導(dǎo)語(yǔ)：藝術(shù)歌曲詩(shī)樂(lè)相融特點(diǎn)分析一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：亨利•迪帕克是十九世紀(jì)末法國(guó)最重要的作曲家之一，曾先后創(chuàng)作出近二十首藝術(shù)歌曲，除了有著極高的藝術(shù)水準(zhǔn)外，與詩(shī)歌的完美融合則是這些作品最鮮明的特點(diǎn)，堪稱是世界藝術(shù)歌曲詩(shī)樂(lè)相融的典范。鑒于此，本文簡(jiǎn)要回顧了迪帕克藝術(shù)歌曲創(chuàng)作經(jīng)歷，從審美、情感、文體、音韻等方面，就作品詩(shī)樂(lè)相融的特點(diǎn)進(jìn)行了分析，以期獲得更加深刻的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：亨利迪帕克；藝術(shù)歌曲；詩(shī)樂(lè)相融

一、迪帕克藝術(shù)歌曲創(chuàng)作概述

亨利•迪帕克（1848.1.21——1933.2.12），十九世紀(jì)末法國(guó)最著名的作曲家之一。自幼學(xué)習(xí)音樂(lè)，高中時(shí)期跟隨名師弗朗克學(xué)習(xí)作曲。1871年，迪帕克加入了老師弗朗克發(fā)起的“民族音樂(lè)協(xié)會(huì)”，并擔(dān)任協(xié)會(huì)秘書(shū)，開(kāi)始了專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作生涯。具體到藝術(shù)歌曲來(lái)說(shuō)，曾根據(jù)馬拉美、波德萊爾等象征主義文學(xué)家的詩(shī)歌，先后創(chuàng)作出了《嘆息》、《哀歌》、《邀游》、《往昔生活》、《迷娘浪漫曲》、《波浪和鐘》等佳作。因迪帕克是一個(gè)完美主義者，自我要求十分嚴(yán)格，對(duì)作品稍有不滿便自行銷毀，所以僅留下了近二十首作品，每一首都有著極高的藝術(shù)水準(zhǔn)，并譽(yù)為是十九世紀(jì)末刻板的法國(guó)音樂(lè)界的一股清流，對(duì)后世法國(guó)乃至世界藝術(shù)歌曲發(fā)展都產(chǎn)生了積極而深遠(yuǎn)的影響。

二、迪帕克藝術(shù)歌曲詩(shī)樂(lè)相融特點(diǎn)分

1.與詩(shī)歌審美的融合。19世紀(jì)末，以李勒、維爾倫、馬拉美、波德萊爾等為代表的象征派詩(shī)人認(rèn)為，所有的情感都是有所依托的，而不是憑空而至的，浪漫主義詩(shī)歌那種毫無(wú)節(jié)制、毫無(wú)來(lái)由的情感，因?yàn)闆](méi)有根基而注定是蒼白的。反之，如果能夠依托于意象和氛圍，并對(duì)其進(jìn)行豐富和精準(zhǔn)的刻畫(huà)，那么也自然達(dá)到了借景抒情和托物言志的情感表現(xiàn)效果。迪帕克歷來(lái)是波德萊爾堅(jiān)定的支持者，對(duì)其詩(shī)歌審美觀十分推崇。所以也對(duì)意象和氛圍進(jìn)行了不遺余力的刻畫(huà)，獲得了詩(shī)情畫(huà)意、情景交融的美感。以《費(fèi)迪蕾》為例，這是法國(guó)象征主義詩(shī)人勒貢特•德•列爾的同名詩(shī)歌，表現(xiàn)的是名為費(fèi)迪蕾的城堡女主人，苦苦等待意中人出現(xiàn)的情境。從早晨到中午，從午后到夜晚，意中人始終沒(méi)有出現(xiàn)，費(fèi)迪蕾也陷入了哀怨中。在調(diào)式和調(diào)性方面，針對(duì)原詩(shī)歌三段式結(jié)構(gòu)，迪帕克采用了帶有主、副歌的單三部曲式結(jié)構(gòu)。因?yàn)楣适率请S著時(shí)間推移而展開(kāi)的，所以迪帕克采用了多次轉(zhuǎn)調(diào)，意在使調(diào)性和不同時(shí)段、不同景物的情感色彩相一致。如第一部分描繪的是太陽(yáng)升起、光照大地的景象，使用了降A(chǔ)大調(diào)，給人以希望和力量之感。第二部分描寫(xiě)的是午后的場(chǎng)景，先用A大調(diào)表現(xiàn)郁郁蔥蔥的苜蓿，然后用降B大調(diào)表現(xiàn)嗡嗡歌唱的蜜蜂，又用降E大調(diào)表現(xiàn)低頭的小麥和樹(shù)蔭下的野玫瑰。整體的調(diào)性發(fā)展是從明亮轉(zhuǎn)向暗淡的，也暗示了費(fèi)迪蕾久等心上人而不至的焦急和無(wú)奈。第三部分回歸了降A(chǔ)大調(diào)，既是對(duì)第一部分的呼應(yīng)，也再一次表現(xiàn)出了費(fèi)迪蕾的哀怨之情。在旋律和伴奏方面，第一部分的旋律線較為平穩(wěn)，多用級(jí)進(jìn)和同音反復(fù)，伴奏以音型化和弦為主。副歌部分可以看做是對(duì)第一部分?jǐn)⑹龅难a(bǔ)充，通過(guò)切分節(jié)奏的引入，增強(qiáng)了音樂(lè)的律動(dòng)感。第二部分中，為了表現(xiàn)費(fèi)迪蕾略帶焦急的情緒，作者引入了急速的32分音符，與頻繁的調(diào)式變化形成了情感色彩的一致。特別是副歌部分的伴奏，采用了低音部持續(xù)音聲部八度加厚的手法，更凸顯出了幾分凝重。第三部分中，旋律逐漸舒緩下來(lái)，并穿插了震音演奏技法，像是費(fèi)迪蕾突然醒悟，繼續(xù)耐心的等待，最后以四個(gè)小節(jié)的尾聲結(jié)束全曲?？梢?jiàn)迪帕克對(duì)象征主義詩(shī)歌的審美觀是十分認(rèn)同的，善于利用音樂(lè)手法對(duì)詩(shī)歌的意象和氛圍進(jìn)行了更加精準(zhǔn)的詮釋和描摹，使情感表現(xiàn)更加有理有據(jù)，所以也被馬拉美譽(yù)為是“象征主義詩(shī)歌最佳的歌者”。2.與詩(shī)歌情感的融合。詩(shī)歌雖然是詩(shī)人情感的結(jié)晶，卻只有文字這一種表現(xiàn)方式。而當(dāng)詩(shī)歌被譜為藝術(shù)歌曲后，則在情感表現(xiàn)上多了一雙翅膀，能夠借助于音樂(lè)將文字中那種只可意會(huì)或意猶未盡的情思，得到更加準(zhǔn)確和深刻的表達(dá)。迪帕克正是個(gè)中高手之一，利用音樂(lè)將詩(shī)意和曲情完美融合在一起，實(shí)現(xiàn)了詩(shī)歌情感的升華。以《羅斯蒙德莊園》為例，該曲雖然不是迪帕克最著名的作品，卻有著最強(qiáng)烈的情感表現(xiàn)。取材于羅貝爾•德•博尼埃的同名詩(shī)歌，羅斯蒙德莊園是流浪者理想的天堂，但是眾多流浪者卻苦苦尋覓而不達(dá)，最終只能在尋找的路上死去。首先，從情感表現(xiàn)來(lái)看，作品的情感發(fā)展線索是“希望—失望—絕望”，對(duì)此迪帕克予以了生動(dòng)的刻畫(huà)。作品一開(kāi)始，表現(xiàn)的是流浪者滿懷希望尋找莊園的情境，先是用馬蹄聲節(jié)奏拉開(kāi)了歌曲帷幕，隨后是上行六音級(jí)進(jìn)音列動(dòng)機(jī)，營(yíng)造出了一個(gè)緊張的氛圍，凸顯了要盡快找到莊園的緊迫感。隨后音樂(lè)進(jìn)入了短暫的休止，像是流浪者要喘口氣一般，平靜一下心情繼續(xù)尋找。于是馬蹄聲節(jié)奏型再一次響起，還將六音級(jí)的單音升級(jí)為八度的上升級(jí)進(jìn)，象征著流浪者的精力和情緒都已經(jīng)到了頂點(diǎn)。隨后是突然的中止，之前的希望和憤怒都戛然而止，而是發(fā)自內(nèi)心的痛苦和絕望。尾聲部分中，節(jié)奏明顯的減慢，并頻繁出現(xiàn)遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，將流浪者無(wú)奈、絕望的形象刻畫(huà)的惟妙惟肖。其次，從作曲技法來(lái)看，在調(diào)式調(diào)性方面，迪帕克采用了b小調(diào)貫穿全曲，并在結(jié)尾處進(jìn)行頻繁的遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，突出了從希望到絕望的對(duì)比。在旋律發(fā)展方面，特色在于多次精巧運(yùn)用了短小動(dòng)機(jī)，如多次出現(xiàn)的低音上行級(jí)進(jìn)動(dòng)機(jī)，使緊張的氛圍得到了強(qiáng)調(diào)。在和弦安排方面，除了對(duì)半減七和弦等小眾和弦的合理運(yùn)用外，還創(chuàng)造性的用屬七和弦代替了主和弦，呈現(xiàn)出了明顯的阻礙效果，暗示了最終沒(méi)有找到理想的天堂。而在伴奏織體方面，先是通過(guò)附點(diǎn)節(jié)奏模仿馬蹄聲，然后加入二連音，使前進(jìn)的聲音受到阻礙，并在尾聲部分予以了延續(xù)，引發(fā)了人們的聯(lián)想。不論是對(duì)情感線索的梳理和表現(xiàn)，還是各種作曲技法的巧妙運(yùn)用，都使作品的情感得到了更深層次的挖掘和表現(xiàn)，讓文字和音樂(lè)共同勾勒出了一幅可觀可感的鮮活畫(huà)面。3.與詩(shī)歌文體的融合詩(shī)歌雖然篇幅短小，卻也是一個(gè)完整的文學(xué)作品，并有著特殊的文體特點(diǎn)。對(duì)此迪帕克是極為看重的，并在創(chuàng)作中努力追求與詩(shī)歌文體的融合，這一點(diǎn)主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面。首先是與詩(shī)歌結(jié)。構(gòu)的一致。以《遨游》為例，詩(shī)歌分為兩段，每段均是四句，每段都可分為開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾四個(gè)部分。對(duì)此迪帕克也采用了兩段體的結(jié)構(gòu)，先將歌曲分為AB兩個(gè)部分，然后又將每一部分作為一個(gè)獨(dú)立整體來(lái)刻畫(huà)。A段中，主要由abca'四個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，a句是開(kāi)端部分，先后使用了八分音符、四分音符和附帶音符，旋律變化不大，情緒較為平穩(wěn)，完成了完整樂(lè)思的陳述。b句是發(fā)展部分，以a句的材料為基礎(chǔ)，繼續(xù)引出了六個(gè)小節(jié)，是a句的延展和豐富。c句是全曲的高潮，旋律一改a、b兩句下行走向，開(kāi)始向高音區(qū)發(fā)展，也隨之帶動(dòng)了音樂(lè)情緒的變化。而a’句在對(duì)a句進(jìn)行變化和重復(fù)后構(gòu)成了結(jié)尾。B段除了在重復(fù)樂(lè)句的材料和織體方面有所變化外，同樣也是相同的結(jié)構(gòu)。這種在文本結(jié)構(gòu)上的一致，為詩(shī)歌內(nèi)涵的音樂(lè)化表現(xiàn)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。其次是對(duì)結(jié)構(gòu)作用的凸顯。在結(jié)構(gòu)一致的基礎(chǔ)上，迪帕克還善于對(duì)結(jié)構(gòu)的作用進(jìn)行凸顯。如《哀歌》，四句詩(shī)歌起、承、轉(zhuǎn)、合的關(guān)系十分明顯，對(duì)此迪帕克分別進(jìn)行了針對(duì)性處理，使結(jié)構(gòu)功能得到了充分發(fā)揮。第一句描繪的是知道朋友早逝消息的情境，迪帕克使用了較弱的力度，伴奏部分在低音區(qū)奏出八度保持音，營(yíng)造出了一個(gè)沉重而肅穆的氛圍，起到了引出的作用。隨后伴隨著悲傷情緒的加劇，迪帕克先用切分節(jié)奏表現(xiàn)內(nèi)心的不安，然后又用高聲部二度下行模擬出嘆息的音調(diào)，再一次表達(dá)了自己的不舍，正是承接、延展之意。第三句原詩(shī)歌大意為“但是逝去也意味著遺忘和解脫”，可見(jiàn)在情緒上發(fā)生了明顯的轉(zhuǎn)變，所以一二句中的柱式和弦在此處變?yōu)榱穗p手交替的琶音，突出一種流動(dòng)色彩，給人以慰藉和希望之感，是作品的轉(zhuǎn)折點(diǎn)所在。最后一句中，力度則是逐漸漸弱，象征著哀思的久久縈繞。實(shí)現(xiàn)了起、承、轉(zhuǎn)的融合。通過(guò)以上兩首作品可以看出，迪帕克對(duì)詩(shī)歌本身是有著全面了解和深刻把握的，能夠通過(guò)“總—分—總”的解構(gòu)處理，對(duì)詩(shī)歌結(jié)構(gòu)進(jìn)行精準(zhǔn)劃分，并突出結(jié)構(gòu)的作用，實(shí)現(xiàn)了與詩(shī)歌文體的契合，也給作品演唱和鑒賞提供了便捷和幫助。4.與詩(shī)歌音韻的融合。與世界上其它語(yǔ)言相比，法語(yǔ)是復(fù)雜并獨(dú)具特色的。從單詞來(lái)說(shuō)，重音一般都落在最后一個(gè)音節(jié)上。從句子來(lái)說(shuō)，元音是整個(gè)句子語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)的基礎(chǔ)。再加上小舌顫音、鼻化元音以及連音等現(xiàn)象，使法語(yǔ)給人以娓娓動(dòng)聽(tīng)，朗朗上口之感。這也成為了法語(yǔ)詩(shī)歌創(chuàng)作的一個(gè)天生優(yōu)勢(shì)，很多詩(shī)人也注重對(duì)語(yǔ)言特點(diǎn)的把握，讓詩(shī)歌朗誦起來(lái)陰陽(yáng)頓挫，極具音樂(lè)之美。而在迪帕克的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，不僅充分考慮到了法語(yǔ)的發(fā)音特點(diǎn)，還對(duì)詩(shī)歌韻味進(jìn)行了豐富和深化。

以《邀游》的前四句為例，第一句為“Monenfant，masoeur，Songeàladouceur，D’al-lerlà-basvivreensemble”意為“我的孩子，我的姐妹，想想到那里一起快樂(lè)的生活”。其中“Monenfant”包含三個(gè)鼻化元音，在音韻上表現(xiàn)出輕松而溫情的色彩。對(duì)此迪帕克采用了弱起小節(jié)和c小調(diào)，并在“masoeur”單詞后加入了兩個(gè)八分休止符，像是敘述中的停頓，告訴孩子和姐妹，即將要開(kāi)始講述。經(jīng)過(guò)“Songeàladouceur”一句的平穩(wěn)過(guò)渡后，“D’al-lerlà-basvivreensemble”一句在音調(diào)上是由低到高的，所以此句的力度標(biāo)記為由弱到強(qiáng)，特別是最后“ensemble”這個(gè)單詞，重音在“ble”上，演唱力度最強(qiáng)，既是與法語(yǔ)發(fā)音習(xí)慣的一致，也對(duì)“和諧”的詞義進(jìn)行了強(qiáng)調(diào)。b樂(lè)句“Aimeiàloisir,AimeietmourirAupaysquiteressemble!”（意為隨你去愛(ài)吧，去你心中的地方愛(ài)和死亡）。從字面意思看，可以分為三節(jié)，即“隨你去愛(ài)—去心中的地方—愛(ài)和死亡”，對(duì)此迪帕克也將旋律分為三部分，且旋律線是不段上升的，與情感指向變化相一致。該樂(lè)句結(jié)束后，則用一個(gè)半小節(jié)稍作休整，然后再繼續(xù)講述。c樂(lè)句“Lessoleilsmouillés，Decescielsbrouillés,Pourmonespritontlescharmes”（意為濕潤(rùn)的陽(yáng)光和朦朧的天空，讓我的靈魂為之陶醉）。從詩(shī)歌含義看，“濕潤(rùn)的陽(yáng)光”和“朦朧的天空”，是兩個(gè)視覺(jué)意象，因此采用了漸慢處理，意在突出發(fā)現(xiàn)和感覺(jué)的過(guò)程，隨后“讓我的靈魂為之陶醉”一句，除了旋律的上行之外，還將伴奏從中聲區(qū)移到了高聲區(qū)，與低音的五度音程形成對(duì)比，獲得空靈的效果，也是對(duì)“靈魂”一詞的生動(dòng)描摹。a’是a樂(lè)句的變化重復(fù)，采用了高聲區(qū)漸弱的形式，給人以意猶未盡之感。迪帕克不僅實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)和語(yǔ)言在發(fā)音特點(diǎn)上的契合，更善用利用音樂(lè)對(duì)詩(shī)歌韻味進(jìn)行豐富和深化，歌曲的陰陽(yáng)頓挫、高低起伏都是與詩(shī)歌的音調(diào)、情緒變化相一致的。演唱起來(lái)有左右逢源和得心應(yīng)手之感，也凸顯出了法國(guó)藝術(shù)歌曲溫潤(rùn)、優(yōu)雅而高貴的氣質(zhì)。綜上所述，迪帕克是十九世紀(jì)末法國(guó)樂(lè)壇的革新者之一，短短十年間佳作品頻出，為法國(guó)藝術(shù)歌曲開(kāi)辟了全新的發(fā)展空間。特別是作品與詩(shī)歌的完美融合，一方面使藝術(shù)歌曲的本質(zhì)特征得到了表現(xiàn)和突出，另一方面也實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)和文學(xué)的互文，真正實(shí)現(xiàn)了詩(shī)中有樂(lè)，樂(lè)中有詩(shī)。近年來(lái)，伴隨著音樂(lè)研究的不斷深入，迪帕克其人其作也得到了廣泛的重視，各種理論研究逐漸豐富起來(lái)，作品也唱響于世界各地的舞臺(tái)，這既是作品的價(jià)值和魅力使然，也是我們對(duì)這位天才音樂(lè)家最佳的紀(jì)念。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳郁.迪帕克法國(guó)藝術(shù)歌曲《邀游》的演唱體會(huì)[J].民族音樂(lè).2011(02)

[2]朱春妮.迪帕克藝術(shù)歌曲風(fēng)格探析[J].藝海.2011(09)

作者:孝紅 單位:山東農(nóng)業(yè)大學(xué)體藝學(xué)院