導語：如何才能寫好一篇包裝設計的未來趨勢，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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綠色包裝設計最主要的體現就是綠色環(huán)保材料的運用，包裝材料是形成商品包裝的物質基礎，是商品包裝所有功能的載體，是構成商品包裝使用價值的最基本的要素。要研究包裝、發(fā)展包裝，必須從這最基本的要素著手。而綠色環(huán)保的產品則是社會發(fā)展的必然需要和必然產物，這是不可逆轉的必然發(fā)展趨勢。所以認真的研究它、掌握它、開發(fā)它，從而造福于人類。當今社會，各個行業(yè)的迅速發(fā)展，帶來的是包裝市場需求量的急速增加。以紙制品為例，其產量增長很快，所占比例也是最大的，可是在量上的急速加快，也帶來了一系列的問題。為了更好地解決這一系列問題，包裝行業(yè)必須趕上低碳環(huán)保這個潮流，實現包裝行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。例如，很多產品的包裝設計都可以采用可回收材料，里面的商品用完之后，包裝可以另作他用。有一款咖啡杯包裝的設計，設計師在尊重自然且倡導環(huán)保的理念基礎上，利用可回收的材料設計了一款咖啡杯產品的包裝盒、標簽和杯墊等，并在很多地方都附有請求大家保護環(huán)境的溫馨小提示，整個創(chuàng)意十分出眾且像散發(fā)著香氣咖啡一樣濃郁叫人回味無窮。

二、人性化的包裝設計

著名的馬斯洛需求理論提出，人的需求就像階梯一樣是從低到高排列的，在物質需求得到滿足后，就會有心理、精神方面的需求。包裝設計相對于我們真正需要的商品而言，是一種附加的產品，人們要求的更多的不是實用性，而是能夠滿足審美需求的心理需要。因此，包裝設計要從人性化的角度考慮，多研究人們的興趣愛好、審美特點，讓人們看到它覺得賞心悅目，用起來又得心應手，感到心情愉悅。在競爭激烈的商品行業(yè)，各種包裝設計可謂五花八門，異彩紛呈，但從形式、色彩來比拼，可能標新立異的空間已非常少，而人性化就成為了商家競爭的突破口。人性化的包裝設計不僅可以吸引消費者的眼球，讓人眼前一亮，而且提高了企業(yè)的品牌形象，為品牌營銷助力。20世紀80-90年代設計呈多元化趨勢，各種設計風格先后出現。人們對以“功能主義”為中心，強調標準化、規(guī)范化生產的國際主義風格開始厭倦，主張在保證功能的基礎上以更多的形式美感滿足人們更高層次的需求。人性化設計成為引人注目的亮點，并逐漸形成一種潮流。簡單說人性化設計就是從過去對功能的單一滿足上升為對人的精神層面的關懷，在設計中賦予更多情感的、文化的、審美的內涵，建立一種人與物、人與環(huán)境和諧統一的美妙境界。比如，趣味化設計就是人性化設計的一種表現形式。把包裝設計成有趣的包裝并非只是兒童的專利，成年人也喜歡有趣的東西。比如國外一家茶葉公司便推出了特別的包裝。它推出的產品本身就很特別——加入石榴汁的茶。包裝更值得一提。飲料被裝在一個常用的長條形玻璃瓶里，上面是蓋子和熱收縮標簽，標簽上寫著：移除標簽，留下瓶子。這樣的包裝不僅吸引人，而且可重復使用。

三、簡約的包裝設計

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一、包豪斯藝術與商品品牌性

包豪斯是藝術設計的發(fā)源地，也是現代藝術設計風格的風向標。商品也是具有時代特性的，商品的包裝設計也會隨著社會的發(fā)展變得不同。相對早期工業(yè)產品，將眾多品牌行進同一個包裝展示設計，到現今的商品包裝設計風格化，包裝設計走了很長的歷程。商品擁有專屬的包裝設計，也體現出商品的品質與實力。商品的包裝設計是由品牌所決定的，品牌的實力越大，針對的消費人群范圍越大。在大型商場中同一類型的商品一般會在一個賣場區(qū)，例如服裝區(qū)、鞋區(qū)、化妝品區(qū)等等。同一個區(qū)的的商品一般會有好幾十家的品牌進行銷售、競爭，以方便消費者挑選合適的商品。每個品牌的包裝設計由各品牌的廠商來決定風格類型。不同品牌，其整個包裝設計包括色彩、造型、圖案等等設計也就會不同。包裝設計中這種百花爭艷的狀態(tài)也同樣調動著消費者的積極性。有品牌就會有文化，有文化就會有風格，有風格就會與特點，這是商品的特性，也是現代產品包裝設計的特性。包豪斯的設計所突出的個性化更是包裝設計領域競爭的亮點，是眾多國際化商品對包裝設計的要求。

二、包豪斯藝術與包裝設計中時尚性

大型的商業(yè)賣場一般會有多種品牌的商品進行競爭。商品的文化特性也就隨之包裝的設計被展示出來。同一個賣場中吸收的進駐品牌層次一般都會由產品的包裝藝術化進行著重考慮。商品包裝的總體設計效果的不同會吸引不同的消費層次人群。如果商品的包裝設計風格非常時尚，那么吸引的消費人群就會是年輕人士會多一點。當然，商品德包裝設計一般會比較中流，這樣消費人群的類型會相對多一點。包裝設計是經濟發(fā)展的一個產物，是人們生活水平提高的一個重要表現?，F如今，商品越來越多，如何能吸引到消費者，成為了一個問題。消費者的心理需求成為商品包裝設計的重要影響。能夠更多地吸引消費者無疑已經是商品成功的表現。消費者對商品包裝品質的要求是商家需要考慮的重要問題。文化已經是一個消費趨勢，時尚更是不變的潮流。商品的包裝設計內容包括色彩、造型、圖案等等，這些內容都只有符合了時尚特點，年輕的消費者才會花費最多的時間進行欣賞和選購。包豪斯藝術的時尚性主要是通過包豪斯本身的藝術特色進行再創(chuàng)造性設計，突出包豪斯特點和時尚性特點，形成新的藝術化風格。

三、現代包裝的藝術創(chuàng)新性

創(chuàng)新是一種實踐，是人類對已擁有實物的再創(chuàng)造，是新生事物出現的條件，是人類不斷進步的源泉。創(chuàng)新本身就是一種突破，突破常規(guī)，突破舊思維。創(chuàng)新活動的核心是“新”，它或者是產品包裝設計的外部特征，或者是色彩、造型的表現形式和手段的創(chuàng)造，或者是內容的豐富和完善，或者僅僅是一種思維常態(tài)，是設計的第一步。藝術一直和設計有撇不清的關系。在方案設計中也是因為有美的原則制約才使得設計充滿了藝術感。如今商品的包裝設計也開始越來越藝術化，而不是簡易的對產品進行修飾。包裝的目的是展示商品、銷售商品。藝術是人們對美好生活的向往，是對生活中精彩瞬間的記錄。商品德包裝設計越是有藝術感，消費者越會在購物的過程中感覺到身心愉悅。藝術是有很多形式的，也是有很多風格的。各種品牌的包裝設計也隨著藝術常識的普及被運用的淋漓盡致。當然每種藝術形式的運用也是要和商品的品牌文化相結合才能得到消費者的肯定。消費者把藝術當成了一種文化和品味，包裝設計的藝術特性也就順理成章的成為了包裝設計發(fā)展的新趨勢。人類是在不斷創(chuàng)新的基礎上走向文明。包裝設計的創(chuàng)新最終目的是為吸引消費者的注意并留有深刻的印象。商品包裝的個性，能區(qū)別于同類型品牌，其實也是能潛移默化的強化消費者的品牌認知度。我們說商品包裝的設計風格是由各種商品的品牌文化所決定，但品牌精神是一種宏觀表象，只有不斷地在此基礎上進行創(chuàng)新設計才會不斷給以消費者新的包裝外觀感受，才會讓消費者有煥然一新的感覺。創(chuàng)新是一種打破常規(guī)的思維模式，是創(chuàng)造性完成任務的決心。包裝設計就如同一個創(chuàng)意廣告，即有創(chuàng)意才會有未來。藝術與創(chuàng)新是不可分割的團體，它們之間相互依賴、相互協調。

四、結語

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【關鍵詞】煙草 包裝設計 文化性 商業(yè)性

1 煙草包裝設計的文化性

在商業(yè)的發(fā)展中，在社會經濟不斷發(fā)展的過程中，人們的物質和精神文化水平不斷地提升。在這種需求下，包裝設計，一方面需要發(fā)揮其在商品流通中的重要商業(yè)價值，另外一方面也需要發(fā)揮其在人們生活中的藝術價值。

在這種雙重的需求下，煙草的包裝設計就成為了一種涵蓋兩個重要層次的綜合性設計類別和產業(yè)，只有滿足這兩個層次的需求才能有效促進產品附加值的提高和整體價值的提升，因而其具有商品和藝術相結合的雙重性。

2 煙草的包裝設計的重要性

煙草用什么樣的手法和形式來包裝設計，達到最強烈的視覺沖擊效果，使煙草包裝的商品在其他同類產品中脫穎而出，加深消費者對該產品的品牌的印象，并最終促進煙草包裝設計目標的達成。

由于煙草作為商業(yè)的相關產業(yè)發(fā)展，其核心還是要實現其市場價值，這就決定了煙草的包裝也是需要以滿足市場需求和刺激消費為目的的，因此，根據市場消費人群的消費理念和消費需求進行產品包裝的開發(fā)和設計就是具有積極作用的。

3 煙草外包裝設計的文化性體現

作為一種結合了商業(yè)性以及文化性的煙草，在外包裝設計的文化性設計理念上，就是要將產品與美好的形象和事物聯系起來，在視覺上的美感刺激，從而激發(fā)消費者的購買欲望 以及對產品良好功效的信任感。煙草外包裝設計的文化性體現主要是以下幾個方面。

3.1 設計的藝術性

由于包裝設計本身就是一種重要的藝術構成形式，在煙草的包裝結構設計上體現出包裝的藝術美感也是在包裝設計中必須堅持的原則。這種藝術性實際也是內化文化性的直觀體現。在這樣的藝術美觀影響下，能夠引發(fā)消費者自身的審美情趣，以及對產品的興趣，在銷售和文化宣傳上能起到促進作用。

3.2 文化的獨特性

在煙草外包裝設計上另一個重要特點就是具有獨特文化意義的展示，在不同景點的煙草中具有不同的文化意蘊，在一些不同景點中就有各自不同的文化特點。例如，在一些園林的景點中，煙草中涵蓋的就是一種對于寧靜致遠生活的追求，其產品也是融入了這種特點。

4 煙草包裝設計的文化性發(fā)展建議

在新時期，人們的欣賞水平和物質精神要求都會得到提升，煙草包裝設計為滿足人們生活也需要隨著時展不斷地創(chuàng)新和發(fā)展，面臨各種的機遇和挑戰(zhàn)。煙草包裝設計文化性的未來發(fā)展趨勢都是值得關注和重視的，在目前文化性的各種規(guī)范還未健全的情況下，煙草包裝設計的文化性從不規(guī)范到相對規(guī)范以及完整化，過程不會需要太多的時間，煙草包裝設計的文化性體現的美好未來也指日可待。

結語

根據本文的調研發(fā)現，將產品的自身特點、景觀文化特點與設計結構完美結合起來，利用當地的景觀優(yōu)勢與產品自身的一些特點和優(yōu)勢，實現產品包裝設計的不斷發(fā)展和創(chuàng)新。

參考文獻

[1]熊興福，郭文靜.江西特色產品包裝設計的思考[J].包裝工程，

2006年01期.

[2]杜娜，徐人平，徐璽，李捷.納西象形文字在包裝設計中的運用[J].包裝工程，2006年04期.

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【關鍵詞】整合 包裝設計 整體

一、整合包裝設計的概念

所謂整合包裝設計，是指產品到達消費者手中及其廢棄物處理的整個過程所要解決的功能、銷售和社會可持續(xù)發(fā)展的設計。這里在傳統包裝意義的基礎上，將包裝設計置于一個過程，這個過程除了產品本身的包裝行為之外，還涉及到滿足儲運、流通需要以及促進銷售、便利使用等需要和利于回收處置等諸多環(huán)節(jié)。

1.包裝設計是一個系統過程。包裝設計不只是容器設計，也不是裝潢設計或結構設計，而是著眼于一個過程的整合性設計，它必須考慮商品自生產出來后，到消費者手中所有設計問題和行為。因此，單純的包裝容器設計、包裝裝潢設計、結構設計都不能稱之為整合包裝設計，它們只可能是其中的一部分，并且著眼于以上個體的設計可能與整合設計的要求不相符合。

2.包裝設計追求經濟效益最大化是建立在社會綜合效益合理化的基礎上。作為與人們日常生活關系密切的產品包裝，自產品生產后經流通、銷售而到達消費者手中，又經使用、消費而完成其使命。在這一系列的環(huán)節(jié)過程中，必然會對消費者、社會、生存環(huán)境造成不同的影響。在社會可持續(xù)發(fā)展的背景下，包裝設計在實現經濟效益的同時，應兼顧社會多方面的需求，滿足生態(tài)友好、資源節(jié)約等要求。

3.強調包裝設計的軟性功能。時至今日，與時俱進的包裝功能、概念已今非昔比，包裝除具有保護產品、方便運輸及使用、促進銷售等硬性功能外，還顯示出塑造品牌形象、產品形象乃至開發(fā)企業(yè)形象的軟性功能。面臨目前日趨白熱化的市場競爭，為提高市場占有率、贏得消費者青睞及得到社會的認可，企業(yè)僅通過傳統意義上的產品包裝功能遠不能實現以上目標。因為消費者除注重產品包裝及其質量外，越來越信賴那些品牌度高、信譽度好、形象上佳的企業(yè)的產品。整合包裝設計則強調通過詳細的市場調研發(fā)現市場需求，在保證產品質量的前提下，以品牌形象整合與產品創(chuàng)新為基礎，最終打造品牌化包裝，從而形成“軟”、“硬”性功能兼?zhèn)涞膬?yōu)良包裝。

二、整合包裝設計發(fā)展的必然性

1.經濟和社會要求可持續(xù)發(fā)展，要求以最小的投入獲得最多的社會效益，不能以局部利益損害整體利益，不能以眼前利益犧牲長遠利益。整合包裝設計符合這種社會發(fā)展的要求，它要求包裝設計的藝術性與科學性融合統一其中，不以過度消耗資源和對環(huán)境造成污染為代價來換取經濟高附加值。在設計過程中，主張借助科學和技術的力量滿足經濟、社會的可持續(xù)發(fā)展的要求，如在材料選用方面，強調符合生態(tài)文明的要求，并充分考慮到包裝廢棄物的易處理和易回收，使之無污染。它既有利于節(jié)約資源，減少資源浪費，又利于廢棄物的回收。

2.適合社會經濟均衡發(fā)展的模式，有利于社會生產各部類之間的利益調整，緩和社會矛盾，促進經濟協調發(fā)展。社會經濟實體是由各種不同門類的經濟個體組成，它們之間相互影響、相互制約，從某種角度來說，是一種相互依存的關系。包裝設計作為一項復雜的系統工程，在實施過程中，毋庸置疑地會涉及到社會經濟實體中的多個經濟個體，如原材料生產、制造加工、流通銷售等。在設計構思的物化、包裝的投產使用等過程中，所涉及到的相關經濟個體間不可避免地存在一定的利益矛盾。而整個包裝設計要求預先宏觀上把握正確的設計方向，在整合社會資源的同時，充分考慮到各有關經濟體的利益關系并不斷地修正設計方案，以對上述矛盾進行合理、有效地調整，進而緩和社會矛盾，如人們的現實需求與可持續(xù)發(fā)展的矛盾等，最終促進社會經濟實體平衡、穩(wěn)定、健康的發(fā)展。

3.符合設計工作方式發(fā)展的趨勢和設計學科發(fā)展的趨勢。經濟全球化、一體化導致資本、技術、人才等呈現全球化趨勢，同時也導致同等條件下企業(yè)不再擁有絕對的市場競爭優(yōu)勢。由于社會分工的細化及生產、制造等方式的合作化趨勢，在設計領域，當下眾多產品成為“萬國牌”的 “國際性”的產品。

三、整合包裝設計的原則與方法

1.整合包裝設計要堅持設計團隊協作的原則。

隨著消費者審美需求和對包裝的綜合要求的不斷提高，人們不再僅注重包裝的外觀裝潢設計，而是更加看重包裝設計的品牌化形象、蘊含的文化內涵及體現出的美學價值，這一趨勢使得任何個別的設計人員囿于專業(yè)知識有限、設計理念、設計實踐能力及水平等，難以完成或勝任包裝設計的整體而復雜的工作，而整合包裝設計正窺探出以上矛盾與趨勢，提倡包裝設計的團隊協作原則與精神。

2.整合包裝設計堅持經濟效益最優(yōu)原則。經濟最優(yōu)原則指的是不以過度損耗自然資源和社會資源來創(chuàng)造價值，也不是盲目提高個別企業(yè)效益而增加相關企業(yè)、個人負責為目標，而是追求整個社會經濟價值的最大效能。設計在線.中國歷史事實表明，由于設計理念的誤導和片面追求經濟利潤不良動機的驅使等，不少企業(yè)在技術條件不成熟時，往往以犧牲或損害可持續(xù)發(fā)展為代價而滿足消費者或企業(yè)的現實需求，從而導致大量自然資源被掠奪、社會資源被浪費及生態(tài)的嚴重惡化等問題出現，嚴重影響了人類和社會的可持續(xù)發(fā)展。整合包裝設計辯證統一地看待現實需求與可持續(xù)發(fā)展矛盾，要求包裝不損害與之密切聯系的任何一方，特別是自然和社會資源，盡可能通過有限資源的優(yōu)化配置和利用，實現社會綜合效用達到最合理化程度，社會發(fā)展達到最佳狀態(tài)。

3.整合包裝設計堅持“天人合一”原則。“天人合一”作為中國傳統文化的最基本問題，它是傳統哲學與設計學之間所構成的內在聯系的基本特性。從整合包裝設計的角度來看，我們可以從兩個方面來理解：一是人與自然地關系，也相當于主觀與客觀、精神與物質或意識與存在的關系；而是人與社會的關系，即類似于個體與整體、感性與理性或私欲與公德之間的關系。實質上就是要以人為本和長遠發(fā)展為本，處理好目前與長遠，現在和未來的關系。

設計是為人的設計，與人們日常生活關系密切的包裝設計更是如此，要求包裝充分考慮消費者人的尺度、自然尺度和社會尺度，以滿足消費者的各層次的不同需求。

參考文獻：

[1] 高登平[美].《包裝再設計》.上海人民出版社. 2006年1月第一版.

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【關鍵詞】包裝設計 材料 運用 意境

引言

隨著社會發(fā)展速度的不斷提升，科學技術水平也獲得了巨大的進步，在材料合成方面能夠滿足諸多的行業(yè)的具體需求。人們物質生活水平以及審美能力的不斷提升要求設計師在包裝設計上加大研究，通過包裝設計的作用來提升自身商品的競爭。材料作為包裝設計的物質載體，對于設計者設計理念的傳達具有一定的作用。

1 包裝設計中材料的作用

在市場上所有的商品都會通過一定的包裝才會呈現到消費者眼前。完整的包裝設計包括造型設計、色彩設計以及材料選擇。材料是造型和色彩的承載體，消費者在感受包裝帶來的沖擊時，最核心內容是對于材料效果的感知。因此做好材料的設計工作在包裝設計中具有十分重要的作用。

在我國古代，人們就意識到包裝材料的重要性，一般選擇樹葉或者果殼來作為簡單的包裝材料。之后發(fā)展到利用樹皮、藤或者稻草的柔軟易成形的特點來作為包裝材料。古代的包裝材料都是取之于自然，雖然比較簡單，但是給人的感受十分親近。例如端午節(jié)的粽子，包裝起來十分美觀。在現代社會科技發(fā)展水平不斷提升，各種材料合成技術也十分先進，通過人工的方法能夠完成多種材料的制作，設計人員可以根據自身設計需求對包裝材料進行選擇，從而呈現出完美的設計方案。

2 結合商品特點來確定包裝材料

包裝發(fā)展經歷十分悠久的歷史，應用到的材料也十分繁多，不僅包括自然元素，而且還有各種人工材料，從單一材料到合成材料，類型多樣。在目前，包裝材料在使用中，常用的有四大類，分別是紙材、塑料、金屬以及玻璃。包裝材料的本質功能是對內部商品進行一定的保護，使其能夠在消費者面前呈現得比較完整。

在選擇材料時應當遵循以下原則：第一，適應性原則。包裝材料的作用是包裝產品，產品能夠流通的領域包裝材料也必須能夠滿足，否則兩者將產生很大的不適應性。第二，美學性原則。包裝本身美學特征的條件會對消費者產生很大的影響，消費者往往都是先通過包裝的情況來判斷產品的質量和品質的，因此在美學特征上設計者必須嚴格重視。第三，對等性原則。在包裝材料的選擇上應當與產品的價值相符合，根據產品的品性對其進行分類。儀器、儀表等高檔產品，本身價值比較高，因此在選擇包裝材料時也要選擇強度大、質量好的包裝材料。對于出口商品或者化妝品等，雖然本身產品的價值并非都是高檔產品，但是為了迎合消費者的需求，往往采用高檔包裝來承載。對于中檔產品，主要考慮的是產品本身的美觀度和經濟性要求。對于低檔產品，設計人員考慮更多的是經濟性方面的影響，以實惠為先。第四，科學性原則。著名酒品牌“酒鬼”酒瓶身造型十分獨特，同時在造型和材料的選擇上也十分完美。瓶身采用類似飽滿的麻袋，將濃重的鄉(xiāng)土氣息進行展現，同時瓶身以當地陶作為原材料制作，形成十分獨特的文化韻味。

3 包裝材料中意境的呈現

不同的包裝材料可以為消費者帶來不同的視覺感受，設計人員應當充分挖掘視覺感受背后產生的對于消費者個人情感的影響，充分地把握情感帶來的影響，從而使自身產品能夠獲得更高的關注度。

4 包裝材料的發(fā)展趨勢

隨著社會經濟發(fā)展水平的提升，人們生活質量的提高，消費者對于商品包裝的要求也會隨之增加，不僅要求包裝材料新穎獨特，同時更加關注材料的安全性和環(huán)保性。傳統包裝在包裝材料上的研究比較少，在設計過程中存在諸多不合理之處，產生的環(huán)境污染問題也比較嚴重，對于我國的自然環(huán)境造成了很大的影響，包裝材料燃燒之后產生有害氣體等都具有極大的負面作用。在包裝材料的未來發(fā)展趨勢上，綠色包裝更加符合目前社會發(fā)展的要求，綠色包裝指的是對于生態(tài)環(huán)境和人體健康沒有負面影響，同時能夠減少材料的使用量，控制廢棄物的使用，采用容易降解的材料來進行包裝。未來綠色包裝應當滿足材料的節(jié)約性、可回收性以及環(huán)保型特征?？苫厥招允潜ＷC可持續(xù)發(fā)展的重要指導思想，在資源使用過程中不僅考慮到當代人發(fā)展問題，同時需要對子孫后代的資源使用問題進行重視，實行可持續(xù)發(fā)展策略。

結語

包裝材料對于產品的影響十分明顯，消費者對于產品保證的感受是最直接的體驗產品的途徑。因此設計人員必須加強對于包裝材料的研究，提升包裝的整體質量，提升包裝的整體美觀度和實用性。按照相應的設計原則進行包裝材料的選擇，避免造成材料的浪費，提升保證整體給人的感受，塑造良好的產品品味。重視綠色包裝設計理念，推行人性化設計，充分考慮到消費者的消費體驗。

參考文獻

[1]王璐.論述現代包裝設計中的情感信息傳達[J].藝術科技，2010（09）：212-212.

[2]黃靜.包裝設計中意境的營造[J].包裝工程，2010（09）：56-59.

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【關鍵詞】數字藝術；包裝設計；教育改革

引言

包裝代表的是一個產品的外在形象，也是讓人們了解不同品牌以及產品信息內容的重要體現。一個優(yōu)秀的產品包裝能夠提升產品的吸引力，同時能夠加強消費者對產品的印象，激發(fā)消費者購買的欲望，使產品達到高效率的銷售目的。在伴隨我國包裝設計教育進入改革階段后，包裝設計傳統的教育模式已無法滿足現代產品的包裝需求，這意味著包裝設計教育需結合時展，將現代化設計理念及技術融入教學當中，并根據市場所需積極引進三維數字藝術教育，改變以往的平面式設計教學，從技術及教學方式進行著手改革，使包裝設計教育能夠成功進入新的發(fā)展階段。

1三維數字藝術在包裝設計教育改革中的應用

（1）三維數字藝術在包裝設計教育改革中的應用理念。三維數字藝術是一項以視覺效果為主的現代教學技術，該技術在經過不斷應用及發(fā)展后，成為當前包裝設計的關鍵媒介。在二十一世紀來臨后，傳統的社會文化開始因信息技術的融入步入多元化發(fā)展道路，科技開始影響人們的生活、工作及學習，為人們帶來了更多的便捷。以包裝設計創(chuàng)作來說，包裝設計創(chuàng)作在傳統的創(chuàng)作方式及渠道上主以輔助工具來完成，但在現代化科技的影響與支持下，包裝設計的呈現方式開始趨向于多元化，創(chuàng)作渠道也十分豐富，這使得包裝設計教育開始面臨新的改革挑戰(zhàn)。傳統的包裝設計教育模式主以理論為主，實踐過程較少，且教學內容缺乏與時俱進，這使得包裝設計教育難以實現高效開展[1]。

對此，高校在開展包裝設計教育時，首先需從教育方式及教育理念進行改革，結合時代所需，以職業(yè)道路為教學導向，將現代三維數字藝術設計理念融入包裝設計教學當中，并充分融入現代化科技教學模式，有效改革傳統包裝設計教育模式[2]。

（2）三維數字藝術在包裝設計教學模式中的應用。三維數字藝術與傳統包裝設計教育具有較大差別，因此，包裝設計教育在融入三維數字藝術教育時，需從教學模式進行創(chuàng)新，科學規(guī)劃教學內容，并結合實際引入三維數字藝術案例進行分析，將軟件設計實踐作為課程主要內容，加強對實踐課程的安排，開展以實踐為主，以理論為輔的教學模式。在包裝設計的知識教育上，教師需著重將其與軟件操作技能進行結合教學，并利用多媒體技術播放動態(tài)教學模式，且根據市場需求引入市場設計作品，拓展學生的眼界及知識面，使學生通過這些作品案例激發(fā)想象力及創(chuàng)造力[3]。

（3）樹立三維數字藝術設計理念。由于三維數字藝術設計屬于一項新的設計模式，教師在實施包裝設計教學時，需加強對三維數字藝術的運用理念及表現方式的教學，并根據當前市場對包裝設計的需求來針對性培養(yǎng)學生的實踐技能，應用三維數字藝術對包裝設計作品進行多維度、多視角的思考，使學生能夠擺脫對包裝設計作品的傳統設計理念，使其掌握包裝設計的立體設計技能，將平面設計理念變?yōu)榱Ⅲw設計理念，并通過自身所學技能呈現出立體真實的包裝效果，同時，教師在融入三維數字藝術教學時，需根據學生實際技能水平來實施教學，將其由簡單的理論教學至技能教學分為多個階段實施教學，從基礎上提升學生的技能水平。

結語

綜上所述，三維數字藝術的應用給傳統包裝設計專業(yè)教育帶來了革命性變化，顛覆了傳統平面的包裝設計教學模式，也有效打破了傳統意義上的包裝設計方式，為包裝設計教育帶來了新的設計理念，因此，高校在開展包裝設計教育時，需結合市場發(fā)展方向及教學所需融入三維數字藝術模塊，并根據三維數字藝術構建與時俱進的包裝設計教育模式，為人才未來的發(fā)展道路打下扎實的基礎。

參考文獻

[1]張智銘.從“圖案設計”到“視覺傳達設計”――對中國平面設計學科轉型的探討，南京藝術學院.2011，（04）：47-48.

[2]李梓源.形象包裝設計在電視欄目整合推廣中的應用研究――以綜藝欄目為例[J].昆明理工大學，2014，（11）：223-224.

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[關鍵詞]創(chuàng)意學　創(chuàng)意　傳統包裝　傳統文化　傳承　發(fā)展

傳統包裝設計文化，結合現代包裝設計中傳承的傳統現象，重點研究傳統包裝文化在現代包裝設計的運用和發(fā)展，通過材料、圖形、文字、色彩等形式賦予現代包裝設計以中國傳統文化的精神內涵的分析，將美學，技術，色彩和人的創(chuàng)造心理結合在一起，能夠在真正意義上體現中國特色：注重內外兼容，體現中國傳統思想的創(chuàng)意性設計。

1. 傳統包裝設計概述和分析

1.1 傳統包裝設計概述

在大多數傳統風格的包裝設計中，運用仿古的手法來進行設計是一種行之有效的創(chuàng)意思路，也就是我們現在經常說到的復古手法。在當下，復古風潮日益盛行，人們往往在接受新鮮事物的同時拋棄掉了老的思想老的事物，但以前的一些物品我們用現在的手法以及設計通過包裝將其保留原始的特點，在此基礎上深化改變使其賦予新的意義，這就是我們現在所說的仿古手法。仿古手法可以通過材料、結構、造型、書法、圖案紋樣、色彩等方面的綜合考慮與選擇，使得人們通過傳統文化要素的傳播從視覺形象上更好地了解產品。

1.2傳承至今的傳統包裝分析

作為有著五千年歷史的文明古國，中國傳統文化博大精深，源遠流長。對中國傳統設計文化思想，即其性格，及由此所衍生的基本特征是我們領會中國傳統設計文化精神的必要前提。中國包裝設計風格上的平穩(wěn)、圓滿、寓意和形式上的完整性、對稱性，正是我國人民內向心理特征和相對保守的社會意識的折射。例如中國奧運會火炬的紋飾—云紋。中國傳統觀念在比較隆重或者重要的日子會運用一些吉利的話語，而將這些吉利的話語視覺化圖形化，正是因為如此，云紋寓意“如意云，四合云”，象征高升和如意。

此外，原始包裝中人們利用現存的植物葉子、果殼、貝殼等作為盛裝、轉運食物與用水的容器。在現代的設計中，這些材料仍然得到了很好的運用和發(fā)展。這不僅有這些材料包裝本身的生態(tài)性、便利性等原因，最重要的還是這些包裝所蘊含的深厚的中國傳統文化內涵。

2. 經典創(chuàng)意案例分析—一個價值600萬美元的玻璃瓶

說起可口可樂的玻璃瓶包裝，至今仍為人們所稱道。當我們走在大街上看到街上的展示柜中一個標志性的瓶子我們可以想都不用想說出它的名字，這就是經典包裝的意義。1898年魯特玻璃公司一位年輕的工人亞歷山大?山姆森在同女友約會中，發(fā)現女友穿著一套筒型連衣裙，顯得臀部突出，腰部和腿部纖細，非常好看。約會結束后，他突發(fā)靈感，根據女友穿著這套裙子的形象設計出一個玻璃瓶……

最后可口可樂公司以600萬美元的天價買下此專利。既使這個弧度這個靈感為可口可樂公司帶來了無限的利益，也使其成為了一個不朽的傳奇——一個價值600萬的玻璃瓶。

3. 中國現代包裝結合傳統文化的創(chuàng)意方法研究

3.1對傳統材料的模仿以及運用創(chuàng)新

在現代包裝設計中，對材料的取用并不局限在自然材料上，還有為了迎合當代消費者的需求，利用現代的材料有意去仿造傳統材料進行創(chuàng)新性的包裝設計，在當下提倡低碳生活的前提下，使用環(huán)保材料以及循環(huán)性材料也是日后包裝設計的主要趨勢或者用特殊生產工藝對包裝材料進行加工使之具有傳統材料的質地特征。在保證商品的使用價值的前提條件下，形成別具特色的綠色包裝。成功的包裝設計能有效地與消費者溝通，有效地符合人類自身和自然發(fā)展的要求。使設計作品體現出純樸、自然、清新、環(huán)保的風格，體現出“天人合一”、“道法自然”的傳統文化內涵。這些充滿靈智和人情味的傳統包裝材質，在現代包裝設計中，應得到很好的利用和完善。

3.2 創(chuàng)意造型體現傳統設計文化元素

中國傳統立體造型，大都具有飽滿、敦厚、富有張力的造型風格，顯得素雅、給人以豪邁大度的氣勢。造型是塑造物體特有形象，創(chuàng)意性造型也就是包裝造型，意味著將賦有創(chuàng)意性思維的想法設計同等性的賦予到設計和包裝中去。造型藝術是占有一定空間構成有美感的形象，使人們通過視覺來欣賞的藝術。

中國的漢字是包裝設計必不可少的一個重要方面，在某種意義上說，每個漢字從古典意義上講，拆開其一都有另外一種意義存在，每個漢字都是一幅具有豐富內涵的圖畫，這為包裝設計中的文字創(chuàng)意設計提供了廣闊的空間，于是在現代包裝設計中，尤其是在商標設計上，將文字加以運用和創(chuàng)新，這種文字不但具有可讀性，同時又有著強烈的形象感和趣味性，加深消費者的印象。

中國傳統圖案種類繁多，千姿百態(tài)，各個時期都留下了風格各異的裝飾圖案。傳統圖案在中國現代包裝設計中的應用，使包裝產生了極強的形式感和深刻的寓意，給人帶來愉悅和遐想。今天隨著人們審美情趣從理性化、邏輯化、標準化的包裝設計中偏移，具有傳統圖案的創(chuàng)意性包裝設計越來越受消費者的喜愛。

4、未來創(chuàng)意包裝設計的發(fā)展方向

在未來的社會發(fā)展中，包裝設計的在人們生活中的作用越來越大，我們在街上行走隨處可見商品經濟的高速發(fā)展，必然會沖擊人的設計觀念，反之，設計的超前也會引領商品經濟繁榮。展望現代包裝設計市場，各色設計竟入眼簾，包裝——消費者了解商品的第一印象，在商品的銷售命運中起著至關重要的作用。

在未來的社會發(fā)展中，如果我們包裝設計研究者想要最大可能的減少對環(huán)境的影響，一個重要方向是如何通過設計創(chuàng)新來促進包裝的“可持續(xù)性”并與之協調和統一。因為環(huán)境問題和“可持續(xù)性”發(fā)展原則已成為全球性的議題，包裝設計與之密切相關。保護環(huán)境，實施可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略是推動我國包裝事業(yè)健康順利向前發(fā)展的根本保障。

參考文獻

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［2］李硯祖：《造物之美》，.中國人民大學出版社，2000年

［3］朱貽庭:《儒家文化與和諧社會》，學林出版社，2005年9月1日

［4］老子(饒尚寬 譯注)：中華書局 ，2006年9月

篇8

(1)組織制度層。

組織制度層是包裝設計文化的中層，也可以理解為包裝設計文化內層的物化。組織制度層具有較強的連續(xù)性與時代性特征，包括協調包裝設計系統內各要素間的關系、規(guī)范設計行為并判斷矯正設計的一系列組織制度。目前，在包裝設計文化較為先進的各個發(fā)達國家，都村罪惡與國情相適應的比較完備的組織制度。與之相反，包裝文化欠發(fā)達的國家，其組織制度也多不完整，只是零散地散布在如文化、法律、政策。經濟等其他組織制度中，并沒有獨立而健全的體系與地位。倘若缺失了這個層次，包裝設計的個體就一定處于無序的狀態(tài)。

(2)概念層。

概念層是處于核心或主導地位的一種文化心理狀態(tài)，也是包裝設計系統內各要素間一切活動的依據與基礎。隨著生產力的提高、科學技術的發(fā)展與社會文化的進步，包裝設計文化遭遇了一系列的沖擊，主要表現就體現在生產生活觀念、思維價值觀念、道德倫理觀念、民族心理觀念等等方面。概念層是包裝設計文化結構層次中最穩(wěn)定的部分，也作為包裝設計文化的靈魂而深入人心。一旦出現發(fā)展變化，最終一定會直接或間接地表現在組織制度層，并且借此規(guī)定自身的發(fā)展規(guī)律，通過吸收、排斥或發(fā)展異質文化要素來左右包裝設計文化的未來發(fā)展趨勢。包裝設計文化結構的這三個層次，彼此間相互關聯，共同構成了包裝設計文化的有機系統。其中，包裝設計文化的物質層最為活躍，它變動頻仍、交流方便。而且，包裝設計文化的發(fā)展變化也總是率先體現在物質層中。比如說，隨著我國的改革開放與對國外先進科學技術、文化藝術的學習，裝飾品的逐漸滲入正在扮演著這一場西方文化沖擊的先導角色。而組織制度層則是規(guī)定包裝設計文化整體性質的權威與科學實施的保障。概念層則相對保守穩(wěn)固，是包裝設計文化的核心所在。三者相互依存、結合、滲透，融合反映于每一個具體的包裝設計活動及作品中。

2包裝設計文化的民族性和時代性

包裝設計的文化要素既在一定時域傳播又在一定地域存在，因而必然存在著民族性與時代性特征，進而構成了包裝設計問文化的本質屬性與社會屬性。

(1)民族性。

這一特性涉及文化的發(fā)生學，由于世界不同國家或地區(qū)的文化并非來自同一源頭，包裝設計文化自然就產生了民族性的問題。民族性主要表現于包裝設計文化結構的概念層，反映了所屬民族的心理共性。不同民族在不同環(huán)境下形成的不同文化觀念，在設計活動與產品中得到了直接或間接的表現。比如說，德國設計具有理性、嚴謹的造型風格和突出的邏輯性、科學性特點，日本設計則比較靈巧、新穎、輕薄玲瓏且富有人情味，法國設計又飽蘸優(yōu)雅溫潤的浪漫情懷。這些包裝設計文化風格無不誕生于各自民族的文化觀念氛圍。與之相應，中國的包裝設計風格趨于平穩(wěn)、圓滿，充滿傳統文化的吉祥寓意，同時講究形式的完整對稱性，也折射了我國人民比較內向的心理特征與相對保守的社會意識。

(2)時代性。

時代性主要反映于包裝設計文化的物質層與組織制度層。設計理念和方法，都是緊跟時代科技與時尚觀念的。每一時代的包裝設計文化都具有絕對的內容與觀念體系，打上了鮮明的時代烙印并反映了時代的局限性。在經濟全球化與科技革命的今天，社會主觀形式已發(fā)生根本改變。特別是隨著信息的高速廣泛傳播，開放觀念愈演愈烈地激蕩，社會結構、價值觀念、審美觀念也趨于多元，人際交往日益頻繁，社會及人的需求不斷增加，同時工業(yè)文明的異化也造成了嚴重的環(huán)境、生態(tài)與能源危機。這一切時代特征都蘊含著豐富的時代元素，值得包裝設計工作者去潛心適應、去挖掘利用，使包裝設計真正跟上發(fā)展的節(jié)奏成為時代的產物。

3結束語

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包裝設計是與人們日常生活聯系緊密的一個行業(yè)。當代社會高速發(fā)展，包裝也隨之更多地影響著人們的生活，并在世界貿易往來中扮演著重要的角色。包裝設計促進了相關工業(yè)的進一步發(fā)展，推動了市場繁榮，其對日常生活的美化作用也不可小覷。當今社會大力倡導低碳理念，隨著可持續(xù)發(fā)展的社會潮流，低碳包裝得到了越來越多的關注，并逐漸在全球興起。因此，低碳包裝是包裝工業(yè)的發(fā)展趨勢。首先，低碳包裝的說法不斷深入教育領域，在各個高等藝術院校包裝設計專業(yè)的教學設計中，低碳包裝概念設計也逐漸成為重要的教學內容。其次，在專業(yè)設計領域，低碳包裝設計也成為社會發(fā)展的一種新的趨勢。實現包裝低碳化的設計創(chuàng)新，要求設計師視野開闊，具有進行廣泛專業(yè)合作的能力。但是，相當一部分設計師并不具有這樣的設計素質，因此，在藝術院系的教學中，必須更加注重從源頭上培養(yǎng)設計師的素質。

二、包裝教學中如何體現低碳概念

低碳包裝的概念可以表述為不污染生態(tài)環(huán)境、不危害人體健康、可循環(huán)和再生并能促進可持續(xù)發(fā)展的包裝。不造成污染環(huán)境并保護人體健康是低碳設計的前提，由于具有可循環(huán)和再生的特性，低碳包裝既能充分利用資源、節(jié)約能源，又能達到最終回歸自然的目的?？梢哉f，低碳包裝囊括了環(huán)保和資源再利用兩大主題的內容。一般來說，最環(huán)保的包裝是材料使用量最少的那一種。因而在低碳包裝設計中，在確保包裝的運輸、保護和銷售等功能的基礎上，應該首先考慮使用盡可能少的材料。在材料的重復利用、減少用量方面，可以借鑒日本的做法。在垃圾回收與處理方面，日本有一套完整且有效的循環(huán)體系，從分類、回收到再利用，其根據不同包裝材料的不同特點進行歸類、回收處理，將垃圾分類別、分地點裝入不同的回收袋中。對于市場上的塑料瓶類容器，可以壓扁、洗干凈裝好，這樣既干凈衛(wèi)生又節(jié)約空間。

三、低碳包裝設計的前景及教學目的

包裝設計的可持續(xù)發(fā)展對于高等院校包裝設計專業(yè)的教學發(fā)展而言具有重要的現實意義和實踐意義。當前，不可再生的自然資源日趨枯竭、臭氧層持續(xù)受損、溫室效應日益加劇、環(huán)境不斷受到污染，因此，避開環(huán)保問題，以一種純粹或抽象的形式展開的包裝設計研究并無實際意義。低碳包裝設計是一種可持續(xù)性設計，低碳包裝要變革的是設計觀念，因此在教學過程中，教師必須擯棄在產品包裝外觀上過于強調標新立異的設計理念，教學重點應該放在體現創(chuàng)新的真正意義上，找到創(chuàng)造環(huán)保產品及其包裝形態(tài)更為有效的方法，并采用簡單得體、經久不衰的造型，盡可能地延長產品或包裝的使用壽命。在教學中大力提倡低碳包裝設計，既有利于保護環(huán)境、資源，有利于社會的可持續(xù)發(fā)展，更可以培養(yǎng)出具有環(huán)保理念和順應低碳趨勢的設計師。

四、低碳包裝教學研究方法

倡導和發(fā)揚低碳設計理念，在包裝設計實踐教學中具有指導性意義和科學價值。低碳包裝設計的教學目的是在包裝設計中逐漸滲入低碳的觀念，在教學過程中融入科學包裝理念，提倡使用環(huán)保材料，把握節(jié)省、循環(huán)利用的原則，杜絕過分注重奢侈華麗外觀的現象，提倡簡約、必要的包裝。教學應從包裝材料、包裝理念、包裝形式低碳化三個方面著手。在風格設計方面，應采用簡約的低能耗、功能實用、可重復利用的風格。包裝設計教學過程中，教師應重點強調低碳設計這一理念，理清包裝設計教育教學與低碳概念的關系。高校包裝設計專業(yè)應多方面開展設計教學活動，提倡低碳概念，強調課堂實踐教學環(huán)節(jié)中應用能力的培養(yǎng)，在提高學生專業(yè)能力的同時，幫助其樹立良好的設計觀念，提升設計素養(yǎng)。在課堂教學中，教師應啟發(fā)學生多加思考怎樣選用材料設計低碳產品包裝，在包裝形式、包裝結構、包裝材質、可利用價值、使用功能等方面盡可能符合低碳要求。教師要提高學生將理論轉化為實踐的能力，應注重課程教學形式的多樣化，可以參考以下幾種方法：第一，課程組例會制度，即每個月定期召開項目研討會，討論設計課的所得所想并交流學習方法。教師要善于總結，及時討論，相互學習交流。同時，要求每位課題組教師提交討論成果，整理得到齊全并有研究價值的材料后進行歸類總結。課題組每名教師每個研究階段都應該根據研究計劃，以公開課的形式進行匯報并進行課后反思，虛心聽取課題組教師的意見和建議，彌補不足，加以整改。第二，實踐教學過程中，要做到每一項工作分工明確，設計內容清楚，師生相互督促。課題負責人組織教師聽課，學生要評課，在實踐中及時發(fā)現問題、解決問題，保證每項課題按時實施、高效完成。第三，選擇典型內容聽課，客觀評課，爭取獲得最好的教學效果。在課題組長的指導下，各組研究人員應在項目執(zhí)行過程中善于總結，將設計過程中的成果轉化成有效的實踐結果，總結有效經驗，在每堂課中充分體現低碳環(huán)保的思想。包裝設計課程中囊括了能源環(huán)境、生態(tài)循環(huán)問題，同時涉及較多新材料的開發(fā)和運用、包裝設計實驗等內容，為培養(yǎng)學生的低碳理念提供了可以充分利用的良好素材。本研究旨在通過將低碳知識和理念在高校包裝設計教學中進行系統性的傳播和滲透，促進學生低碳行為習慣和素質的養(yǎng)成，以達到培養(yǎng)具備低碳知識和低碳意識的設計師的目的。進入21世紀后，氣候變暖對全球生態(tài)系統、人類的生存和發(fā)展產生了難以回避的消極影響，資源、環(huán)境問題日趨嚴峻，逐漸成為世界范圍內共同關注的話題，最終使得人類的命運緊緊地拴在了一起。如今，人類社會進入了以多能源結構為特征、倡導節(jié)能的低碳經濟時代。低碳經濟、低碳生活旨在緩解能源問題、環(huán)境問題，減少碳排放，在可持續(xù)發(fā)展的經濟道路上，對實現人與自然的和諧相處，普及與利用新能源起到非常重要的作用。教育的目的在于實現人與人之間知識的傳遞和傳承，高等教育更應致力于培養(yǎng)和塑造學生的低碳意識。低碳意識可以概括為綠色、循環(huán)、可持續(xù)、節(jié)能等概念，作為以建設未來和諧社會為己任的高校學生，更應當具備全面的低碳知識、深刻的低碳意識以及持久、務實的低碳實踐態(tài)度。

參考文獻：

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[2]史曉甜，王靜.論綠色設計在包裝中的運用.文藝生活：中旬刊，2011（5）.

[3]王安霞.綠色包裝設計——可持續(xù)性包裝設計.鄭州輕工業(yè)學院學報（社會科學版），2003（4）.

篇10

    包裝設計的發(fā)展史,經歷了自然包裝、原始包裝的萌芽、古代包裝、近代包裝和現代包裝5個階段。

    1.自然包裝

    在我們人類出現之前,自然包裝就已經存在了,例如天體本身就是一個完美的包裝體,是為了在宇宙中保持相互的平衡而形成的;另外還有動物的皮毛都是對自身進行的保護。

    2.原始包裝萌芽階段(產品的包裹階段)

    這是原始社會的舊石器時代。這一時期還沒有可應用的技術對動物、植物的某一部分進行加工,如用獸皮、貝殼、植物葉、果殼等物品來轉移或盛裝食物和飲水,這些雖然還稱不上是真正的包裝,但是從包裝的某種含義來講,可以說是包裝狀態(tài)的萌芽階段了。

    3.古代包裝

    這一階段歷經了人類原始社會后期、奴隸社會、封建社會的漫長過程。人類已經開始以多種材料制作,作為商品的生產工具和生活用具,其中也包括包裝器物。這段時期在包裝材料、技術和造型上都有所發(fā)展。

    4.近代包裝階段

    這一階段相當于從16世紀末到19世紀。由于工業(yè)化的出現,一些發(fā)展較快的國家為了實現大量的商品包裝發(fā)展形成機器生產包裝產品的行業(yè)。本階段的包裝材料、容器、技術都有了進一步的發(fā)展,并且開始了近代包裝標志的應用,如酒瓶上開始貼掛標簽,醫(yī)藥行業(yè)中有毒的物品包裝要求帶有便于識別的印刷標簽等。包裝機械也開始發(fā)展起來。

    5.現代包裝階段

    具體的說現代包裝是進入20世紀以后開始的,隨著商品經濟的全球化和現代科學技術的發(fā)展,包裝的發(fā)展也進入了全新階段。這一時期出現了新的包裝材料、容器和包裝設計層出不窮;包裝印刷技術和測試也有所進展;包裝機械呈現出多樣化和自動化;包裝設計進一步科學化和現代化。從上述5個發(fā)展階段我們可以看出,包裝設計的發(fā)展經歷了一個漫長的發(fā)展過程,在每個階段中,包裝設計都體現和反映了當時社會、生產力、生活、科學、文化、經濟的變化與發(fā)展。這些都能夠體現,包裝設計與科學技術、藝術有著某種內在不可分割并且互相影響的關系。

    二、從包裝設計的發(fā)展史來看科學技術與包裝設計的關系

    從包裝設計發(fā)展史中,我們可以看出包裝設計與科學技術的發(fā)展息息相關,這不但表現在科學技術的發(fā)展是推動包裝設計發(fā)展的動力,也表現在包裝設計的某些需求也要求科學技術向前發(fā)展。

    1.科學技術的發(fā)展是推動包裝設計發(fā)展的動力

    包裝設計之所以能夠不斷發(fā)展,其依賴于產品生產制造的技術及所需的新興材料的應用,這都與科學技術的發(fā)展有著不可忽視的關聯。科學技術是推動包裝設計行業(yè)前進的動力,要想做出令人滿意的包裝效果,需要通過科學技術所生產出來的一系列產品進行充分運用,從而達到滿意的設計效果。在電腦及其生產機械出現之前,包裝最初是為了保護產品,便于攜帶和儲存等進行設計,青銅、彩陶等可以說是最早的包裝形式,那個時期的包裝特點是利用各種天然材料,就地取材,這也是由于當時的生產力發(fā)展所致。這一時期都采用純手工制作,無論是產出包裝型狀——陶罐,還是在包裝型狀上面繪制圖案即當時采用手繪,都是純手工制作。而后來出現了電腦和生產機械設備,使得包裝變得更容易出現想要表達的效果,我們可以在電腦上繪制精美圖案,利用生產機器設備,流水線式的一氣呵成。這無疑都是科學技術的發(fā)展為包裝設計提供了便利和更能充分發(fā)揮的舞臺,所以科學技術是推動包裝設計向前發(fā)展的動力。

    2.包裝設計也帶動科學技術向前發(fā)展

    為了更好的滿足包裝設計的需求,包裝設計也促使著科學技術向前發(fā)展,例如,在近代包裝階段時期,一些發(fā)展較快的國家為了實現大量的商品包裝需求,開始形成了機器生產包裝產品的行業(yè),對機器的開發(fā)和研制提出了要求,致使生產包裝的機器通過科學技術研制出來,為包裝設計大批量生產提供服務,所以包裝設計從某種程度講也支持著科技的創(chuàng)新。在科學技術日益進步的今天,高科技材料也不斷的在市場上涌現出來,這也意味著,新的包裝設計產品將具有更多元化的功能和形式。

    三、從包裝設計的發(fā)展史來看藝術是包裝設計的基石

    在人類漫長的文明進化歷程中,每一次科學的進步、每一項技術的發(fā)明、每一次社會的變革、每一次生產力的提高及人們生活方式的進步、環(huán)境的變化,都對包裝設計在起初進行設計構想時,對包裝的功能和形態(tài)進行分析這一過程中產生了很大的影響及其促進作用。從包裝的發(fā)展史中,能夠清晰地看出人類文明進步的足跡,包裝設計作為人類文明中的一種文化形態(tài),了解它的發(fā)展與演變,對于我們今天進行設計工作,能夠更好的與藝術相結合起到了關鍵性的作用。

    藝術主要是創(chuàng)造形象,借此來表達創(chuàng)造者的心智,激發(fā)人的情感,藝術主要反映的是人文情感。藝術想表達自身的想法,而不會去顧及其它方面的想法,比如不會顧及受眾人群,只想反映自我的內心世界。與其相比,設計就有所不同,在一項設計中,其中心是“以人為本”,從人的角度出發(fā),最先考慮人即受眾者的感受。設計作為一種文化想象,它的變化與發(fā)展反映著時代的物質生產和科學技術發(fā)展水平,也體現了一定的社會意識形態(tài),并與社會的政治經濟、文化、藝術等方面有著密切的關系。藝術涵蓋了戲曲、影視、美術、建筑和音樂等的大藝術范圍。在此,我們主要討論藝術中的美術方面對包裝設計起到的基礎性作用。

    包裝設計是要以藝術美學為基礎,是從審美的角度認識設計、理解設計的一個窗口。包裝設計是為了讓人們更易保護產品、方便攜帶、存儲以及現今的想讓人們產生購買欲望等,都是從“人”的角度出發(fā),但是要想表達出這一系列的想法,必須以藝術為基礎。如包裝的原始形態(tài)設計出了追求美感的容器,這一美感,就需要設計者有著深厚的藝術底蘊。目前市場上的包裝設計層出不窮,一件好的包裝設計,會使消費者看到就有購買的欲望,但有好的包裝設計,也就有壞的包裝設計,有讓人們看到,不想去觸摸是什么的產品包裝,甚至想快點離開的想法,這就通過包裝設計展現出了設計者的藝術文化底蘊的差異。所以說,藝術是包裝設計的基石,我們只有打好這塊基石,才能使我們做出來的包裝設計穩(wěn)固的向前發(fā)展。

    四、當今包裝設計與科學技術、藝術緊密相連

    在提倡多元化的今天,包裝設計在利用并體現高新技術、為人類提供良好功能的同時,還扮演著體現個性特色、民族傳統、人文特點的多重角色。隨著“知識營銷”“形象營銷”“文化營銷”“全球營銷”“品牌營銷”“綠色營銷”等理論的產生,現代包裝設計在未來的發(fā)展趨勢中主要表現在品牌包裝、文化包裝、綠色包裝的三種類型上。

    簡單的概括當今包裝設計發(fā)展趨勢的三種類型:文化包裝,主要是指精神層面的東西。品牌包裝,是對商標、名稱、歷史等,主要是體現企業(yè)或商家形象的一種包裝類型。綠色包裝,是由于人們對環(huán)境認識的不斷加強,越來越多的設計師和個人意識到保護環(huán)境,節(jié)約材料的重要性與綠色商業(yè)包裝的重要性。