導語：如何才能寫好一篇文化展廳方案設計，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

關鍵詞:科技 地域性 生態(tài) 表皮 生命 環(huán)境景觀

中圖分類號：S891文獻標識碼： A

前言

科技――千百年來，這個詞創(chuàng)造過很多個曾經(jīng)的“神話”：汽車、飛機、電燈、電話、計算機、宇宙飛船……不計其數(shù)的人類頭腦中匪夷所思的想象，因為科技而變?yōu)榫呦螅瑥仡^徹尾地改變著、推動著我們的生活。

建筑是一個時代的載體。中國文明歷史久遠，然而較之擁抱過去，我們對于展望未來表現(xiàn)出更高的熱情?？萍拣^在這個特定的背景中，作為一個特殊的象征，積極地應對一系列的矛盾與挑戰(zhàn)――過去與現(xiàn)在、自然與人工、智慧的邏輯與奇妙的宇宙?？萍拣^的使命是創(chuàng)造一個開放和互動的場所來教育、啟發(fā)、刺激和鼓勵人們，去獲取超越所有實體、社會和生活界限所需要的好奇心、想象力和創(chuàng)造性。

本文以杭州市科技館建筑方案投標為例,對科技館方案設計做一次總結與回顧。

一、工程概況

1、項目地理位置和周邊環(huán)境

杭州市科技館建設項目用地位于杭州市聞濤路以南，秋水路以北，漢江路以東，臘梅路以西地塊。用地西邊為漢江路步行街，北邊為沿江景觀文化水域區(qū)塊，東邊為規(guī)劃中的濱江區(qū)演示中心和文化娛樂中心。

場地內(nèi)絕大部分為農(nóng)業(yè)用地，地勢平坦。項目總征面積18727平方米，其中建設用地面積16178平方米，道路代征面積2009平方米。

2、工程概況

杭州科技館是傳播科學知識，開展科技活動和學術交流的綜合性多功能科技館；是展示杭州科技、經(jīng)濟、文化發(fā)展和最新成就的重要窗口；是提高公眾科技素質，培養(yǎng)青少年科學興趣，激勵創(chuàng)新，建設學習型社會的重要基地；是杭州市開展科普、科技活動和特色旅游的重要設施和標志性建筑。

二、設計構思

1.立意

中國人講究意在筆先，無意則無義。杭州市科技館是展示杭州科技、經(jīng)濟、文化發(fā)展和最新成就的重要窗口，方案的設計無疑也承擔著體現(xiàn)杭州獨特文化特質的責任。

杭州倚湖而興，因湖而名，以湖為魂；是水的城市，代表了柔美，意味著靈秀---水是杭州的靈魂。本方案基地位于錢塘江南岸濱江區(qū)聞濤路以南，北側為沿江景觀的人工湖水面，與聞名天下的錢塘江形成一動一靜的水面景觀。整個地塊被水景包圍，自然水成為不可取代的設計主題，影響著設計的各個元素。因此，我們把“水”作為科技館展示杭州物質與精神文化的的設計載體，來展示水的特征與科技的延想。

我們?nèi)我饨厝∷温渲了娴囊粋€瞬間形態(tài)-水滴。一滴水延生出一個生命體，生命的流動延展出生態(tài)與科技的完美結合，闡述生命起源于水，科技以人為本的臻理。

設計直徑15m的太空影院球體懸浮于建筑核心，圍繞球體設置一個平靜的水池。水池結合頂層的生態(tài)資源展廳布置，展廳內(nèi)綠樹流水、景色怡人，天窗帶進的光線在水面上波動反射，整個空間充滿了跳躍的光線與線條，使人猶如處于水天一體的大自然中。水流流經(jīng)生態(tài)展廳由建筑屋頂?shù)渲烈粚拥孛嫘纬蓮V場水池，與周圍環(huán)境相互融合。水流仿若從建筑身后的水系延伸而出一條瀑布沖入湖底，將詩意的景觀抽象提煉出精華所在。

懸浮于序廳的球體與方案立意相呼應，并拓展升華了空間的意義：懸浮在空間中心的小球體與屋頂包覆曲面結構一起形成清晰的卵狀結構，球體象著“卵黃”，它代表著生命的孵化、人類與技術的孕生；以形象化的生命孕育狀態(tài)引入有機體的重要概念，并象征性地將生命置于宇宙概念的中心?？萍拣^培育未來人才，催生新興科技的期望與機能也悄然表露在這個有機的“孵化”形式中。

固態(tài)的水呈晶體結構，晶體是科技領域中應用最廣泛的元素。晶體通常呈規(guī)則的幾何形狀，并多以正四面體構成空間結構，而由此延伸出建筑的圍護結構體系。圍護結構以等腰三角形為基本模數(shù)進行編織，形成雙層幕墻體系。結構體系不但具有較好的剛性，并且達到了生態(tài)節(jié)能的目的。在建筑外表面的設計中，窗洞的開啟模仿傳統(tǒng)中式花格窗，表達科技館地處江南的文化意趣。

2.形體生成

在確定立意之后，科技館形態(tài)的生成同時也是對基地和周邊城市條件理性分析的結果。發(fā)掘基地環(huán)境的各種顯性與隱性的因素是設計的先決條件，有時甚至就是設計本身?？萍拣^項目用地位于錢塘江畔，基地形狀狹長，不利于建筑豎向發(fā)展；相反，這樣的條件更利于建筑對于地塊北邊沿江景觀文化水域景觀的吸納。

基地建筑紅線為45米x156米的矩形，限于建筑容量，建筑布局勢必充滿建筑紅線范圍，底層周邊退出一定的城市空間。建筑也必然形成一個完整的形體才能完成對其較大的展廳容量布局。

科技館主體建筑以兩個簡潔的幾何體量，金屬質感極強的矩形實體與通透的玻璃體塊的穿插為基本形式，形成展覽的容器。由其生成的建筑體量低矮大氣磅礴，整體結構不對稱，具有方向明確的升騰和崛起感。同時，西低東高的建筑體量成為基地建筑容量東西不平衡狀態(tài)的自然反應。從環(huán)境關系看，由西側漸次升起的建筑和緩地接納了基地西側沿江景觀文化公園的城市綠化，結合建筑頂層的綠化水景并將其帶入。

其自身的規(guī)模和背后連續(xù)的城市高層天際線，處于自成一體的穩(wěn)定狀態(tài)，對城市空間形態(tài)而言，科技館本身就是一件龐大的展品。

3.形體塑造

建筑主體外立面材料采用鈦鋅金屬板，結構以規(guī)則的鋼構架支撐，創(chuàng)造出整個建筑無可比擬的獨特現(xiàn)代感，使人產(chǎn)生出富有科幻色彩的良好視覺感受。

建筑一層局部處理為退讓的城市灰空間，架空處以“Y”型立柱支撐，從形象上代表著科技以人為本，科技被人類知識精英的承托之下穩(wěn)固發(fā)展。

建筑沿江的不規(guī)則玻璃幕墻外立面是整個建筑驚艷的點睛之筆，視覺上的沖擊孕育著科技給人類帶來的無限驚喜，在夜晚的燈光效果之下，建筑整體更為生動，仿佛具有了鮮活的生命，展示著科學技術的無窮活力。

為減少建筑體量對周圍環(huán)境的影響，設計將環(huán)境的一部分處理為下沉式庭院及水池景觀。在下沉式庭院內(nèi)，設計植被、水體、藝術和科技小品與戶外展區(qū)有機結合起來，構成一個多層次，多對象、充滿活力的活動空間。建筑與周圍沿江環(huán)境結合為整體，設計用不規(guī)則玻璃體塊，采用“借景”的手法將自然納入建筑內(nèi)并融為一體。

三、建筑總體設計

1. 總平面設計

總體布局充分利用現(xiàn)有環(huán)境優(yōu)勢，力求規(guī)劃詳盡、分區(qū)明確、功能合理、交通流線順暢，使整個地塊疏朗而不失緊湊，簡約中蘊涵豐富，形成有機優(yōu)美的構圖。

科技館主入口設在秋水路上交通主干道上，方便車輛通行。江漢路設人流入口形成入口廣場，人車分流，方便管理。在交通組織上，沿基地設車行環(huán)路，主要供消防車、布展車輛及部分內(nèi)部車輛之用。地下自行車庫出入口及地下車庫的坡道設于建筑東側，由建筑南面地下車庫的坡道出，設計時結合地形，合理布局個功能區(qū)塊出入口，互不交叉干擾。各功能區(qū)的人流可從各個方向進入建筑，科技館的主要接待、禮儀及業(yè)務研究及工作人員出入口結合序廳位于建筑東側。展品的貨物通過建筑北偏西側的布展口進入并可方便到達地下藏品庫或直上各層展覽空間。

交通組織上做到動靜分區(qū)，所非機動車在入口附近的地面自行車停車場內(nèi)就近停車或通過坡道進入地下室停車。

面對臨街界面，本方案采取了尊重環(huán)境的態(tài)度，在建筑用地西側設置地面機動車停車場及團體用大客車停車場。完整的綠化用地，即開闊視野增，并能結合停車，做到既美觀又實用，爭取不浪費每塊土地，使各個空間做到最大面積又相互服務。

2、平面功能設計

杭州科技館具有辦公、展示、影院、培訓、服務等多重功能。展示及觀眾活動部分為主體建筑的主要內(nèi)容。建筑內(nèi)容根據(jù)建筑不對稱的特征分為三段，中段以懸浮的太空影院為主的序廳及中央共享空間，所有內(nèi)容相關以科普教育業(yè)務用房與常設展廳，則依次分層設于建筑東西兩翼。三個段落設計主題展廳各有功能與主題側重，呼應“體驗科學，探索未來”的主題串聯(lián)成由原始自然宇宙生命起源到現(xiàn)代科學探索的發(fā)展軌跡。

建筑物流程的設計就是要激發(fā)敬畏感，產(chǎn)生驚奇。隨著游客從主入口門廳進入寬敞大氣的序廳空間，站在府展參觀者可以感受到序廳空間攀升的韻律，懸浮于序廳的球體表面材料的光線變化及對高科技展品的體驗。在逐漸熟悉各個功能位置后，游客可隨意參觀各個展區(qū)。

主題展廳參觀流線設計為口袋式參觀路線，參觀者由中央交通廳進入一層主題展廳，隨參觀流線的結束由自動扶梯進入下一層展區(qū)。在每個展覽空間外設計休息走廊，在這里游客可以停下來觀賞室外環(huán)境，回味一下參觀經(jīng)歷。

本工程在建筑容量和可建筑用地面積之間形成一定矛盾，經(jīng)過仔細分析，最終建筑形成完整的四層展覽空間的功能構成。

平面布局地下一層為地下車庫、人防及設備用房，并結合下沉庭院布置餐廳、咖啡廳?？Х葟d面向下沉庭院處，為游客提供休息場所，尋思他們所看到的展品內(nèi)容，并計劃下一步繼續(xù)參觀的路線；地面一層設序廳、常設展廳，結合序廳周圍設置了售票及游客服務中心等功能。結合一層展區(qū)形成6米層高的夾層作為臨時展廳；二至四層設常設展廳，三層設太空影院及4d影院入口；科普教育、業(yè)務研究用房及管理保障用房均設于建筑東側夾層平面。建筑總建筑面積（含地下室）：33358m2，地上建筑面積：25868m2。其中：常設展廳：15520m2；臨時展廳：1890m2；影視世界面積:585m2；科普教育用房：1530m2。地下一層高為4.8米，一層層高為10.8米，二層到四層每層高為7.2米。

篇2

1．對獨特的建筑用地的思考和定位

如何合理地利用這塊地形，以最小的土方量，最經(jīng)濟的場地改造達到節(jié)約工程造價、避免對原有生態(tài)環(huán)境破壞的目的；如何充分尊重其生態(tài)環(huán)境，因地制宜，巧妙利用地形地勢，塑造獨特的空間和造型；如何依借環(huán)境，使建筑同環(huán)境有機地融為一體，仿佛從其中生長出來一樣，實現(xiàn)對環(huán)境的再塑和升華，這是方案設計首要定位考慮的基點，既是難點，也是該方案與眾不同的特點。

2．對建筑所處城市環(huán)境中優(yōu)越的地理位置的思考和定位

建筑選址位于晉城市主干道鳳臺街和環(huán)城東路十字交叉口西北角，周圍有藝校、中專、澤州大學、擬建廣播電視臺等，有濃厚的文化氛圍，屬晉城市文化園區(qū)的中樞地位。選址背依環(huán)境宜人的澤州公園，地理位置得天獨厚，充分顯示了晉城市領導對該建筑的重視和尊重。如何處理城市十字路口的建筑造型、空間，使建筑依山造勢，形成獨特的城市空間和人文景觀，形成文化園區(qū)公眾參與、交流的樞紐：如何同風景秀麗的澤州公園交融滲透，融為一體，形成晉城市新建現(xiàn)代化城市的獨特標志性建筑，這是方案設計進一步思考和定位的要點。

3．工程性質要求有更高的文化內(nèi)涵

從位于晉城這座新興現(xiàn)代化城市的角度考慮，晉城博物館就應是一個現(xiàn)代化建筑，但作為博物館，它又把該地區(qū)、該民族的文化歷史、科技發(fā)展水映出來。因此建筑從氣質上的定位是既不能割裂歷史，割裂文化，純粹的現(xiàn)代，又不能盲目仿古，割裂時代，純粹的復古。晉博應在將博物館的陳列展覽、科學研究、文物保護三大功能充分有機結合的前提下，把晉城深遠的文化歷史，獨特的地域文化，新建晉城的現(xiàn)代化意識和山地晉城“人”與“建筑”特有的雄渾豪放、質樸灑脫，道勁有力的特色及由地理位置所產(chǎn)生的兼顧南北文化的兼容精神表達給世人。

城市設計觀點指導建筑設計

1．十字路口一角的山丘“城闕”建筑模式

作為城市十字路口一角山丘臺地建筑，建筑設計似山丘，似闕，用山之形，城之意，表達出凝重而不沉重，恢宏大度的古代文明信息，有力地強調(diào)了古晉城作為山地城市獨特的文化特色和兵家必爭之地的歷史要塞城池的特點。整個建筑群依山造勢，跌宕起伏，主次分明，舒展大方，塑造了恢宏的氣勢，畫上了城市空間中凝重的一筆，體現(xiàn)了標志性建筑的重要性，分量感和識別性。

2．公眾參與、活動、學習的城市廣場建筑模式

主體建筑西北背依山丘，東南臨街一側借助地形，坐落在一個3.6m高10m寬的臺地廣場上，臺地廣場向南臨鳳臺街是一個24m進深135m寬的公共活動參與的前區(qū)廣場，廣場上設有雙排隋、唐、宋、金、元、明、清的各式斗??柱式，以及主題雕塑，大臺階，疊水噴泉池和停車場，整個廣場富于層次，流線清晰，生機盎然、仿佛注入了生機、活力、生命和靈氣，為城市人民群眾駐足，參與、活動、交流、提供了很好的公共廣場空間，為晉城市文化園區(qū)創(chuàng)造了很好的文化交流中樞場所，為烘托博物館的氣氛，實現(xiàn)參觀學習人流的心理過渡起到作用。

總體布局的探索

1．“洛書”，“河圖”、與“九宮”格式的運用

建筑總體布局采用中國古典的“九宮”格模式，九宮實際上就是一種中國上古宇宙圖案或空間定位的圖式，九宮的做法，如過去荀子說的，“欲近四方，莫為中央，故王者必居天下中也，禮也”，古代從城市規(guī)模到住宅建筑，大體都采用中央集中的模式，“九富”的發(fā)展是與古代傳說中的“洛書”“河圖”相聯(lián)系的(孔子謂“鳳鳥不至，河不出圖)，借此布局，方案設計也意在傳達晉城古稱“鳳臺”“有鳳來棲”的吉祥如意。建筑布局以九宮為母題，塑造了內(nèi)九宮外九宮，穿插錯落，有序有機的空間層次，九宮相套，九宮相生，九宮相借，內(nèi)外空間虛實相間，陰陽相合，層層遞進，主從有序，人與自然共生，正是中國傳統(tǒng)的“天人合一”的精神內(nèi)涵。外九宮烘托內(nèi)九宮的格局形成了太極中央，四面八方之勢。結合外部層層遞進的廣場空間，融天、地、人、時、空為一體，引導人們逐步進入有知、有感的歷史時空境地。

建筑布局分區(qū)明確，流線清晰，有機地同城市環(huán)境、人文環(huán)境、生態(tài)環(huán)境融為一體。

2．晉博的布局在九宮格的基礎上，采用南北主軸線，東西次軸線及以一條由東北角而上的環(huán)形輔助軸線的方法來組織空間體塊之間的關系

南北主軸線采用中國傳統(tǒng)的中軸均衡，對稱的手法，對稱莊重，均衡抒情，親切宜人，東西次軸線臨環(huán)城東路一側，結合地勢，跌宕起伏，富于層次。

3．風水說的觀念

中國有謂人杰地靈，一向重視人地關系，“人之居處，宜以大地山河為主”，中國的園林風水講究借鑒自然。晉博建筑設計面南背北，前有廣場噴泉，背依青山秀景，使這一文化性建筑群位于“朝陽俊秀之處，清雅之地”。

建筑創(chuàng)作的構思

1．“高臺明堂”與“明堂辟雍”的隱喻

整個設計采用“高臺明堂”的布局形式，折射出相當于中國古代書院大學的“明堂辟雍”類禮教建筑的文化氣息和紀念性特征?！栋谆⑼x》曰：“天子主辟雍，行禮樂、宣德化、辟者譬也，象圓璧法天雍，雍之以水，象教化流行也”，因此在建筑設計上，采用規(guī)整形態(tài)以突出其紀念性，采用圓形以示“圓如璧”，比喻“法天”，設計水池，以喻“教化”。

把主體建筑立于高臺之上，既有突出主體建筑形象的作用，并可隱喻中國古代建筑高臺“招賢納士”、“禮賢下士”之意，唐朝賈誼曾有“昔日燕山重賢士，黃金筑臺從隗始”的詩句。瞻仰者置身其中，會感到一種無名的氣勢，一種和諧、寂靜的境界襲然心頭，無以名之，曰“圣地感”。

建筑設計將建筑與繪畫、雕塑、園林、小品有機結合，既表現(xiàn)建筑美，又表現(xiàn)自然美，將中國的古代文化內(nèi)涵，鮮明的時代精神與地方特色相融和，形成統(tǒng)一的整體環(huán)境，既有靜穆的“圣地感”，又親切宜人，有祥和的文化氣息，可稱之為“歡樂的圣地感”。

2．鳳臺的隱喻

整個建筑主體依借地形，圍繞13m高的二級臺地，坐落在一個高3.6m的一級臺地上，主展館又坐落在13m高的二級臺地上，形成臺的高臺建筑，一方面襯托塑造了晉博主體建筑的神圣和莊重，反映了黃土地高原北方文化的道勁有力，大氣雄澤，豪邁灑脫的氣勢，同時也幽幽講述了古晉城“有鳳來棲”的歷史故事。主體外墻基部雕刻有鳳凰的浮雕，也有傳達古臺州“有鳳來棲”的歷史神韻，人們由中庭沿水幕，跌水逆流而上，溯源追根，到達序言大廳中部，一泓清水上有一臺，一座古鳳臺鳳凰的雕塑進一步強調(diào)和升華了追溯古鳳臺歷史淵源的喻意。

3.立面造型設計：重檐挑檐、如鳥斯革、如翠斯飛

立面造型采用大實大虛的手法，現(xiàn)代、明快、簡潔、大方，富于韻律，富于層次，體現(xiàn)了晉城博物館設計的現(xiàn)代意識，體現(xiàn)晉城新城的開放拼搏意識。同時形式功能有機統(tǒng)一，

強調(diào)了主入口，影射了建筑的功能分區(qū)。主入口的高透光玻璃幕一方面豐富了室內(nèi)中庭空間，另一方面也隱喻黃河之水天上來的黃河文明和現(xiàn)代晉城人的開放追求。整體造型道勁雄渾、大氣有力，反映了北方黃土高原獨特的文化風格。立面造型以實為主，有力地塑造了晉城博物館的深厚亙古的文化氣息，反映了古晉城作為山地城市獨有的封閉地域文化特色(晉城古有孔子回車的典故，反映了古晉城文化一度對外來文化抗拒和抵制，自成一體的特色。)

古晉城由于戰(zhàn)爭和南北經(jīng)濟的滲透影響，其文化逐漸匯入大中華的歷史河流，南北朝時的青蓮寺已出現(xiàn)重檐，斗的應用相當普遍。借此，立面造型抽象中國古建的重檐大屋頂，如鳥斯革、如斯飛，出挑深遠，意喻悠長，富于韻律，富于層次，氣勢雄渾，似與大地息息相生、體現(xiàn)了中國古哲學“天人合一”的意境，實現(xiàn)了現(xiàn)代科技手法與古建神韻的完美結合。建筑的細部構件和符號，經(jīng)過對古建的構架柱廊、墻身收分、斜昂、斗拱、雀替欞窗、廡殿頂、四角攢尖頂?shù)确柌捎酶爬?、抽象、提取、變形，夸張、重構等現(xiàn)代建筑手法的處理，既體現(xiàn)其建筑現(xiàn)代意識，又蘊含古韻，折射歷史，超越明清，指向深沉渾厚的漢唐建筑文化，映射著中國古山西晉城博大的文化背景。

大面實墻的收分與依山而造，同山丘相接的城垛口圍合處理，有力地強調(diào)了古晉城作為山地城市獨特的文化特色和兵家必爭之地的歷史要塞城池的特點，(古晉城的殷富人家和官宦人家，為防御此起彼伏的戰(zhàn)亂，在私宅周邊多建四、五層的了望角樓，實墻頂多以城垛口收頭，這是晉城古文化的重要特色，如砥泊、郭峪、黃城)。

晉城地理上界處于南北文化相交之處，古建以北方建筑大氣雄渾、道勁有力的特色為主，又采用了許多南方建筑手法，比較典型的如潤城的一座舞臺就采用南方臨水而建的卷棚頂?shù)奶幚硎址?。因此，晉城博物館的設計在報告廳屋頂和入口雨棚的處理上，采用了曲線微弧翹挑的手法，也在意喻古晉城文化兼收并蓄的特色，同時結合廣場，活躍豐富了建筑的氣息和形象。

色彩選取了黃土文化中最具其個性的黃色，同環(huán)境石層巧妙地統(tǒng)一、融為一體，仿佛從中生長出來，表達了來于自然，又歸于自然，超于自然的心愿。

空間設計

內(nèi)部空間跌宕起伏，縱橫捭闔，富于層次，變化豐富，步移景易，情趣昂然，使人如置身時空隧道，又如閑庭漫步，不知不覺流連于歷史長河。步入一層，是一個三層中空的大堂。圍繞大堂兩側是兩個對外臨時展廳，大堂對景是一幅三層高的晉城古韻浮雕水幕，陽光由屋頂?shù)牟ＡР晒忭敽腿肟诘耐该餍辈Ａ⑾?，光影交錯，氣勢恢宏。玻璃和鋼架，光和影，潺潺水幕和古意昂然的浮雕，交相呼應，構成一曲宏大的交響樂。

沿扶梯上二層，空間豁然開闊，圍繞三層中空的中庭，南側布置臨時展廳，東西兩側布置兩個室內(nèi)休息的庭院采光天井，中間種綠樹、點綴對外雕塑展品。天井臨中庭和展廳一側為透明玻璃幕，臨山丘一側擋土墻上雕以巨幅浮雕。室內(nèi)、室外空間在此交融，給人以柳暗花明又一村的新意。沿扶梯上三層，圍繞中庭和兩側庭院，對景設置兩個較大的臨時專題展廳。步移景易，人們每到一層，都感受到新的空間，都接觸新的展題，結合休息展廊，空間的趣味和變幻消除了人們參展時的消極疲勞心理。追溯水幕的源頭，人們在三層看到一部宛若通天的直扶梯，這是一個玻璃樓梯，玻璃踏步下流水淙淙，內(nèi)藏燈帶，映照著流水和踏步，虛幻飄渺，為通向主展廳的道路鋪上了一層神秘的面紗，吸引人們拾級而上。來到二級臺地主展廳的序言大廳，空間的演變在這里達到。序言大廳淡泊寧靜，萬物歸一，建筑的意義在這里得到全新的升華，民眾的思想在這里得到啟迪。序言大廳中是一碧清池，中間有一臺，落座一個鳳凰的雕塑，人們追源溯根，找到了源頭。序言大廳頂部次開發(fā)是一個玻璃攢尖采光頂，陽光靜靜地灑落在清池和雕塑上，給人們靜靜地講訴古晉城鳳臺有鳳來棲的傳說，圍繞雕塑四周的墻上繪有壁畫、紋飾、雕塑，講述古晉城亙古的傳說，給空間賦予了歷史文化的深厚內(nèi)涵，圍繞序言大廳是四個相對獨立且聯(lián)系貫通的主展廳，空間主從有序，層次分明。

水體設計

從廣場到室內(nèi)，從一層到四層，一組結合臺地，由跌水噴泉，涌水水幕、鏡水、流水組成的水景造型，宛如一條暗暗流動的生命之線貫穿建筑始終，使建筑臨水增色，主題升華，潺潺流水，漣漪微波，水花四濺，水膜閃爍，似一幅文明的畫廊，歷史的長卷，有力塑造了晉城市博物館標志性建筑的獨特個性。

篇3

關鍵詞/武漢 盤龍城遺址博物館 探方 融為一體

引言

盤龍城遺址位于武漢市黃陂盤龍城經(jīng)濟開發(fā)區(qū)葉店村，距武漢中心城區(qū)僅5公里，是我國長江中游地區(qū)首次發(fā)現(xiàn)的商代早期城市遺址（距今3500年），也是迄今我國發(fā)現(xiàn)的同時期保存最好的城址之一。遺址于1954年被發(fā)現(xiàn)，規(guī)模不大，正方形，南北長約290米，東西寬約260米，周長1100米，面積75400平方米，城垣的方位為中軸線北偏東20℃，四周城垣高聳地面，高達7-8米；現(xiàn)仍保存有比較完整的輪廓。為充分發(fā)揮盤龍城豐富的文化積淀的作用，武漢市政府將致力開展對盤龍城的保護和利用；擬在這里建設一座集考古、觀光、商貿(mào)、旅游、休閑、教育、娛樂等多功能為一體、弘揚華夏文明、對廣大人民群眾和青少年進行愛國主義教育、陶冶情操的綜合性遺址博物館?？傮w規(guī)劃是在保證遺址完整性的條件下，按保護等級劃分為環(huán)境控制區(qū)、建設控制地帶、一般保護區(qū)、重點保護區(qū)，保護區(qū)占地面積15.89平方公里。這種結合城市發(fā)展的開放性遺址保護分區(qū)規(guī)劃思路，對遺址區(qū)保護來說是與時俱進的創(chuàng)新，對于城市發(fā)展來說也是尋求遺址區(qū)與城市之間融合的嘗試；對于博物館設計來說，則是要求建筑師們?nèi)绾卫矛F(xiàn)有的技術手段解決歷史與現(xiàn)代，保護與開發(fā)利用之間的矛盾；如何通過方案創(chuàng)新把博物館建筑融入到遺址保護區(qū)中。

1設計構思

通過對遺址區(qū)格局的分析（宮苑近似方形），發(fā)現(xiàn)遺址區(qū)內(nèi)的宮城在商代早期城市中所處地位是極其重要的。在方案創(chuàng)作中，我們把中國古想城市形態(tài)―― “方形”城市網(wǎng)格布局作為設計構思立意的出發(fā)點。

盤龍城遺址作為中國20世紀100項考古重大發(fā)現(xiàn)之一，以蘊藏豐富的文化內(nèi)涵和暴露在地面之上的城垣遺存而聞名中外，被譽為“武漢城市之根”。要在遺址上建造一座總建筑面積7000平方米的博物館，設計師一開始在與歷史遺址對話的過程中，就必須考慮建筑以什么樣的形態(tài)融入到遺址區(qū)的大環(huán)境，以保護遺址區(qū)的完整性。同時，充分尊重遺址保護規(guī)劃對博物館選址的建議，充分考慮博物館與遺址宮城以及武漢新城市的呼應關系，充分結合盤龍城遺址的周邊環(huán)境、合理處理好博物館與盤龍大道的關系，盡量淡化建筑主體對遺址區(qū)的干擾，控制建筑體量、讓建筑與遺址區(qū)融為一體等要求，也是設計師必須考慮的問題（圖1、圖2）。

2設計研究

整個設計的萌芽是經(jīng)過基地現(xiàn)場地理環(huán)境的實地踏勘和對歷史遺存進行充分研究的基礎上誕生的，歷史遺存包括宮城內(nèi)的兩座宮殿基址、盤龍城遺址文物陳列室的現(xiàn)有陳列，展出出土的商代典型文物以及盤龍城已出版成果等（《1963―1994年盤龍城考古發(fā)掘報告》、《武漢城市之根》論文集、《盤龍城青銅文化》、《盤龍城文物精品圖錄》、《武漢之根盤龍城》等書籍），這些資料非常詳實有說服力。

2.1城的思考

自從人類進入“群體”生活之后，其群落布局首先選擇的就是圓形的布局方式，原始城市平面是圓形的說法十分可信，群居方式逐漸基于理性而發(fā)展之后，“圓”就逐漸演變成“方形”，后來才又形成有核心的“內(nèi)城外郭”的布局方式（圖3）。

何謂城？在中國古代，城，是指用于防御的建筑；而市，是貿(mào)易活動的場所，一為政治、軍事，一為經(jīng)濟，城市，即由城與市復合而成。也就是說，既有防御的建筑，又有商業(yè)貿(mào)易的活動場所，這才稱得上是城市。城市不僅是一個地理概念，還是一種文化形態(tài)。通過對盤龍城遺址城垣及護城壕溝結構，以及“前朝后寢”式建筑格局的實物史料解讀，和對博物館與遺址區(qū)環(huán)境立地關系找尋，從而使建筑方案的設計脈絡更加清晰明了。

2.2探方尋根

通過對高聳的夯土城墻、深闊的城壕、大型的宮殿遺址、城外居民點遺址及遠郊反映出的城鄉(xiāng)對立的商代遺址等的發(fā)掘，可以發(fā)現(xiàn)商代的城市空間是通過院墻、城墻、宮墻和街區(qū)以不同等級來界定的；這種城墻、街區(qū)的空間劃分，為我們傳達了一種訊息、一種心理感受，它們形成特定的文化符號，表述空間的外在含義。從這些發(fā)現(xiàn)中，可以確定了博物館與遺址宮苑之間的時空呼應關系；在本方案設計中，我們以盤龍城遺址宮苑為原型，尋找古代城市在肌理上的顯著特征，將把不同歷史時期的城市方格網(wǎng)布局、對稱布局、等，進行內(nèi)向圍合的里坊疊加，從而尋找出古代城市結構向現(xiàn)代城市結構不斷衍進的脈絡特征并加以簡化、提煉，最后以方格網(wǎng)疊加的手法，讓盤龍城這本“神奇而有靈性”、厚重且耐讀的“史書”以一個靜止的建筑形態(tài)呈現(xiàn)在世人面前。同時，結合考古 “探方發(fā)掘法”，以“布方”的形式把盤龍城遺址博物館的場地劃分成一個個正方形，利用疊加、錯位、穿插組合，形成豐富多彩的“主體”、“隔梁”、“關鍵柱”，引導設計師尋找建筑與歷史環(huán)境氛圍相協(xié)調(diào)的一條路徑，營造出一個互動有趣的、探尋武漢“城市之根”的歷史空間氛圍（圖4、圖5）。

2.3平面布局

建筑物分為博物館陳列展示區(qū)、配套服務區(qū)、文物收藏與研究區(qū)、辦公管理區(qū)共4個區(qū)。由于遺址博物館是專題性博物館，只陳列與遺址有關的文化信息，不宜龐雜，因此在平面布局上，采用了向心式布局――即圍繞一個中央大廳來安排各種參觀流線來保證各個區(qū)之間既相互獨立，又有機聯(lián)系，避免流線干擾，使用起來便捷高效。附屬用房為折角型體型，根據(jù)各種功能和流線需求，又劃分為游客服務區(qū)、貴賓區(qū)、文物庫存區(qū)、設備區(qū)、后勤休息區(qū)和辦公區(qū)等6個小區(qū)。其中，博物館首層包括入口門廳、過廳、序廳、多功能報告廳、商品服務部、中庭、展廳等；輔助用房首層包括貴賓休息、文物賞析室、文物修復室、文物資料室、文物庫房、餐廳、廚房、設備用房等；博物館展廳與輔助用房之間通過廊道連接。

博物館二層平面功能包括展廳、露天交流綠化平臺、館長、書記、副館長、接待室、小型會議室以及其他管理人員辦公、休息室、圖書資料室、科研室、餐廳、退臺花園等。屋頂層包括4個室外考古發(fā)掘互動模擬區(qū)、兩個屋頂綠化景觀平臺、屋頂花園等。

2.4造型設計

厚重的歷史文化背景不僅能提高一個城市的文化品味，而且還能體現(xiàn)一座城市的個性魅力。盤龍城遺址獨特的文化遺產(chǎn)無疑是武漢參與未來競爭的一張文化品牌。

1）造型

通過盤龍湖、遺址輻射、自然山體的景觀滲透分析，結合建筑單體各自的功能特點，形成錯落有致的空間，盡量減少山體土方的開挖，突出山體建筑的靈活和莊重，確定建筑主體造型以20米×20米網(wǎng)格方塊為單元功能模塊組合成九宮格盒子，以質樸、純靜的形式座落于盤龍湖邊與遺址宮城遙相呼應，形成時空對話，傳遞一串串精彩的歷史故事，為參觀者構筑了一條時光隧道，讓游人穿越時空，親身探尋盤龍城的今生前世。

2）立面

為了最大程度地體現(xiàn)原生態(tài)，在主體建筑外墻采用質樸自然的仿夯土環(huán)保涂料，通過對外墻的拉毛處理，制造出返樸歸真的夯土城墻效果，小部分外墻上用雕有早期商代紋飾銅板裝飾，輔助用房和景墻則采用粗獷自然的毛石。利用兩者材質之間形成的強烈對比，來體現(xiàn)建筑古樸性和現(xiàn)代性，在滿足環(huán)保與節(jié)能要求的同時又與大地景觀融為一體。3）中庭

在主體建筑正中設有由8根木柱和架子組成的圓形構架內(nèi)庭，暗含天圓地方的哲理。內(nèi)庭四周的方格網(wǎng)空花墻體，其紋路是由盤龍城遺址區(qū)出土的陶罐裝飾紋理變化而成，既呼應本設計的方格網(wǎng)的主題，又暗藏盤龍城早期商代文化內(nèi)涵。鏤空的方格隨著光影的變化，產(chǎn)生豐富的光影效果，塑造出神圣的歷史冥想空間，仿佛時光倒流，歲月穿梭，讓人不禁發(fā)“懷古之悠情”。中庭中心布置圓形紋飾銅板鋪地，其上輕覆一層3～5厘米的水面，純靜平和，如銅鏡一般，留下深深的歷史烙印。

4）觀光走廊

博物館不是張揚的城市地標，它是在遺址中生長出來的建筑單體；把九個方盒子通過屋頂走廊串聯(lián)在一起形成整體，墻的功能便得到了延伸，圍合成空中觀光走廊。人們行走在15米高的360度串通屋頂觀光廊，與遺址四周景觀融為一體。建筑與遺址宮苑的人文環(huán)境、自然環(huán)境產(chǎn)生有機的對話，形成獨特地域特征的空間形態(tài)，讓觀者仿佛穿越了時空，置身在3500年前。

3小結

篇4

[關鍵詞]城市對話 空間整合 生態(tài)策略

中圖分類號：TU.80 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2015）14-0130-02

一、城市設計篇

（一）項目背景

大慶市位于黑龍江省西部，哈爾濱與齊齊哈爾城市軸線的中心，是我國東北地區(qū)重要城市之一。素有綠色油化之都、天然百湖之城和北國溫泉之鄉(xiāng)等美稱。

為促進社會主義精神文明建設，充分發(fā)展大慶城市規(guī)劃與建設的成就，市政府決定建設城市規(guī)劃展示檔案管理中心。

基地選址位于大慶高新區(qū)，西鄰火炬新街，北鄰發(fā)展路，南鄰科技路，交通條件便利；周邊有高新區(qū)管委會辦公樓、文體中心建筑群，區(qū)位文化優(yōu)勢顯著。

（二）城市空間設計

基地西側以火炬新街作為城市區(qū)域空間主軸線，軸線的北端為文體中心建筑群。城市規(guī)劃展示檔案管理中心的城市空間設計考慮了與相對地塊的空間對應關系，以強化主軸線上城市空間的整體性，和城市界面的連續(xù)性。（圖1）

（三）總平面空間布局

依據(jù)城市空間設計，總平面布局將廣場平行城市空間主軸線呈線型布置，提供城市最大化的開放空間界面。

建筑空間結合功能分為辦公空間與公共空間兩部分。320米長的辦公空間將所有公共空間串聯(lián)起來，形成了“簡”與“繁”的有機融合。（圖2）

（四）交通組織分析

結合周邊道路現(xiàn)狀，基地共設計3處城市開口，機動車可由此進入基地，到達地面停車場或地下車庫。同時還設置環(huán)繞建筑的消防流線和兩處穿越建筑的消防通道。

建筑出入口主要設置在東、西兩側。西側設置兩個公共人員出入口，分別是規(guī)劃展示館參觀人員主出入口和檔案館、公積金辦事人員出入口。東側設置2個工作人員出入口，分別是檔案館、公積金、城建檔案館出入口和展示館、規(guī)劃局、設計院出入口，同時還單獨設置了食堂出入口和參觀展覽的貴賓獨立出入口?；剡€設置環(huán)繞建筑的消防流線和兩處穿越建筑的消防通道。

二、建筑設計篇

（一）建筑形式

城市規(guī)劃展示檔案管理中心由規(guī)劃展示館、檔案館、住房公積金管理中心、規(guī)劃局、規(guī)劃設計研究院、城建檔案館和職工食堂七個主要功能部分組成。通過對功能的梳理與整合，重新劃定出兩大空間類型，即辦公空間與公共展示空間。因此建筑形式脫離了零散功能需求的束縛，從而轉向形式與空間的對話。（圖3-圖6）

（二）功能分布與流線組織

城市規(guī)劃展示檔案管理中心七個主要功能具體分布和組織如下：（圖7）

1、規(guī)劃展示館包括作為公共展示空間的西側點式體塊以及作為辦公空間的東側板式體量北翼的負一層至二層。其中：

展示區(qū)、會議區(qū)集中于五個點式體塊中，參觀人員、會議人員由西側二層公共主門廳分別經(jīng)展示序廳和大接待廳進入。其中貴賓也可從東邊的獨立出入口經(jīng)VIP接待區(qū)進入。

庫房及設備區(qū)位于地下一層，展品由貨梯直接從地下停車場運至一層城市主體模型展廳。

一層辦公區(qū)由北側辦公集中出入口進入。建筑面積為18328平方米。

2、檔案館集中位于板狀體量辦公空間南部負一層至三層，其中：

檔案庫房區(qū)及業(yè)務處理區(qū)居地下和地上各一層，檔案貨品直接于地下車庫卸貨接收、處理入庫。

南翼二層的公共服務區(qū)及檔案展室，公共人員由公共次門廳進入。

其上的辦公區(qū)位于三層，辦公人員由南側辦公集中入口由垂直交通到達。建筑面積為14241平方米。

3、住房公積金管理中心分為公共服務、培訓和辦公、檔案兩部分，分別位于板狀辦公空間南翼的一、二層和四、五層。其中：

培訓中心位于南側一層點式體塊。服務大廳位于南側二層，與檔案展室相對，辦事人員可沿坡道由公共次門廳進入。

檔案、辦公部分分置兩層，以南側集中入口處的電梯垂直聯(lián)系。建筑面積為7524平方米。

4、規(guī)劃局位于板狀辦公空間北翼六層，規(guī)劃設計研究院上部，辦公人員由北側辦公集中入口經(jīng)垂直交通進入。建筑面積為2326平方米。

5、規(guī)劃設計研究院位于板狀辦公空間北翼，三、四、五層，辦公人員由北側辦公集中入口經(jīng)垂直交通到達。建筑面積為4890平方米。

6、城建檔案館位于位于板狀辦公空間南翼六層，辦公人員由南側辦公集中入口經(jīng)垂直交通進入。建筑面積為2861平方米。

7、職工食堂位于辦公空間中部一層，上部辦公人員可分別經(jīng)垂直交通下至底層，從兩側門廳進入。建筑面積為1242平方米。

（三）生態(tài)設計

大慶地處北溫帶亞歐大陸性季風氣候區(qū)，冬長、嚴寒、冬季盛行風為西北風，最低氣溫為-36.2度，年平均氣溫3.7度。因此通過相應的策略使建筑保溫性能達到最佳，是該項目生態(tài)化設計的重點。

城市規(guī)劃展示檔案管理中心采用三項策略實現(xiàn)生態(tài)化的建筑設計：

1、氣候緩沖空間

空間布局中將展示空間、輔助空間布置在建筑的西北部，辦公空間布置在東南側，空間布局阻擋了冬季冷空氣進入辦公空間，從而為辦公人員提供良好的辦公環(huán)境。

2、空中花園

方案的空中花園包括屋頂花園和空中庭院兩部分。屋頂花園結合遮陽棚架為頂層辦公空間提供氣候緩沖區(qū)的同時豐富了城市“第五空間”的景觀?？罩型@提高了建筑的立面綠化率，同時為辦公人員提供了空中休息場所。

3、立面設計

建筑立面依據(jù)不同的朝向表現(xiàn)出不同的特征，西北向的建筑立面以實墻面為主，開窄條形，以抵御嚴寒的氣候。東南向建筑立面則以框架玻璃為主，提高建筑的通透性，并結合空中庭院，創(chuàng)造一種親切、宜人的建筑形象。

三、布展設計篇

（一）空間布局

展館展示區(qū)的空間分為兩部分，第一部分為結合入口門廳的公共區(qū)域，包括展示引導區(qū)、觀眾休息區(qū)、臨時展示區(qū)、球幕放映室和多媒體查詢等區(qū)域。

第二部分為規(guī)劃主展區(qū)，包括序廳、城市主體模型展廳、城市專項規(guī)劃展廳、市縣規(guī)劃展廳、城市發(fā)展歷史展廳和城市建設成就展廳。

（二）流線組織

布展流線設計考慮將參觀的順序性與可選擇性相結合。參觀人員既可以城市發(fā)展為脈絡組織參觀流線，也可以只參觀某個展廳，為參觀人員提供不同的參觀經(jīng)歷。

（三）空間分析

展示區(qū)的空間設計，放棄了傳統(tǒng)布展空間單一、封閉的現(xiàn)狀。結合當前國際展示手段多元化的現(xiàn)實，提供展區(qū)不同的空間體驗，創(chuàng)造流動、模糊和透明的展示空間，使參觀人員在參觀規(guī)劃成果的同時，被展區(qū)的空間狀態(tài)所感染。（圖8）

（四）采光策略

展示區(qū)的采光以自然光為主，人工光為輔。設計采用天頂采光、側墻采光和側窗采光三種手法引入自然光，為展廳提供舒適的光環(huán)境。

四、結語

篇5

關鍵詞 ：高層建筑、電氣設計

中圖分類號：TU97文獻標識碼： A

1 建筑電氣設計的概念

1 ．1 設計的概念

設計是一個構思表達 、再構思表達 、反復推敲、不斷深入發(fā)展和進行評價的過程?；旧峡梢愿爬椴┯[、創(chuàng)意 、構思 、表達等幾個階段 。設計過程從一開始到深入下去 ，各階段思維的廣度 、深度都不同 ，表達方式 、工具也可能是多樣化的。表達方式和工具要適應思維的速度 ，推動思維發(fā)展成熟 。

1 ．2 服務的對象

設計是為甲方(業(yè)主)的功能需要服務的，也是為施工單位的施工需要服務的。在滿足國家有關規(guī)定的前提下，設計人員應樹立服務意識、樹立合作觀念 、樹立敬業(yè)精神 。對建筑電氣專業(yè)的設計人員而言 ，妥善處理與各個專業(yè)之間的關系是十分重要的事情 ，在協(xié)調(diào)上所用的時間甚至可能超過埋頭設計的時間。部分工程(特別是規(guī)模較小的工程)不按建設程序辦事 ，私雇資質等級不符合要求的設計人員及施工單位(或個體戶)設計或承包工程 。由于設計和施工人員技 術水平有限 ，致使一些安裝工程達不到規(guī)定指標的要求 。

2要注意高層建筑電氣設計中的幾個問題

高層建筑由于照明及空調(diào)負荷多，電梯等運輸設備多 ，給排水設備多 ，所以用電量特別大 ，且供電的可靠性要求很高 。在高層建筑中，照明與動力基本上不共用干線 。動力負荷多采用放射式供電 ，照明負荷則多采用母線槽配電，與動力分開。由于在結構上多數(shù)采用大柱距 ，形成大空間，使墻面安裝的設備增多，必然使地面管道增多。由于建筑構件的預制裝配化及干法施工 ；縮短了施工周期 ，而且頂棚一般采用標準化 、系統(tǒng)化的吊頂 。電氣設備的管線應采取防火措施 。空調(diào)設備等主要用電設備分散 ，多數(shù)要求集中管理 ，即要求采用電腦管理和監(jiān)控系統(tǒng) 。采取防震措施。如配電屏 、燈具等電氣設備的防震 ；管線的層間貫通和建筑伸縮縫與沉降縫的耐震處理等。消防要求高 。因為高層建筑高度高 ，體量大 ，人員密集 ，設備多 ，裝飾豪華 ，建筑本身火災隱患多，故對消防要求很高 。節(jié)省能源是我國經(jīng)濟建設中的一項重大政策 ，節(jié)約用 電又是節(jié)省能源工作中的一個重要方面 ，它直接關系到企業(yè)的經(jīng)濟效益和人們的 日常生活。在高層建筑的電氣設計中，要把電能消耗指標作為全面技術經(jīng)濟分析的重要組成部分 。節(jié)電的設計方案 ，應根據(jù)技術先進 ，安全適用 、經(jīng)濟合理 、節(jié)約能源和保護環(huán)境的原則確定。采用合理的配電方式 ，采用高效率變壓器 、電動機和照明光源 、無功功率補償裝置和設備監(jiān)控電腦系統(tǒng)等措施 ，減少電能損耗 ，節(jié)約用電。采用壁燈時需將容量提高一級或增加盞數(shù) 。

3高層建筑電氣設計的主要內(nèi)容

3 ．1 設計的內(nèi)容

現(xiàn)代建筑趨于多元化的風格 ，高度大 、面積大 、功能復雜 ，電氣設計內(nèi)容也日趨復雜 ，項目繁多 。建筑電氣設計從狹義上僅指民用建筑中的電氣設 計 ，從廣義上講應該包括工業(yè)建筑、構筑物和道路 、廣場等戶外工程 。傳統(tǒng)建筑電氣設計只包括供電和照明 ，而今天一般將其設計的內(nèi)容形容為強電和弱電。將供電、照明 、防雷歸類在強電 ，而其余部分 ，如電話 、電視 、消防和樓宇自控等內(nèi)容統(tǒng)統(tǒng)歸于弱電 。這種分類以電壓的高低為依據(jù) ，強調(diào)了電氣設計中所增加的消防 、電訊和自控內(nèi)容與傳統(tǒng)電氣設計內(nèi)容完全不同 ，容易理解 ，所以很快被人們所接受。但是 ，這種按電壓高低進行分類的方法并不嚴謹 ，如 ：動力設備的二次控制回路 ，其電壓可能很低 ；而消防回路中的聯(lián)動也不宜與配電箱完全分割開 。又如人防設計 、防雷設計 、保安設計等功能性設計 ，其內(nèi)容不僅僅是弱電信號的報警 ，也包含有動力、照明的聯(lián)鎖反應 。又如防雷接地 ，強弱電都要求 ，而且有向等電位聯(lián)結發(fā)展的趨勢 ，實際上又很難分開 。如果電氣設計僅僅以電壓高低進行分工 ，勢必造成強弱兩個子工種之間交叉過多 ，界限不清楚 。

3 ．2 設計步驟

在項目決策以后 ，建筑工程設計一般分為初步設計和施工圖兩個階段 。大型和重要的建筑工程 ，在初步設計之前應進行方案選優(yōu)。小型和技術要求簡單的建筑工程 ，可以將方案設計代替初步設計 。當接受建筑工程設計任 務時 ，首先應落實設計任務書和批準文件是否具備 ；檢查需要設計的項目、范圍和內(nèi)容是否正確 。上述手續(xù)齊備后就可辦理設計委托文件 。設計人員在開展設計工作前 ，應進行調(diào)查研究 ，收集必要的資料 ，把相關的基本條件搞清楚 ，這是保證設計質量 、加快設計進度的前提條件 。然后 ，按照設計各階段的深度要求 ，編制設計文件 。經(jīng)過審核后 ，報請有關主管部門審查批準 ，交到施工單位 。施工開始前 ，設計人員要向施工單位的技術人員或工程負責人作工程技術交底。施工過程中應對有關設計方面出現(xiàn)的技術問題 負責處理 。工程竣工后 ，參加工程竣工驗收 。對于大型建筑工程 ，如果技術要求高的 、投資規(guī)模較大的建設工程項目及大型建筑工程設計 ，在初步設計之前還要根據(jù)有關部門或建設單位的要求進行方案設計 ，對設計工程作出一個或若干個設計方案 ，交到相關部門或建設單位的要求進行設計 ，這樣可避免在初步設計中一些重大原則問題作出較大的改動或造成返工 。對于工藝上比較復雜而又缺乏設計經(jīng)驗的工程 ，可以增加工藝設計階段 。小型建設工程設計可用方案設計代替初步設計 。對于一般的工程項目 ，設計單位需要將編制初步設計的文件交建設單位報請上級及有關主管部門批準后 ，方可根據(jù)正式審批意見進行施工圖設計 。對于建筑電氣設計有關部門一般有 ：城鄉(xiāng)規(guī)劃部門、供電部門、郵電部門、消防部門、人防部門、環(huán)境保護部門和文物部門等。

4 建筑電氣設計中的節(jié)能原則

4 ．1 滿足建筑物的功能

即滿足照明的照度 、色溫 、顯色指數(shù) ；滿足舒適性空調(diào)的溫度及新風量 ，也就是舒適衛(wèi)生 ；滿足上下 、左右的運輸通道暢通無阻 ；滿足特殊工藝要求 ，如娛樂場所的一些電氣設施的用電 ，展廳的工藝照明及電力用電等 。

4 ．2 考慮實際經(jīng)濟效益

節(jié)能應按國情考慮實際經(jīng)濟效益 ，不能因為節(jié)能而過高地消耗投資 ，增加 運行費用 。而是應該讓增加的部分投資 ，能在幾年或較短的時間內(nèi)用節(jié)能減少下來的運行費用進行回收 。

4 ．3 節(jié)省無謂消耗的能量

節(jié)能的著眼點 ，應是節(jié)省無謂消耗的能量。首先找出哪些地方的能量消耗是與發(fā)揮建筑物功能無關的 ，再考慮采取什么措施節(jié)能 。如變壓器的功率損 耗 ，傳輸電能線路上的有功損耗都是無用的能量損耗 ，又如量大面廣的照明容 量 ，宜采用先進技術使其能耗降低因此 ，節(jié)能措施也應貫徹實用、經(jīng)濟合理 、技術先進的原則 。

5結束語：

隨著各國政治 、經(jīng)濟 、文化事業(yè)的發(fā)展 ，高層建筑幾乎遍布世界各大城市和游覽勝地 。并且 ，高層建筑把多種功能合并為一體 ，在同一建筑內(nèi)具備了住宅 、辦公室、旅館 、超級市場，醫(yī)院、餐廳 、文化和體育設施等各種必需的設施 ，已成為高層建筑中最有意義的趨向。由于高層建筑的快速發(fā)展 ，高 層建筑內(nèi)用電量也是越來越多 ，因此高層建筑電氣設計變得越來越重要 ，只有 充分了解高層建筑用電特點以及主要設計內(nèi)容 ，才能更好的做好電氣設計工 作 。要將高層建筑電氣設計做好并非易事 ，對年輕人來講 ，培養(yǎng)起對設計的感情 ，熱愛這個行業(yè)是很重要的 。

參考文獻：

[1] 汪七一．淺論高層民用建筑電氣設計有色金屬設計與研究，l8 ，4 ．

篇6

論文摘要：以洛陽理工大學圖書館的設計為例，對新型數(shù)字化圖書館的設計進行探索，提出了適應新形勢下的高校圖書館的設計理念。

建筑是科學技術與藝術的綜合體，毫無疑問建筑是理性的，它需要貫穿建筑師的理性思維，同時，建筑又決不僅僅局限于理性思維，它更是一門藝術。它需要將人的情感去關注非情感化的理性創(chuàng)作，從而將人的感情轉移到建筑上。因此，追求情理兼容的建筑作品是我們在創(chuàng)作過程中理當追尋的目標。合理定位是設計過程的起點，也是設計理念及靈感產(chǎn)生的基礎。就一般意義而言，建筑設計的定位包括環(huán)境定位、功能定位和建筑形象定位等層面，合理的定位往往是一個建筑設計成功的關鍵要素。

近年來，隨著學生對信息需求的增長、科技的進步以及社會的發(fā)展，各高校圖書館的建設已成為人們關注的熱點。新型數(shù)字化圖書館智能化服務功能的更新和拓展，也使得傳統(tǒng)圖書館的功能面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。如何讓該建筑更好的滿足日益復雜的功能要求?如何讓新型圖書館的形象滿足人們?nèi)諠u豐富的審美要求?使得設計出的作品達到理性與情感的完美結合，我們帶著對這兩個問題的持續(xù)思考，進入到整個設計過程中。

本文結合洛陽理工大學圖書館的方案設計，對新型數(shù)字化圖書館的新職能、建筑內(nèi)部空間布局、建筑文化情感等方面進行嘗試，以期對新型數(shù)字化圖書館的設計有所參考。

一、新型數(shù)字化圖書館的設計理念

在網(wǎng)絡技術全球化的背景下，傳統(tǒng)的圖書館設計正面臨著功能改變，新型圖書館的設計方案必須突破傳統(tǒng)圖書館的設計模式。經(jīng)過深入思考，在功能上結合實際使用效果，我們采取了以下措施：采用“一站式服務”的多功能入口大廳。在入口大廳讀者通過網(wǎng)絡磁卡就可完成整個館內(nèi)的圖書借還工作，并可在館內(nèi)任何一臺電腦前輕松完成檢索上網(wǎng)，預約借閱以及其他服務項目，實現(xiàn)超市化管理及“預約、借閱、查詢、還書一條龍服務”的高效服務。

閱覽室盡量采用大空間布局，并圍繞中央大廳及文化沙龍布置。通過閱覽柜和閱覽桌椅不同的布置方式，在大空問內(nèi)分隔出既相互聯(lián)通又相對獨立的空間領域。閱覽室均采用綜合布線系，使每個閱覽室都具備電子閱覽室的功能。

上述布置方式徹底打破了傳統(tǒng)圖書館“庫室分離”的模式，將書庫與閱覽室緊密結合在一起。實踐證明，這種格局，完全適應當今圖書館“全面開架、藏閱合一”的運作管理模式。從可持續(xù)發(fā)展的角度來看，這種開放性布局也為圖書館今后的發(fā)展打下了靈活可變的基礎。

二、相關配套的服務設施

大學圖書館在當今高校學生生活中正承擔日益綜合的文化服務職能、教育職能與休閑娛樂職能。這就使單純意義上的傳統(tǒng)圖書館逐步演變成新型綜合的文化知識中心，使得新型數(shù)字化圖書館的內(nèi)部功能向多功能復合化演變。為順應上述變化，更好的滿足功能要求，我們采取了以下做法：將可獨立開放的多功能報告廳、科普展廳、圖書超市、咖啡吧、自修教室等相關服務空間集中設置在一層。將整個四層中心區(qū)域設為大型的文化沙龍，給讀者提供交流、休閑的場所。圍繞圖書館的核心功能和空間，穿插布置相關的配套功能。如每層閱覽室均設有休息角，給學生提供一個短暫休息的場所。

三、取代傳統(tǒng)的運作模式

傳統(tǒng)圖書館的規(guī)模歷來都以藏書量作為衡量標準，書庫在傳統(tǒng)的圖書館設計中是必不可少的主要功能單元。但是，隨著數(shù)字技術的飛速發(fā)展，傳統(tǒng)的紙質信息載體在新型的圖書館中已逐漸被為網(wǎng)絡和電子出版物所代替。電子媒介已然成為新型數(shù)字化圖書館不可或缺的信息載體。電子光盤庫已經(jīng)或將要取代傳統(tǒng)書庫成為一般圖書館最主要的資料存儲方式。即便是在一些有紙質文獻的傳統(tǒng)圖書館內(nèi)，也往往采用制作縮微膠片的方式供讀者閱覽。在實際運作中，由于光盤體積小，新型數(shù)字化圖書館就可以不再專門開辟書庫，而是將其分散到各類閱覽室內(nèi)，既節(jié)省管理成本又方便讀者借閱。實踐證明這一模式更適應當今圖書館的需要。

四、寓意深刻的立面設計

建筑的生命孕育在與環(huán)境的情感共生之中，從環(huán)境中來，于環(huán)境中再生，以環(huán)境作為設計的切入點，從環(huán)境的結構原型中，從環(huán)境中那些有具有生命力的要素中尋求設計線索和靈感刺激，從而建立與完善環(huán)境程序，延續(xù)與發(fā)展環(huán)境意象，以建筑自身的藝術感染力，帶動整個環(huán)境形象的藝術升華，達到情境交融。

在洛陽理工大學圖書館的立面設計中，我們從環(huán)境出發(fā)，發(fā)掘該圖書館的文化內(nèi)涵，用豐富的建筑語言，賦予新型數(shù)字化圖書館深刻的含意。

為了充分表達圖書館建筑的親和性和開放性，我們設計的圖書館在正面以雙手開合的歡迎姿態(tài)佇立在讀者面前，主入口寬敞的平臺為學生提供更多駐流的空間，而且通二層的大臺階使得整棟建筑端莊雄偉。矩形的玻璃中廳增加了圖書館內(nèi)部采光的同時，也營造了光影交織的變幻空間。方格形的窗戶在建筑立面上顯得大氣穩(wěn)重，也有立久持久之意。條形窗的布置如同圖書館的一本本藏書，象征著通向智慧的心靈之窗。出挑的玻璃輕鋼雨蓬鋼架起到了遮風擋雨的作用。雙手開合的建筑外觀，暗喻著這座建筑是知識殿堂的大門，也似乎在召喚著學生們積極走入這扇門，為將來的人生之路打下堅固的基礎。

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關鍵詞：老舊建筑改造；建筑設計；問題

中圖分類號：TU2 文獻標識碼：A

引言

隨著經(jīng)濟的快速發(fā)展，城市建設也發(fā)生翻天覆地的變化，那些曾經(jīng)代表著都市文明發(fā)展進程的舊建筑已經(jīng)千瘡百孔，失去了昔日的輝煌與燦爛。我們經(jīng)常看見映入眼簾的“拆”字，證明了它們命運的脆弱以及最終的歸宿。老建筑在伴隨著推土機帶給我們巨大的轟鳴聲和塵土中轟然倒下，變成等待運輸?shù)慕ㄖ?。目前，這種趨勢已經(jīng)嚴重威脅到城市形態(tài)的相容性和延續(xù)性，影響了地域性建筑符號、地域性文化的傳承與發(fā)揚，同時又是對自然資源及社會資源的極大浪費，并且對環(huán)境造成污染，增加了新的建筑垃圾。因此，關于老舊建筑的改造是作為建筑設計師亟待研究的新課題，它同時又是一種建設發(fā)展的新趨勢。

1.改造工程實例概述

以下為近期做的一個老舊建筑改造的實例。這個項目從前期進行實地踏勘，了解改造使用功能，方案設計推敲修改，到施工圖繪制、交底，再到工程驗收，最后交付甲方使用，全程跟蹤服務，收獲感想頗多。工程完成使用后并得到了領導、群眾的一致好評，并且還獲得了優(yōu)秀設計獎。此工程為改造已作他用的原赤岸村小學校舍，使其符合村委辦公、村民活動及社區(qū)服務等要求的社區(qū)便民服務中心。根據(jù)建設單位提出的使用要求對原有建筑功能進行重新布置，合理設計，并使其符合下列一些要求：

1.1必須保證結構安全，滿足消防疏散要求；

1.2充分利用原有結構，減少對原有結構的影響，減少投資；

1.3外形設計要簡潔大方，有地方特色并和周邊建筑協(xié)調(diào)；

1.4室內(nèi)裝修要簡約明快，符合衛(wèi)生及安全標準；

1.5增加室外活動場地，配建綠化景觀及停車設施；

1.6改造方案要方便施工，可操作性強，選材方便，減少施工周期。

依照要求，充分利用原有房屋的實際尺寸，經(jīng)過多次調(diào)配，巧妙地安排了各種功能房間，將原來的教室改造為辦公室、活動室，將原來的二層大跨度房屋改造為會議室、便民服務大廳等。由于使用功能的調(diào)整，在室內(nèi)改造增設了衛(wèi)生間，在會議室的西側還增加了一部疏散樓梯；并在西樓和北樓的二層加了一部連廊。整個建筑群體平面調(diào)整后功能分區(qū)明確、使用方便。立面上按照現(xiàn)代中式進行改造設計。根據(jù)方案設計需要，將三棟建筑的屋面統(tǒng)一更換成青灰色水泥瓦的坡屋面，在每棟建筑的山墻上增加砌筑了簡化的馬頭墻造型，檐溝也按統(tǒng)一的風格進行改造。同時統(tǒng)一更換了門窗，全部采用鋁合金中空玻璃節(jié)能門窗及成品木門。外墻采用灰白兩種色彩粉刷，局部墻面采用小青磚貼面并用增強水泥板做出線腳，增加了立面的變化。在服務大廳的東側增設的一道月亮門造型，成為主入口的對景，也成為該建筑的亮點之處。在室內(nèi)裝飾設計上則延續(xù)了建筑設計的風格，注重傳統(tǒng)與現(xiàn)代元素的結合，強調(diào)簡潔明快的效果，減少裝飾荷載，保證結構安全。此外室外的景觀設計也根據(jù)建筑的形式、周邊的現(xiàn)狀，因地制宜地從滿足功能、經(jīng)濟實用和綠色生態(tài)等方面出發(fā)，力圖打造出一個功能齊全、美麗舒適的戶外活動空間。庭院綠化、粉墻黛瓦、步道小徑，充分體現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)特有的空間風韻。對既有房屋進行改造升級相比于拆舊建新優(yōu)勢十分明顯，一是保留了原有的村落肌理、空間形態(tài)；二是不產(chǎn)生大量的建筑垃圾從而保護了周邊的環(huán)境；三是節(jié)約了大量的新的建筑材料，減少了碳排放；四是節(jié)約了有限的投資，減輕了財政壓力。所以改造升級既有房屋是一條利國利民綠色環(huán)保的可持續(xù)建設之路。

2.老舊建筑改造的表現(xiàn)形式

老舊建筑改造的形式有多種多樣。有些是某個區(qū)域的整體改造，有些是單個建筑的個體改造;有些是建筑的立面改造，有些則是建筑內(nèi)部的空間改造。但不管是哪種形式的改造，最終的目的都是為了讓在不同時期、不同風格、不同使用功能、不同現(xiàn)存狀態(tài)的舊建筑重新發(fā)揮它的使用價值，體現(xiàn)它的生命活力。如今許多老小區(qū)的整體建筑改造，平改坡工程，某個建筑風貌區(qū)的立面改造，廢舊廠房改辦公、展廳、商業(yè)的工程，細化到單體建筑的空調(diào)位、廣告位統(tǒng)一設置的沿街立面改造工程都體現(xiàn)了改造利用、改造優(yōu)化的優(yōu)勢所在。通過對一個適宜的舊有建筑改造，不僅是對社會物質資源的充分利用，同時也是對社會歷史及文化資源的延續(xù)和傳承。當然改造的同時還應滿足國家現(xiàn)階段對節(jié)能、消防及地方對城市設計的要求。

3.老舊建筑改造的建筑設計

3.1立面改造

一些老舊建筑的改造，為內(nèi)部功能格局不變僅是對其外立面進行翻新。如有些建筑原有外立面為涂料或面磚，門窗還是鋼質或單層的鋁合金門窗，因時間久遠已是破舊不堪，嚴重影響了視覺效果，或者是要在某個區(qū)域達到統(tǒng)一的建筑外立面分格，于是就對其立面外飾材料進行翻新改造。重新粉刷涂料，或是更換新的面磚和節(jié)能門窗，根據(jù)立面設計的需要有些部位用上了多孔裝飾鋁板或是LOW-E中空玻璃幕墻。一些建筑在改造時外墻上還加設了保溫材料。通過這些立面的改造手法，運用多種現(xiàn)代立面飾材，既改變了立面視覺效果，同時又達到了國家建筑節(jié)能設計標準的要求。如今許多沿街立面改造等就是這種情況。

3.2平面功能改造

有些舊建筑的立面風格富有歷史意義，值得修繕保留，但平面功能卻已不能滿足現(xiàn)在使用功能的要求，于是就需對舊建筑的平面進行改造，上海的“新天地”就是用舊建筑演繹新功能并獲得成功的例子?！靶绿斓亍辈捎玫氖潜Ｗo建筑的一層外皮，改變內(nèi)部結構與使用功能，類似于巴黎市舊建筑改造的方法?！靶绿斓亍狈譃槟媳眱蓚€地塊，大片的保留了里弄的格局，特別是花了大量精力和資金精心修復和保留了石庫門建筑的外觀立面、細部，對建筑內(nèi)部則做了較大的改造，以適應辦公、商業(yè)、居住、餐飲和娛樂等現(xiàn)代生活形態(tài)。這個開發(fā)項目帶有傳統(tǒng)建筑保護的性質，受到了專家及社會各界的廣泛關注。

3.3結構安全原則

舊建筑改造設計中應首先充分利用原有結構，減少對原有結構的破壞影響，考慮到建筑的堅固、實用，保證建筑物的安全可靠、經(jīng)久耐用。除根據(jù)建筑物荷載大小及結構的要求確定構件的必須尺寸外，對一些部件（如欄桿、頂棚、墻面和地面）的裝修、門窗與墻體的結合以及抗震加固等都必須在構造上采取措施，以確保舊建筑改造后使用的安全。

3.4滿足舊建筑改造經(jīng)濟的綜合效益

在舊建筑改造中，應注意整體建筑的經(jīng)濟效益問題，既要注意降低改造成本，減少材料的能源消耗，又要有利于減低運行、維修和管理的費用，還要考慮其綜合的經(jīng)濟效益。在選用材料上應根據(jù)情況做到因地制宜，就地取材，注意節(jié)約用材，充分利用現(xiàn)代節(jié)能環(huán)保材料，在滿足舊建筑改造設計的前提下降低成本。

3.5整體性原則

舊建筑改造設計必須嚴格遵守整體性原則。這種整體性的要求是來自于多方面的。除了與周圍環(huán)境協(xié)調(diào)一致，其自身也應具有整體性。雖然各有特性，但彼此之間應相互作用，相互依賴，將個性納入共性的框架之中，體現(xiàn)出一種統(tǒng)一的特質。

4.結語

建筑是歷史的縮影，是現(xiàn)代文化的體現(xiàn)，是人類的寶貴資源和財富，在可以利用的情況下都應該予以完整的保留與守護。老舊建筑改造是社會進步與發(fā)展的必然要求，其關鍵的因素是人的因素。有些城市因為要進行新的建設，就輕易把那些沒有歷史紀念性的舊建筑拆除了，這樣做是對這個城市的不負責，只看到了眼前的利益，卻沒有想到長遠的意義。一些沒到年限的舊建筑的消失，不但是這個地區(qū)歷史的消失，同時也更大的浪費了建筑資源。對某些舊建筑的改造利用，既是合理的也是可行的；既可實現(xiàn)其經(jīng)濟價值的轉移，又體現(xiàn)其文化價值的延續(xù)；既是對歷史的尊重，也是對未來負責。因此在新形勢下城市化迅速發(fā)展的今天，老舊建筑的保護與重新再利用，對于我們建筑師來說是一個富有挑戰(zhàn)并值得探究的課題。

參考文獻：

[1]陸地.建筑的生與死——歷史性建筑再利用研究[M].南京：東南大學出版社，2004

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關鍵詞：數(shù)字化展示；數(shù)字技術；展覽

數(shù)字化展示是博物館、科技館、主題館未來展覽的方向，但是這種文化事業(yè)與科技產(chǎn)業(yè)的協(xié)同創(chuàng)新，對于展覽來說還是一個處于探索階段的新模式。數(shù)字技術在現(xiàn)代展覽中的運用，并不是獨立的個體，需要涉及多門學科、多種科學方法和技術方式成果的綜合運用，展示設計不僅要考慮各種前沿展示技術的應用，還必須考慮所運用的技術手段、設備和所要表現(xiàn)的歷史文化內(nèi)容、總體展覽形式環(huán)境之間的和諧與相融。數(shù)字媒體技術改變了展示藝術的內(nèi)涵與形式，將更豐富、更多元的展示效果呈現(xiàn)到了觀眾的面前，讓觀眾在展示的環(huán)境空間中獲得會展信息與情感體驗的美妙交融，這將會極大地推動會展設計的數(shù)字化發(fā)展，對會展設計的未來產(chǎn)生深遠影響。

在傳統(tǒng)的展覽中，美的傳達是單向的這種傳統(tǒng)的藝術形式僅具有呈現(xiàn)性，而沒有交互性。而交互逐漸成為藝術欣賞形式的重要方面，交互藝術的欣賞不再是單向的呈現(xiàn)性，而且具有被改變的能力，在欣賞者欣賞的過程中，能夠參與到藝術的在創(chuàng)作過程中，欣賞者的欣賞過程即――參與過程會改變藝術品的呈現(xiàn)出形式，所以交互藝術作品的狀態(tài)是不穩(wěn)定的，在不斷的變化過程中能夠給欣賞者帶來持續(xù)不斷的新鮮感。

數(shù)字化展示的方式包括虛擬現(xiàn)實放映、多媒體展示和數(shù)字輔助展示三種方式。展示中應用的技術大致有：VR技術、人機交互技術、數(shù)碼新媒體技術、計算機程控技術、等主要技術。運用這些技術創(chuàng)造出富有視覺沖擊力的圖像藝術虛擬成像藝術、裝置藝術、營造良好的空間氛圍、協(xié)調(diào)的影像、視頻及互動設計。主要有電子翻書系統(tǒng)、互動投影系統(tǒng)、 數(shù)字沙盤、360度全息影像系統(tǒng)、環(huán)境特效系統(tǒng)、影音特效系統(tǒng)、互動地幕、互動桌面、三維動畫宣傳片、全息投影、弧幕影片、增強現(xiàn)實等各種各樣充滿科技感的展現(xiàn)方式。

數(shù)字技術背景下的展示設計有以下新特征：

（1）展示內(nèi)容更加豐富、全面，增強細節(jié)方面的展示。多種感官信息傳播。便于展示文物的原生環(huán)境。便于表現(xiàn)動態(tài)過程，展示形式已不再局限于傳統(tǒng)的展品展示，它的形式更加多元化，由靜態(tài)展示向動態(tài)展示的轉變隨著數(shù)字媒體技術的成熟。

（2）欣賞會展的方式更加多元化。由真實場景向虛擬化展示的轉向工業(yè)時代展示設計的主要特征是實體化，通過展柜、展品、圖片、文字等具體的實物來傳遞信息，然而受到展出環(huán)境等因素制約，實體展示往往只是極少部分，而以虛擬現(xiàn)實為代表的數(shù)字媒體技術則可以彌補這種遺憾，讓更多展示內(nèi)容全方位呈現(xiàn)出來。

（3）增強展示的生動性、趣味性，觀眾的參與的互動性更高給觀眾一個更豐富的參觀體驗。由視覺觀賞向綜合體驗的轉型數(shù)字媒體技術的加入為會展設計的多元化發(fā)展提供了無限的可能，觀眾的感受體驗也從單一的視覺觀賞向聽覺、觸覺等多感官進行擴展延伸。

數(shù)字技術在展示設計中的的基本要求：

（1）要有科學合理的展示方案設計。數(shù)字化展示設計與傳統(tǒng)展示設計一樣應注意到主題內(nèi)容、空間、表現(xiàn)形式的處理，以觀眾的接納為本源，才能具有生命力。設計師必須尊重展示主題、把握秩序觀念、側重實用因素、突出視覺效應、考慮陳列氛圍的藝術創(chuàng)造、考慮觀眾的心理因素和審美情趣，應當始終堅持展示內(nèi)容的科學嚴謹。運用的技術手段、設備和主題內(nèi)容、展示空間是否相融，解決這些錯綜復雜的功能要求。在整個展示的結構安排中把握合理適度的原則，才能更好地達到展示所需要的效果，過度使用數(shù)字技術可能會破壞展示效果；總之，需要根據(jù)展示的特定條件來決定是否采用數(shù)字技術。設計必須以人為本，要結合不同年齡、興趣、需求和文化層次進行設計。要對觀眾、市場進行了解，對各種需求進行細化，然后用不同的設計來滿足這些細化出來的要求。設備的操作設計和風格要統(tǒng)一簡單，讓觀眾能快速掌握，避免運用上的困難。這樣才能設計出合理的、富有實際效益的展示空間。在強化展示內(nèi)容內(nèi)涵的同時突出展位張力，著力營造一個人與物交流的情感空間，并憑借具有創(chuàng)造性的設計語言，使觀眾在展覽空間中與展品進行“對話”。對布展空間的設計有充分的認識、理解展示空間的設計是在處理空間變化和塑造空間的形式過程中使空間具有一種魅力。既要切合展示的特點，以穩(wěn)定的形態(tài)設計體系、創(chuàng)新的造型語言、合理的設計符號體現(xiàn)展示內(nèi)容的本質意義，同時又要科學合理。強調(diào)設計為大眾文化服務的主流性，注重人的情感歸屬。

（2）要保證充足的制作周期，國際上籌建一個新展覽，從觀眾需求和市場調(diào)查、學術資料整理研究、展品形象資料收集選擇、資金籌措，到內(nèi)容策劃、形式設計、展示空間規(guī)劃、展項制作、布展安裝往往需要數(shù)年甚至四五年的時間。

（3）要合理地安排資金分配展示經(jīng)費中設計費、設備采購費、制作費、施工費等費用的合理分配，能夠在有限的資金預算內(nèi)使項目性價比更高。

（4）在系統(tǒng)結構設計上，要充分考慮到暴力使用可能對系統(tǒng)造成的損壞。在軟件設計上，應當合理設計程序回路，避免誤操作引起的程序崩演或死循環(huán)。

（5）要建立完備的保養(yǎng)維護體系與傳統(tǒng)展示不同，數(shù)字媒體展示設備需要經(jīng)常進行維護保養(yǎng)。因此在設計中需要考慮吊裝設備、隱蔽設備的日常檢修途徑。在有條件使用智能化中控系統(tǒng)的展覽中，可利用中控系統(tǒng)生成系統(tǒng)工作日志、統(tǒng)計投影機燈泡的使用時間、實現(xiàn)設備遠程檢測及故障報警等功能。

（6）要確保展項使用中的安全性。隨著展示系統(tǒng)復雜度、集成程度的提高，對設備的安全性也提出了更高的要求。

中國未來的展覽業(yè)具有很大的發(fā)展?jié)摿Γ瑪?shù)字技術在現(xiàn)代展覽中的運用，無論是數(shù)字化建設、軟件開發(fā)、展廳新技術應用還是開辟社交媒體平臺，除了需滿足資金、設備和技術外，還需要對展覽內(nèi)容作深層次的理解與挖掘、有優(yōu)秀的創(chuàng)意、專業(yè)的策劃與實施團隊。盲目跟風模仿、缺乏新意與實質內(nèi)容、“面子工程”正是國內(nèi)展覽目前面臨的最大問題。結合好的設計創(chuàng)意與合理的技術支持從而更好的體現(xiàn)展示主題，形成一個完美的整體，是展覽成功與否的關鍵。數(shù)字媒體技術在展覽中的合理運用一定會帶來更美好的明天。

參考文獻：

[1] 李四達.數(shù)字媒體藝術概論[M].清華大學出版社，2006.

[2] 黃建成.空間展示設計[M].北京大學出版社，2007.

[3] 王燕妮.數(shù)字化展示設計研究[D].西南交通大學，2006.

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中圖分類號：JO 文獻標志碼：A 文章編號：1008-2832（2016）01-02-0141-03

Teaching Mode Innovation on Courses in Exhibition Design Major in Vocational Schools， Based on Research about Public Education Platform in Art Galleries

WANG Yu-jing（Shanghai Trade Union Polytechnics， Shanghai 201415， China）

Abstract ：This paper focuses on building a new teaching mode when teaching courses in Exhibition Design in vocational schools with public education resources available provided by art galleries. The paper is based on real cases taught in exhibition design major. It has also discussed the core skills required in Exhibition Design in vocational schools. In the meantime it combines the exhibition design education platform of vocational schools and public education platform of art galleries. By discussing real cases in class， it tries to improve the present teaching mode in exhibition design courses and create new mode connecting the two education platforms.

Key words ：exhibition， design， project teaching， public education in art galleries， platform combination

Internet ：artdesign.org.cn

會展，作為近些年被大力培養(yǎng)和扶持的綠色朝陽產(chǎn)業(yè)而被重視。會展行業(yè)范疇和技能定義近些年來不斷被重新定義和改寫。秉承從事會展設計一線教育近十年的經(jīng)驗與思考發(fā)現(xiàn)，會展本身的專業(yè)交叉性與行業(yè)包容性決定其強大的專業(yè)涵蓋與外擴氣質（圖）。也基于此會展作為第三產(chǎn)業(yè)服務類專業(yè)的技能核心則需要不斷完善提升，因此，我院會展專業(yè)自2007年于專業(yè)教育核心技能中引入會展設計技能，得到行業(yè)市場及企業(yè)的歡迎與好評。

鑒于會展行業(yè)國內(nèi)外市場的發(fā)展形勢，會展專業(yè)的教育創(chuàng)新定位于外擴與內(nèi)精，理論基礎的外擴充容與核心技能的內(nèi)精提煉。會展專業(yè)核心技能中被定位外擴并需求旺盛的會展設計技能顯得愈發(fā)重要，主要設計課程教育范疇為：《展示空間設計》《展示道具陳列設計》《廣告策劃與設計》《版式設計》等會展類設計核心課程。

而基于行動領域下的設計技能項目教育也隨之被提上日程。會展設計課程下的技能培養(yǎng)需要項目教育開展與實施作為支撐，之所以采用“教育”一詞而非“教學”實則因為教育乃是多元化的思路、手段和方法之統(tǒng)稱。倘若僅僅稱之為教學，那么涵義和內(nèi)在則會被局限若干，無法拓展。而創(chuàng)新型的教學模式推導正是基于課程項目教育踐行下的研究總結而得。

高職會展設計課程的項目教育平臺與資源選擇，也必須“門當戶對”。課程項目教育平臺的真實性與對稱性選擇尤為關鍵，這關系到學生掌握專業(yè)核心技能的接受力和理解度的優(yōu)劣。如何選擇平臺資源成為首要任務，圍繞“會展展覽”技能核心，進行不斷比對挑選。

國際上，美國的美術館公共教育平臺（以下簡稱美術館公教）發(fā)展則可以稱為楷模，長期以來十分重視藝術教育，絕大部分博物館和美術館都擁有實力強大的教育部門。這些教育部門除擁有固定的、有著高學歷的教育及藝術史論背景的教育人員，同時還擁有一支龐大的義工志愿者團隊。教育部門的導覽員會針對不同的人群和對象，運用不同的闡釋作品及解說方法。除此之外，美術館等還積極與學校、社區(qū)合作，構建一些美術教育課程，提供相應的體驗場所和學習空間。而早在1984年美國博物館界名著《新世紀的博物館（Museums for a New Century）》便論述到：“若典藏品是博物館的心臟，教育則是博物館的靈魂”。換句話說，若學校教育是“正式課程”，那美術館教育可以與之相對成為“非正式課程”，也可成為“正式課程的有益補充”，因為美術館教育的范圍與意義比學校教育來的更為廣泛且更具彈性，他們面對的公眾和對象更為多元和全面，也積累了大量的展覽案例資源和教育實戰(zhàn)經(jīng)驗。

源于此的不斷嘗試與思考，專業(yè)自建立會展設計核心課程以來，基于地處長三角地區(qū)的地理優(yōu)勢，立足于上海地區(qū)的教育資源外擴和應用，與上海喜瑪拉雅美術館（以下簡稱喜瑪美術館）建立了近十年的館校合作關系，并立足于喜瑪美術館，擴展教育平臺資源，建立“美術館公共教育朋友圈“概念，與上海龍美術館、上海當代藝術館、中華藝術宮、余德耀美術館、上海二十一世界民生美術館、震旦博物館等美術館博物館建立一定的合作與交流關系，把學生課下“零散的、凌亂的自我學習場所”，教師“未加以重視的學習平臺”有機系統(tǒng)的與會展設計課程項目教育結合起來。

不僅僅是因為美術館擁有眾多具有一定水準的展覽實戰(zhàn)經(jīng)驗，更是因為其兼具“公共教育平臺”“公益化傳播”的重要職能，此平臺職能能夠較好的與高職會展設計課程無縫對接，一定程度上摒棄課程項目教育與一般公司合作時的時間緊張、項目零散等水土不服問題，能夠按照設計課程的時間安排和項目進度靈活的進行技能操作與職業(yè)素養(yǎng)培養(yǎng)，兼顧大部分課程學習者綜合能力的全面提升。因此，基于美術館公共教育平臺下的會展設計課程項目教育的踐行由此拉開，并形成良性循環(huán)、有一定借鑒和領先力的教學模式研究成果，并分為以下四個部分進行闡述：

一、課程基于美術館公教平臺下項目教育案例與教學模式分析

美術館除去具有展覽、收藏、傳播等功能外，基于真實展覽所涉獵的公共教育平臺推出一系列項目面向公眾，也積極對接高校等學校平臺，例如：講座、論壇、學校巡講、展覽導覽等形式的有益資源都深深吸引著受眾群，其靈活多變的教育形式和豐富真實的展覽項目都可以作為會展設計類課程的項目教育案例。這些案例可以作為教學的案例資源使用，也可以基于美術館公教平臺的連接與美術館其他職能部門產(chǎn)生合作可能，在此教育思維的指導之下，根據(jù)合作課程所開展的一系列真實項目，例如基于2014約翰-摩爾繪畫獎（中國）展覽項目開展的課程視覺版式設計項目、基于美術館舞蹈教室外墻面視覺設計項目、基于真實項目2015英國藝術家克雷格-馬丁（中國）展覽項目開展的整體展覽策劃與展廳展示方案設計、基于2015年上海六館（美術館）聯(lián)合的活動征集“在美術館做我的活動”公眾征集活動下的展廳空間與道具設計、展覽廣告視覺推廣設計等，在這些有效的項目合作下，漸漸摸索出一定的思路規(guī)律：

① 美術館真實展覽項目一般具有提前規(guī)劃的工作流程嚴謹?shù)奶卣?，在一定提前時間內(nèi)可以通過溝通得知即將開始的若干展覽計劃。經(jīng)過與美術館公教平臺溝通，可以適配高校會展專業(yè)課程的項目教育使用，達到有的放失，而非商業(yè)項目合作時的統(tǒng)籌無規(guī)律及時間凌亂。

② 美術館公教平臺教師眾多，均具有與公眾教育經(jīng)驗，也具有真實展覽實操經(jīng)驗。對于課程項目教育開展模塊的技能和職業(yè)素養(yǎng)對接，均可以成為良好的課程合作導師。在課程的有效主控思路下，不同身份教師參與豐富課堂，并拒絕單一的課程教學模式，讓有規(guī)劃的教學模塊導入會展類設計課程，根據(jù)檢驗，也達到較好的教學效果。

二、開展課程項目教育對接美術館公共教育平臺的形式與方法

會展設計類課程的開展，其設計的內(nèi)核決定“頭腦風暴”和“創(chuàng)意創(chuàng)新”的特質，因此開展形式多樣的項目教育活動也是歷年來會展設計類課程的重心之一。經(jīng)過若干年的教育摸索，總結出“走出去”“請進來”的一推一請形式――到美術館去，請美術館來。

這樣的形式加深學生在會展設計課程中項目實施開展的了解度和緊密度，在不拘泥于校園課堂內(nèi)部學習形式，同學們積極參與基于課程引導的美術館專題講座、參與美術館“大師工作室”對話和論壇、參與相關真實展覽的策劃、設計及現(xiàn)場服務，經(jīng)過一系列流程的學習，和美術館公教平臺產(chǎn)生良性互動循環(huán)機制。與此同時，采用一系列項目合作開展會展設計類課程的項目教育：

① 美術公教平臺教師進入設計課程進行相關的知識模塊教授，使學生能夠在保證真實性項目開展同時，更大范疇的增強學習的廣度與深度。

② 高校課程教師參與美術館相關公眾教育活動，在不同的教育平臺中增強教育能力，并轉化為有益于設計課程的教學思路與整合能力。

三、有效篩選課程教育合作項目，達到雙方教育資源對接共贏

會展設計類課程基于美術館公教平臺下項目教育案例的擇選，不能一蹴而就，需慎重為之。因美術館開辦的展覽項目不同于一般展覽、會議所實施的商業(yè)性項目，其具有一定的文化公益性、精神傳播性、藝術獨特性。其對設計視覺和人性化設計的需求更加強烈，在運作項目的開放性程度上較一般商業(yè)設計公司更加公開透明，也更為適合作為課程進行課程項目合作實施。

基于在不影響美術館展覽項目開展的信息隱秘性和資源獨家性的基礎之上，一般在會展設計類課程項目教育實施開始之前，建立良好的溝通渠道，簽訂課程保密協(xié)議，在做好前期準備工作基礎上，把真實展覽項目及理念導入課堂，讓學生產(chǎn)生“公司團隊”運作的情景模擬，運用此類教學手法，篩選與學生年齡階段相貼近，較為受學生接受的文化藝術展覽項目來進行課程設計實操，一方面通過此種形式產(chǎn)生與甲方（即美術館公教平臺方）的互動真實性和有效性，另一方面也極大增進學生對此類文化藝術展覽的了解與興趣，在學習課程同時，學生也了解美術館的展覽運作、設計、運營等多項工作角色，對真實的展覽有了自我理解，無形中也對展覽項目產(chǎn)生濃厚興趣，在課堂之外（業(yè)余時間）與美術館產(chǎn)生更進一步的接觸互動，整合統(tǒng)籌達到高職會展設計課程的教育目地、美術館公教平臺的教育目標之間的雙贏。

四、合理設計課程項目中師生交往系統(tǒng)與課程反饋模式

對于會展設計類課堂的教育開展，不能是簡單的“你講我聽”形式，而更應該是“團隊項目”“公司模擬”“甲方乙方”“合作伙伴”等角色深入扮演，其形式多樣，不論是通過討論、講座、提報、游戲等任何一種方式，其核心本質均為“平等教育”：即為師生自由、平等的項目教育模式――教師不再是高高在上的權威，可討論、可學習、可借鑒、可互動的師生交往系統(tǒng)往往能夠激發(fā)會展設計類學生最大的靈感和創(chuàng)意。

在教師團們的指導下，學生可深入一線美術館場地扮演不同職業(yè)角色開展項目。學生可選擇美術館工作角色進行課程學習，成為志愿者、實習生、導覽員、設計師、活動布展員、媒體推廣員等角色來進行課程實施，并在逐級深入過程中完成課程項目教育目標與技能掌握。課程任課教師與美術館公教平臺教師的合作，形成了“甲方團”“導師團”概念，整合設計教育資源，形成多維度的項目教育平臺融合，在不斷的溝通與互動中，學生們能夠通過課程項目成果展示、課程現(xiàn)場提報、甲方客觀評價、真實展覽項目招投標、展覽設計搭建等一系列的項目產(chǎn)生較好的項目反饋與總結。

與此同時，基于本專業(yè)“課證賽”融通的特色發(fā)展思路，多維課程反饋模式也不僅僅局限于美術館一線實踐的方式。通過任課教師評價、美術館公教平臺教師評價、學生互評、國內(nèi)外大賽參與評價基礎上的四維多方評價形成良好的課程客觀、公平的反饋評價機制。本專業(yè)會展設計類課程成果通過美術館方總監(jiān)級別的反饋、國內(nèi)外大賽獲獎成果的反饋、學生課后反饋及教師自身感悟來看，創(chuàng)新型會展設計類課程教育模式探索正以良性循環(huán)的模式構建深入，值得期待。

篇10

[關鍵詞]陜北；古民居；文化遺產(chǎn)；傳承；創(chuàng)新

陜北古民居現(xiàn)狀

陜北地處秦晉黃河峽谷以西，自古河運便利。因與內(nèi)蒙古接壤，地處邊關，自古以來戰(zhàn)事頻發(fā)、烽火不斷。陜北還是中原農(nóng)耕文明與北方游牧文明的交融、交匯地，民間藝術獨特而繁榮。明朝政府曾設立九邊重鎮(zhèn)、修筑長城以捍衛(wèi)邊疆，所以在陜北大地上散落著為數(shù)不少的軍事堡寨。自明萬歷年始，蒙漢和好，政府在陜北邊墻一帶與蒙古族互市，雙方獲利頗豐。至清朝康熙年間，由于全國統(tǒng)一，蒙古與陜北交界地區(qū)的貿(mào)易十分發(fā)達，于是陜北的紅山、神木、黃甫川等都成為蒙漢貿(mào)易的中心。蒙漢兩族人民在陜北的互市一直延續(xù)下來，到清末保持了不斷擴大的勢頭。據(jù)田培棟的《明清時代陜西社會經(jīng)濟史》一文記載，清末陜北沿長城各縣的商業(yè)活動曾十分發(fā)達（見表1）。從表中可知，榆林府比延安府的商貿(mào)活動發(fā)達得多，這解釋了一個現(xiàn)象，同為陜北窯洞區(qū)，榆林地區(qū)現(xiàn)存明清窯洞大院百余座，而延安地區(qū)卻極少?？梢缘贸龅慕Y論是：明清時期榆林地區(qū)繁榮的商貿(mào)活動，促進了文化的傳播和交融，促進了北京四合院和山西富商建筑藝術與陜北窯洞的嫁接，從而形成了以窯洞大院和地主莊園為代表的陜北明清古民居，形成了陜北窯居建筑的最高成就和典型代表。陜北高原氣候干旱寒冷、土地貧瘠、植被稀少、地廣人稀，早期以“穴居”形式為主要居住方式，是人類較早聚居的見證?，F(xiàn)有的陜北古民居多分布于榆林的佳縣、吳堡、神木、府谷、清澗、米脂、綏德、橫山、榆陽區(qū)等地。陜北古民居為合院式窯居建筑，是北方合院式建筑體系的一種形式，只是用來圍合院落空間的建筑單體是窯洞。陜北疆域遼闊，連綿的大山溝壑間，村落隱匿、道路崎嶇、經(jīng)濟落后。然而，恰恰是這份落后與封閉，使陜北有幸保留下一批珍貴的明清古民居實物。這些陜北窯洞大院與地主莊園，像一個個流落民間的“公子”，散布在幽靜、深遠的大山梁峁溝壑之間，那高聳的圍墻和氣派的大門，便已悄然昭示出“他”不平凡的身世。據(jù)實地考察，陜北現(xiàn)存的明清古民居宅院可以百計。在陜北明清民居遺構中，所知最早的實物是明代的，清代后期數(shù)量最多，其中最古老的建筑已矗立近四百年之久（見表2）。這些明清古民居規(guī)模宏大，選址講究，院落布局千變?nèi)f化，建筑裝飾精湛，代表著陜北窯居建筑的最高水平?，F(xiàn)有1/3的院落仍有人居住，并能夠正常使用，無人居住或維護的院落正在急速地坍塌損毀，現(xiàn)狀堪憂，加之氣候、人為及鄉(xiāng)村旅游開發(fā)等因素影響，一些寶貴的古民居遺構遭到破壞，急需搶救性挖掘、輯錄和保護。陜北明清古民居資源，是中華古民居中一支獨特的支脈，作為榆林市唯一的一所高校，榆林學院在保護地方優(yōu)秀傳統(tǒng)建筑文化資源上應勇于擔當。陜北古民居的藝術特點從全國來看，明清時期的中國民居發(fā)展到了全盛時期，新建園林宅第成為一種社會風氣。在元、明、清的六百多年中，北方充分發(fā)展了表現(xiàn)尊卑、主次、內(nèi)外、血緣等傳統(tǒng)文化的民居建筑。明清兩代，中國總體進入封建社會晚期。明初住宅等級劃分較之前更為嚴格，從大門與廳堂的間數(shù)、進深，雕刻紋樣及油漆色彩等方面均有嚴格限制，但在地方民居中，逾制的現(xiàn)象十分普遍。明代磚石建筑數(shù)量大增，發(fā)券技術大幅提高，出現(xiàn)了“無梁殿”新式建筑結構。清代，木材資源比較匱乏，在民居建筑上更注重磚石材料的應用。由于經(jīng)濟增長，享樂思想萌發(fā)，裝飾之風在清代十分盛行，建筑裝飾藝術走向繁復。以后，清末民初這一階段，由于西方文化的導入，陜北和全國其他地方一樣，出現(xiàn)了部分中西合璧的新建筑形象。從明代到清代，中國民居建筑不再追求結構美和構造美，而更著眼于建筑組合、形體變化及細部裝飾等方面的美學形式。由于黃土高原的地質特點，陜北明清古民居院落組合呈現(xiàn)出因勢而就、高低錯落的特點，巧妙利用山地高差營造院落內(nèi)部的等級秩序，單體建筑崇尚工巧，雕飾華麗。相同的地理環(huán)境、生活習慣、文化背景和技術傳統(tǒng)，使陜北明清民居呈現(xiàn)出一些獨特的、共同的形態(tài)。首先，這些古民居宅院大都規(guī)模宏大、選址講究、注重防御。其次，在空間組織與布局上，表現(xiàn)出封建社會大家庭的尊卑秩序。在滿足家庭基本生產(chǎn)、生活的前提下，辟有各種院落，形成靈活、豐富的空間組合。再次，陜北古民居建筑裝飾藝術精湛，人文內(nèi)涵豐富。在大門、墀頭、影壁、屋檐、屋脊上，處處點綴著福、祿、壽、喜的華麗圖案，表達了宅主的人生理念和美好期盼。最后，陜北古民居的建筑選材、建造工藝和建筑細節(jié)處理極其講究，用最好的材料、最優(yōu)秀的工匠，建造高原窯居精華。而陜北的地主、官僚和商人，因其不同的社會地位和階級，決定了民居所呈現(xiàn)的不同人文內(nèi)涵。

高校教學中陜北古民居保護實踐

1.實地考察、測繪，挖掘一手資料關于陜北古民居的記載，除了少數(shù)列入文保單位的有粗略基礎資料外，大部分都沒有任何文字記載，更沒有規(guī)范的圖紙資料。因此，實地考察、走訪是獲取陜北古民居一手信息的必要途徑。慶幸的是，一部分大宅的后人還在，他們就像活字典，存儲著很多有價值的信息。這些大宅后人的年齡多處于60—80歲之間，基本可清楚表述大多數(shù)提問。而他們的后代，則幾乎全部定居于縣城或大城市?？上攵?，隨著這些老人的去世，關于大宅的故事終將被時光淹沒。陜北地域廣袤，外出考察路途遙遠，又因山高溝深，道路崎嶇難行。為了保證每次的考察、訪談能夠全面、有效，外出之前，課題組必須做好充分準備。對此，筆者專門設計了兩個表格，“外出考察登記表”與“訪談記錄表”，詳細羅列出需要考察與訪談的條目，實踐證明，這一方法既節(jié)約了時間，又規(guī)避了麻煩，是行之有效的。在第三學期末，榆林學院藝術學院環(huán)境設計專業(yè)學生有“測量與繪圖”實踐周。自本專業(yè)確定了陜北古民居課題后，實踐周的內(nèi)容則圍繞“陜北古民居測繪”而展開。外出測繪前，要先安排2—3次理論課程，教師應對陜北地理、陜北古民居類型、陜北古民居專業(yè)名稱及相關施工工藝等內(nèi)容，進行系統(tǒng)講述，以便于學生測繪時能準確、完整地記錄信息。陜北古民居多為窯與房的結合，窯洞結構并不復雜，但有一套對應的專業(yè)名稱，需要學生提前熟識。另一個經(jīng)驗是：在外出考察與測繪結束后，應及時將訪談信息和測繪數(shù)據(jù)進行整理，以免遺漏和遺忘。2.標準制圖，為數(shù)字化保存夯實基礎在教學中，古民居圖紙繪制的過程，絕非僅僅是“輸出”，還有“輸入”。由于學生對古建知識了解得不多，對部件的名稱、結構、工藝更不熟悉，很難用圖示化表達清楚。因此，在標準制圖環(huán)節(jié)，首先要對建筑進行理解，其次才是規(guī)范的圖示化表達。在圖紙繪制過程中，要進一步理解和認識建筑比例、工藝、結構，通過規(guī)范化作圖，如古民居的平面圖、立面圖、剖面圖，將建筑基本信息表達清楚。在此環(huán)節(jié)，要想繪出高質量的圖紙，教師及學生都必須投入大量的時間。本文以榆林學院藝術學院環(huán)境設計專業(yè)20級學生的繪圖實踐為例，據(jù)統(tǒng)計，一張CAD圖由初稿到標準成圖，學生平均需要7—8次的修改過程；對教師而言，審圖的循環(huán)工作量非常巨大，尤其是班級人數(shù)較多時（該班有46人），每一次審核圖紙，都必須依據(jù)實景照片和測繪數(shù)據(jù)進行反復比對。在課后小結時發(fā)現(xiàn)，學生在古民居作圖過程中，容易在尺寸、比例、填充樣式、規(guī)范畫法、結構及工藝表現(xiàn)等方面出錯。究其根本原因，除了因粗心、作圖技能及規(guī)范表達不熟練外，更多的是由于對建筑結構理解不清楚，作圖時只考慮“形似”，從而導致反復出現(xiàn)結構、工藝表達錯誤的情況。這時，教師可通過重點講解幫助學生正確理解結構、工藝，這一步，恰恰也是古民居制圖教學中的難點與重點內(nèi)容。經(jīng)總結，具體解決方法是：將相關靜態(tài)文字資料和多角度實景照片與動態(tài)的圖演繹、視頻相結合，幫助教師直觀、清晰地展示和講述，便于學生理解和掌握重難點。最后，審核通過的CAD圖，要兼具美觀性、規(guī)范性的特征，應結構準確、尺寸精準、標注規(guī)范。

高校教學中陜北古民居的傳承與創(chuàng)新實踐

1.將課題導入專業(yè)課程2017年，教育部獲批了青年基金項目“陜北窯洞莊園建筑藝術研究”，開啟了“陜北古民居的保護、利用與創(chuàng)新”這一課題的研究。榆林學院藝術學院環(huán)境設計專業(yè)開設的“室內(nèi)設計”“鄉(xiāng)村建筑與室內(nèi)”“室內(nèi)綜合實訓”等相關課程，均可以引導學生更好地保護、利用與創(chuàng)新古民居。利用專業(yè)課程，師生團隊專題探討陜北古民居的利用途徑。經(jīng)文獻查閱，在古民居的保護利用上，不同國家的政策差異很大。例如，法國政府不提倡博物館式的被動保存方法，而是積極推動原汁原味、動態(tài)化保護的新思路。澳大利亞政府的觀點是，“既要保護建筑遺產(chǎn)中的社會歷史元素，又要使其滿足現(xiàn)代的使用要求”，允許改造利用文物建筑。日本在古民居保護上，形成了一個政府、社會、居民三方參與的機制，即政府主導、官民協(xié)作。截至2017年12月，日本全國已經(jīng)有117個地區(qū)被選定為“重要傳統(tǒng)建筑群保護區(qū)”，傳統(tǒng)建筑得到了更大范圍的保護。結合我國發(fā)展的實際，現(xiàn)階段對古民居的利用主要有三種方式：一是就地修復展示，二是異地搬遷保護，三是圍繞其發(fā)展旅游項目。由于不懂工藝，榆林學院結合學生專業(yè)特長，在教學中，師生實踐最多的是第三種保護方式，即圍繞古民居打造鄉(xiāng)村品質旅游項目。以米脂姜氏莊園古民居的傳承與創(chuàng)新探索為例。姜氏莊園是陜北最大的地主莊園，清代建筑，也是陜北古民居中唯一的國家級文物保護單位，其建筑組合獨具特色，磚、木、石雕藝術精湛，門窗欞格圖案繁雜，被稱為“西北民居第一宅”，更被北京中華民族園以1∶1的比例復建展示。因產(chǎn)權混亂，姜氏莊園旅游區(qū)保護利用難度很大，相關部門一直在積極尋求解決思路。2021年春，筆者經(jīng)與姜氏莊園文物管理部門相關負責人洽談對接，初步確定了“姜氏莊園中院東、西廂房改造為展示陳列廳”的思路。東廂房展廳陳列姜氏莊園建筑沙盤，使游客可直觀感受姜氏莊園建筑藝術的魅力，西廂房則展示姜氏莊園的老家具、老油燈等物件。專題確定后，學生分組按計劃進行。先完成文獻資料的收集，接著進入方案設計階段（核心），然后邀請專家及姜氏莊園文物管理部門相關負責人評圖，最后調(diào)整方案，打印作品冊。在整個教學過程，學生通過考察、訪談及收集資料，加深了對陜北古民居的認識，運用自己所學專業(yè)知識嘗試設計，在教師引導下，對古民居的傳承與創(chuàng)新進行了探索實踐。用所學知識來解決當今社會面臨的現(xiàn)實問題，可使學生切身感受到自身價值，樹立服務社會的意識。2.通過畢業(yè)設計綜合實踐長期以來，地方高校多關注地域性所彰顯的獨特風格。榆林學院藝術學院環(huán)境設計專業(yè)師生數(shù)年來不斷挖掘陜北地質地貌、植被氣候及古民居的地域元素，結合當前文化旅游、鄉(xiāng)村旅游的實際客觀需求，持續(xù)探索與努力，力求描繪出符合時展的設計作品。連續(xù)五年來，學生圍繞課題積極進行實踐。實踐過的課題主要有“榆林古城四合院開發(fā)設計”“米脂姜氏莊園旅游區(qū)規(guī)劃”“米脂古城古民居開發(fā)”“沿黃古渡口——佳縣木頭峪開發(fā)設計”“康家港古驛站‘騾馬大店’開發(fā)設計”等。雖然有些作品的表現(xiàn)手法略顯稚嫩，但仍有不少作品獲得省級、市級設計獎項。高校師生團隊的不懈關注和介入，會推動社會對陜北古民居保護與利用的重視及思考，必將有效促進陜北古民居的傳承與創(chuàng)新。以高校為依托，搭建相關平臺五年來，榆林學院藝術學院環(huán)境設計專業(yè)師生團隊圍繞“陜北古民居的保護、利用與創(chuàng)新”這一課題，進行了大量的探索和實踐，相關教學平臺、科研平臺陸續(xù)獲批。截至目前，已經(jīng)獲批建設榆林學院“陜北古民居測量與繪圖”工作坊、榆林市“榆林窯居數(shù)字化基因庫示范基地建設”科技平臺、榆林市重點實驗室“榆林窯居數(shù)字化重點實驗室”。平臺的建立和經(jīng)費的投入，使相關課題的探索和實踐逐步深入，不僅將地域建筑文脈梳理得更清楚，還形成了陜北古民居基因庫，大量的測繪圖紙、虛擬三維模型、視頻及照片等數(shù)字化資料，夯實了陜北古民居遺產(chǎn)數(shù)字化的基礎。隨著相關課程教案、教學成果等的逐漸完善，藝術學院還將打造校級特色課程“陜北古民居建筑藝術”，并資助出版模塊化教材《陜北古民居測量與繪圖》。圍繞“陜北古民居的保護、利用與創(chuàng)新”的教學，已促使榆林學院形成了鮮明的學科特色，關于陜北古民居傳承與創(chuàng)新的探索，也將邁上一個新臺階。

結語