導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇寫(xiě)秋天的詩(shī)句，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

唐•劉長(zhǎng)卿《游休禪師雙峰寺》

木落雁南渡，北風(fēng)江上寒

唐•孟浩然《早寒江上有懷》

秋色無(wú)遠(yuǎn)近，出門(mén)盡寒山

唐•李白《贈(zèng)廬司戶(hù)》

雨色秋來(lái)寒，風(fēng)嚴(yán)清江爽

唐•李白《酬裴侍御對(duì)雨感時(shí)見(jiàn)贈(zèng)》

長(zhǎng)風(fēng)萬(wàn)里送秋雁，對(duì)此可以酣高樓

唐•李白《宣州謝朓樓餞別校書(shū)叔云》

人煙寒橘柚，秋色老梧桐

唐•李白《秋登宣城謝朓北樓》

高鳥(niǎo)黃云暮，寒蟬碧樹(shù)秋

唐•杜甫《晚秋長(zhǎng)沙蔡五侍御飲筵送殷六參軍歸灃州覲省》 信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛

唐•杜甫《秋興八首》

翟塘峽口曲江頭，萬(wàn)里風(fēng)煙接素秋

唐•杜甫《秋興八首》

遠(yuǎn)岸秋沙白，連山晚照紅

唐•杜甫《秋野五首》

天上秋期近，人間月影清

唐•杜甫《月》

八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅

唐•杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》

長(zhǎng)風(fēng)吹白茅，野火燒枯桑

唐•岑參《至大梁卻寄匡城主人》

秋風(fēng)萬(wàn)里動(dòng)，日暮黃云高

唐•岑參《鞏北秋興寄崔明允》 返照亂流明，寒空千嶂凈

唐•錢(qián)起《杪秋南山西峰題準(zhǔn)上人蘭若》

萬(wàn)葉秋聲里，千家落照時(shí)

唐•錢(qián)起《題蘇公林亭》

宿雨朝來(lái)歇，空山秋氣清

唐•李端《茂陵山行陪韋金部》

雨徑綠蕪合，霜園紅葉多

唐•白居易《司馬宅》

山明水凈夜來(lái)霜，數(shù)樹(shù)深紅出淺黃

唐•劉禹錫《秋詞二首》

試上高樓清入骨，豈知春*嗾人狂

劉禹錫《秋詞二首》

多少綠荷

相倚恨，一時(shí)回首背西風(fēng)

杜牧《 齊安郡中偶題二首》 紅燭秋光冷畫(huà)屏，輕羅小扇撲流螢

唐•杜牧《秋夕》

天階夜色涼如水，臥看牽?？椗?/p>

唐•杜牧《秋夕》

秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽(tīng)雨聲

唐•李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》

秋山野客醉醒時(shí)，百尺老松銜半月

唐•施肩吾《秋夜山居》：“去雁聲遙人語(yǔ)絕，誰(shuí)家素機(jī)織新雪。秋山野客醉醒時(shí)，百尺老松銜半月。”

老樹(shù)呈秋色，空池浸月華

唐•劉得仁《池上宿》

秋宵月色勝春宵，萬(wàn)里霜天靜寂寥

唐•戎昱《戲題秋月》

一夜綠荷霜剪破，賺他秋雨不成珠

唐•來(lái)鵠《偶題二首》

夜半酒醒人不覺(jué)，滿(mǎn)池荷葉動(dòng)秋風(fēng)

唐•竇鞏《秋夕》 菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間

南唐•李璟《浣溪沙》

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠

宋•范仲淹《蘇幕遮》

一年好景君須記，最是橙黃橘綠時(shí)

宋•蘇軾《贈(zèng)劉景文》

相逢不用忙歸去，明日黃花蝶也愁

宋•蘇軾《九日次韻王鞏》

蕭蕭遠(yuǎn)樹(shù)流林外，一半秋山帶夕陽(yáng)

宋•寇準(zhǔn)《書(shū)河上亭壁》

秋景有時(shí)飛獨(dú)鳥(niǎo)，夕陽(yáng)無(wú)事起寒煙

宋•林速《孤山寺端上人房寫(xiě)望》

對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋

宋•柳永《八聲甘州》

漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)摟。

宋•柳永《八聲甘州》

是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流

宋•柳永《八聲甘州》

篇2

2、春天的風(fēng)，是一把梳子。

3、冬天的雪，是一個(gè)喇叭。

4、春天的風(fēng)，是一把梳子。

5、秋天的雨，是一盞明燈。

6、秋天的雨，是一座階梯。

7、秋天的雨，是一組密碼。

8、夏天的風(fēng)，是一個(gè)空調(diào)。

篇3

關(guān)鍵詞: 《真州絕句》春景秋景

“半江紅樹(shù)賣(mài)鱸魚(yú)”出自王士禎的《真州絕句》(其四)的第四句。原文是:

江干多是釣人居,柳陌菱塘一帶疏。

好是日斜風(fēng)定后,半江紅樹(shù)賣(mài)鱸魚(yú)。

關(guān)于第四句的解釋各家說(shuō)法不一:

(1)《古代詩(shī)詞曲名句選》(廣西人民出版社):半江,江邊楓樹(shù)很多,倒映水中,遮滿(mǎn)半面江水。紅樹(shù),楓樹(shù),秋天楓樹(shù)經(jīng)霜,葉子變成紅色,所以叫做紅樹(shù)?！u(mài)鱸魚(yú),指賣(mài)鱸魚(yú)的熱鬧場(chǎng)面。

(2)《詩(shī)詞曲名句辭典》(山東教育出版社):紅樹(shù):秋日下霜,楓樹(shù)葉子變成紅色。鱸魚(yú):盛產(chǎn)于長(zhǎng)江下游的一種口大鱗小的味美之魚(yú)。句意:最好的景色還是太陽(yáng)偏西,風(fēng)平浪靜之后。紅色的楓樹(shù)下,漁民在賣(mài)鱸魚(yú)。描繪出了富有漁村生活氣息的圖畫(huà)。

(3)在《中國(guó)古代詩(shī)歌欣賞辭典》中黃立新認(rèn)為這首詩(shī)是寫(xiě)真州江邊漁村秋天傍晚的旖旎風(fēng)光。半江,半個(gè)江面上;紅樹(shù),長(zhǎng)著紅葉的樹(shù)。有的樹(shù)葉秋天變紅。鱸魚(yú),一種體呈銀灰色而背部有小黑斑的魚(yú),產(chǎn)于我國(guó)沿海一帶?！鞍虢本湔f(shuō),在江邊紅葉樹(shù)下,漁人們正在賣(mài)鱸魚(yú)。

(4)在《歷代絕句精華鑒賞》中艾治平認(rèn)為這首詩(shī)是寫(xiě)秋景。紅樹(shù):楓樹(shù)。楓葉秋天經(jīng)霜變成紅色。他是這樣解釋第三、四句的:最好的時(shí)光怕就是紅日西斜,風(fēng)平水靜的傍晚時(shí)分了。你看,江水波平,碧光閃閃;楓葉經(jīng)霜,艷紅如染;走著,走著,請(qǐng)聽(tīng),在你耳畔響起了“賣(mài)鱸魚(yú)呵”的聲音,聲韻悠遠(yuǎn),余音不絕。

(5)在《古典文學(xué)鑒賞集》(三)(遼寧教育出版社)中陳體津認(rèn)為此詩(shī)描寫(xiě)秋天傍晚江邊的漁家風(fēng)光。他是這樣解釋最后兩句的:后二句描寫(xiě)漁人的生活即景,落日的余輝斜照在經(jīng)霜的楓樹(shù)林上,倒映江邊,半邊江水像被染紅了似的,顯得分外妖嬈明艷,漁人們趁看傍晚晴好的天氣,在江邊樹(shù)下售賣(mài)自己剛剛打來(lái)的新鮮鱸魚(yú)。詩(shī)中洋溢著漁鄉(xiāng)的氣息,卻又透露出清遠(yuǎn)的閑情逸致,真有耐人尋味的意境。

(6)陶文鵬在1993年《古典文學(xué)知識(shí)》第6期第113頁(yè)是這樣解釋的:《真州絕句》組詩(shī)是寫(xiě)真州春天風(fēng)物。他是這樣解釋最后兩句的:在黃昏時(shí)分,日斜風(fēng)定以后,斜陽(yáng)照在江上,一半江面碧綠,一半江面嫣紅,江岸金絲輕漾的柳樹(shù),傳來(lái)一聲聲很有地方風(fēng)味的吆喝,原來(lái)是漁民們正在高興地叫賣(mài)鱸魚(yú)。

從以上列舉的觀點(diǎn)我們可以知道,關(guān)于“半江紅樹(shù)賣(mài)鱸魚(yú)”所寫(xiě)之景大致有兩種觀點(diǎn):一是以艾治平老先生為代表的,認(rèn)為此句是寫(xiě)秋天的景色;一是以陶文鵬先生為代表的,認(rèn)為此句是寫(xiě)春天的景色。前五個(gè)主張此句是寫(xiě)秋天的景色,只有陶文鵬先生認(rèn)為此句是寫(xiě)春天的景色。分歧的焦點(diǎn)是什么?到底誰(shuí)是誰(shuí)非呢?

我認(rèn)為分歧的焦點(diǎn)是對(duì)“半江紅樹(shù)”的理解。艾治平老先生認(rèn)為“半江紅樹(shù)”的“紅”是形容樹(shù)的,紅樹(shù)也就是楓樹(shù),因?yàn)闂魅~秋天經(jīng)霜變成紅色。人們自然會(huì)想起杜牧有名的詩(shī)句“霜葉紅于二月花”。而陶文鵬先生則認(rèn)為“半江紅樹(shù)”的“紅”是形容江的。江面沒(méi)有被斜陽(yáng)照射的一邊是碧綠的,被斜陽(yáng)照射的一邊是嫣紅的。人們自然會(huì)想起白居易有名的詩(shī)句“半江瑟瑟半江紅”。

我認(rèn)為這句詩(shī)應(yīng)該是春天之景,理由如下。

首先,從《真州絕句》組詩(shī)的寫(xiě)作時(shí)間來(lái)看。王士禎所寫(xiě)的《真州絕句》一共有五首。我們看一下《漁洋山人精華錄訓(xùn)纂》的目錄就會(huì)發(fā)現(xiàn),這五首詩(shī)排在“《維揚(yáng)蕭尺木畫(huà)冊(cè)四首》壬寅稿”下面,壬寅應(yīng)該是康熙元年,也就是公元1662年。當(dāng)時(shí),王士禎二十九歲,這首詩(shī)應(yīng)當(dāng)是1662年寫(xiě)的。查《漁洋山人年譜》可知,這一年,他在揚(yáng)州做推官。真州在揚(yáng)州西南六十里,他的《真州絕句》(其一)寫(xiě)道:“揚(yáng)州西去是真州,河水清清江水流?！睆倪@里可知王士禎對(duì)真州是比較熟悉的。其中,《真州絕句》(其二)說(shuō):“白沙江頭春日時(shí),江花江草望參差。行人記得曾游地,長(zhǎng)板橋頭舊酒旗?！睂?xiě)了在春光明媚的日子里,白沙洲一帶長(zhǎng)滿(mǎn)了各式各樣的野花野草,一眼望去,煞是招人喜歡,是人們游春的好地方。那長(zhǎng)板橋邊的酒店,懸掛著引人注目的酒旗,更是人們休憩、觀景、敘談的好場(chǎng)所。這首詩(shī)寫(xiě)出了人們?cè)诖禾斓桨咨愁^游樂(lè)的歡快情景。由此可知《真州絕句》肯定是寫(xiě)春天的景色。再看《真州絕句》(其五):“江鄉(xiāng)春事最堪憐,寒食清明欲禁煙。殘?jiān)聲燥L(fēng)仙掌路,何人為吊柳屯田?”第一句“江鄉(xiāng)春事最堪憐”是《真州絕句》組詩(shī)的總結(jié)性詩(shī)句,是說(shuō)真州春天的景物最可愛(ài),也是《真州絕句》組詩(shī)的詩(shī)眼。其中第二首和第五首都寫(xiě)明是春天,所以第四首也是春天寫(xiě)的,也是寫(xiě)春景。因此這句詩(shī)是寫(xiě)春天之景。

其次,從“楊柳”的意象來(lái)看。清朝詩(shī)人所寫(xiě)的“楊柳”意象,要么是歌詠春天之景,要么是傷春惜春?？傊?是寫(xiě)春天的景物。如張問(wèn)陶的《陽(yáng)湖道中》:“百分桃花千分柳,冶紅妖翠畫(huà)江南?！蔽涸吹摹度骅啊?“溪山雨后湘煙起,楊柳愁殺鷺鷗喜?！鄙虻聺摰摹哆^(guò)許州》:“到處陂塘決決流,垂楊百里罨平疇。行人便覺(jué)須眉綠,一路蟬聲過(guò)許州?！蓖跏康澋摹墩嬷萁^句》(其四):“江干多是釣人居,柳陌菱塘一帶疏?！币矊?xiě)了楊柳的意象,這首詩(shī)也應(yīng)該是描寫(xiě)春天之景。因此,“半江紅樹(shù)賣(mài)鱸魚(yú)”所寫(xiě)之景應(yīng)是春天的景色,而不是秋天的景色。

為什么認(rèn)為“半江紅樹(shù)賣(mài)鱸魚(yú)”是寫(xiě)秋天景色呢?我的理解是如下:

其一,犯了“就詩(shī)論詩(shī)”的毛病。魯迅在《草(六至九)》中指出:“不過(guò)我總以為,倘要論文,最好是顧及全篇,并且顧及作者的全人,以及他所處的社會(huì)狀態(tài),這才較為確鑿。要不然,是很容易近乎說(shuō)夢(mèng)的?！蔽覀兎治?、賞析詩(shī)歌,一定要顧及全詩(shī)。如果是組詩(shī),一定要顧及整個(gè)組詩(shī),這樣才有可能真正掌握這首詩(shī)。否則,“就詩(shī)論詩(shī)”就可能曲解作者的原意。

其二,受宗梅岑《讀阮亭先生真州絕句漫作》的影響。惠棟在《漁洋山人精華錄訓(xùn)纂》里引了宗梅岑的這首絕句,全文如下:“板橋山色晚秋初,楚澤真州畫(huà)不如。我愛(ài)新城詩(shī)句好,半江紅樹(shù)賣(mài)鱸魚(yú)?！贝嗽?shī)對(duì)于王士禎的《真州絕句五首》,特別推重第四首,還引用這首詩(shī)的“半江紅樹(shù)賣(mài)鱸魚(yú)”,稱(chēng)為“詩(shī)句好”。宗梅岑認(rèn)為此首詩(shī)的藝術(shù)特色是詩(shī)中有畫(huà)。不但詩(shī)中有畫(huà),而且勝過(guò)畫(huà),畫(huà)出來(lái)也不如詩(shī)。這一點(diǎn)宗梅岑先生是別具眼力的。但宗梅岑認(rèn)為“板橋山色晚秋初”,認(rèn)為《真州絕句五首》是描寫(xiě)秋天的景色,這就有問(wèn)題了。原來(lái)宗梅岑讀“半江紅樹(shù)賣(mài)鱸魚(yú)”,讀成“紅樹(shù)”,成了“霜葉紅于二月花”,所以說(shuō)成“晚秋初”了?？墒沁@五首詩(shī)寫(xiě)的是春天的景物,不在晚秋,是寫(xiě)“半江紅”,不是寫(xiě)“紅樹(shù)”,所以不對(duì)了。

其三,是受杜牧《山行》詩(shī)的暗示。人們一看到紅樹(shù)的字眼,第一反應(yīng)就會(huì)想起杜牧的“停車(chē)坐愛(ài)楓林晚,霜葉紅于二月花”,很自然會(huì)聯(lián)想此“紅樹(shù)”可能是楓樹(shù)的葉子經(jīng)霜變成紅色。再加上沒(méi)有顧及整個(gè)組詩(shī),很自然地認(rèn)為這句詩(shī)是寫(xiě)秋天的景色。

參考文獻(xiàn):

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[5]中央電大古典文學(xué)教研組.古典文學(xué)鑒賞集[M].沈陽(yáng):遼寧教育出版社,1988.

篇4

告誡學(xué)生學(xué)無(wú)止境，教師要耐心指導(dǎo)的句子是：________________________________。

2．現(xiàn)實(shí)生活中，人們?yōu)榱吮砻鳌爸灰t虛求教，到處有老師”的觀點(diǎn)時(shí)，常引用《〈論語(yǔ)〉十則》中孔子的話：_______________________________。

3．如何正確對(duì)待別人的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)呢？孔子曾說(shuō)過(guò)：“____________________________?！保ā丁凑撜Z(yǔ)〉十則》）

4．《〈論語(yǔ)〉十則》中，感嘆時(shí)間流逝的名句是：_______________________________。

5．當(dāng)別人不了解甚至誤解自己時(shí)，孔子在《論語(yǔ)》中認(rèn)為應(yīng)當(dāng)采取的正確態(tài)度是：_______________________。

6．《扁鵲見(jiàn)蔡桓公》中表現(xiàn)蔡桓公對(duì)醫(yī)生持有偏見(jiàn)的語(yǔ)句是：________________；表現(xiàn)桓公諱疾忌醫(yī)的一句話是：___________；反映扁鵲為人機(jī)警的語(yǔ)句是：___________。

7．《過(guò)故人莊》中描寫(xiě)美麗田園風(fēng)光的詩(shī)句是：____________________________。

8．《錢(qián)塘湖春行》中寫(xiě)禽鳥(niǎo)的詩(shī)句是：________________________________________；寫(xiě)花草的詩(shī)句是：________________________。

9.《歸園田居》（其三）中寫(xiě)詩(shī)人早出晚歸，不辭勞苦的詩(shī)句是：______________________；抒發(fā)作者愿望的詩(shī)句是：_____________________。

10．《書(shū)湖陰先生壁》中運(yùn)用擬人手法的詩(shī)句是：_______________________________________。

11．《木蘭詩(shī)》中夸張地描寫(xiě)木蘭的矯健雄姿的詩(shī)句是：__________________________；描寫(xiě)邊塞夜景的詩(shī)句是________________。

12．《觀滄?！分凶钅芊从匙髡叩膫ソ蟮脑?shī)句是：__________________________。

13．《龜雖壽》中表達(dá)詩(shī)人要為統(tǒng)一全國(guó)而繼續(xù)奮斗的雄心壯志的詩(shī)句是：

_________________________________________________________。

14．登高遠(yuǎn)眺，萬(wàn)物皆于腳下。這時(shí)的你心中便自然會(huì)涌起“________________________”的豪邁氣概。(用杜甫《望岳》中的詩(shī)句填空)

15．《望岳》中描寫(xiě)泰山神奇秀麗、巍峨高大的詩(shī)句是：________________________。

16．我們?cè)谔骄繂?wèn)題時(shí)，常會(huì)出現(xiàn)撲朔迷離的情況，如繼續(xù)前行，便會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)全新的天地，正如《游山西村》中的詩(shī)句：“___________________________________________”。

17．《西江月》中，作者通過(guò)側(cè)面烘托表現(xiàn)農(nóng)村豐收景象和人們喜悅心情的詩(shī)句是：_________________________。

18．《桃花源記》描寫(xiě)桃花林中草美花繁的語(yǔ)句是：___________________________。

19．《送杜少府之任蜀州》中千百年來(lái)膾炙人口的名句是：

____________________________________________。

20．《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》中現(xiàn)在常用來(lái)說(shuō)明新事物必將取代舊事物的詩(shī)句是：

___________________________________________________________。

21．《夜雨寄北》中想象友人重逢之景的詩(shī)句是：______________________________。

22．《泊秦淮》中表達(dá)了作者擔(dān)憂唐王朝命運(yùn)的兩句詩(shī)是：_______________________。

23．《陋室銘》中描寫(xiě)“陋室”環(huán)境清幽、高雅的句子是：__________________________。通過(guò)寫(xiě)交往人物來(lái)表現(xiàn)室主人高雅情趣的句子是：_______________________。為突出主旨而引用的孔子的一句話是：________________________。

24．《陋室銘》中用來(lái)表現(xiàn)自己擺脫了喧囂生活和繁雜公務(wù)的欣喜之情的詩(shī)句是：________________，_____________。

25．《愛(ài)蓮說(shuō)》中心句是：__________________________________。

26．《愛(ài)蓮說(shuō)》中用來(lái)比喻君子不與惡濁世風(fēng)同流合污，又不孤高自許的句子是：________________________。

27．《孫權(quán)勸學(xué)》一文中孫權(quán)給呂蒙提的讀書(shū)目標(biāo)是：__________________________。

28．李煜《相見(jiàn)歡》中現(xiàn)在用來(lái)形容人內(nèi)心煩亂，或形容某些事物難以處理解決的句子是：_____________________________________________。

29．人們常用《觀書(shū)有感》中的詩(shī)句“______________________”來(lái)比喻只有不斷學(xué)習(xí)，才能達(dá)到新境界。

30．辛棄疾《清平樂(lè)?村居》中描寫(xiě)小兒活潑可愛(ài)情狀的句子是：__________________________________。

31．李白在《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》中，把明月人格化，表達(dá)了對(duì)友人不幸遭貶的深切同情與關(guān)懷的名句是：____________________________________________________。

32．《記承天寺夜游》一文中傳達(dá)出作者思想感情的點(diǎn)睛之筆是：_________________；描寫(xiě)月夜景色的句子是__________________________________。

33．《使至塞上》中曾被《紅樓夢(mèng)》中香菱點(diǎn)評(píng)過(guò)并被王國(guó)維贊為“千古壯觀的名句”的詩(shī)句是：____________________________________________________________。

34．《春望》中寫(xiě)詩(shī)人所望之景的句子是：_____________________；情景交融的擬人句是：______________________；描寫(xiě)思鄉(xiāng)的詩(shī)句是：______________________。

35.《登飛來(lái)峰》中富有哲理的詩(shī)句是：__________________________________________。

36．《論詩(shī)》中作者主張?jiān)姼鑴?chuàng)作要有時(shí)代精神，反對(duì)泥古不化的名句是：

____________________________________________________________。

37．酈道元的《三峽》一文中正面描寫(xiě)三峽山勢(shì)的語(yǔ)句是：_____________；側(cè)面烘托的句子是：_____________。

38．《三峽》中寫(xiě)三峽懸崖高聳特點(diǎn)的句子是：_______________________；寫(xiě)秋天三峽景色的句子是：_____________________。

39．柳宗元的《小石潭記》一文中寫(xiě)作者賞潭的獨(dú)特感受的語(yǔ)句是：__________________________。

40．《過(guò)零丁洋》中表明文天祥舍生取義以死明志的氣節(jié)的詩(shī)句是：_________________________；運(yùn)用比喻表現(xiàn)宋朝國(guó)勢(shì)危亡、個(gè)人身世坎坷的句子是：________________。

41．蘇軾在《浣溪沙?山下藍(lán)芽短浸溪》中表達(dá)了“____________________________________________”的積極人生態(tài)度和曠達(dá)胸襟。

42．秋天總給人悲傷凄涼之感，而劉禹錫的《秋詞》最后兩句“__________________”卻表達(dá)出了昂揚(yáng)向上的精神。

43．《別云間》中表現(xiàn)詩(shī)人至死不渝的戰(zhàn)斗精神的詩(shī)句是：__________________________________________。

44．《醉花陰》中以生動(dòng)的形象來(lái)表達(dá)相思之苦，并將“為伊消得人憔悴”的含義蘊(yùn)涵其中的詞句是：________________________________________________。

45．魏學(xué)的《核舟記》一文中整體介紹核舟體積的句子是：____________________；點(diǎn)明雕刻者技藝之精湛、手藝之卓越的句子是：__________________________________；對(duì)核舟技藝贊嘆的句子是：________________________________________。

46．《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》中表現(xiàn)詩(shī)人正言直諫的勇氣、忠君報(bào)國(guó)的堅(jiān)定信念的詩(shī)句是：________________________________________________________________。

47．《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》中借物寓情、情景完美統(tǒng)一的詩(shī)句是：________________。

48．《題破山寺后禪院》中表現(xiàn)了禪院花木扶疏、幽深清靜的環(huán)境的詩(shī)句是：________________

________________________________________________________。

49．蘇軾《水調(diào)歌頭?明月幾時(shí)有》中表達(dá)美好祝愿的句子是：________________________________________。

“此事古難全”中的“此事”指：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿。

50．《陳涉世家》中表現(xiàn)陳涉遠(yuǎn)大志向的一句是：_________________________；表現(xiàn)他敢于挑戰(zhàn)封建正統(tǒng)觀念，蔑視權(quán)貴的大無(wú)畏精神的一句是：___________________________。

51．《馬說(shuō)》中揭示千里馬悲慘遭遇的句子是：_______________________________。

52．《白雪歌送武判官歸京》中以春花喻冬雪的詞句是：________________________。從視覺(jué)角度看，色彩鮮明、紅白映襯的兩句是：_____________________________；與“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”意境相似的詩(shī)句是：_______________________________。

53．《雁門(mén)太守行》中描寫(xiě)孤城被圍、將士斗志昂揚(yáng)堅(jiān)守城池的詩(shī)句是：

______________________________________________________________。

54．李商隱《無(wú)題》詩(shī)中描寫(xiě)自己無(wú)盡相思之情的詩(shī)句是：

____________________________________________。

55．《天凈沙?秋思》中寫(xiě)景的詩(shī)句是：_____________________________；與崔顥的詩(shī)句“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁”心情相似的句子是：____________________________________。

56．《山坡羊?潼山懷古》中化靜為動(dòng)的句子是：_______________________________。

57．龔自珍在《己亥雜詩(shī)》中運(yùn)用比喻，融入議論、表明心志的句子是：________________。

58．《始得西山宴游記》一文中寫(xiě)作者在西山宴飲之樂(lè)的句子是：_________________；描寫(xiě)作者寫(xiě)這篇文章時(shí)的心情的句子是：_______________________。

59．《始得西山宴游記》中表達(dá)作者喜愛(ài)西山景色而不愿離去的句子是：__________________________________________。

60．《醉翁亭記》中描寫(xiě)四季景色的句子是：_____________________________________________；描繪朝暮變化的句子是：_________________。

61．杜甫在《茅屋為秋風(fēng)所破歌》中發(fā)出了“______________________________！”的呼喚，表現(xiàn)了他關(guān)心社會(huì)、兼濟(jì)天下的情懷。

62．《十一月四日風(fēng)雨大作》中作者直抒愛(ài)國(guó)激情的詩(shī)句是：___________________；將現(xiàn)實(shí)與想象結(jié)合起來(lái)的詩(shī)句是：______________________________。

63．陶淵明《飲酒》中最能體現(xiàn)詩(shī)人陶醉于大自然的詩(shī)句是：________________________；描繪傍晚時(shí)分山中美麗景色的詩(shī)句是：___________________________________。

64．《得道多助，失道寡助》中寫(xiě)決定戰(zhàn)爭(zhēng)勝負(fù)的三要素及其關(guān)系的句子是：_________________________。

65．一意孤行，宣布終止“”與“”的運(yùn)作，遭到臺(tái)灣島內(nèi)外的強(qiáng)烈反對(duì)，用《孟子》的話來(lái)說(shuō)就是“________________________，________________________。”

66．《岳陽(yáng)樓記》中與“進(jìn)亦憂，退亦憂”相照應(yīng)的語(yǔ)句是：_______________________；表達(dá)作者政治抱負(fù)的兩句是：___________________________________________________。

67．人切勿患得患失，而應(yīng)樂(lè)觀曠達(dá)，就像范仲淹在《岳陽(yáng)樓記》中所說(shuō)的那樣：____________________________。

68．新市長(zhǎng)上任兩年，全市面貌大變，干群同心，社會(huì)安定，各項(xiàng)建設(shè)事業(yè)蓬勃發(fā)展，真是：_______________。（用《岳陽(yáng)樓記》中兩個(gè)相連的四字短語(yǔ)填寫(xiě)）

69．《行路難》（其一）中運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫(xiě)表現(xiàn)內(nèi)心悲憤的詩(shī)句是：______________________；抒發(fā)作者雖懷才不遇但仍有遠(yuǎn)大志向的詩(shī)句是：___________________________。

70．孟浩然在《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》一詩(shī)中描寫(xiě)洞庭湖浩瀚氣勢(shì)的名句是：

_______________________________________。

71．《觀刈麥》中具體描寫(xiě)農(nóng)民割麥辛苦的句子是：_______________________。

72．同樣是感嘆人生，辛棄疾筆下是“可憐白發(fā)生”的嘆惋，而蘇軾在《江城子?密州出獵》中“_________________________”則將自己頭發(fā)斑白漸近衰老的現(xiàn)實(shí)拋在腦后。

73．辛棄疾在《破陣子》一詞中，表達(dá)其建功立業(yè)的詞句是：______________________。

74．孟子《魚(yú)我所欲也》一文中概括全篇大義表現(xiàn)其“舍生取義”思想的句子是：_________________；本文用取譬設(shè)喻的方法來(lái)闡述道理。其中“__________________”二句，則重點(diǎn)從舍生取義的角度，進(jìn)一步證明了本文“舍生而取義”這個(gè)中心論點(diǎn)。

75．王維《漢江臨眺》中描繪漢江周?chē)鷱V闊景象的名句是：____________________。

76．《出師表》中諸葛亮指出先漢興隆的原因是：_____________________________；陳述作者臨危授命的句子是：____________________________________________________。

77．《出師表》中，寫(xiě)國(guó)勢(shì)危急時(shí)，朝廷內(nèi)外為“追先帝，報(bào)陛下”而竭盡忠誠(chéng)的兩句是：

_____________________________。

78．晏殊《浣溪沙?一曲新詞》中深受后人贊賞也是作者頗為自得的奇偶佳聯(lián)是：_____________________________________。

79．《曹劌論戰(zhàn)》中的“取信于民”具體指的是魯莊公所說(shuō)的：________________________________________。

80．《上樞密韓太尉書(shū)》中引用的孟子的話是：________________________________。

81．《君子于役》第一節(jié)中勾畫(huà)農(nóng)村晚景圖的詩(shī)句是：_____________。

82.王之渙《涼州詞》中的詩(shī)句“羌笛何須怨楊柳，______________?！焙屯蹙S《送元二使安西》中的詩(shī)句“______________，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”都抒發(fā)了邊塞生活的寂寞孤獨(dú)之感。

83.《諸葛亮集》中有這樣的話：“賞不可不平，罰不可不均”這與《出師表》中的“_____________________，______________”兩句意思一致。

84.建國(guó)50年以來(lái)，各行各業(yè)都涌現(xiàn)出許多杰出的人物，正如在《沁園春雪》中所寫(xiě)：______________________。

85．《沁園春雪》中的“_________________________________________”，化靜態(tài)為動(dòng)態(tài)，描寫(xiě)了我國(guó)北方壯麗的雪景。

86.在比喻人民教師細(xì)致的思想教育時(shí)，常常引用“春風(fēng)化雨，點(diǎn)滴入土”的俗語(yǔ)和杜甫《春夜喜雨》中“___________________”兩句來(lái)說(shuō)明。

87.雖然社會(huì)還存在貧富差距，但是很多人能以平和的心態(tài)看待這種現(xiàn)象，就像黔婁之妻所說(shuō)的那樣“________________________________”默默地為社會(huì)努力工作著。

88．人們往往借草的頑強(qiáng)來(lái)表達(dá)對(duì)生命的禮贊，白居易《賦得古原草送別》中就有這樣的詩(shī)句：____________________。

89．在《赤壁》一詩(shī)中，詩(shī)人感慨英雄成敗的兩句詩(shī)是：_______________________。

90．《石壕吏》中的說(shuō)明兵役之苛酷的詩(shī)句是：____________；說(shuō)明戰(zhàn)爭(zhēng)之慘烈的詩(shī)句是：____________；說(shuō)明戰(zhàn)爭(zhēng)破壞嚴(yán)重的詩(shī)句是：___________；表現(xiàn)老婦喪子的悲痛和含悲度日的詩(shī)句是：_________；體現(xiàn)詩(shī)人對(duì)災(zāi)難深重的一家人的同情的詩(shī)句是：____________________________。

91．讀書(shū)時(shí)，既需要字斟句酌的精讀，又需要像陶淵明《五柳先生傳》中主張的那樣：

_____________________________。

92．白居易《賣(mài)炭翁》中“____________________________

_______”兩句所表現(xiàn)的矛盾心理，正是賣(mài)炭翁生活陷入絕境的反映。

93．開(kāi)發(fā)大西北，我們實(shí)施了退耕還林、退耕還草的綠色生態(tài)戰(zhàn)略?？梢韵胂?，不久的將來(lái)，古人吟唱的“___________________________________”的良好生態(tài)環(huán)境必將在大西北重現(xiàn)。

94．陸游在《卜算子?詠梅》中寫(xiě)梅花即使遭遇摧折也堅(jiān)持自己操守的句子是：____________________________。

95．《少年中國(guó)說(shuō)》中以龍來(lái)比喻中國(guó)少年無(wú)限生機(jī)的句子是：________________。

96．諸葛亮《誡子書(shū)》中常被人用作“志當(dāng)存高遠(yuǎn)”的座右銘的句子是：_____________________。

附參考答案：

1．學(xué)而不思則罔，思而不學(xué)則殆 學(xué)而不厭，誨人不倦

2．三人行，必有我?guī)熝?/p>

3．擇其善者而從之，其不善者而改之

4．逝者如斯夫，不舍晝夜

5．人不知而不慍，不亦君子乎？

6．醫(yī)之好治不病以為功；寡人無(wú)疾；已逃秦矣

7．綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜

8．幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥 亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄

9．晨興理荒穢，帶月荷鋤歸 衣沾不足惜，但使愿無(wú)違

10．一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來(lái)

11．萬(wàn)里赴戎機(jī)，關(guān)山度若飛 朔氣傳金柝，寒光照鐵衣

12．日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里

13.老驥伏櫪,志在千里。烈士暮年,壯心不已

14.會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小

15．造化鐘神秀, 陰陽(yáng)割昏曉

16.山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村

17.稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片

18．芳草鮮美，落英繽紛

19．海內(nèi)存知己，天涯若比鄰

20．沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春

21．何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)

22．商女不知亡國(guó)恨,隔江猶唱花

23.苔痕上階綠，草色入簾青 談笑有鴻儒，往來(lái)無(wú)白丁 何陋之有

24．無(wú)絲竹之亂耳,無(wú)案牘之勞形

25．蓮，花之君子者也

26．出淤泥而不染，濯清漣而不妖

27．孤豈欲卿治經(jīng)為博士耶！但當(dāng)涉獵，見(jiàn)往事耳

28．剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭

29．問(wèn)渠那得清如許，為有源頭活水來(lái)

30．最喜小兒亡賴(lài)，溪頭臥剝蓮蓬

31．我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西

32.何夜無(wú)月？何處無(wú)竹柏？但少閑人如吾兩人耳庭下如積水空明，水中藻，荇交橫，蓋竹柏影也

33．大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。

34．國(guó)破山河在，城春草木深 感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心；烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金

35．不畏浮云遮望眼，只緣身在最高層

36．江山代有才人出，各領(lǐng)數(shù)百年

37．兩岸連山，略無(wú)闕處 自非亭午夜分，不見(jiàn)曦月

38．重巖疊嶂，隱天蔽日 晴初霜旦，林寒澗肅

39．四面竹樹(shù)環(huán)合，寂寥無(wú)人，凄身寒骨，悄愴幽邃

40．人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青 山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍

41．誰(shuí)道人生無(wú)再少？門(mén)前流水尚能西！休將白發(fā)唱黃雞

42．晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧霄

43．毅魂歸來(lái)日，靈旗空際看

44．莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦

45．舟首尾長(zhǎng)約八分有奇，高可二黍許 而計(jì)其長(zhǎng)曾不盈寸 技亦靈怪矣哉

46．欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年

47．云橫秦嶺家何在，雪擁藍(lán)關(guān)馬不前

48．曲徑通幽處，禪房花木深

49．但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟 人有悲歡離合，月有陰晴圓缺

50．燕雀安知鴻鵠之志哉 王侯將相寧有種乎

51．駢死于槽櫪之間，不以千里稱(chēng)也

52．忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi) 紛紛暮雪下轅門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻 山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處

53．黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開(kāi)

54．春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干

55．枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬 夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯

56．峰巒如聚，波濤如怒

57．落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花

58．引觴滿(mǎn)酌，頹然就醉，不知日之入 自余為人，居是州，恒惴栗

59．蒼然暮色，自遠(yuǎn)而至，至無(wú)所見(jiàn)而不欲歸

60．野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰，風(fēng)霜高潔，水落而石出； 日出而林霏開(kāi)，云歸而巖穴暝

61．安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏

62．僵臥孤村不自哀，尚思為國(guó)戍輪臺(tái) 夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)

63．采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山 山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還

64．天時(shí)不如地利，地利不如人和

65．得道者多助,失道者寡助

66．居廟堂之高則憂其民，處江湖之遠(yuǎn)則憂其君 先天下之憂而憂，后天下之樂(lè)而樂(lè)

67．不以物喜，不以己悲

68．政通人和，百?gòu)U俱興

69．停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然 長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海

70.氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城

71.足蒸暑土氣,背灼炎天光

72.鬢微霜，又何妨

73．了卻君王天下事，贏得生前身后名

74.生，亦我所欲也；義，亦我所欲也；二者不可得兼，舍生而取義者也 呼爾而與之，行道之人弗受；萬(wàn)鐘則不辨禮義而受之，萬(wàn)鐘于我何加焉

75．江流天地外，山色有無(wú)中

76．親賢臣，遠(yuǎn)小人 受任于敗軍之際，奉命于危難之間

77．侍衛(wèi)之臣不懈于內(nèi)，忠志之士忘身于外

78．無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)

79.小大之獄，雖不能察，必以情

80.我善養(yǎng)吾浩然之氣

81.雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來(lái)

82.春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān) 勸君更盡一杯酒

83.陟罰臧否,不宜異同

84.數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝

85.山舞銀蛇，原馳蠟象

86.隨風(fēng)潛入夜,潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲

87.不戚戚于貧賤,不汲汲于富貴

88.野火燒不盡，春風(fēng)吹又生

89.東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬

90. 三男鄴城戍 二男新戰(zhàn)死 出入無(wú)完裙 存者且偷生 死者長(zhǎng)已矣；天明登前途，獨(dú)與老翁別

91.好讀書(shū)，不求甚解

92.可憐身上衣正單， 心憂炭賤愿天寒

93.天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊

94.零落成泥碾作塵，只有香如故

95.潛龍騰淵 鱗爪飛揚(yáng)

篇5

關(guān)鍵詞：芭蕉；禪寂；杜甫

1“俳圣”

松尾芭蕉（1644～1694），是日本江戶(hù)時(shí)代著名的俳諧詩(shī)人。松尾芭蕉豐富多彩的俳句，被推崇為俳諧的典范，形成了日本俳句史上的黃金時(shí)代，因而被尊稱(chēng)為“俳圣”。芭蕉對(duì)中國(guó)詩(shī)文很有素養(yǎng)，他喜愛(ài)莊子的蝴蝶夢(mèng)以至王齊物論的哲學(xué)，崇尚李白、杜甫的高逸詩(shī)境，這在他的文集句中可以反映出來(lái)，比如“蝴蝶喲，蝴蝶，請(qǐng)問(wèn)何為唐土徘諧？”“你喲蝴蝶，我喲莊子，夢(mèng)之心”。又如“今夜三井寺，月亮來(lái)敲門(mén)” 此句是將賈島“僧敲月下門(mén)”改作的?！懊悦神R背眠，月隨殘夢(mèng)天邊遠(yuǎn)，淡淡起茶煙?！边@句有杜牧《早行》殘夢(mèng)的意境，也會(huì)讓人想起蘇軾的“馬上續(xù)殘夢(mèng)，不知朝日升”詩(shī)句。

2“禪寂” 和“悲秋”

芭蕉受中國(guó)文化的影響，善于選取最能反映思想感情的景物來(lái)表達(dá)自己的情感，使客觀的景物一一成為詩(shī)人主觀感情意識(shí)的對(duì)應(yīng)物，將抒情與寫(xiě)景完美和諧地結(jié)合起來(lái)，并能把上下景物有機(jī)的統(tǒng)一起來(lái)，渾然成為一體，不僅使畫(huà)面色澤豐富協(xié)調(diào)，而且有很強(qiáng)的立體感。在他的俳句中，有很多通過(guò)平淡的東西體現(xiàn)了“禪寂”和“悲秋”的主題。以下例舉芭蕉幾首有代表性的俳句與中國(guó)古詩(shī)詞進(jìn)行比較。

2.1芭蕉俳句中的禪寂

古池や蛙飛びこむ水の音/古池塘呀，青蛙跳入水聲響。

芭蕉的這首《古池》是在日本俳壇具有重大影響的名俳。它體現(xiàn)的意境是：在極幽寂的境界突然聽(tīng)到青蛙躍入池塘而響起水聲。以一瞬間的小動(dòng)作水聲波動(dòng)了大靜的周?chē)?/p>

閑かさや 巖にしみ入る 蟬の聲/寂靜里蟬聲滲入巖石。以上兩句都是用“動(dòng)”反襯“靜”的寫(xiě)法，表現(xiàn)了幽寂、閑情、余情、纖細(xì)的情境，體現(xiàn)了作者幽思微情的境界。以水聲和蟬聲反襯了周?chē)募澎o，與梁朝王籍的“蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽?！庇挟惽ぶ?。

菊の香や 奈良には古き たち/重九奈良風(fēng)光好，古佛長(zhǎng)伴香。這也是淡雅之作?！凹拧迸c“禪”結(jié)合，帶上宗教性的色彩。體現(xiàn)了禪宗的“孤絕”精神。此句淡淡寫(xiě)來(lái)，使人仿佛身歷其境，得聞黃花清香，具有幽雅和寧?kù)o的情調(diào)。試看張繼的“姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。（《楓橋夜泊》）”這是唐朝著名的詩(shī)句，不但在中國(guó)膾炙人口，而且在日本也婦孺皆知。姑蘇城外的寒山古寺，在蔥郁的林木中依稀可見(jiàn)。那悠揚(yáng)的鐘聲在詩(shī)人聽(tīng)來(lái)是多么凄涼，此情此景怎能不使抑郁滿(mǎn)懷的詩(shī)人更增添幾分哀愁呢！

王維的詩(shī)句“愛(ài)染日已薄，禪寂日已固”（《偶然作》”）“一悟寂為樂(lè)，此生間有余”（《反復(fù)釜山憎》）。唐詩(shī)這種“禪寂”的思想，早就影響著日本古代和歌，比如藤原俊成編撰的《千載集》中“寂”句就已經(jīng)帶上這種“禪寂”的傾向，而這種思想傾向到《新古今和歌集》就更加明顯，出現(xiàn)積極肯定“寂”的歌，于是出現(xiàn)西行、慈圓的“寂”形象化。芭蕉的“風(fēng)雅之寂”正是在這種背景下，在和漢兩種思想的接點(diǎn)上，確立在風(fēng)雅之城上，貫徹其風(fēng)雅之寂。

2.2芭蕉俳句中的悲秋

悲秋是中國(guó)古代詩(shī)詞的一個(gè)極重要的主題，悲秋詩(shī)詞承載了重大而豐富的內(nèi)涵，悲秋成為中國(guó)古代文學(xué)的母題，寫(xiě)秋之悲涼是中國(guó)古代詩(shī)歌的一大特點(diǎn)，劉禹錫有詩(shī)曰：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝?！倍憩F(xiàn)蒼涼與寂寥也是“蕉風(fēng)”的一大特點(diǎn)。芭蕉的俳句中有很多是描寫(xiě)秋天的，其中最典型的兩句是：枯枝に からすのとまりけり 秋の暮/寒鴉宿枯枝，深秋日暮時(shí)。この道や 行く人なしに 秋の暮れ/秋日黃昏，此路無(wú)行人。這兩句是芭蕉閑寂句風(fēng)的名作，與寒山的“寒巖深更好，無(wú)人行此道”，耿的“古道無(wú)人行，秋風(fēng)動(dòng)禾黍”不無(wú)關(guān)聯(lián)。讀此俳句，秋天暮色中黑色烏鴉棲息于枯枝上的寂寥情景躍然進(jìn)入我們的想象，它寫(xiě)盡了暮秋的凄涼光景。凄風(fēng)冷雨中，旅人獨(dú)自走在無(wú)人的路上，這不禁讓我們聯(lián)想到想到馬致遠(yuǎn)的“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯?！边@首經(jīng)典之作，元人周德清曾評(píng)之為“元人之冠”。全文沒(méi)有一個(gè)字提到秋，但恰恰寫(xiě)出了經(jīng)典的秋天景色，其感受也是傳統(tǒng)的秋天的憂思。

從以上的對(duì)比可以看出，芭蕉的俳句從的意境、風(fēng)格、寫(xiě)作技巧等方面都可以看到受到中國(guó)古詩(shī)“孤”“、寂”的詩(shī)境的深刻影響。

3杜甫對(duì)芭蕉的影響

在漢詩(shī)人中，杜甫對(duì)芭蕉的影響最大。他的俳句“憶老杜（杜甫）――西風(fēng)拂續(xù)時(shí)，感嘆秋聲者無(wú)子”與杜甫《白帝城最高樓》“杖藜嘆世者誰(shuí)子”句法相似。芭蕉隱居的草庵最初由杜甫詩(shī)句“門(mén)泊東吳萬(wàn)里船”而取名為“泊船堂”，芭蕉的俳句「芭蕉野分してに雨をく夜哉（風(fēng)狂雨暴卷芭蕉，大盆聽(tīng)雨秋夜遙）顯然是讀了杜甫的《茅屋為秋風(fēng)所破歌》后有感而作。而芭蕉與杜甫的思想、人生，尤其是他們的境遇、以及各自的旅行都有非常多相似之處。

芭蕉把他的生活沉浸在藝術(shù)之中，他一生喜愛(ài)旅游，在旅行中，芭蕉寫(xiě)出了很多游記的名作，在游記中寫(xiě)了很多閃爍著珠玉般的俳句。他多年漂泊各地，接觸山野人民生活，把自然美升華為藝術(shù)美，創(chuàng)造了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。以下是芭蕉的俳句和杜甫詩(shī)的對(duì)比。

旅に病んで 夢(mèng)は枯野を かけめぐる/臥病天涯人事絕，夢(mèng)魂長(zhǎng)繞枯野枝。據(jù)說(shuō)這是芭蕉的絕筆，流露了客中沾疾自知不起的絕望心情。老病隨身，凄楚孤獨(dú)，夢(mèng)魂無(wú)處可托，只能在荒郊繞枯樹(shù)野枝，異鄉(xiāng)寒夜凄涼的心情躍然之上。杜甫的“片云天共遠(yuǎn)，永夜月同孤”（《江漢》）詩(shī)人說(shuō)自己流落異鄉(xiāng)，就好像一片浮云在遙遠(yuǎn)的天邊飄蕩，寂寞中只有孤月作伴，共度漫漫長(zhǎng)夜的片云和孤月。芭蕉和杜甫的晚年情境何其相似！

初雨猿も小蓑を欲しげな/寒雨衣盡濕，行人冷凄凄。猿鳴聲哀苦，想是要蓑衣。此句是松尾芭蕉1684年在旅途中創(chuàng)作的一首著名的俳句。芭蕉的這句“猿句”令人想起杜甫的《登高》“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。”杜甫的這首詩(shī)用猿猴鳴叫聲的悲哀表現(xiàn)了作者遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，拖著病弱之軀、孤獨(dú)地旅行的情景，體現(xiàn)了羈旅者的悲涼、孤寂。葉渭渠先生說(shuō)芭蕉的這句“猿句”是“松尾芭蕉模仿杜甫詩(shī)歌從形似到神似的完成，反映了芭蕉俳諧向杜甫現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌精神的靠近，是芭蕉‘嘗李杜之心酒’創(chuàng)作理想的實(shí)現(xiàn)”。

4結(jié)語(yǔ)

芭蕉開(kāi)創(chuàng)的“蕉風(fēng)俳偕”是日本詩(shī)歌史上的里程碑。芭蕉借助中國(guó)古代文學(xué)思想創(chuàng)立了“造化隨順”、“風(fēng)雅之誠(chéng)”等俳諧理念，將俳句改造成了與漢詩(shī)、和歌相媲美的風(fēng)雅的詩(shī)文學(xué)，芭蕉的作品既保留了俳句的俳諧性，又具備了詩(shī)歌的高雅性，成為雅俗共賞的詩(shī)文學(xué)。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 王洪.古代詩(shī)歌鑒賞詞典[M].北京燕山出版社，1989.

[3] 葉渭渠.日本文學(xué)思潮史[M].經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)出版社，1997.

[4] 松尾芭蕉.日本古典俳句選[M].林林，譯.人民文學(xué)出版社，2005.

篇6

隨手一翻，卻翻到了杜甫所寫(xiě)的《茅廬為秋風(fēng)所破歌》。我被深深的吸引了，捧著書(shū)在屋里踱來(lái)踱去，一會(huì)兒坐下，一會(huì)兒又激動(dòng)而站起來(lái)。我的情感隨著詩(shī)句波瀾起伏，仿佛詩(shī)句把我和一千年前的詩(shī)人緊緊牽在一起。

穿越時(shí)空，我置身于一片竹林中。八月的秋天狂風(fēng)怒號(hào)，無(wú)情的刮卷著老人屋頂?shù)拿┎荩炜裎?。孩童們其他年老力衰，公然做賊，搶茅走進(jìn)竹林揚(yáng)長(zhǎng)而去。背后老人白發(fā)蒼蒼，形容枯瘦，單薄的衣衫上打著補(bǔ)丁，正用沙啞的嗓音呼喊，呼之不得，倚杖自嘆。歸至家中，口中仍曰：“安得廣廈千萬(wàn)間？大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山！嗚呼！何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足！”此情此景，誰(shuí)能不為之動(dòng)容！堂堂一代詩(shī)圣，竟落魄至此，窮困潦倒，卻仍然心系天下，同情人民，關(guān)心國(guó)家。只見(jiàn)他緩緩起身，拄杖向四周望去，眼神中流露出哀傷，又閃過(guò)一絲激越，遂進(jìn)屋提筆奮寫(xiě)?！睹]為秋風(fēng)所破歌》隨即問(wèn)世，千年傳誦。

可悲！可嘆！可敬！可憐！亦可笑！悲，大賢埋沒(méi)，小人得志，豈不悲？嘆，大志不得伸，生活貧困，豈不嘆？敬，哀傷而不消極，困苦卻能豁達(dá)，自救尚不能，卻心系天下，誰(shuí)能不敬？憐，政治黑暗，階級(jí)壓迫，百姓苦不堪言，誰(shuí)能不憐？笑，笑他玄宗枉為天子，雖開(kāi)創(chuàng)大唐盛世，但晚年貪圖享樂(lè)，終至“安史之亂”，留下千載笑柄！

篇7

一、示范當(dāng)頭，做好表率

“師者，所以傳道授業(yè)解惑也。”李鎮(zhèn)西老師說(shuō)過(guò)：“語(yǔ)文教師應(yīng)是語(yǔ)文的化身，舉手投足都讓學(xué)生感受到語(yǔ)文的氣息。語(yǔ)文教師不是詩(shī)人，但要有詩(shī)人的氣質(zhì)，不是作家，但要有作家的情懷，用詩(shī)人的氣質(zhì)、作家的情懷感染學(xué)生，以能力培養(yǎng)能力，用思想培養(yǎng)思想?！?/p>

平時(shí)的教育教學(xué)用語(yǔ)，經(jīng)過(guò)我的字斟句酌，詩(shī)詞佳句便閃亮登場(chǎng)。課堂提問(wèn)時(shí)，看到第一個(gè)舉手的學(xué)生，葉紹翁的“一枝紅杏出墻來(lái)”就脫口而出了；當(dāng)學(xué)生紛紛舉手時(shí)，用“春色滿(mǎn)園關(guān)不住”來(lái)形容再恰當(dāng)不過(guò)了；學(xué)生之間發(fā)生矛盾了，我用“大肚能容，容天下難容之事”來(lái)勸解；講評(píng)試卷時(shí)，對(duì)馬虎的學(xué)生，我送上“失之毫厘，謬以千里”的評(píng)論。

火車(chē)跑得快，全靠頭來(lái)帶。就這樣，在教師帶頭的即景表達(dá)中，學(xué)生身臨其境地體會(huì)了巧引妙用的生成過(guò)程。漸漸地，學(xué)生摸到了過(guò)河的石頭，自然也就知道了所積累的詩(shī)詞佳句該怎樣在習(xí)作中運(yùn)用了。

二、嘗試緊隨，牛刀小試

目睹了教師對(duì)詩(shī)詞佳句的嫻熟嫁接，學(xué)生躍躍欲試。教師要審時(shí)度勢(shì)，抓住時(shí)機(jī)，鋪路搭橋，讓學(xué)生積極嘗試，小試牛刀，進(jìn)而大顯身手。

1.模擬情境，巧填詩(shī)句

教師利用固定的時(shí)間用大屏幕出示教師創(chuàng)設(shè)的情境，讓學(xué)生嘗試應(yīng)用。

如汶川地震讓孩子們失去了學(xué)校，失去了親人，如果我們要鼓勵(lì)災(zāi)區(qū)的孩子學(xué)會(huì)堅(jiān)強(qiáng)，我們應(yīng)該用什么詞語(yǔ)來(lái)鼓勵(lì)最好？

2.實(shí)地觀察，活用詩(shī)句

課外活動(dòng)時(shí)，教師帶學(xué)生到操場(chǎng)上走一走，看一看，說(shuō)一說(shuō)。

例如，春天，聽(tīng)到樹(shù)林里傳出鳥(niǎo)兒婉轉(zhuǎn)的鳴叫聲，教師啟發(fā)學(xué)生吟出“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”的詩(shī)句。夏天，欣賞著滿(mǎn)池的荷花，學(xué)生脫口而出的是楊萬(wàn)里的“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”?！鞍撞菁t葉黃花”則是學(xué)生觀察了秋天的校園后聯(lián)想到的詞句?！按笱呵嗨桑嗨赏η抑薄笔菍W(xué)生看到操場(chǎng)上落滿(mǎn)積雪的松樹(shù)依然挺立時(shí)的感慨。

經(jīng)過(guò)這樣有針對(duì)性的訓(xùn)練，學(xué)生豁然開(kāi)朗，原來(lái)生活中處處充滿(mǎn)了詩(shī)意，從而克服了不會(huì)用、不敢用的心理。當(dāng)然，我們倒不是要求學(xué)生說(shuō)話像古人，文縐縐的，只是提醒學(xué)生，表達(dá)自己意思的時(shí)候，不妨用上一兩句名句，讓語(yǔ)言表達(dá)能力更上一層樓。

三、激勵(lì)壓軸，多方發(fā)表

對(duì)小學(xué)生而言，要想保持長(zhǎng)久的興趣，激勵(lì)的手段是必不可少的，讓學(xué)生養(yǎng)成“凡寫(xiě)必引”的習(xí)慣也是如此。因此，我與家長(zhǎng)共同努力，雙管齊下，搭建發(fā)表的平臺(tái)，給學(xué)生以信心，使他們保持“凡寫(xiě)必引”的高度熱情，真正達(dá)到提升語(yǔ)言能力的目的。

1.將精彩語(yǔ)言發(fā)表在校信通上

利用校信通平臺(tái)，開(kāi)辟“用典故事”欄目，孩子在日常生活中與人交流時(shí)若用上了經(jīng)典的詩(shī)詞佳句，家長(zhǎng)要記錄下來(lái)，上傳到“用典故事”欄目。周五，我進(jìn)行評(píng)選，把用得形象貼切的句子篩選出來(lái)，每周評(píng)選出15名優(yōu)秀學(xué)生，然后用大屏幕出示“明星榜”，全班學(xué)生一起喊出他們的名字，再展示句子的精彩之處，大家欣賞?？此谱玖拥氖侄?，卻極大地調(diào)動(dòng)了學(xué)生用經(jīng)典的積極性，學(xué)生爭(zhēng)上“明星榜”的風(fēng)氣悄然形成。

以下是于澤冰的媽媽寫(xiě)的：“星期天，全家人要去挑選房子，奶奶說(shuō)要樓層低的，爸爸說(shuō)要朝陽(yáng)的。該于澤冰發(fā)表意見(jiàn)時(shí)，他說(shuō)要找一些有素質(zhì)的人作為樓上、樓下和對(duì)門(mén)的鄰居，因?yàn)椤灰?jiàn)古人卜居者，千金只為買(mǎi)鄉(xiāng)鄰’。孩子的見(jiàn)解有一定的道理?！?/p>

2.將精彩語(yǔ)言發(fā)表在課堂上

在學(xué)生寫(xiě)作文時(shí)，我通常的做法是鼓勵(lì)學(xué)生多用古詩(shī)，用上恰當(dāng)詩(shī)句的，我就獎(jiǎng)勵(lì)。獎(jiǎng)勵(lì)的方式很簡(jiǎn)單：每天改15本學(xué)生的習(xí)作，在習(xí)作中看到好句子，便用紅筆批注下來(lái)，然后在課前朗誦。聽(tīng)到自己的某句話在班級(jí)響起，那效果是任何教法都無(wú)法比擬的。沒(méi)被念到作文的學(xué)生，心里癢癢的，期盼著下節(jié)課的到來(lái)。

一名合格的語(yǔ)文教師，應(yīng)該想方設(shè)法地讓學(xué)生的習(xí)作以各種形式發(fā)表，這對(duì)學(xué)生來(lái)說(shuō)意義非凡。

篇8

摘要：小學(xué)古詩(shī)教學(xué)，要仔細(xì)推敲，抓住詩(shī)中的“眼”，進(jìn)行精妙解讀，從而激發(fā)學(xué)生誦讀古詩(shī)的興趣，拓寬學(xué)生的知識(shí)視野和學(xué)習(xí)空間，豐富學(xué)生的學(xué)習(xí)方式，提高學(xué)生的應(yīng)用能力，也加深教師的文化底蘊(yùn)。

關(guān)鍵詞：古詩(shī)；詩(shī)眼；詩(shī)句；解讀

俗話說(shuō)，文有文言，詩(shī)有“詩(shī)眼”。古人寫(xiě)詩(shī)講究煉字,許多詩(shī)中 都有一些特別值得重視的詞,或使 詩(shī)句形象生動(dòng),或增強(qiáng)詩(shī)句感染力, 這些詞,往往被稱(chēng)為“詩(shī)眼”。 詩(shī)歌形 象的鑒賞,意境的把握,思想內(nèi)容的 評(píng)價(jià)以及表達(dá)技巧的分析,都離不 開(kāi)對(duì)關(guān)鍵詞的把握和理解,把握“詩(shī) 眼”,常常成為解讀詩(shī)歌的鑰匙。凡是“詩(shī)眼”，用字都很高妙。就應(yīng)學(xué)會(huì)巧抓“詩(shī)眼”和體會(huì)“詩(shī)眼”，這樣才能更好地領(lǐng)悟詩(shī)的豐富含義和感受詩(shī)的無(wú)窮魅力。蘇教版小學(xué)語(yǔ)文四年級(jí)上冊(cè)的《古詩(shī)兩首》這篇課文，我在教學(xué)時(shí)就進(jìn)行了嘗試，巧抓“詩(shī)眼”，對(duì)古詩(shī)進(jìn)行了精妙解讀。

第一首：望洞庭 劉禹錫

湖光秋月兩相和, 潭面無(wú)風(fēng)鏡未磨。

遙望洞庭山水翠, 白銀盤(pán)里一青螺。

在細(xì)讀這首詩(shī)后，我找出“和”是這首詩(shī)的詩(shī)眼?！昂汀奔础昂椭C”之意。全詩(shī)圍繞一個(gè)“和”字寫(xiě)出了洞庭湖的水色和秋天的月色交融在一起，互相輝應(yīng)，顯得多么和諧自然。無(wú)風(fēng)的湖面平靜得如一面沒(méi)經(jīng)過(guò)打磨的銅鏡。從遠(yuǎn)處看，那月下洞庭湖里蒼翠的君山，就好像白銀盤(pán)里盛放著一枚青螺 ，相得益彰，就像是一件絕妙的意思書(shū)品。表達(dá)了作者對(duì)祖國(guó)大好河山的熱愛(ài)之情。

“湖光秋月兩相和”，第一句是寫(xiě)湖光與月色的“融和”。它們交相輝映，恰如其分的融合在一起。秋夜，洞庭湖水清澈透明，如月光；皎潔明亮的月光，柔似水；水中有月，月融水中，那么和諧，那么自然。

“潭面無(wú)風(fēng)鏡未磨”，第二句是寫(xiě)湖水的“柔和"。湖面上一絲風(fēng)也沒(méi)有，迷迷蒙蒙的湖面就像未經(jīng)磨拭的銅鏡一樣。湖面的光線既不刺眼，也不昏暗，而是那么“柔和”，朦朦朧朧，隱隱約約，如同仙境一樣。讓人陶醉，令人神往。這兩句詩(shī)形象生動(dòng)地寫(xiě)出來(lái)了秋夜月光下洞庭湖面風(fēng)平浪靜的景象。詩(shī)人置身于岸邊，仿佛自己就是那景中的一份子，渾然忘我，天人合一。

“遙望洞庭山水翠, 白銀盤(pán)里一青螺。”第三、四句是寫(xiě)洞庭山水的“巧和”。在如水的月光下，青翠的君山，清澈的湖水，渾然一體。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，君山就像一枚小巧玲瓏的青螺放在了銀色的盤(pán)子里，恰到好處，惹人喜愛(ài)。在這里作者把洞庭湖水比作銀盤(pán)，把君山比作青螺，洞庭山水相得益彰，巧妙結(jié)合，變成了一件精美絕倫的藝術(shù)品，給人以莫大的藝術(shù)享受。讓我們不由得想把它捧在手中，把玩不已。

詩(shī)人內(nèi)心的“平和”。月光下的洞庭湖水清澈空明，與明朗的月色交相輝映。湖面風(fēng)平浪靜，波光閃動(dòng)，像一面沒(méi)有磨過(guò)的鏡子。在作者眼里一切都是平和寧?kù)o的，山水有情，心中有愛(ài)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，湖中翠綠的洞庭山，多像白色銀盤(pán)中一只小巧玲瓏的青螺呀，給人以莫大的藝術(shù)享受。只有詩(shī)人內(nèi)心充滿(mǎn)了祥和恬靜。一幅和諧寧?kù)o的洞庭月夜圖就才會(huì)呈現(xiàn)在我們眼前。景由心生，這是作者內(nèi)心世界的真實(shí)寫(xiě)照。

第二首古詩(shī)：峨眉山月歌 李白

峨眉山月半輪秋, 影入平羌江水流。

夜發(fā)清溪向三峽, 思君不見(jiàn)下渝州。

此詩(shī)的詩(shī)眼是“流”。全詩(shī)圍繞一個(gè)“流”字描寫(xiě)了峨眉山的月色、秋夜、江水等自然景色，抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)友人的懷念。全詩(shī)優(yōu)美動(dòng)人，充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意，思緒波瀾起伏，恰似流不盡的滔滔江水，綿延不斷，訴說(shuō)著詩(shī)人無(wú)盡的思念。倒映在平羌江那澄澈的水面。夜里我從清溪出發(fā)奔向三峽，到了渝州就看不到你（峨眉山上的月亮）了，多么思念?。?/p>

“峨眉山月半輪秋,' 首句是寫(xiě)月亮隨著時(shí)間的推移“移動(dòng)”（流）。作者從“峨眉山月”寫(xiě)起，點(diǎn)出了遠(yuǎn)游的時(shí)令是在秋天的夜晚。雄偉的峨眉山上，半輪明月高高地掛在山頭?！鞍胼啞鼻镌露且惠啠⑶宜皇庆o止不變的，而是隨著時(shí)間的推移行船的前進(jìn)，那“半輪”月也在漸漸地變化。月兒時(shí)而鉆進(jìn)云里，時(shí)而躲在山后，影影綽綽，撲朔迷離。使人聯(lián)想到青山吐月的優(yōu)美意境。

“ 影入平羌江水流?！贝尉涫菍?xiě)月亮的影子隨著江水而“流動(dòng)”（流）?！坝啊敝冈掠埃庋栽掠坝橙虢?，又隨江水緩緩流去；而隨著月影的晃動(dòng)，江水也在徐徐地流動(dòng)。正可謂月隨水流，水隨月動(dòng) 。一幅變換迷離的景色呈現(xiàn)在我們眼前。只有觀者順流而下，才會(huì)看到“影入江水流”的妙景。所以此句不僅寫(xiě)出了月映清江的美景，同時(shí)暗點(diǎn)秋夜行船之事。意境可謂空靈絕妙。

“發(fā)清溪向三峽,”第三句是寫(xiě)詩(shī)人的行蹤在“變動(dòng)”。他連夜從清溪驛出發(fā)進(jìn)入岷江，向三峽駛?cè)?。由峨眉山――平羌江――清溪――渝州――三峽，詩(shī)人馬不停蹄，行色匆匆，甚至都來(lái)不及仔細(xì)欣賞，用心品味周?chē)拿谰?，一幅千里蜀江行旅圖展現(xiàn)在讀者面前。

篇9

1、《勞動(dòng)之歌》當(dāng)城市的瞳孔，找到一種高度

雄偉，這古老的方塊名詞

被注入激素一樣拉長(zhǎng)身段，不可遏止地節(jié)節(jié)生長(zhǎng)

匍匐的勞動(dòng)號(hào)子，都爬上

矗立的頂端，爬上飛行物，爬上太陽(yáng)系

在星漢的璀燦里，溺入幻想

我想到伊甸園，裸露

和一張樹(shù)葉。想到石器圍獵，想到人類(lèi)用燧石敲出第一縷閃耀的星火

想到造紙術(shù)，指南針

火藥，活字印刷

想到，牛頓被掉落的蘋(píng)果砸中頭部

勞動(dòng)光榮，勞動(dòng)

創(chuàng)造幸福，勞動(dòng)

是上帝賜予人類(lèi)的一種智慧與快樂(lè)

我們伸展肌腱

讓春風(fēng)，撫摸身上河流一樣鮮活的脈絡(luò)

走出貧窮的沼澤

用詩(shī)歌書(shū)寫(xiě)，詩(shī)一樣的生活

2、《勞動(dòng)贊歌》陽(yáng)光是那么明媚

陽(yáng)光下的樹(shù)木綠葉婆娑

機(jī)器在飛速地轉(zhuǎn)動(dòng)

也在為節(jié)日唱著一支贊歌

無(wú)論堅(jiān)守在什么崗位

崗位是多么平凡

你們都是在創(chuàng)造新的生活

休息時(shí)為了更好地工作

工作是為了更好的生活

這是人類(lèi)永遠(yuǎn)的旋律

也是勞動(dòng)者心靈之歌

勞動(dòng)者平凡才顯偉大

平凡偉大才更見(jiàn)廣博

只有愉快地投入學(xué)習(xí)和工作

人生才會(huì)享受到真正的快樂(lè)

3、《五月》大地的五月，

禾苗的青春期;

冬小麥抽穗灌漿，

桃李杏掛果壓枝。

一幅幅勞動(dòng)的油畫(huà)，

展現(xiàn)著萬(wàn)物的勃勃生機(jī);

滿(mǎn)目綠色為天地打氣，

熱烈的五月容不得半點(diǎn)消極!

五月，勞動(dòng)的盛日，

春勤的光彩一切都那么現(xiàn)實(shí);

迎新春的壯志，在五月

都長(zhǎng)成花花綠綠的詩(shī)句。

除舊歲那陳腐往事，

早已被春雨刷洗;

五月，人生將迎接

更加壯觀的更加紅火的夏季。

五月，

看著自己的雙手是多么有力;

五月，

看著自己的雙腳該走出怎樣的奇跡。

五月的大地與時(shí)俱進(jìn)，

秋天才會(huì)有金色的果實(shí);

五月的人生扎扎實(shí)實(shí)，

就經(jīng)得起酷暑天的狂風(fēng)暴雨。

五月

檢驗(yàn)勞動(dòng)盛日;

財(cái)富是勞動(dòng)，

勞動(dòng)是財(cái)富。

不勞而獲，

永遠(yuǎn)都該予以鄙視，

篇10

歌詠山水,是桂武詩(shī)歌突出的主題,雖然在《酒卦》這本詩(shī)集中,由于作者選材意圖的改變,這個(gè)部分的數(shù)量不及《凹河月》那樣多,但無(wú)論是對(duì)西部風(fēng)光的生命禮贊,還是對(duì)家鄉(xiāng)山水的情懷寄予,在數(shù)量上都占有相當(dāng)?shù)谋戎?并閃爍出耀眼的光彩。同時(shí),我們?nèi)绻麑⑦@部分作品加以適當(dāng)?shù)穆?lián)系,我們也可以看到作者的在創(chuàng)作方面的游移與探索。

詩(shī)集《凹河月》中的山與水、情與理,有“烏蒙漢子”大山一樣的硬朗氣魄;有“凹河的月”流水一樣的密意柔情。有鏗鏘的節(jié)律,也有抒情的慢板。然而就整體而言,詩(shī)歌呈現(xiàn)的是一種清新柔婉、含蓄典雅的風(fēng)格。詩(shī)集中,初春時(shí)節(jié)布谷鳥(niǎo)婉轉(zhuǎn)的鳴叫、黎明時(shí)分鄉(xiāng)村的景色以及農(nóng)事里的季節(jié)、作物都是作者樂(lè)于表現(xiàn)的事物,這些景象滲透著作者濃郁的主觀色彩和喜愛(ài)之情:“春雨”淅淅瀝瀝,是“天空將愛(ài)戀的面龐向我靠近”(《春雨》),看到秋天飄落的一片“紅葉”,“拾起,讀著葉片上的文字/噢,原來(lái)是廣寒宮的請(qǐng)?zhí)?《秋》)......這樣聯(lián)想新奇的詩(shī)句在這本詩(shī)集中并不少見(jiàn)。

寫(xiě)作需要經(jīng)驗(yàn)的積累、更離不開(kāi)生活的體驗(yàn)。作者喜愛(ài)旅游出行,鐘情山水風(fēng)光,走過(guò)許多地方,領(lǐng)略了大自然諸多的美妙、神秘、壯闊、奇麗。所到之處他每有所感,便把真摯的情懷流露筆端,而這其中卻又不止于一種常見(jiàn)的喜愛(ài)與驚嘆,如《神女峰》開(kāi)頭的一段:

唐詩(shī)依舊,宋詞依舊

月色依舊,江流依舊

不依舊的是你呵,神女峰

你愛(ài)情的目光一波三折

把纖夫的船兒牽引移動(dòng)

……

在這里,時(shí)間、空間在歷史的滄桑巨變中保持著穩(wěn)固的文化情態(tài)和自然風(fēng)貌,可是矗立山巔的神女峰卻始以她美好的風(fēng)姿終伴著游客,在江流曲折、峰回路轉(zhuǎn)的游程中一路前行。神女峰的絕美,是因了她那“三峽風(fēng)雨孕育”了的傳說(shuō),而使得游人一路的精彩。作者的《黃果樹(shù)瀑布》并沒(méi)有著眼于黃果樹(shù)瀑布的壯美與氣勢(shì),而是著眼于它凝聚與跌落的流動(dòng)情態(tài),抽象出一種哲理:“墜落是人生的一種美麗”,這樣一種坦然的情懷啟迪人們從一個(gè)更新的角度去體味生命的價(jià)值和意義。而這種“墜落”體現(xiàn)出來(lái)的是“用鳥(niǎo)飛翔的方式”。詩(shī)意地表現(xiàn)哲理是作者們共同的喜好與追求,可是我們看到的許多其它詩(shī)作,在這方面,不少流于淺白,而更多的則是含混、晦澀與矯情。

而在詩(shī)集《酒卦》中,也仍然保持了由作者自己的文化知識(shí)積淀、思維方式所形成的寫(xiě)作風(fēng)格:江南水鄉(xiāng)煙雨朦朧的桃花雨,依舊倩麗多情,“帶來(lái)了幾多田野的春情”(《桃花雨》),使得鳥(niǎo)兒悸動(dòng)、游人回眸;高原上清澈靜泊的海子,還是“如處女般的純真”,那里蟋蟀的歌唱、蒙蒙的月光,“點(diǎn)燃春天的欲望”(《海子》)。春景、春情、春天意象仍然流瀉在作者的筆下,向我們映現(xiàn)出她顧盼生姿的萬(wàn)端風(fēng)情?！栋己犹一ǘ涠溟_(kāi)》就是一首明白曉暢、情真意切的歌詞,不過(guò)比較而言,同樣是寫(xiě)“凹河”的詩(shī),我更喜歡那首《凹河月》的格調(diào)和意境。這本集子中寫(xiě)山水的詩(shī),《斯拉河》一詩(shī)很值得稱(chēng)道:

是誰(shuí)用淚水

把這長(zhǎng)長(zhǎng)的峽谷填平

用滾燙的心踏歌而去

撫平那段月光劃破的傷痕

是誰(shuí)將愛(ài)的誓言

刻在千年的古崖

展示愛(ài)的忠貞

風(fēng)那憂傷的過(guò)去

呵斯拉河

波光粼粼?xún)砂兜脑粕?/p>

為情字奔騰

把風(fēng)撕碎撒落在天谷底

呵斯拉河

匯集大山的吆喝揚(yáng)鞭而去

讓水之旅的梅花

同你一起哭泣

展現(xiàn)在讀者面前的斯拉河的形象,不但彰顯高原漢子雄性的意志、烏蒙山水寬廣的氣度,更賦予了它深刻的思想內(nèi)涵。比起作者前期詩(shī)作中的那首同題材的《六圭河》,這首詩(shī)粗獷的性格和博大的情懷更為突出,并融入了在時(shí)光流逝、滄桑巨變中人與自然的相互依存的和諧理念。

我們可以明顯地看出,作者的關(guān)注視線、情感表達(dá)與寫(xiě)作手法在《酒卦》中,也有了游移與變化。在選材方面,以都市生活為題材的詩(shī)作明顯增多,這類(lèi)詩(shī)有一定的數(shù)量,如《平安夜》、《生活方式》、《情人節(jié)》、《心心相印》、《給我一支煙》等,這些詩(shī)作一方面凸顯個(gè)人心態(tài)的波動(dòng)與情感的失落,另一方面我們也看到了作者對(duì)都市生活的現(xiàn)代關(guān)照。在詩(shī)的表現(xiàn)方式上,或借助于某種場(chǎng)景表達(dá)自己的感悟:如在《南明河》與《人民廣場(chǎng)上的麻雀》這兩首詩(shī)中,作者的“重重心事”與想“變成一只麻雀”的心愿,就是對(duì)都市建設(shè)中發(fā)展與環(huán)境矛盾的認(rèn)識(shí);或以一個(gè)特定的象征物來(lái)抒發(fā)自己的慨嘆:“半朵蓮花”所設(shè)置的“迷宮”,使人“窒息得沒(méi)有出路”(《半朵蓮花》)、傷心的“雨”,“把天空涂抹得紫色般的悲情”(《雨的傷心》),而《嚎春》中那只失去了“另一半愛(ài)”的貓,為愛(ài)情凄厲地呼喚:

愛(ài)海的流韻想破繭成蝶

饑餓的呼喚振動(dòng)這座城市的廣告

......

天亮之前說(shuō)分手

嚎春的貓說(shuō)

我有

這實(shí)際上是對(duì)在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)潮流的裹脅之下的人際交往中,普遍存在著的一種情感失落、親情隔膜的人生況味的質(zhì)疑和描摹。

比較作者先后寫(xiě)“麗江”的兩首詩(shī),我們更可以清楚地看出他寫(xiě)作風(fēng)格的一些變化。如果說(shuō)在詩(shī)集《凹河月》中,《麗江我想你》吸引作者目光的,還是玉龍雪山的寧?kù)o、茶馬古道的悠遠(yuǎn)的話,那么在《酒卦》這本詩(shī)集中,《印象麗江》充盈于作者耳中的則是四方街夜晚令人心緒不寧的狂喊和迷醉。粗糙的東巴紙、勾兌的洋酒折射出風(fēng)情不再、人心不古的時(shí)代變化和社會(huì)世像。游客的焦躁、空虛和宣泄也使作者感到郁悶。此刻他再也不能深情地呢喃:“......麗江我想你”,而是一腔郁悶,也自持不住地大聲叫道:“......瘋起來(lái)吧麗江/管他媽中國(guó)人外國(guó)人”。--這實(shí)際上是作者無(wú)奈的幽默與調(diào)侃。連其他詩(shī)中的一些古老的意象,也染上了濃重的現(xiàn)代色彩:舞廳女郎變成了“山鬼”(《山鬼》)、欲望的紅唇貪戀“古酒”的醇香(《酒卦》)、狹窄而悠長(zhǎng)的“小巷”的墻上是幽會(huì)情侶的剪影(《小巷》)......不過(guò),《酒卦》里的詩(shī)除了以上方面的一些明顯的特征外,更多的還是對(duì)傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法的運(yùn)用,如《暢想》、《踏歌》中的回環(huán)往復(fù)、結(jié)構(gòu)勻稱(chēng)、形象比喻。不少的詩(shī)體現(xiàn)出來(lái)的是我國(guó)古典詩(shī)詞含蓄委婉、意境清新的特色,如《金銀花的相思》、《桃花雨》等。當(dāng)然,詩(shī)只要因物賦形,直接的抒情也有特別的藝術(shù)效果,如《丁寶楨塑像》直抒景仰之情:

這并非是一片紅云

這是一團(tuán)心火

那山的剪影便是你

… …

丁寶楨你是一個(gè)男人

你是一個(gè)與狼共舞的男人!

讓織金這塊土地?fù)P眉吐氣!

不足的地方,我倒是認(rèn)為《酒卦》中有的詩(shī)顯得直白,欠余味,與全詩(shī)的風(fēng)格不協(xié)調(diào),如《封閉》、《個(gè)人檔案》;有的詩(shī)也顯得簡(jiǎn)單化,如詩(shī)集中的一組寫(xiě)家鄉(xiāng)織金城景物的詩(shī),雖然也注入了對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的體味和關(guān)注,如《順城街》一詩(shī),老屋、往事的親切敘說(shuō),不但充滿(mǎn)了濃郁的情思,也體現(xiàn)出對(duì)材料剪輯、組合的簡(jiǎn)潔與明快,但是整體而言,這樣的亮點(diǎn)并不多見(jiàn)。或許是因?yàn)閷?duì)詩(shī)歌現(xiàn)代意識(shí)審美認(rèn)識(shí)的差異,這本集子中所體現(xiàn)出來(lái)的“現(xiàn)代詩(shī)風(fēng)”,在意象的營(yíng)造和手法的運(yùn)用方面,也還顯得有些迷蒙之處。詩(shī)中有些表達(dá)個(gè)人激憤的詩(shī)句也顯得過(guò)于躁動(dòng)和不適。