導(dǎo)語(yǔ)：談水墨動(dòng)畫片的類型風(fēng)格一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

動(dòng)畫片是影片和圖畫的結(jié)合，既然動(dòng)畫片是以圖畫為基礎(chǔ)，那么動(dòng)畫片就離不開美術(shù)家，《小蝌蚪找媽媽》是我國(guó)有名的漫畫家特偉、靳夕等人一起研制出來的，其中運(yùn)用了齊白石、程十發(fā)、李可染、方濟(jì)眾和吳山明等多位著名國(guó)畫大師的畫作，其中最具代表性的是齊白石的蝦和程十發(fā)的花鳥蟲魚畫，水墨動(dòng)畫將這些極具民族特色的繪畫搬上了銀屏?！缎◎蝌秸覌寢尅肥怯梢黄破胀捀木幹瞥傻?，盡管這部水墨動(dòng)畫片只有短暫的14分鐘，但它播出后曾轟動(dòng)一時(shí)，不僅在多個(gè)國(guó)際電影節(jié)上獲得了獎(jiǎng)項(xiàng)，最值得高興的是它獲得了美術(shù)片獎(jiǎng)，這一獎(jiǎng)項(xiàng)的獲得代表了國(guó)際對(duì)我國(guó)美術(shù)成就的肯定。在《小蝌蚪找媽媽》這部影片中出現(xiàn)了齊白石的蝦和一些花鳥畫，影片取材恰到好處，正好將齊白石的繪畫面貌和筆墨風(fēng)格完整地呈現(xiàn)出來。影片的開場(chǎng)是一本精致素雅的中國(guó)畫冊(cè)，當(dāng)畫冊(cè)被翻開展現(xiàn)在我們面前的是一幅情景幽深的荷塘畫面，在古琴和琵琶的伴奏聲中，鏡頭開始慢慢移動(dòng)，畫面的變化將觀眾帶入了中國(guó)的水墨動(dòng)畫世界。影片中的小蝌蚪為了找自己的媽媽，先后遇到了小雞、金魚、龍蝦、螃蟹、烏龜和鯰魚，從這些動(dòng)物的口中，蝌蚪逐漸找到了媽媽的外貌特征，尋找媽媽的過程是艱辛而充滿波折的，但最終的結(jié)局是小蝌蚪找到了媽媽，還學(xué)會(huì)了抓害蟲的本領(lǐng)。簡(jiǎn)單的故事情節(jié)告訴我們認(rèn)識(shí)事物不能從一個(gè)角度去看，同時(shí)還告訴我們，只要堅(jiān)持不懈地去堅(jiān)持自己的目標(biāo)，結(jié)果一定會(huì)成功，影片同時(shí)還為我們描述了青蛙在不同階段的發(fā)育形態(tài)。溫柔動(dòng)聽的旁白，就像幼兒園的阿姨一般有安撫情緒的效果，用簡(jiǎn)單的語(yǔ)言描述深刻的道理?！堵光彙肥俏覈?guó)水墨動(dòng)畫的又一部巔峰之作，影片長(zhǎng)20分鐘由程十發(fā)擔(dān)任美術(shù)指導(dǎo)，在1982年拍攝完成，曾在金雞獎(jiǎng)上獲得最佳美術(shù)片獎(jiǎng)、在莫斯科國(guó)際電影節(jié)上獲得動(dòng)畫片特別獎(jiǎng)。程十發(fā)是中國(guó)海派書畫大師，早年在上海美術(shù)專科學(xué)校畢業(yè)，是個(gè)多才多藝勤奮多產(chǎn)的書畫家，尤其在人物、花鳥方面的繪畫獨(dú)樹一幟。程十發(fā)的畫作吸收了民間藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)，灑脫精湛的筆墨、氣韻生動(dòng)由此形成了鮮明的個(gè)人繪畫風(fēng)格。他善于在實(shí)踐中總結(jié)繪畫技巧，然后融會(huì)貫通，因此在他的書法藝術(shù)中，同樣有奇突、清麗的藝術(shù)效果。不僅如此，他在連環(huán)畫、年畫、插畫、插圖上也有很深的造詣，因其深厚的繪畫功底和構(gòu)圖能力，早年曾從事過插畫創(chuàng)作等工作。在書法上他也講究融會(huì)貫通，常將草篆隸三者結(jié)為一體，獨(dú)特的筆法、清麗的風(fēng)格顯現(xiàn)出強(qiáng)烈的藝術(shù)節(jié)奏感。

三維水墨動(dòng)畫的藝術(shù)風(fēng)格

中國(guó)的三維動(dòng)畫技術(shù)起步較晚，大約在20世紀(jì)90年代才剛剛開始，三維動(dòng)畫技術(shù)是指設(shè)計(jì)師利用三維動(dòng)畫軟件在計(jì)算機(jī)中建立一個(gè)虛擬世界，然后再根據(jù)要求建立模型和場(chǎng)景，當(dāng)然它們的形狀和尺寸都是經(jīng)過計(jì)算的，設(shè)置運(yùn)動(dòng)參數(shù)和運(yùn)動(dòng)軌跡，讓模型嚴(yán)格按照設(shè)置軌跡運(yùn)動(dòng)，另外再對(duì)燈光、材質(zhì)、渲染等方面進(jìn)行處理，最后的步驟可由計(jì)算機(jī)自動(dòng)運(yùn)行，它會(huì)生成一個(gè)連續(xù)的畫面。《玩具總動(dòng)員》是美國(guó)在1995年拍攝的首部完全使用電腦動(dòng)畫技術(shù)制作的長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?，隨著電腦機(jī)軟件技術(shù)的發(fā)展，三維動(dòng)畫在動(dòng)畫市場(chǎng)逐漸成為領(lǐng)軍人物。而水墨動(dòng)畫作為我國(guó)動(dòng)畫片中的特色代表，在世界上也是極具感染力的，國(guó)家的扶持和關(guān)愛讓水墨動(dòng)畫一直處于發(fā)展中，然而高成本問題成了限制水墨動(dòng)畫發(fā)展的最主要因素，與國(guó)外的動(dòng)畫運(yùn)作模式相比，我國(guó)的水墨動(dòng)畫缺乏商業(yè)歷練，盡管有國(guó)家政策的扶持，但愿意投資水墨動(dòng)畫的企業(yè)少之又少，隨著商業(yè)價(jià)值的下降，水墨動(dòng)畫的藝術(shù)價(jià)值被人們所忽略，因此水墨動(dòng)畫的發(fā)展陷入了僵局。水墨動(dòng)畫發(fā)展滯后除了成本高這一因素的限制外，還有制作流程過于復(fù)雜，因此不少傳統(tǒng)動(dòng)畫工作者正著力研究水墨動(dòng)畫的簡(jiǎn)化流程，以促進(jìn)水墨動(dòng)畫的發(fā)展。計(jì)算機(jī)即軟件技術(shù)的發(fā)展，讓水墨動(dòng)畫又衍生了一個(gè)分支，即三維水墨動(dòng)畫，這一種類的出現(xiàn)不僅很好地解決了制作成本的問題，同時(shí)也簡(jiǎn)化了水墨動(dòng)畫的制作流程。《清明上河圖》在三維水墨動(dòng)畫技術(shù)的處理下?lián)碛辛巳碌纳?，被塵封了一千多年的歷史即將在虛擬世界中展現(xiàn)它的落寞與繁華，由此看來《清明上河圖》不再是以藝術(shù)品和收藏品的形式出現(xiàn)，它作為一個(gè)物質(zhì)通過虛擬世界呈現(xiàn)在我們面前，我們應(yīng)該用歷史的眼光去發(fā)現(xiàn)它的價(jià)值?！肚迕魃虾訄D》是以北宋城市的生活為創(chuàng)造素材，它涉及范圍廣，并且細(xì)膩生動(dòng)的描繪了每一個(gè)人物的表情、每一個(gè)事物的形態(tài)，龐大的規(guī)模、豐富的內(nèi)容在世界繪畫史上都是絕無僅有的。整幅畫中刻畫了815人，另外還有動(dòng)物、橋梁、城樓、房屋等物象，豐富的繪畫內(nèi)容將東京汴梁縮影于畫種，生動(dòng)的描繪見證了北宋的繁華，同時(shí)也說明了北宋經(jīng)濟(jì)繁榮的城市生活。畫家高超的繪畫技巧讓畫中的景物呼之欲出，我們仿佛聽到了鬧市的吆喝聲、兒童的嬉戲聲、船槳的擊水聲、人們的閑聊聲等。水墨動(dòng)畫最重要的部分就是構(gòu)圖，在傳統(tǒng)藝術(shù)中，除了構(gòu)圖之外水墨畫對(duì)色調(diào)和氛圍也是特別的講究，為了制造氣氛和色調(diào)，通常都會(huì)留下大量的空白以便選擇和取舍。因此三維水墨動(dòng)畫片的制造同樣要考慮到這些因素，畢竟水墨畫是傳統(tǒng)繪畫，一旦元素和格局被改變，水墨畫就失去了原來的味道，因此三維水墨動(dòng)畫的制造要抓住傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的特征，構(gòu)圖應(yīng)經(jīng)過深思熟慮。三維水墨動(dòng)畫與傳統(tǒng)的水墨動(dòng)畫相比，在表現(xiàn)力方面稍微遜色，因?yàn)?，他們的?chuàng)作手法是不相同的，制作三維水墨動(dòng)畫的人對(duì)計(jì)算機(jī)軟件操作的熟悉程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了對(duì)水墨繪畫風(fēng)格、技法的熟悉程度，另外它們?cè)趧?chuàng)作方式上也存在很大的區(qū)別。制作傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫的美術(shù)家都有自己的繪畫風(fēng)格，而水墨和動(dòng)畫的結(jié)合讓水墨畫這門藝術(shù)穿越了時(shí)空，但繪畫風(fēng)格卻沒有跟隨。

剪紙水墨動(dòng)畫的藝術(shù)風(fēng)格

剪紙藝術(shù)是我國(guó)民間流行的一種歷史悠久的鏤空藝術(shù)，勞動(dòng)人民為了滿足自身精神生活的需求而創(chuàng)造的，剪紙藝術(shù)最早出現(xiàn)在北朝，發(fā)展至今已有一千五百年的歷史。民間剪紙基本上是以紅色為主，在剪刻和鏤空等多種技法的處理下，出現(xiàn)了各種各樣的造型，意象是剪紙藝人所追求的表現(xiàn)手法，大部分的剪紙花樣都是以對(duì)稱和鋪排為主，在一個(gè)平面內(nèi)讓物象平整連串的組合在一起，再加上一些修飾物的點(diǎn)綴，散發(fā)出強(qiáng)烈的民族風(fēng)味，隨著剪紙技巧的提高，畫面的容量和內(nèi)容有了更大的發(fā)展。《豬八戒吃西瓜》是我國(guó)第一部用剪紙畫拍攝而成的動(dòng)畫，它是剪紙和皮影的結(jié)合，從該部動(dòng)畫的人物造型來看，它還借鑒了戲劇中的傳統(tǒng)服飾，因此，該部動(dòng)畫片也具有強(qiáng)烈的民族特色。

20世紀(jì)90年代我國(guó)拍出了一部經(jīng)典的國(guó)產(chǎn)水墨動(dòng)畫片———《人參王國(guó)》，該部動(dòng)畫片總共有52集，是我國(guó)水墨動(dòng)畫片中最長(zhǎng)的一部，故事是以東北的長(zhǎng)白山為背景，主角是東北的代表性產(chǎn)物人參，故事講述的是在人參王國(guó)，由于國(guó)寶被竊老參王派紅參、雪參、小參娃和龍參去尋找打探國(guó)寶的下落。各國(guó)的國(guó)王為了爭(zhēng)奪國(guó)寶掀起了一場(chǎng)腥風(fēng)血雨，最后卻被天池怪獸搶走了，在所有人的努力下，他們團(tuán)結(jié)一心最終尋回了國(guó)寶。鮮明的人物個(gè)性、懲惡揚(yáng)善的英雄情結(jié)、團(tuán)結(jié)一致的勵(lì)志結(jié)局告訴人們一些簡(jiǎn)單的道理，正義最終將戰(zhàn)勝邪惡。盡管從劇情和內(nèi)容上來說，它的藝術(shù)價(jià)值不高，但從水墨動(dòng)畫的角度來講，它確實(shí)為水墨動(dòng)畫的發(fā)展起到了推進(jìn)的作用。隨著水墨動(dòng)畫的發(fā)展，繁瑣的制作流程讓水墨動(dòng)畫供不應(yīng)求，為了降低制造成本，于是就出現(xiàn)了剪紙和動(dòng)畫的結(jié)合，這是水墨動(dòng)畫的另一種表現(xiàn)形式，它的出現(xiàn)不僅節(jié)省了水墨動(dòng)畫的制造成本，還吸引了更多觀眾的目光。

結(jié)語(yǔ)

從美術(shù)設(shè)計(jì)方面來看，水墨動(dòng)畫鮮明的民族特色是我國(guó)動(dòng)畫中的代表，與西方傳統(tǒng)動(dòng)畫相比，水墨動(dòng)畫在表現(xiàn)形式、表現(xiàn)手法和拍攝方法上都存在較大的不同，在世界動(dòng)畫中水墨動(dòng)畫擁有著最強(qiáng)的民族感染力，因此它在世界上也獲得了較多的肯定。盡管水墨動(dòng)畫曾在動(dòng)畫界吸引了世界的目光，但隨著各方面的原因，水墨動(dòng)畫現(xiàn)在已陷入了尷尬境地，和曾經(jīng)的輝煌相比，我們確實(shí)要從中總結(jié)出經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。隨著三維動(dòng)畫技術(shù)的發(fā)展，水墨動(dòng)畫與之結(jié)合雖然稍有起色，但就目前而言規(guī)模相對(duì)較小，水墨動(dòng)畫的發(fā)展離不開國(guó)畫的支持，從這點(diǎn)上來說，改變水墨動(dòng)畫的現(xiàn)狀不僅要借鑒外來動(dòng)畫的技巧，同時(shí)也要將心思放在國(guó)畫上面，國(guó)畫作為我國(guó)最大的財(cái)富，我們應(yīng)該繼承和發(fā)揚(yáng)出去。人們對(duì)于文化的認(rèn)同會(huì)隨著思想而改變，藝術(shù)文化的形成是處在不斷的變化當(dāng)中，只有前進(jìn)和變化才能保持藝術(shù)文化的生命力，這就是我們常說的一句老話“流水不腐”。

作者：于曉娜單位：中國(guó)地質(zhì)大學(xué)長(zhǎng)城學(xué)院