導(dǎo)語(yǔ)：紅樓夢(mèng)主題曲《枉凝眉》藝術(shù)內(nèi)涵探析一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：《枉凝眉》是電視劇紅樓夢(mèng)中的一首主題曲，出自曲作家王立平之手，其藝術(shù)內(nèi)涵深厚、特點(diǎn)突出，它作為一首聲樂(lè)基礎(chǔ)作品，經(jīng)常在民族教學(xué)中所引用。

關(guān)鍵詞：王立平；音樂(lè)創(chuàng)作；藝術(shù)內(nèi)涵；序曲

著名作曲家王立平人生最大的音樂(lè)成就，就是與“紅樓夢(mèng)音樂(lè)”的不解之緣，這是中國(guó)電視劇音樂(lè)文化藝術(shù)的巨大成就，也是中國(guó)民族音樂(lè)文化的杰出成果。在紅樓夢(mèng)音樂(lè)中，其中的主題曲《枉凝眉》自從走出了電視劇，就立刻被廣大的中國(guó)音樂(lè)愛(ài)好者所傳唱，其影響是巨大的，意義是深廣的，更為奇特的是被收錄在了聲樂(lè)教材中，作為聲樂(lè)教材最藝術(shù)的歌唱作品之一，為民族歌者作為基礎(chǔ)學(xué)習(xí)而應(yīng)用?！锻髂肌分员宦晿?lè)教材資料所應(yīng)用，與作品中的深厚的藝術(shù)內(nèi)涵有著密不可分的關(guān)系，由此，為解開(kāi)《枉凝眉》之藝術(shù)魅力以及所以頗受歡迎和喜愛(ài)藝術(shù)之謎，對(duì)其藝術(shù)內(nèi)涵做如下研究和分析：

一、音樂(lè)創(chuàng)作的藝術(shù)性為歌者鋪開(kāi)了歌唱音樂(lè)藝術(shù)之路

《枉凝眉》作品最突出的特點(diǎn)就是作品的音樂(lè)性和藝術(shù)性。王立平在音樂(lè)創(chuàng)作方面，更多地體現(xiàn)在紀(jì)錄片以及影視劇的插曲上，回顧其歷史作品，其創(chuàng)作特點(diǎn)和風(fēng)格在很多作品中，大多是以柔美的抒情曲式風(fēng)格展現(xiàn)，比如在其歷史作品中《牧羊曲》《太陽(yáng)島上》《潛海姑娘》《鴿子》《戴手銬的旅客》《浪花里飛出歡樂(lè)的歌》《大海呀故鄉(xiāng)》《江河萬(wàn)古流》等作品，都成為了當(dāng)時(shí)時(shí)代流行傳唱的抒情作品，有的作品收編在聲樂(lè)教課書(shū)中，比如《江河萬(wàn)古流》《大海呀姑娘》等。王立平是個(gè)多產(chǎn)的中國(guó)曲作家，他的作品在創(chuàng)作上細(xì)膩、抒情優(yōu)美，有很好的音樂(lè)性和藝術(shù)，所謂音樂(lè)性主要是指王立平的作品特別善于人體發(fā)聲樂(lè)器的演唱，從旋律曲調(diào)的情感到速度與節(jié)奏的進(jìn)行以及風(fēng)格特點(diǎn)，都非常適合人的歌唱表現(xiàn)，其聲樂(lè)作品更多的體現(xiàn)了藝術(shù)人文，無(wú)論是從音樂(lè)情感和文化體現(xiàn)上，將藝術(shù)與音樂(lè)完美的結(jié)合在了一起。因此，王立平創(chuàng)作的聲樂(lè)作品對(duì)于聲樂(lè)者來(lái)講特別鐘情所愛(ài)，其創(chuàng)作的歌唱作品體現(xiàn)了以“歌唱”為核心的創(chuàng)作理念，是為歌和唱而書(shū)寫(xiě)，其作品特別適合人體樂(lè)器的生理心理機(jī)制的完整體現(xiàn)?！锻髂肌放c劇中《序曲》相似，可以說(shuō)是在《序曲》女生感嘆樂(lè)句基礎(chǔ)上的引用與輕描談畫(huà)的音樂(lè)變化，也曾有人把《枉凝眉》誤做引子，可見(jiàn)，《枉凝眉》與《序曲》之間的有著很深的音樂(lè)淵源。《枉凝眉》和《序曲》的前奏是完全一樣的，在《序曲》女生感嘆樂(lè)句第一感嘆樂(lè)句6.76356|63--|3---|2.32612|26--|至第二感嘆樂(lè)句的起音2.35.353|2--35|6.7673|5---|到最后一個(gè)感嘆句16--|，與《枉凝眉》音樂(lè)的起音和前兩個(gè)樂(lè)句，可以說(shuō)就是《序曲》的延展變化部分，緊接著是音樂(lè)的發(fā)展部分，結(jié)尾與序曲感嘆句的變化終止樂(lè)句，一個(gè)下滑落在主音“6”上，即中國(guó)民族調(diào)式的“羽”音上完美終止。從作品《枉凝眉》的節(jié)奏節(jié)拍來(lái)看，4/4拍節(jié)，音符在節(jié)奏中不屬于快速類速度走向，如果從樂(lè)句情感的發(fā)展來(lái)講，如果盡情抒發(fā)，那么作品屬于緩慢性質(zhì)的音樂(lè)行進(jìn)速度，給人一種飄飄灑灑、悠揚(yáng)蕩漾以及天外弦音的現(xiàn)實(shí)與世外音樂(lè)感受，恰如人間中彌漫著濃濃迷霧，似人間又像仙境，真可謂難識(shí)廬山真面目，山山隱在迷霧中的迷幻景象。音符在創(chuàng)作中很有特點(diǎn)，上行音多為相鄰的二度或三度進(jìn)行關(guān)系，下行音樂(lè)更多也是以向鄰近的音樂(lè)走向，最大的下滑音為五度關(guān)系，這樣的音樂(lè)創(chuàng)作，很有音樂(lè)歌唱性，藝術(shù)性也很強(qiáng)，十分便以歌者把握，這種音樂(lè)創(chuàng)造，猶如蝴蝶不停地拍打著翅膀飛翔，如果停止翅膀的拍動(dòng)就會(huì)一下跌落下來(lái)，所以，音樂(lè)不停地持續(xù)性鋪灑著，一一環(huán)繞相扣，緊密協(xié)作，這對(duì)于歌唱者來(lái)說(shuō)在歌唱技術(shù)上容易把握，呼吸調(diào)整時(shí)間充足且不易散掉。由于音樂(lè)創(chuàng)造的音樂(lè)性和藝術(shù)性，音樂(lè)緊密相隨，不會(huì)在技術(shù)上突然銜接不上而影響整體歌唱表演。

二、《枉凝眉》有著音意與詞意的完美結(jié)合

《枉凝眉》在歌唱藝術(shù)上最重要和突出的體現(xiàn)，就是曲作者王立平將詞曲完美的藝術(shù)結(jié)合，在藝術(shù)內(nèi)涵上有著很深的語(yǔ)意與音意，正因?yàn)槿绱?，使得更多的音?lè)愛(ài)好者們感受到了詞曲的藝術(shù)魅力，成為聲樂(lè)歌唱者善于挑選的聲樂(lè)作品。從歌詞的語(yǔ)境中不難發(fā)現(xiàn)，其中的隱喻、比喻、對(duì)比都是對(duì)寶黛二人愛(ài)情的指意，詞中所述都表明了一個(gè)表情“愁”字，其中所孕育的情為“情愁”，作品音樂(lè)旋律則完全符合著詞義體現(xiàn)著“憂”的韻律，整個(gè)作品突出在了歌詞的最后一個(gè)字“啊”所表達(dá)的就是“嘆”意，為寶黛二人的愛(ài)情悲劇而憂愁與嘆息：詞意憂愁、感嘆濃濃，可謂絕唱。說(shuō)有緣相遇卻無(wú)緣在一起，冥冥之中命運(yùn)注定是：“鏡中花”、“水中月”“枉自嗟”“空牽掛”、淚珠兒“從秋流到冬、春流到夏”“啊”。凄苦與哭訴是這首詞意的重要標(biāo)示，這種哭訴不同于一般百姓裸露的哭喊，而是應(yīng)用了詩(shī)情畫(huà)意、情意濃濃的高雅藝術(shù)之體現(xiàn)，完全超脫了世俗的哭訴之態(tài)、嚎哭之痛，《枉凝眉》在詞意上抒發(fā)形式上得到了最好的藝術(shù)升華。凄美是《枉凝眉》音樂(lè)的突出表現(xiàn)藝術(shù)手法。在音樂(lè)創(chuàng)作上，曲作者王立平巧妙運(yùn)用了我國(guó)民族調(diào)式的作曲技法，特地選擇了民族調(diào)式中的的羽音“6”為主音。整部音樂(lè)從開(kāi)始至結(jié)束，都圍繞著羽音環(huán)環(huán)纏繞，起伏上下，纏纏綿綿，悠然而行，最后定格在了此音上。而羽調(diào)式是一個(gè)頗具藝術(shù)性很強(qiáng)的風(fēng)格特點(diǎn)，因此，使得曲作者王立平在這首作品的體現(xiàn)上，藝術(shù)性非常高，主音的選擇與定位恰到好處，與作曲家對(duì)紅樓夢(mèng)的認(rèn)真分析和研究完全吻合，因?yàn)榱主煊袷且晃挥形幕淖x書(shū)人，曲子正是對(duì)文人的至高藝術(shù)創(chuàng)造以及藝術(shù)塑造。因此，《枉凝眉》的音樂(lè)，時(shí)時(shí)處處傳遞著濃濃的藝術(shù)與音樂(lè)氣息，在對(duì)人物的藝術(shù)塑造方面尤為突出體現(xiàn)著悲中苦、情中愁的凄美特點(diǎn)。羽調(diào)式的特點(diǎn)是纏綿環(huán)繞，在音樂(lè)治療中屬于五行中的水，表明著流暢、舒展的特征，在本作品中則是彰顯情愁之藝術(shù)情懷，這與紅樓夢(mèng)的原著主題十分吻合，可以說(shuō)，《枉凝眉》在劇作品中起著主題曲的作用，擔(dān)當(dāng)者重要的人物，因?yàn)閷汍於说谋瘎?，就是紅樓之夢(mèng)的整個(gè)悲劇的體現(xiàn)，在這首作品中其中的藝術(shù)更是韻味十足，在語(yǔ)意與音意上更是突出了情中愁、意中憂的藝術(shù)情懷，使得詞曲交融，藝術(shù)情感無(wú)限升華與拓展，藝術(shù)意味更加深厚。

三、不可忽略的整體藝術(shù)觀

《枉凝眉》是紅樓夢(mèng)中脫穎出的一首歌曲，是從電視劇中走出來(lái)的廣大觀眾喜愛(ài)的音樂(lè)。其自身所攜帶的一是包含著自身本身意蘊(yùn)，同時(shí)更是《紅樓夢(mèng)》音樂(lè)的集中體現(xiàn)。它在電視劇中之所以承擔(dān)著主題歌的作用，就是因?yàn)樵凇都t樓夢(mèng)》原著中，寶黛二人的愛(ài)情命運(yùn)結(jié)局，是整個(gè)《紅樓夢(mèng)》最突出的悲慘結(jié)局的體現(xiàn)，它與《紅樓夢(mèng)》主題相符，寶黛二者的愛(ài)情以及悲慘命運(yùn)，只是《紅樓夢(mèng)》中人物命運(yùn)的縮影，它所凝聚的是整個(gè)劇中人物命運(yùn)的集中表現(xiàn)，因此，對(duì)《枉凝眉》作品不可單獨(dú)看待，而是在作品本意與隱喻的藝術(shù)內(nèi)涵的體現(xiàn)，是劇中多數(shù)關(guān)鍵人物悲慘命運(yùn)的凝聚與體現(xiàn)，在某種意義上講，已經(jīng)不單單是寶黛二人悲慘命運(yùn)的問(wèn)題，而是整個(gè)《紅樓夢(mèng)》人物命運(yùn)體現(xiàn)。歌唱時(shí)要通過(guò)借寶黛二人的情愁、憂患，盡情的抒整部《紅樓夢(mèng)》主題的藝術(shù)情懷，以一種“滿腔惆悵無(wú)限感慨”的“聲情并茂”用楚楚凄美的歌唱藝術(shù)，動(dòng)情的述說(shuō)《紅樓夢(mèng)》中作者曹雪芹的心聲。《枉凝眉》歌曲不是單一的歌唱，這種表達(dá)方式在對(duì)人們內(nèi)心沖擊上是淺薄的，更是微不足道的，只有將《枉凝眉》與整個(gè)《紅樓夢(mèng)》主題緊密聯(lián)系起來(lái)，才能豐富作品的藝術(shù)內(nèi)涵，也才是作品的藝術(shù)內(nèi)容更加豐厚，如果歌唱者帶有這樣的歌唱情懷以及豐富的內(nèi)涵表現(xiàn)作品，一定是《枉凝眉》作品的至高藝術(shù)境界，將整個(gè)《紅樓夢(mèng)》主題思想聚《枉凝眉》一身，使得《枉凝眉》藝術(shù)體現(xiàn)更加富有藝術(shù)魅力，渲染力以及感染力會(huì)更強(qiáng)大，藝術(shù)韻味會(huì)更加深廣，必將使《枉凝眉》歌唱藝術(shù)達(dá)到最完美的藝術(shù)升華。這就是《枉凝眉》歌唱藝術(shù)的最終體現(xiàn)：表象與本質(zhì)的完美結(jié)合，曲詞的情感融合、單一元素與多種內(nèi)涵的大融合。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，《枉凝眉》不單只是作品本省的含義，同時(shí)還是整體《紅樓夢(mèng)》主題的載體，將《枉凝眉》與《紅樓夢(mèng)》人物命運(yùn)關(guān)系緊密結(jié)合起來(lái)，會(huì)使作品的藝術(shù)內(nèi)涵更加豐厚，意蘊(yùn)更加深沉，在歌唱藝術(shù)表現(xiàn)上達(dá)到整體藝術(shù)升華，定會(huì)感人至深、動(dòng)人之心，最大限度的體現(xiàn)著中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的內(nèi)涵。

作者:王素菊 單位:太原師范學(xué)院

[參考文獻(xiàn)]

[1]曾田力.影視劇藝術(shù).中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,2013.