導(dǎo)語：如何才能寫好一篇經(jīng)典臺詞愛情，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

天生愛情狂劇情講述由張智霖飾演的富家子，在一次偶然的機會下，被劉心悠飾演的俏護士一見鐘情，繼而令她大展“愛情狂”本色，用各種方式對他窮追不舍，過程中自然出現(xiàn)許多讓人忍俊不禁的橋段，最終這位“愛情狂”能否贏得情郎歸，亦由此成為全片的最大懸念。

下面本站為大家分享天生愛情狂經(jīng)典臺詞：

1、“你為什么要搶走我全部的東西？”“你說搶？但我認(rèn)為這是爭取。好的東西就應(yīng)該自己爭取。”

2、愛情里最好的距離就是看不清楚對方。

3、知道我為什么愛你嗎？因為我每次看你都是不清楚的。

4、如果不是對方給的不夠，誰也不愿去當(dāng)瘋狂另一半。

5、有多愛，就有多痛，有多痛，就有多瘋！

6、春天分手秋天會習(xí)慣苦沖開了便淡。

7、安全感是雙方的我沒有就是沒有是因為你沒有給我。

8、我不習(xí)慣你管我，我不習(xí)慣你緊盯著我。可我最不習(xí)慣的，是沒有你在我身邊。

9、如果我不能讓他喜歡我，我起碼要他恨我，這樣他才會記得我嘛。

10、從來沒有被人真真正正的愛過，你教我怎么懂得去愛別人？

篇2

1、這就是那個夏天的故事，你們是否已經(jīng)忘記了那個時候的情景，那時的陽光，和那時風(fēng)的氣息，還有曾經(jīng)那樣認(rèn)真地去哭、去笑、去愛一個人呢？雖然彼此傷心，彼此錯過，卻還是去喜歡、去愛。

2、真的想了解你，哪怕是一點點也可以。我還以為，會有很長很長的時間，沒想到……也許喜歡的越深，就會成為一個令人生厭的人。無論如何，我不想讓你討厭我。現(xiàn)在我們分開了，楊錚，你是不是很輕松呢？可是，我卻一直想著你。也許，我們以后沒有機會面對面了，所以，我寫下了自己的感受。 不管我們怎樣努力，我感到，我們再也回不到以前的我們了。 即使你對我很溫柔，即使我們在一起，我還是從心底里感到寂寞和不安。我是多么懷念不久前的那段時光，仿佛，那才是我的初戀。

3、如果你愛過，那你一定懂得……

4、有些事情過去就是過去了，我們再追是追不回來的，現(xiàn)實就是這么殘酷，我們都已經(jīng)不是過去的我們了，還能怎么樣？還想怎么樣？再這么折騰下去，過去那些美好都會被我們自己給毀掉的，我們以后還是別再見面了，好嗎？

5、十年前，我們?yōu)橹?dāng)時的選擇耿耿于懷，愛情——并不只是單純的渴望，我們哭著喊著往外逃……十年了，你可曾逃開？

6、為我們曾經(jīng)的、最純美的、最轟轟烈烈的校園愛情，干一杯！

7、這個城市，糾結(jié)著太多不甘心的靈魂，太多舍與不舍的選擇和太多欲走還留的眷戀……

8、該忘的要忘，忘不掉的也要藏在心里，裝糊涂也要裝的幽默：“我那是喝醉了，要是清醒了還真不一定記得住”感情成熟的人才會懂得怎么樣笑才不尷尬。

9、我就是鬧太多了，鬧到最后，累了，感情原來的樣子不記得了。

10、為我們曾經(jīng)最美好最熱烈的青春干一杯，為我們現(xiàn)在最平淡最無恥的生活干一杯！

11、是問題，也是主題，但更多的時候，愛情是難以作答的多項選擇題……

12、同學(xué)會上，樂言形容老婆有了外遇：“老婆跟了另外的人跑，大爺成為韋小寶”；文慧和楊錚被問到“第一次”時，楊錚稱：“這個真沒有?！北娙舜穑骸斑@個可以有?！?/p>

13、十年前，除了愛情我們不知道還能去相信什么？愛情——多么美好的事物，我們笑著跳著往里沖……十年了，你傷痕累累了嗎？

14、其實今晚這樣鬧一鬧挺有意思的，要是我老婆偶爾會這樣弄一下子吧，說不定就不離婚了。

15、十年前上高中的時候，電視劇版的《將愛》就曾被我們視為愛情圣經(jīng)，楊錚、文慧、若彤、樂言、小艾、佳偉、雨森……操場、神秘樹、海邊……大學(xué)的生活是我夢想的生活。后來老公就是大學(xué)里認(rèn)識滴跑長跑的——哈哈。所以這次去看《將愛》話劇對我倆都是很有意義的……

16、“很多年以后，還能回憶起那個早晨，是一個極其普通的早晨，和我十九年生活中的每個早晨都沒有什么兩樣，在鈴聲響起的那個時刻，誰都不會想到，我們會相遇?！?/p>

17、出來后，我倆也一直在討論，媳婦說文慧帶的IDO的戒指和項鏈真好看，跟故事銜接的又好。我說那也是人名字起的好！叫夢想之吻！我心里明白媳婦是真喜歡那個戒指和項鏈，或許我們今年結(jié)婚，我想我也該送給她一份IDo，一份承諾。不吵醒她，睡覺。

18、好像一切，又都回到了從前。其實，那也是不太久的時間，卻似乎經(jīng)歷了好多。我覺得，我的心情平靜了許多，甚至覺得很快樂。和朋友們在一起，我總是努力的使自己的快樂起來。其實，我知道，再也回不到從前了。

19、我們都已經(jīng)不是過去的我們了，還想怎么樣，還能怎么樣？

20、我們?yōu)楹螌矍檫M行到底？我們?nèi)绾螌矍檫M行到底？我們拿什么將愛情進行到底？ 如果你愛過，那你一定懂得。

21、我們以每一個柔軟心臟的名義談?wù)搻矍椋且驗槊刻於加心敲茨敲炊嗟膼矍橐呀?jīng)或者正在穿行整個城市……

22、十年過去了，有句話在心中也變化著語氣和方式念叨著、吶喊著——將愛情進行到底！只是：我們?yōu)楹螌矍檫M行到底？我們?nèi)绾螌矍檫M行到底？我們拿什么將愛情進行到底？

23、有的時候即使盡了最大努力，可還是達(dá)不到我們希望的那種結(jié)果。

劇情簡介：

主人公楊錚來自偏遠(yuǎn)的小城市，在上海讀書，在學(xué)校里他認(rèn)識了很多朋友——若彤、文慧、樂言、雨森、佳偉，隨后加入了他們，文慧和楊錚一見鐘情。

楊錚個性好強，不愿意文慧幫助他找工作而和她分手到南方去，文慧十分傷心，和雨森在一起交往，但雨森后來發(fā)現(xiàn)她愛的不是自己，在雨夜中向文慧表白分手后死于車禍。文慧愧疚所以沒有接受楊錚的重新追求。

篇3

一、以故事的主人公來命名

雖然大多數(shù)電影都以故事的主人公來命名，但在漢譯時，譯者要充分考慮影片內(nèi)容，傳達(dá)準(zhǔn)確含義。因此，翻譯時或者采用意譯，或者對主人公的身份進行簡要的介紹。

1. Léon

影片以男主角里昂的名字命名，翻譯為《這個殺手不太冷》，既表明里昂是名孤獨的職業(yè)殺手，也暗示在小女孩瑪?shù)贍栠_(dá)出現(xiàn)之后他的世界不再只有冰冷。

經(jīng)典臺詞：

―Is life always this hard， or is it just when you are a kid？

人生總是那么痛苦嗎？還是只有小時候是這樣？

―Always like this.

總是如此。

2. Forrest Gump

“Gump”是個富有寓意的名字，俚語里有“呆瓜”的意思。片名譯為《阿甘正傳》，“阿甘”是一富有親和力的名字，其翻譯具有典型的中國文學(xué)色彩。

經(jīng)典臺詞：

―Jenny and I was like peas and carrots.

珍妮和我就像豌豆和胡蘿卜，形影不離。

（析：阿甘以最簡單的表達(dá)形容了他對珍妮質(zhì)樸的感情。）

3. 《花千骨》

《花千骨》翻譯為The Journey of Flower，字面意思為“花的旅程”，暗指主人公花千骨波折離奇的經(jīng)歷。

經(jīng)典臺詞：

――我沒有師父，沒有朋友，沒有愛人，沒有孩子，當(dāng)初我以為我有全世界，卻原來都是假的。愛我的，為我而死，我愛的，一心想要我死。我信的，背叛我，我依賴的，舍棄我。

――愿得一心人，白首不相離。

To win my beloved’s heart， / Until death doth grayhaired part.

二、以故事發(fā)生的地點或環(huán)境來命名

以故事發(fā)生的地點或環(huán)境命名的英文影視劇，通常在翻譯時都會采用直譯的方法，如Jurassic Park（《侏羅紀(jì)公園》），House of Cards（《紙牌屋》），A Room with a View（《看得見風(fēng)景的房間》），Pacific Rim（《環(huán)太平洋》），Sleepless in Seattle（《西雅圖夜未眠》），Pearl Harbor（《珍珠港》）和Titanic（《泰坦尼克號》）等。經(jīng)典的意譯如下兩例：

1. The Bridges of Madison County

影片如果直譯為《麥迪遜之橋》，那就會遜色很多，《廊橋遺夢》的翻譯留給觀眾很多美好的遐想和無奈的遺憾。

經(jīng)典臺詞：

― We all live in the past. We take a minute to know someone， one hour to like someone， and one day to love someone， but the whole life to forget someone.

我們每個人都生活在過去。人們會用一分鐘的時間去認(rèn)識一個人，用一小時的時間去喜歡一個人，再用一天的時間去愛上一個人，到最后呢，卻要用一輩子的時間去忘記一個人。

（析：喜歡就是放肆，但愛就會克制。）

2. Waterloo Bridge

《魂斷藍(lán)橋》的譯名至今讓人贊不絕口，譯者巧妙地引入“藍(lán)”，因為“藍(lán)”在英語中有“憂傷”之意，“藍(lán)”又暗合主人公相識、相愛、分手的夜晚氛圍。它不僅言簡意賅地點明了故事的主題，而且將影片的意境描寫得淋漓盡致，激發(fā)了觀眾的豐富聯(lián)想。

經(jīng)典臺詞：

―Every parting from you is like a little eternity.

每一次和你分別都有些像是永別。

（析：悲劇正是把那些美好的東西毀滅給人看。）

在中文影視劇中，以地點或環(huán)境命名的片名則經(jīng)常根據(jù)影片內(nèi)容進行意譯，如下兩例：

3. 《北京遇上西雅圖》

《北京遇上西雅圖》提到了影片中故事發(fā)生的兩個城市，但在片名翻譯時，譯為Finding Mr. Right。這正如影片中所呈現(xiàn)的“在不對的時間，不對的地點，只要遇到了對的人，就一切都對了”。

經(jīng)典臺詞：

――愛就是執(zhí)子之手，與子偕老。

Love is just to take your hand and grow old together.

4. 《瑯琊榜》

經(jīng)典臺詞：

――我不想他活在我心中，我想他活在這世間。

I wish for him to live，not only in my heart but also in this world.

三、以故事發(fā)生的時間或數(shù)字來命名

1. The Curious Case of Benjamin Button

這部影片是一部關(guān)于時間倒流的異事，片名譯為《返老還童》是非常恰當(dāng)?shù)?，它既表明了主人公的傳奇人生，又暗示了人們心心念念的返老還童，讓觀眾體會到這種逆轉(zhuǎn)所導(dǎo)致的是生命的凄涼、生死的無常和愛與被愛的喪失。

經(jīng)典臺詞：

―Some people， were born to sit by a river. Some get struck by lightning. Some have an ear for music. Some are artists. Some swim. Some know buttons. Some know Shakespeare. Some are mothers. And some people， dance.

有些人，在河邊出生長大。有些人被閃電擊中過。有些人對音樂有著非凡的天賦。有些人是藝術(shù)家。有些人是游泳健將。有些人懂得制作紐扣。有些人懂莎士比亞。有些人是媽媽。還有些人，是舞者。

（析：我們命中注定要失去我們所愛之人，不然我們怎么知道他們在我們生命中有多重要？）

2. 《失戀33天》

《失戀33天》沒有根據(jù)片名直譯，而是翻譯為Love Is Not Blind。Love is blind典出羅馬神話，愛神丘比特（Cupid）用布蒙著眼睛，生有雙翅，持弓箭，“愛情之箭”會盲目地射出。莎士比亞在《威尼斯商人》中說道：“Love is blind and lovers cannot see the pretty follies that themselves commit.”（愛情是盲目的，戀人們看不到自己做的傻事。）主人公在最初也是如此，影片最后表明其實愛情并非盲目的，只要你睜開雙眼，看清什么才是最重要的。

經(jīng)典臺詞：

――在夢里，連上通過畫外音對我說，你這橫沖直撞的人生會有個什么樣的結(jié)尾，我也持觀望態(tài)度。

In my dream even God talks to me with off-screen voice： “I take a wait-and-see attitude for the end of your rampaging life.”

四、以故事的主要情節(jié)來命名

1. Frozen

Frozen的漢語意思是“結(jié)冰的”，作為電影片名不能完全說明影片內(nèi)涵，顯得過于單調(diào)，《冰雪奇緣》采用了漢語的四字格，結(jié)構(gòu)對稱，“冰雪”傳達(dá)了影片的主題，“奇緣”表明了因為冰雪而產(chǎn)生的美好緣分。

經(jīng)典臺詞：

―Love is putting someone else’s needs before yours.

愛就是把某個人看得比你自己重要。

2. 《滾蛋吧，腫瘤君！》

此譯文的出彩點在于原片是六個字，富有節(jié)奏，相互對仗；英文翻譯時也有異曲同工之妙：Go Away， Mr. Tumor！ 保證了信息交流的順利實現(xiàn)。

經(jīng)典臺詞：

――要記住，愛和被愛是這個世界上最重要的事情，要永遠(yuǎn)堅持。

Remember， to love and to be loved are the most important things in the world. So don’t ever give up.

（析：經(jīng)歷過，愛過，堅強過，戰(zhàn)勝過自己，有過這些過程，才算沒有白活過。）

五、以故事的情感表現(xiàn)來命名

1. The Pursuit of Happyness

片名譯為《當(dāng)幸福來敲門》。Happyness是故意拼錯的，劇中小男孩不知道“幸?！边@個詞的正確拼法，父親告訴兒子“It’s an I in ‘happiness’. There is no Y （why） in ‘happiness’”，也就是“no why in happiness but I in happiness”，不要問為什么感覺不到幸福，現(xiàn)在你就身處于追逐幸福的過程之中，這正代表了電影的主題。

經(jīng)典臺詞：

―Don’t ever let somebody tell you， you can’t do something. Not even me. You got a dream， you gotta protect it. People can’t do something themselves； they wanna tell you you can’t do it！ If you want something， go get it！

不要讓任何人對你說你不行，甚至是我。你有夢想，就要去捍衛(wèi)它！別人自己做不到的事兒，他們也會告訴你，你也做不到！如果你想干點兒什么，就去爭取吧！

2. 《夏洛特?zé)馈?/p>

片名沒有根據(jù)原文直譯，而是根據(jù)影片本身的內(nèi)涵進行了概括Goodbye， Mr. Loser。主人公夏洛一直是一“窩囊廢”（失敗者），機緣巧合，他回到過去，人生發(fā)生翻天覆地的變化。但影片也表明，即使上天給你重生的機會，也不一定能如你所愿，還是要珍惜現(xiàn)在。

經(jīng)典臺詞：

――秋雅是我們學(xué)校著名的校花；而我更出名，我是全校著名的笑話。

Everyone knew her at our school because she was the most beautiful girl and I was more famous than her because I was the school joke.

六、以標(biāo)志性的物品來命名

1. The Notebook

影片中，一位老先生一遍遍地講述一個浸潤著鮮紅與純白的愛情故事，它寫在一本灑滿昏黃的筆記本上。這部影片以“筆記本”為主要線索，片名《戀戀筆記本》加入“戀戀”二字，更準(zhǔn)確地表達(dá)了影片的文化內(nèi)涵。

經(jīng)典臺詞：

―In your life， there will at least one time that you forget yourself for someone， asking for no result， no company， no ownership nor love. Just ask for meeting you in my most beautiful years.

一生至少有一次，為了某個人而忘了自己，不求有結(jié)果，不求同行，不求曾經(jīng)擁有，甚至不求你愛我。只求在我最美的年華里，遇到你。

（析：最感人的表白：我陪著你呢。I’ll be there for you.）

2.《山楂樹之戀》

片名譯為Under the Hawthorn Tree，意為主人公在山楂樹下結(jié)識。山楂樹是一種普通的樹，但在主人公眼中它似乎可以勝過任何一種絢爛的花朵，影片中的“山楂樹”是一種象征，一種承諾，一種約定。他們的依戀、惺惺相惜，甚至災(zāi)難，山楂樹都在見證，而最后物是人非，只有它如故。

經(jīng)典臺詞：

――你可能還沒有愛過，所以你不相信這世界上有永遠(yuǎn)的愛情。等你愛上誰了，你就知道世界上有那么一人，你寧可死，也不會對她出爾反爾的。

Maybe， you haven’t been in love yet， so you don’t believe in eternal love. But， when you fall for someone， you’ll realize that you’d rather die than betray her.

七、其他命名方式

1. 英文電影中有許多以單個英文單詞命名的片名，如：Once（《曾經(jīng)》），Inception（《盜夢空間》），Up（《飛屋環(huán)游記》），Seven（《七宗罪》），Ghost（《人鬼情未了》），Shooter（《狙擊生死線》），Underworld（《黑夜傳說》）等。

篇4

然而，不論是當(dāng)年，還是今天，作為濟南乃至全國知名的大明湖，卻坐視《還珠格格》熱播的大好時機不用，沒有趁勢營銷，既沒有借坡下驢搞出一個“尋找夏雨荷的家（故里）”的活動，也沒有將大明湖打造成一個“愛情之湖”或者是“邂逅之湖”，就這樣讓大好的時機白白地從身邊流失。

其實，不止大明湖，再仔細(xì)想想濟南的其他名勝，如千佛山、趵突泉等，大多消費者對其的印象還基本上停留在十幾年前甚至幾十年前，甚至外地人對整個濟南的印象，還停留在幾十年老舍寫的《濟南的冬天》那篇文章，以至經(jīng)常有外地的營銷人來濟南，會在邵珠富面前嘮叨一句“最奇妙的是下點小雪”的句子來。

可見，濟南的形象在外地人的心目中，還沒有怎么與時俱進。而這對整個濟南和濟 南人來說，是不公平的。其實，近年來濟南的變化還是挺多的，像一些重要的城市元素如全運會場館、像新客站等。

尤其是全運會，讓濟南的城市形象提升一下子步入了快車道，文化墻、干凈的街道、美麗的夜景等，讓人感覺濟南也由土氣變得洋氣起來，然而一向內(nèi)斂、含蓄、不張揚的濟南人由于深受魯文化的影響，照樣還是做得多、說得少，人家是“說了也不一定做”，咱卻是“做了也不一定說”，而這一習(xí)慣在現(xiàn)代營銷中是一大忌，因為“酒香也怕巷子深”嘛。

說到黑夜，就重點說一說夜景，夜里駕車在濟南的高架橋上跑，你會驚人地發(fā)現(xiàn)，“濟南之夜”真的很美，到處燈紅酒綠、到處色彩斑斕，看上去煞是漂亮，然而外地人來濟南，尤其是白天來濟南的，照樣還認(rèn)為濟南還是“夜的黑”，大街小巷的電子屏上，并沒有關(guān)于濟南夜景的照片或者錄像展示，勾起他們想看一看夜景的想法都沒有，徒留諸多遺憾。

走在萊蕪的高速公路或者鄉(xiāng)村小道上，你隨處都可以見到“雪野湖”或者“房干旅游區(qū)”這樣的字樣，而從濟青高速路或者其他路上下來，鮮見有濟南的“趵突泉”“大明湖”“千佛山”等景點的宣傳招牌，難道說知名度真的高到不用宣傳的地步了了？顯然不是，是宣傳意識缺乏的因素在作怪。

篇5

[關(guān)鍵詞] 《蝸居》;經(jīng)典臺詞;語言運用;修辭

電視劇《蝸居》在2009年歲末播出后,在觀眾中掀起了令人驚訝的收視熱潮,備受追捧并被譽為2009年最好看的電視劇。[1]該劇緊貼社會三大熱點問題:房奴、第三者和反腐。觸及現(xiàn)代都市人生存條件、事業(yè)發(fā)展、情感選擇等方方面面的問題。若說所反映社會熱門話題是其走紅的制勝法寶,那么該劇緊跟時代潮流的臺詞也是其走紅的又一要因。以下本文就從這兩方面著手來解析《蝸居》臺詞成就經(jīng)典的要因。

發(fā)人深省、產(chǎn)生共鳴――《圍城》式犀利反諷旁白的運用《蝸居》臺詞沿襲了作家六六一貫幽默飛揚、鮮活靈動的行文風(fēng)格,劇中的臺詞有深度又不乏犀利。作者采用了錢鐘書先生《圍城》中講一段故事、機智地評論一段的形式,運用旁白的表達(dá)手法,讓觀眾每次看完一段喜怒哀樂之后,能理智地總結(jié)一下;或者隨著作者的幽默機智而會心一笑,發(fā)人深省處又能產(chǎn)生共鳴。例如:

(一)海藻其實很想加一句:我覺得很羞愧?？蛇@句話她說不出口。她為什么羞愧,她自己知道。前幾個月,還純潔清高地站在這兒,大義凜然地將鈔票還給人家?？蓻]過幾天,又低著頭爬過來,抱人家的腿。人啊,既然遲早有一天你都得放下身段,為什么不早點兒做出副哈巴狗的姿態(tài)呢?(旁白)

這是郭海藻找宋思明借錢時,前后行為矛盾的對舉,語言色彩非常辛辣,引人發(fā)笑的同時頗具反諷意味。

(二)海藻突然明白了一件事,那就是50塊錢的內(nèi)衣和500塊錢內(nèi)衣的本質(zhì)區(qū)別是:女人和女色。(旁白)

(三)她明知道會發(fā)生什么,她卻逃不開。這種奇怪的關(guān)系像一塊磁鐵,讓你在正面相對的時候,拼命抗拒;而在背身過后,又期待被拽入磁場。(旁白)

這是郭海藻無法抗拒成熟的宋思明的最形象最貼切的比喻,人物心理活動展露無遺。

就旁白的語言運用表現(xiàn)手法來說,《蝸居》臺詞展現(xiàn)出的獨特反諷意味和豐富想象力以及妙喻珠聯(lián)、涉筆成趣的特點,某種程度上繼承了錢鐘書先生才子式彰顯智慧及知識的《圍城》創(chuàng)作手法,可稱得上望其項背。

風(fēng)趣幽默、機智詼諧――高超修辭手法的運用修辭是一種語言運用的方法,是從表達(dá)方式、表達(dá)效果的角度去研究語音、詞匯、語法運用的,也可稱之為修辭格。[2]說話和寫作中恰當(dāng)?shù)厥褂眯揶o可以增強言語表達(dá)效果。弗洛伊德曾經(jīng)說過,“如果我們實例中的機智特點不屬于它的思想,那么它就一定存在于詞語的表達(dá)形式之中?！盵3]也就是說,一句話所以顯得機智而令人發(fā)笑,或者是因為這句話表達(dá)的思想,或者是因為這句話表達(dá)的形式即修辭的技巧,或者是二者兼而有之。但無論如何,修辭技巧是形成幽默效果的重要手段?！段伨印方?jīng)典臺詞正是使用了大量精妙的修辭,增強了文本的幽默意味?？季科饋?經(jīng)常使用的主要有以下幾種:

(一)比喻

大量精妙又別具一格的比喻是《蝸居》經(jīng)典臺詞的最大亮點,且多數(shù)會引人發(fā)笑,這些比喻達(dá)到了“戚而能諧,婉而多諷”的藝術(shù)效果,給人以十分深刻鮮明的印象。

1.海萍對剛出生不久的冉冉:“奶粉要進口的,尿布要名牌的。進出都要錢,你整個兒一雙向收費,比中國移動還狠啊!” (郭海萍)

這個比喻很跟得上時代潮流,嬉笑怒罵四味俱全。

2.換了你,你也不離,因為你不舍得把自己蚌殼里忍半生疼痛磨出來的珍珠掛在別人脖子上炫耀。(宋太太)

宋思明愛人談離婚時的說辭,形象生動。

(二)雙關(guān)

雙關(guān)是指利用語音或語義條件,有意使語句同時關(guān)顧表面和內(nèi)里兩種意思,言在此而意在彼。[4]這一修辭格的使用能適應(yīng)某種特殊語境的需要,并使表達(dá)含蓄曲折、生動活潑,以增強文章的表現(xiàn)力。舉例如下:

1.“有錢能使鬼推磨”,這話一點不假,4萬還是“我媽”,6萬就成了“咱媽”了!幸好這錢拿回來了,否則估計你嘴里就是“他媽的”了!(蘇醇)

這是《蝸居》中相當(dāng)經(jīng)典的一句臺詞,是蘇醇對海萍得到錢后態(tài)度起伏變化的感慨,苦笑之余,極具嘲諷意味。

2.人情債,肉償啦。(郭海藻)

這是《蝸居》中最當(dāng)紅的一句臺詞,也是引起爭議最大的臺詞。這里的人情債“肉償”指的是女色。

(三)仿擬

仿擬是根據(jù)表達(dá)的需要,更換成語句中的某個語素,臨時仿造出新的詞語。[以下同上]這種故意仿擬某種既成形式的修辭手法通常能取得滑稽嘲弄的藝術(shù)效果?！段伨印方?jīng)典臺詞中這樣的例子很多,例如:

1.別說生米煮成熟飯,你現(xiàn)在就是生米煮成爆米花,人家要跑照樣跑掉。(老李)“爆米花”仿“熟飯”而來。

2.此處不留奶,自有留奶處。(郭海藻)來自熟語“此處不留爺,自有留爺處”。

(四)層遞

根據(jù)事物的邏輯關(guān)系,連用結(jié)構(gòu)相似、內(nèi)容遞升或遞降的語句,表達(dá)層層遞進的事理,這種修辭格叫層遞。這種修辭手法可以使語句表達(dá)效果層層深化,用以加深讀者印象或強調(diào)某種感情。

1.這男人的占有呢?就像是打仗的陣地,一旦占用了,就是得到了。但用不了多久,就會撤退。而女人的占有,那是細(xì)菌的蠶食,蜘蛛網(wǎng)的擴張,棉花糖的膨脹,那是經(jīng)年累月的,一點一點地直到最后把你完全占了,讓你徹頭徹尾無法逃避地被吞并掉。(蘇淳)

這是蘇淳對小貝抱怨自己感情生活的感觸。

2.做女人就是得對自己好點,吃好、喝好、玩好,萬一一個不小心出了意外,別的女人就用咱省下的錢,住咱積攢的房,睡咱節(jié)省用的老公,打咱心疼的娃。你說咱克勤克儉的舍不得吃,舍不得穿,一心為家,有什么意思,總有些碩鼠來偷咱積攢下來的糧食,與其別人花,不如我們自己花。(宋太太)

宋太太論及小三兒時,憤恨厭惡之感溢于言表。

(五)換算

寫文章有時會用到列數(shù)字,但有些數(shù)字較抽象、難懂,如果能使之形象化、明確化,就會增強表達(dá)效果。這種使數(shù)字形象化、明確化的修辭方法,叫做“換算”。換算能增強語言表達(dá)效果,它能把難識的或需要特別強調(diào)的數(shù)量變得使人易于接受,能把抽象枯燥的數(shù)字變得形象具體,生動活潑,給讀者以深刻的印象。舉例如下:

海藻:佛說,前世5•0•0•次的回眸,才能換來今生的擦肩而過, 前世1• 0•0•0•次的回眸,才能換來今生的一次有緣相見,你說咱倆現(xiàn)在能躺在床上,能有多少次回眸啊?小貝:咱倆上輩子啥事都沒干,就光顧著回頭了。(小貝)

面對海藻深情的感慨發(fā)問,小貝換算后的回答相當(dāng)輕松幽默,引人發(fā)笑。

(六)曲解

曲解是指對某些詞語的意思有意地進行歪曲的解釋,以滿足一定的需要。運用曲解,或增加輕松愉快的談話氣氛,或達(dá)到辛辣嘲諷的藝術(shù)效果。正如有1 000個讀者,就有1 000個哈姆雷特一樣,每個人都會根據(jù)自己對生活的感悟而對事物產(chǎn)生千差萬別的看法?！段伨印放_詞人物的語言個性凜然,正是借助這種曲解概念的修辭手法,產(chǎn)生了強烈的諷刺性和幽默感。舉例如下:

1.婚姻是什么?婚姻就是元角分;婚姻就是柴米油鹽醬醋茶;婚姻就是將美麗的愛情扒開,秀秀里面的疤痕和妊娠紋。(郭海萍)

2.文學(xué)?文學(xué)就是魚上的香菜。有魚香菜才好看。沒魚,一盤香菜你吃得下去嗎?(郭海萍)

這是郭海萍在飽經(jīng)感情、婚姻、生活的磨礪之后,對這些概念的再認(rèn)識。言語尖酸而犀利,滲透著郭海萍對生活的感觸。

(七)對比

對比是把兩種不同事物或者同一事物的兩個方面放在一起相互比較的一種修辭格,也叫對照,對比可以使客觀存在的對立統(tǒng)一關(guān)系表達(dá)得更集中、更加鮮明突出。例如:

原本光鮮亮麗之后,就是衣衫襤褸。國際化大都市,就是一個舞臺,所有的焦點都會聚集在鎂光燈照射的地方,觀眾能看到的,只是華美壯麗的一面。可這光線照不到的地方,即便是有灰塵,甚至死耗子,誰又會注意呢?(宋思明)

這句被稱為“血淋淋”的經(jīng)典臺詞是飽經(jīng)世故的宋思明對國際化大都市華美與丑陋的深刻認(rèn)識。

(八)警策

警策是含意深刻并富有哲理性的句子?，F(xiàn)代學(xué)者陳望道在其《修辭學(xué)發(fā)凡》中這樣解釋:“指語簡言奇而含意精切動人的,名為警策辭,也稱警句,以能像蜜蜂,形體短小而有刺有蜜,為最美妙。文中有了它,往往氣勢就此一振?！薄段伨印放_詞中的警策貼近現(xiàn)實生活,反映的是不同人的生存經(jīng)歷感悟,耐人尋味,感慨頗多。

1.人之所以慷慨,是因為擁有的比付出的多。(宋思明)

2.人生最大的悲哀,就是把新歡變成舊愛,把沖動變成習(xí)慣。(郭海藻)

3.在這個世界上,到處都是地雷,一不小心就會踩到,和平年代更是如此。(蘇淳)

《蝸居》人物對生活的不同感觸,話語間充滿智慧和哲理,現(xiàn)實生活中的每個人都可能從中聯(lián)想到自己,這種耐人尋味之處,就是其經(jīng)典語錄的成功所在。幽默之中又可讓人體會到潛藏于后的悲劇色彩。

(九)析字

析字是指一種寫說中利用漢字特有的條件,通過離合或增損字形的方法來巧妙地表情達(dá)意的修辭格。[5]舉例如下:

女人有了自己的家就是嫁。(郭海萍)

“嫁”字被離合成“女”和“家”,表意內(nèi)外兼顧。

結(jié) 語

綜上所述,《蝸居》臺詞呈現(xiàn)的語言犀利之中見諷刺、平易之中見哲理、幽默之中而悲喜交加的獨特風(fēng)格,是其被推崇為經(jīng)典的重要原因。由此可見,嫻熟地發(fā)掘及運用博大精深的語言藝術(shù)是締造影視劇經(jīng)典的又一法寶。

[參考文獻]

[1] 《蝸居》影視娛樂[EB/OL].新浪網(wǎng):ent.省略/f/v/woju/index.shtml.

[2] 黃伯榮,廖序東.現(xiàn)代漢語[M].北京:高等教育出版社,2002.

[3] [奧地利]弗洛伊德.機智與無意識的關(guān)系[M].上海:上海社會科學(xué)院出版社,1991.

[4] 陳望道.修辭學(xué)發(fā)凡[M].上海:復(fù)旦大學(xué)出版社,2008.

篇6

1、《天下無雙》：所謂深情摯愛，就是你中有我，我中有你，原來，一個人吃飯沒有兩個人吃飯開心.

2、《一聲嘆息》：這么多年，牽著你的手，就像左手牽右手沒感覺，但砍下也會生疼.

3、《半生緣》：我要你知道，在這個世界上，總有一個人是會永遠(yuǎn)等著你的.無論在什么地方，總會有這么一個人.

4、《后備甜心》：拍拖不是隨便想和什么人在一起都行的，我們必須和那個不能失去的人在一起.

5、《東邪西毒》：我曾聽人說過，當(dāng)你不能夠再擁有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘記.

6、《河?xùn)|獅吼》：從現(xiàn)在開始，你只許疼我一個人，要寵我，不能騙我，答應(yīng)我的每一件事都要做到，對我講的每一句話都要真心，不許欺負(fù)我，罵我，要相信我.別人欺負(fù)我，你要第一時間出來幫我，我開心，你要陪我開心，我不開心，你要哄我開心，永遠(yuǎn)覺得我最漂亮，做夢也要夢到我，在你的心里只有我.

7、《簡愛》：你以為我窮。不漂亮，就沒有感情嗎?如果上帝賜給我美貌和財富，我也會讓你難于離開我的!就象我現(xiàn)在難于離開你一樣!

8、《美國美人》：我們要學(xué)會珍惜我們生活的每一天，因為，這每一天的開始，都將是我們余下生命之中的第一天。除非我們即將死去。

9、《向左走向右走》：生命中充滿了巧合，兩條平行線也會有相交的一天。

10、《我和春天有個約會》：紛亂人世間，除了你一切繁華都是背景。這出戲用生命演下去，付出的青春不可惜。

11、《停不了的愛》：“小時候，看著滿天的星斗，當(dāng)流星飛過的時候，卻總是來不及許愿，長大了，遇見了自己真正喜歡的人，卻還是來不及?！?/p>

12、《星愿》：世界上最遙遠(yuǎn)的距離不是生和死，而是站在你面前卻不能說：“我愛你”

13、《2046》：其實愛情是有時間性的，認(rèn)識得太早或太晚都是不行的，如果我在另一個時間或空間認(rèn)識她，這個結(jié)局也許會不一樣。

篇7

一、研究背景

《羅馬假日》這部電影是由著名導(dǎo)演威廉?惠勒指導(dǎo)的，這部電影發(fā)行于二戰(zhàn)后期，無疑給當(dāng)時戰(zhàn)后灰暗的世界帶來了歡樂、光明與希望。這部電影獲得了三項奧斯卡獎項，也使奧黛麗?赫本獲得了奧斯卡最佳女演員稱號，把奧黛麗?赫本的演繹事業(yè)推向人生的頂峰，使她被世界人民所熟知與喜愛?！读_馬假日》這部電影也成為不可超越的經(jīng)典電影之一，很多電影界的專家、語言學(xué)者都對其進行了制作方法、攝影技巧、多維視角賞析、文體臺詞分析等方面的研究。這部電影之所以能成功，能成為經(jīng)典之作，與劇本的臺詞息息相關(guān)。語言本身是一門藝術(shù)，臺詞通過演員的言行融入到電影中，賦予電影靈魂，但是臺詞要遵循什么樣的原則，才能達(dá)到應(yīng)有的語言效果，這值得人們深思與探討。本文利用禮貌原則對這部電影的經(jīng)典臺詞進行分析，使人們對這部電影的語言藝術(shù)有更深刻的了解與認(rèn)識。

二、禮貌原則

禮貌產(chǎn)生于人與人的交際中，一直客觀地存在于人類生活的方方面面，隨著人類文明的發(fā)展而變化著。人與人溝通最主要的方式就是對話，話語的禮貌與否是溝通順利交流下去的重要基礎(chǔ)， 但是生活中沒有臺詞與劇本，每個人說的話都是臨時組織起來的語言，當(dāng)然一些特定場合除外，如表演、會議發(fā)言、演講、主持……然而，人與人之間能否正常進行對話交流，這需要遵循一定的原則。

著名語言哲學(xué)家Grice，1967年在哈佛大學(xué)的演講中第一次提出了合作原則（Cooperative Principle，簡稱CP）。他認(rèn)為在交際過程中，對話雙方似乎有意識或者無意識地遵循著某一原則，以求有效地配合從而完成交際任務(wù)，這就是合作原則。隨后Lakeoff于1977年提出了語用能力的兩條原則――清楚和禮貌。1978年Brown與Levinson基于面子概念提出了面子管理理論 （Face-management View ）， 他們認(rèn)為禮貌的目的是為了保全交際雙方的面子。1983年Leech提出了禮貌原則（Politeness Principle簡稱PP），主要包含以下準(zhǔn)則：

（1）得體準(zhǔn)則，即最少讓別人吃虧， 盡量多讓別人得益；

（2）慷慨準(zhǔn)則，即減少表達(dá)有利于自己的觀點，盡量多讓自己付出代價；

（3）贊譽準(zhǔn)則，即減少表達(dá)對別人的貶損， 盡量多贊譽別人；

（4）謙遜準(zhǔn)則，即減少表達(dá)對自己的贊譽，盡量多貶低自己；

（5）一致準(zhǔn)則，即減少表達(dá)自己同別人的不一致，盡量增大同別人的一致；

（6）同情準(zhǔn)則，即減少表達(dá)自己同別人感情對立的內(nèi)容，盡量增大對別人的憐憫。

然而，國內(nèi)一些學(xué)者認(rèn)為Leech的禮貌原則過于極端，總是強調(diào)最大化與最小化，在很多場合的禮貌是不適用的。徐盛桓在1992年指出Leech提出的六項準(zhǔn)則過于絕對化和理想化。很多時候，人與人之間的對話除了遵循禮貌原則以外，還要考慮到情景、身份地位、關(guān)系的親疏等因素的影響。因此，本文將在遵循禮貌原則的基礎(chǔ)上，同時考慮情景、身份地位、關(guān)系的親疏等因素，對電影《羅馬假日》的經(jīng)典臺詞進行分析、解讀。

三、《羅馬假日》電影梗概

《羅馬假日》講述的是一個有著王位繼承權(quán)的公主安妮，厭倦了每天重復(fù)的接待、應(yīng)酬的生活，逃出大使館后與記者喬發(fā)生的浪漫愛情故事。逃出大使館的安妮公主猶如逃出籠子的歡樂小鳥，喝得大醉并碰到了打牌打輸?shù)膯?。由于身份地位和生活環(huán)境的不同，不期而遇的兩人碰撞出了不一樣的火花。好心的喬叫了一輛車讓司機把公主送回家，可是已經(jīng)喝得爛醉的公主根本無法說出自己住在哪里。無奈之下，喬把公主帶回了自己租住的房子里，打算讓這個陌生的醉酒女人暫住一晚。第二天，當(dāng)喬知道安妮的真實身份以后，出于記者的工作需要，他本來想把大新聞賣給報社，但是接下來陪伴公主暢游羅馬而發(fā)生的一系列浪漫又詼諧的故事，使得喬愛上了美麗且單純的安妮，最終迫使自己放棄了這種想法。安妮公主也在不知不覺的相處中愛上了英俊瀟灑又熱心腸的喬，最后卻又不得不分開。在愛情與責(zé)任之間，安妮公主選擇了后者，勇敢地?fù)?dān)起了屬于自己的擔(dān)子。

四、分析禮貌原則在羅馬假日經(jīng)典臺詞中的運用

（一）得體準(zhǔn)則與贊譽準(zhǔn)則在電影臺詞中的運用

作為一個國家的繼承人，安妮公主是自己國家的代表，相當(dāng)于形象大使，在各種正式場合都必須表現(xiàn)得大方得體，除了自然流露以外，必須隨時保持微笑，以示對公眾的熱愛與愛心。本文截取了在電影主角出場前的一段新聞旁白。

And so to Rome， the Eternal City， where the princess’s visit was marked by a spectacular parade， highlighted by the band of the crack bersaglieri regiment.The smiling young princess showed no sign of the strain of the week’s continuous public appearances.

@段旁白表明安妮公主經(jīng)過許多國家的周游、訪問以后，來到了羅馬，從公主的狀態(tài)來看，始終是保持微笑的。人們都認(rèn)為公主沒有疲態(tài)，對這個表演是感興趣的。實際上，禮貌原則對公主的表現(xiàn)進行了有意無意的約束，一個國家的公主在公眾面前代表的是整個國家的形象與禮儀，處于這種情景下公主表現(xiàn)出了應(yīng)有的狀態(tài)。公主當(dāng)晚在大使館設(shè)宴，接見了到來的各位貴賓。下面是公主與來賓的對話片段。

Emcee：His Highness，the Maharajah of Khanipur，and theRaikuuari.

Princess：I’m so glad you could come.

Guests：Thank you，madam.

在這段對話中，公主的言語很好地體現(xiàn)了得體準(zhǔn)則與贊譽準(zhǔn)則。在司儀介紹來賓時，公主面帶微笑地對肯尼甫大人和馬哈拉渣夫婦說，很高興你賞臉出席。公主儀態(tài)端莊大方，表現(xiàn)出應(yīng)有的風(fēng)范與禮貌。從后面的故事可以看出，盡管公主隨時保持微笑，其實她已經(jīng)很厭倦這樣的生活，也很疲倦，經(jīng)常要打鎮(zhèn)靜劑才能入睡。但是，在這樣莊重的場合，她還是要保持一貫的微笑，說贊譽的話語，盡量使自己吃虧，多贊譽別人。

（二）慷慨準(zhǔn)則與謙遜準(zhǔn)則在電影臺詞中的運用

慷概準(zhǔn)則與謙遜準(zhǔn)則都是要盡可能減少對自己有利的話語，讓別人受益，少贊譽自己，多貶低自己。喬在知道安妮身份的前后，使用的語言變化就體現(xiàn)了這兩個準(zhǔn)則。

Princess：You’re terribly nice.

Joe：Hey， come here.These are pyjamas，they’re to sleep in.You’re to climb into them.

Joe：Understand？

Princess：Thank you.

Joe：And you sleep on the couch.Not on the bed， on the couch.Is that clear？

雖然禮貌原則要求人們遵循慷慨和謙遜原則，但是其話語也會受到雙方的身份與地位的影響。喬初遇安妮的時候使用的語言是隨意的，而且在安妮公主喝醉的情況下，語言是不客氣的。當(dāng)然，遇到一個喝醉酒的陌生人，這也是正常的對待方法。語言的使用與交際雙方的親疏關(guān)系、身份地位是密切相關(guān)的。當(dāng)喬知道安妮的公主身份之后，話語變得微妙起來。以下是喬與安妮的對話。

Princess： What time is it？

Joe：About one-thirty.

Princess：One-thirty！I must get dressed and go！

Joe：Why the hurry？ There’s lots of time.

Princess：No there isn’t，and I’ve been enough trouble as it is.

Joe：Trouble？You’re not what I’d call trouble.I’m not？I’ll run a bath for you.

在沒有知道安妮的身份之前，喬把睡衣丟給安妮，以命令的口氣讓安妮睡到沙發(fā)上而不是床上。知道安妮的身份后，他偷偷地把安妮搬到床上，而且說話的語氣也變得溫柔起來。當(dāng)公主說給他添了不少麻煩，趕時間必須馬上離開的時候，喬趕緊說時間還早，不麻煩，并立馬主動去給公主放洗澡水。這時，喬盡量降低自己的身份，為公主著想，讓公主受益。所以，身份地位不同，人們對語言的使用不同，對人際交流與禮貌原則的運用也不一樣。

（三）一致準(zhǔn)則與同情準(zhǔn)則在電影臺詞中的運用

在電影臺詞里面，禮貌原則的一致準(zhǔn)則與同情準(zhǔn)則也體現(xiàn)地淋漓盡致。以下是公主回來后與大使的對話：

Ambassador：Ma'am， you must appreciate that I have my duty to perform， just as Your Royal Highness has her duty.

Princess： Your Excellency， I trust you will not find it necessary to use that word again. Were I not completely aware of my duty to my family and my country， I would not have come back tonight. Or indeed， ever again. And now， since I understand we have a very full schedule today， you have my permission to withdraw.

失蹤了24小時的公主終于回來了，大使說：“殿下，你得體諒我要盡忠職守，正如公主也有其職責(zé)?！惫骰卮鸬溃骸按笫瓜壬?，我相信你不會再這么說，若我不清楚自己對國和家的責(zé)任，今晚我就不會回來，該說永不會再回懟N頤靼捉裉斕墓ぷ骰崾分忙碌，現(xiàn)在你們可以退下了?！?/p>

大使實際上是想責(zé)備公主任性的離家出走，但又要顧及到君臣之間的關(guān)系及公主尊貴的身份，所以只能尋求和公主一致的地方，那就是責(zé)任。只有遵循一致準(zhǔn)則，才能既達(dá)到責(zé)備的效果，又不失禮節(jié)。而公主明白自己對國家的責(zé)任，選擇了回來，她的工作忙碌勞累，獲得了大使的同情，所以大使也不會再多說什么。公主很好地利用了同情準(zhǔn)則，她的幾句話讓大使對這個擔(dān)著國家和人民重任的調(diào)皮公主頓時心生憐意，充滿同情，哪里還會責(zé)怪她一時的任性。

五、結(jié)語

篇8

《愛情公寓》觀影心得

《愛情公寓》是一部都市喜劇片，出場人物林宛瑜、呂子喬、 張偉、 陳美嘉、 陸展博、 關(guān)谷神奇、胡一菲、曾小賢、唐悠悠、Lisa榕、諾瀾、秦羽墨。

有描述了七個年輕都市白領(lǐng)在生活中發(fā)生的一些趣事，表達(dá)了大多數(shù)人所夢想的一種生活狀態(tài)！雖然表現(xiàn)的有些夸張，總是能讓人捧腹大笑，很好的劇情，很真實的感覺，貼近生活，卻也充滿了鬧劇的離奇，沒有裝腔作勢。《愛情公寓》第二季則換了一種思維，它表面上也是都市白領(lǐng)日常生活的一些趣事，但實際很多時候表達(dá)出許多人生哲理，更重要的是，也不乏感動的鏡頭。

我不得不承認(rèn)，我對《愛情公寓》是有很大依賴的，心情不好，就靜靜地看《愛情公寓》。我也得承認(rèn)這招確實很有效，一遍遍不耐其煩的看，一次次不耐其煩的笑。它對我來說，不僅僅是一個電視劇，而像一個好朋友，碰到不開心的時候，它總是會對你笑。印象最深的是是美嘉幫助失魂落魄的關(guān)古重整旗鼓斗地主的那一集，特別的搞笑，后來大家齊心協(xié)力，共同幫助關(guān)古恢復(fù)信念，搞笑之中給人力量！還有那句經(jīng)典臺詞“我一口鹽汽水噴死你”也很給力。

篇9

關(guān)鍵詞: 經(jīng)典影視臺詞西方文化

頗有一些極具內(nèi)涵的西方影視劇耐人尋味,讓人思索考,感悟至深,其臺詞更如璀璨的明珠熠熠生華,散發(fā)著芳香,給各種際遇中的人的心靈以慰藉,讓人體驗到西方的文化中的人性之美。

電影《本杰明?巴頓奇事》,改編自斯科特?菲茨杰拉德寫于1922年的同名短篇小說。其中的一些經(jīng)典臺詞表現(xiàn)出對生命的感悟。這部電影表現(xiàn)了人類如何去正確而對生命中的悲傷;無論是時針倒轉(zhuǎn)的大鐘、即將到來的風(fēng)暴、不期而遇的戰(zhàn)爭,還是六十八歲橫渡英吉利海峽的昔日情人,體現(xiàn)出了西方智慧和豁達(dá)。

西方文化更注重自我價值的體現(xiàn)以及自我的創(chuàng)造力。所以西方看重體現(xiàn)個人特性和自我價值的平和人生,而人的一生也是多元化的,他們不會被束縛在一個地方,一種職業(yè),而是不斷挑戰(zhàn)自我。而人生價值的實現(xiàn),其成功與否,不需要通過其他人的肯定來證明。

“一件事無論太晚,或者對于我來說太早,都不會阻攔你成為你想成為的那個人,這個過程沒有時間的期限,只要你想,隨時都可以開始,要改變或者保留原狀都無所謂,做事本不應(yīng)有所束縛,我們可以辦好這件事,卻也可以把它搞砸,但我希望,最終你能成為你想成為的人,我希望你有時能駐足于這個令你感到驚嘆的世界,體會你從未有過的感覺,我希望你能見到其他與你觀點不同的人們,我希望你能有一個值得自豪的一生,如果和你想象的生活不一樣,我希望你能有勇氣,重新啟程?！边@是本杰明寫給女兒的寄語,鼓勵女兒成為自己想成為的人,過著自己想要的生活。這便是西方文化的體現(xiàn)。

《肖申克的救贖》講述了一個信仰缺失的年代里關(guān)于救贖的故事?！鞍研叛鼋唤o上帝,把身體交給我?！北O(jiān)獄長的訓(xùn)詞非常露骨,他的意思無非是“在這里,你們沒有自由,必須無條件地做任何事,不要有什么不切實際的幻想,那是屬于上帝的”。于是,一場關(guān)于尊嚴(yán)和人性的斗爭就此開始。不過在這場斗爭中,救贖主不是上帝,而是“希望”,被救贖的是“自由”。

是的,是“希望”救贖了“自由”,這是重新構(gòu)建的現(xiàn)代文明的救贖,除了自己,我們沒法依賴虛幻的救主。這使人想到美國《獨立宣言》中的一句話:“人人生而平等,造物主賦予他們?nèi)舾刹豢勺屌c的權(quán)利,其中包括生存權(quán)、自由權(quán)和追求幸福的權(quán)利。”西方人把自由看作是最重要最美好的東西,現(xiàn)代西方人更是力圖擺脫自我異化、追求精神自由。

“你知道,有些鳥兒是注定不會被關(guān)在牢籠里的,它們的每一片羽毛都閃耀著自由的光輝。”

“那是一種內(nèi)在的東西,他們到達(dá)不了,也無法觸及的,那是你的?！薄跋Ｍ且粋€好東西,也許是最好的,好東西是不會消亡的?！?/p>

樂觀豁達(dá)是西方人性格的主旋律,即使在面臨困難的時刻,他們總還是保持那種優(yōu)雅平和的說話方式,以寓意深刻、耐人尋味的語言去表達(dá)心底的情感,我想這與他們的有很大的關(guān)系,在這種信仰氛圍里,人會變得冷靜而寬容。

愛情與親情是任何時代的永恒主題,在西方影視作品中表現(xiàn)得蕩氣回腸,淋漓盡致。

“2003年的春天,他看著我,我知道他一定知道我是誰,然后他閉上了他的眼睛,就像他睡著了一樣。”

1970年,“你已經(jīng)兩歲了,我真希望能親吻你跟你道聲晚安”

五歲時,“我希望我能在你第一天上學(xué)時送你去學(xué)?！?/p>

六歲,“我希望我能在那兒教你彈鋼琴”

1981年,“13歲,我希望我能告訴你不要去追某些男孩子”

“我希望能在你傷心時給你一個肩膀”

“我希望能成為你的父親,我所做過的任何事情都沒法替代它”

奮斗,是美國歷代人生生不息的主題。美國的歷史就是南下西進的一部奮斗史?！巴恋厥鞘澜缟衔ㄒ恢档媚闳橹ぷ?為之戰(zhàn)斗,為之犧牲的東西,因為它是唯一永恒的東西?！?/p>

篇10

經(jīng)典重拍劇《舞臺姐妹》眼下正在上海車墩影視基地進行緊張的拍攝。因為講述的是老上海的故事，所以80%的戲份都會在這里完成。

曾經(jīng)由表演藝術(shù)家謝芳飾演的經(jīng)典角色竺春花這次交到了梅婷手里，導(dǎo)演認(rèn)為她身上溫婉但不失剛強的氣質(zhì)與春花相似，“尤其是她眼神中有一股正氣”。在梅婷看來，戲里的舞臺姐妹在上海灘掙扎奮斗的歷程對今天活躍于演藝圈的女藝人來說仍然有著深刻的警示意義。蘇巖在戲里飾演與梅婷一起苦出身的姐妹月紅，看過劇本的她自言對里面的兩句經(jīng)典臺詞記憶深刻，那就是“臺上規(guī)規(guī)矩矩唱戲，臺下老老實實做人”。

楊恭如 現(xiàn)代美女沒愛情

現(xiàn)代美女是什么樣，一部名為《現(xiàn)代美女》的電視劇在上海開機。在戲中扮美女的是楊恭如，問她自認(rèn)是不是現(xiàn)代美女，她笑笑說也算百分之九十九吧?！澳鞘Ｏ碌陌俜种荒兀俊庇浾邌査??！叭藳]有完美的?！彼卮鹫f。

剪了清爽短發(fā)的楊恭如在戲里飾演一位在報社做編輯的女強人，“在戲里我對男朋友很霸道，有一點兒像野蠻女友。”現(xiàn)場有記者質(zhì)疑她剪了頭發(fā)是因為跟“愛情”有關(guān)，聽到如此八卦問題的楊恭如仍然保持美女本色，細(xì)聲細(xì)語地說：“我自從入行以來都是長發(fā)，我把頭發(fā)剪短只是希望把新鮮感帶給大家，對無聊的話題我不想回應(yīng)?，F(xiàn)在我是單身，也沒有愛情，真命天子到現(xiàn)在也沒有出現(xiàn)?！?[文?攝影 東濤]