導(dǎo)語(yǔ)：扶貧影視創(chuàng)作回顧與鄉(xiāng)村振興探討一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：自精準(zhǔn)扶貧政策實(shí)施以來(lái)，根據(jù)相關(guān)題材劇情類影視作品信息建立的數(shù)據(jù)庫(kù)，考察其收視、票房、傳播渠道和傳播效果等，不難發(fā)現(xiàn)扶貧題材作品存在兩級(jí)分化現(xiàn)象：優(yōu)秀作品取得了不俗的收視、票房與口碑，證實(shí)了此類題材作品在講述中國(guó)故事中的創(chuàng)作可行性，但也有一批影視項(xiàng)目存在成活率低、有效傳播度弱，內(nèi)容模式化傾向高等問題。本文通過分析成功案例，總結(jié)出此類題材，尤其是鄉(xiāng)村振興題材的創(chuàng)作應(yīng)整合資源，集中打造拳頭作品，轉(zhuǎn)變編劇思維，按照類型化原則書寫，構(gòu)建多輪次提升的戲劇情節(jié)結(jié)構(gòu)，塑造具有多維特征的深度人物，依靠專業(yè)化核心團(tuán)隊(duì)運(yùn)作，并打通多層次的有效傳播渠道，從而提升新主流現(xiàn)實(shí)主義題材的三性統(tǒng)一。

關(guān)鍵詞：精準(zhǔn)扶貧；鄉(xiāng)村振興；主旋律影片；主流意識(shí)形態(tài)；傳播效果

精準(zhǔn)扶貧是對(duì)脫貧理念的重大創(chuàng)新，也是當(dāng)代中國(guó)社會(huì)發(fā)展中的偉大戰(zhàn)略。“消除貧困、改善民生、實(shí)現(xiàn)共同富裕，是社會(huì)主義的本質(zhì)要求，是我們黨的重要使命?！雹?013年11月3日，總書記于湘西考察調(diào)研時(shí)第一次提及“精準(zhǔn)扶貧”理念。在“扶志”與“扶智”結(jié)合的幫扶格局中，一批“精準(zhǔn)扶貧”題材影視作品相繼出現(xiàn)，成為政策宣傳的重要載體。經(jīng)過8年奮斗，在脫貧攻堅(jiān)決戰(zhàn)決勝之年的2020年底，中國(guó)“如期完成了新時(shí)代脫貧攻堅(jiān)目標(biāo)任務(wù)，現(xiàn)行標(biāo)準(zhǔn)下農(nóng)村貧困人口全部脫貧，貧困縣全部摘帽，消除了絕對(duì)貧困和區(qū)域性整體貧困”②。總書記指出：“脫貧摘帽不是終點(diǎn)，而是新生活、新奮斗的起點(diǎn)，要針對(duì)主要矛盾的變化，理清工作思路，推動(dòng)減貧戰(zhàn)略和工作體系平穩(wěn)轉(zhuǎn)型，統(tǒng)籌納入鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略，建立長(zhǎng)短結(jié)合、標(biāo)本兼治的體制機(jī)制”。③因此，在這個(gè)承前啟后的重要?dú)v史階段，本文擬回顧“精準(zhǔn)扶貧”題材劇情類影視作品的創(chuàng)作和傳播特點(diǎn)，總結(jié)其得失，以期為將來(lái)鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的文藝創(chuàng)作宣傳，提供一定的參考。同時(shí)，本文也期望回答這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)問題：在講好中國(guó)故事的背景下，現(xiàn)實(shí)主義主旋律影視作品應(yīng)該如何實(shí)現(xiàn)思想性、觀賞性與藝術(shù)性的三性統(tǒng)一。本研究針對(duì)“精準(zhǔn)扶貧題材”影視作品，以電視劇和劇情電影作為樣本，建立影片數(shù)據(jù)庫(kù)。數(shù)據(jù)庫(kù)的統(tǒng)計(jì)起止時(shí)間從2013年11月3日“精準(zhǔn)扶貧”概念的正式提出，至2020年12月31日止。數(shù)據(jù)來(lái)源方面，以國(guó)家電影局和新聞出版廣電總局官網(wǎng)的項(xiàng)目立項(xiàng)公示進(jìn)行統(tǒng)計(jì)。雖然全國(guó)范圍內(nèi)還存在此類題材的劇情短片，但本數(shù)據(jù)庫(kù)并未囊括，一是出于研究人手與精力的局限，二是這些作品的制作規(guī)模和傳播范圍大多較小，實(shí)際的宣傳功能也較為有限，不太能夠準(zhǔn)確反映此類作品的傳播效果。本研究也未將此類題材的網(wǎng)絡(luò)電影和網(wǎng)絡(luò)劇納入統(tǒng)計(jì)。鑒于此類作品的宣傳意義和在社會(huì)中的實(shí)踐借鑒意義遠(yuǎn)大于商業(yè)性，在數(shù)據(jù)評(píng)估方面，本研究不僅參考傳統(tǒng)的收視率和票房指標(biāo)，更引入豆瓣網(wǎng)的評(píng)分和長(zhǎng)短評(píng)數(shù)量進(jìn)行考量，以綜合衡量其傳播價(jià)值。

一、生產(chǎn)現(xiàn)狀

截至2020年12月31日，本數(shù)據(jù)庫(kù)共統(tǒng)計(jì)“精準(zhǔn)扶貧”題材影視作品278部。其中，含141部電視劇、137部劇情電影。作品數(shù)量的年度變化特征如下圖所示數(shù)據(jù)顯示，“精準(zhǔn)扶貧題材”電視劇和電影制作項(xiàng)目起步于2014年。2015年11月，中央《中共中央國(guó)務(wù)院關(guān)于打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的決定》④；2016年國(guó)務(wù)院印發(fā)《“十三五”脫貧攻堅(jiān)規(guī)劃》⑤，對(duì)精準(zhǔn)扶貧政策進(jìn)行了系統(tǒng)性的闡述。自此，此類題材的作品有顯著的增量成長(zhǎng)。上述影片的制作背景可以概括為如下三種：民間影視傳媒公司獨(dú)立制作；各級(jí)政府牽頭，民間影視公司承制；國(guó)有電視臺(tái)和制片廠獨(dú)立制作。下列圖表顯示了排名前十的電影和電視劇：數(shù)據(jù)顯示，排名前十的電視劇，其綜合平均收視率均破一，其中一半的影片有豆瓣評(píng)分。點(diǎn)評(píng)數(shù)量排名和收視率排名完全一致，證明觀眾對(duì)于具有高收視率的優(yōu)秀主旋律電視劇作品，具有較高的主動(dòng)二次傳播意愿；排名前十電影的票房收入差距較大，最高的票房過28億，最少的僅6萬(wàn)元，前十名影片中，僅有3部擁有豆瓣評(píng)分，點(diǎn)評(píng)數(shù)量的差異也非常大，證明觀眾對(duì)于此類電影題材的認(rèn)知度較低，二次傳播熱度較弱。

二、數(shù)據(jù)分析

從總表統(tǒng)計(jì)上看，精準(zhǔn)扶貧題材的電視劇傳播比電影更具優(yōu)勢(shì)，其中優(yōu)秀電視劇的收視率不亞于甚至高于其他主流類型電視劇。同時(shí)，爆款類電影作品的票房收益亦不亞于其他商業(yè)類型影片。參考豆瓣以往的打分規(guī)律，作為廣義上的大眾傳播文本，7分以上的影片，均可以認(rèn)定是在平均水準(zhǔn)之上的優(yōu)秀作品。這些優(yōu)秀案例表明，精準(zhǔn)扶貧題材作品是可以實(shí)現(xiàn)票房和口碑雙豐收的。當(dāng)然，從278部作品的統(tǒng)計(jì)總表上看，劇情類作品還存在如下三個(gè)問題：其一，項(xiàng)目“成活率”較低，優(yōu)秀爆款作品數(shù)量較少。電視劇中，有近50%的項(xiàng)目?jī)H在召開項(xiàng)目新聞會(huì)之后就終止了，另外約20%的作品出于各種原因沒有拍完，播出的電視劇數(shù)量只占此類作品總投拍數(shù)量約30%。另外還有一批“殺青”后還未簽署電視臺(tái)播出協(xié)議的電視??；電影中，未上映作品亦占到總投拍影片數(shù)量約30%，也有少量影片在立項(xiàng)之后未建組拍攝。院線上映并能獲取到票房數(shù)據(jù)的影片，占總作品數(shù)量的10.1%，其中又約有23%的影片僅在地方獨(dú)家院線進(jìn)行了點(diǎn)映。其余能與觀眾見面的電影，均選擇投放央視電影頻道或視頻網(wǎng)站進(jìn)行放映。其二，項(xiàng)目方的宣傳意識(shí)較弱，作品的有效傳播渠道較少。以上述作品的互聯(lián)網(wǎng)新聞傳播為例，部分影視作品僅有開機(jī)儀式、采風(fēng)活動(dòng)等方面的新聞報(bào)道，對(duì)于影片的跟蹤報(bào)道、線下觀影及延伸活動(dòng)的動(dòng)員與組織，均少有涉獵，沒有為觀眾搭建起足夠的信息渠道。其三，作品的敘事模式重復(fù)度較高。電視劇中，約50%作品的主角是扶貧干部，約20%作品的主角為貧困村民，30%的作品采用了干部和村民的雙主人公設(shè)置，電影中，近50%的作品主角為村干部，約40%作品的主角為村民，只有不到10%的作品的主角為扶貧志愿者，出現(xiàn)了“重干部輕群眾”的創(chuàng)作傾向。上述三個(gè)問題的存在，或許就是一些觀眾“懷疑”此類影片不好看的癥結(jié)所在。因此，并不是說精準(zhǔn)扶貧故事就沒有市場(chǎng)，而是資方能否以符合市場(chǎng)規(guī)律的方式，對(duì)影視項(xiàng)目進(jìn)行科學(xué)的生產(chǎn)管理和宣傳發(fā)行。畢竟，縱觀此類題材中的優(yōu)秀作品，在上述三個(gè)層面均做足了功課并有所創(chuàng)新。其一，為了保證項(xiàng)目的順利實(shí)施，優(yōu)秀影片大多立足于具有某種知名IP效應(yīng)的新聞事件進(jìn)行創(chuàng)作，但這種創(chuàng)作并非完全按照事件的真實(shí)發(fā)生情境來(lái)書寫，而是在尊重基本事實(shí)的前提下，依照戲劇性敘事的創(chuàng)作規(guī)律進(jìn)行改編。比如，電影《十八洞村》所創(chuàng)作的新聞素材，來(lái)源于總書記對(duì)該村的實(shí)地考察；電視劇《西京故事》改編自曾獲得多項(xiàng)戲劇文化界大獎(jiǎng)的同名話劇，該話劇“2011年7月初為慶祝建黨90周年進(jìn)京演出，先后在北京交通大學(xué)、長(zhǎng)安大戲院演出6場(chǎng)，26所高校、60多位部級(jí)以上領(lǐng)導(dǎo)觀看，好評(píng)如潮”⑥，具有廣泛的群眾認(rèn)知基礎(chǔ)；電視劇《苦樂村官》則改編自“曾獲得第十三屆‘文華大獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)’、國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程重點(diǎn)資助劇目”⑦的大型現(xiàn)代同名隴劇。同時(shí)，在上述這些作品中，均能看到標(biāo)志性人物的成長(zhǎng)、敘述線索的起承轉(zhuǎn)合、戲劇性的“幕”結(jié)構(gòu)和區(qū)分了主次線索的矛盾沖突糾纏與演進(jìn)。這種創(chuàng)作方法，一方面保證了項(xiàng)目在籌備期即可借助新聞話題進(jìn)行有效預(yù)熱，另一方面也保證了故事的商業(yè)性和觀賞性。其二，為了保證影片宣傳信息能夠直達(dá)普通觀眾，優(yōu)秀影片均采取了多元的傳播渠道。比如電影《秀美人生》組織社區(qū)、扶貧等干部觀看，并在微博等平臺(tái)上擴(kuò)大社會(huì)影響力。又如電視劇《最美的鄉(xiāng)村》的資訊新聞，在百度新聞搜索中多達(dá)58200篇，內(nèi)容覆蓋了從前期勘景到播出后的主創(chuàng)采訪、劇評(píng)等內(nèi)容，新聞平臺(tái)也涵蓋了從中央到地方的縣級(jí)媒體。其三，優(yōu)秀作品在劇本籌備中，均秉承認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼{(diào)研態(tài)度，進(jìn)行了扎實(shí)深入的田野調(diào)研，保證了作品的寫作不是無(wú)中生有，而是切合實(shí)際直達(dá)人心。比如電影《秀美人生》的編劇，不僅“到黃文秀生活、工作過的地方汲取素材，通過采訪黃文秀的同事、家人、閨蜜以及鄉(xiāng)親們等，盡可能地了解她的故事”，又“先后深入到都安瑤族自治縣的東廟、隆福、龍灣等鄉(xiāng)鎮(zhèn)的貧困村去體驗(yàn)生活，到精準(zhǔn)扶貧任務(wù)異常艱巨和繁重的村屯去了解真實(shí)情況，掌握原始材料”⑧，在干部和貧困群眾兩個(gè)方面，都收集到了豐富的資料。又如電視劇《一諾無(wú)悔》，為了寫好全國(guó)優(yōu)秀縣委書記廖俊波的先進(jìn)事跡，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)“專程前往福建南平等廖俊波生前工作生活過的地方進(jìn)行實(shí)地采風(fēng)，接觸了廖俊波的同事朋友，還有他幫助、扶持過的工商界人士、基層干部、普通市民?！雹嵊纱丝梢?，嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真是作品質(zhì)量的保證。部分此類作品之所以顯得粗糲，并讓觀眾感覺乏味，其中的重要原因在于劇本前期準(zhǔn)備工作不充分。一些創(chuàng)作者臨危受命，沒有預(yù)留出深入采風(fēng)的時(shí)間，缺乏對(duì)干部工作難度的持久性考察，和對(duì)貧困民眾心態(tài)的有力洞察，自然也就導(dǎo)致作品缺乏辨識(shí)度，難以喚起觀眾強(qiáng)烈的移情價(jià)值，更難以接受時(shí)間的考驗(yàn)。當(dāng)然，媒介管理機(jī)構(gòu)也在同步發(fā)力，大力推廣扶貧題材作品的傳播。2020年3月，廣電總局召開網(wǎng)絡(luò)視頻會(huì)議，就扶貧題材電視劇的創(chuàng)作與傳播提出了四點(diǎn)要求，即加大排播力度、加快播出已有成片、打造精品以及加強(qiáng)電視劇的宣傳推介，尤其是重點(diǎn)劇目的宣傳推廣工作，⑩同期也公布了22部脫貧攻堅(jiān)題材重點(diǎn)電視劇名單。這些舉措均有助于提高此類影視劇創(chuàng)作的質(zhì)量與傳播效果。

三、鄉(xiāng)村振興題材影視作品的研發(fā)策略

精準(zhǔn)扶貧成就的最終達(dá)成，并非農(nóng)村發(fā)展的終點(diǎn)。作為“十四五”時(shí)期重要國(guó)家戰(zhàn)略的鄉(xiāng)村振興計(jì)劃，“要堅(jiān)持把解決好‘三農(nóng)’問題作為全黨工作重中之重，把全面推進(jìn)鄉(xiāng)村振興作為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的一項(xiàng)重大任務(wù)，舉全黨全社會(huì)之力加快農(nóng)業(yè)農(nóng)村現(xiàn)代化，讓廣大農(nóng)民過上更加美好的生活”k。從政策層面上看，鄉(xiāng)村振興計(jì)劃與精準(zhǔn)扶貧政策的施政對(duì)象均是農(nóng)民，施政范圍均是農(nóng)村，施政內(nèi)涵均是以農(nóng)業(yè)為主的鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)，施政目標(biāo)均是為提升農(nóng)村區(qū)域的經(jīng)濟(jì)文化水平；從藝術(shù)創(chuàng)作的角度，精準(zhǔn)扶貧與鄉(xiāng)村振興在故事發(fā)生地域、人物社會(huì)工作屬性以及某些潛在的戲劇性沖突構(gòu)建等方面也高度相似。因此，未來(lái)鄉(xiāng)村振興題材影視作品，無(wú)論創(chuàng)作、宣傳或是發(fā)行，其實(shí)都是精準(zhǔn)扶貧題材影視作品的一種傳承與延續(xù)，兩者之間也具有相對(duì)較高的可比性。鑒于此，總結(jié)精準(zhǔn)扶貧題材影視作品中的既有問題，也是提升鄉(xiāng)村振興題材影視作品創(chuàng)作水準(zhǔn)的重要途徑。本文認(rèn)為，其中的核心是建立專業(yè)化程度較高的影片制作流程。具體由以下三個(gè)途徑構(gòu)成：（一）從制片的角度看，宜整合資源，集中打造重量級(jí)拳頭作品鑒于電影和電視劇的資金風(fēng)險(xiǎn)較高，發(fā)行的不確定性較多，地方政府在進(jìn)行此類題材劇情片創(chuàng)作之前，應(yīng)謹(jǐn)慎評(píng)估，大膽求證，從而規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)。當(dāng)前，此類影視作品大多由各地州市政府牽頭進(jìn)行，限于地方財(cái)政的壓力，多數(shù)影片往往規(guī)模小，投資少，片長(zhǎng)短，拍攝質(zhì)量欠佳，在海量的信息時(shí)代，無(wú)法獲得有效傳播。有鑒于此，各地州市宜盡量壓縮劇情短片、微電影的數(shù)量，提升戰(zhàn)略眼光，服從大局，以省委部門牽頭，整合各地“鄉(xiāng)村振興”的事跡案例，形成資金與創(chuàng)作隊(duì)伍的合力，打造能夠代表一省的重量級(jí)鄉(xiāng)村振興題材影視作品，在作品數(shù)量上不求多，但求精。同時(shí)，這種重量級(jí)作品還需委托專業(yè)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行制作，以保障制作流程的規(guī)范性、故事敘事的專業(yè)性，符合影視作品創(chuàng)作的規(guī)律。比如電影《我和我的家鄉(xiāng)》，是由寧浩團(tuán)隊(duì)牽頭一批中國(guó)優(yōu)秀影視人才制作的；又如《最美的鄉(xiāng)村》的導(dǎo)演郭靖宇，本身就是中國(guó)電視劇界的重量級(jí)導(dǎo)演。這些作品聯(lián)合了諸多業(yè)內(nèi)頂尖的影視工作者，專業(yè)化程度非常高，極大地提高了觀眾的認(rèn)可度。（二）從創(chuàng)作的角度看，宜精心打磨專業(yè)化的劇本，在明確鄉(xiāng)村振興計(jì)劃實(shí)施定位的同時(shí)，提高故事的類型化程度精準(zhǔn)扶貧題材的優(yōu)秀作品，大多秉持“扶貧先扶志”的創(chuàng)作理念。即以困難群眾的觀念變化為主，以扶貧干部的工作事跡為輔。同理，鄉(xiāng)村振興題材作品，不應(yīng)僅用于宣傳本地干部和先進(jìn)個(gè)人的優(yōu)秀事跡，更應(yīng)該讓農(nóng)村人口看到改變命運(yùn)、邁向富裕的可能性，產(chǎn)生奮斗的主觀愿望。畢竟，鄉(xiāng)村振興計(jì)劃真正的受惠者、宣傳的靶心，還是三農(nóng)?？蓮囊韵滤膫€(gè)方面轉(zhuǎn)變編劇思維：其一是塑造具有多維特征的深度人物，推動(dòng)觀眾產(chǎn)生“共情”體驗(yàn)。多維，即劇本對(duì)主要人物的生理特點(diǎn)、心理特征和社會(huì)屬性等，進(jìn)行了深入的個(gè)性化設(shè)計(jì)。這些人物內(nèi)心世界豐富，具有外部和內(nèi)心世界的多種沖突，隨著情節(jié)的推進(jìn)，人物能展示出明顯的心理變化或成長(zhǎng)弧線。多維人物比常見的扁平人物更加貼近真實(shí)人物，因而也就更加可信。比如電影《十八洞村》的主角，退伍老兵楊英俊，他愛面子，倔強(qiáng)中帶著傲氣。這個(gè)人物并沒有因不善言辭又脾氣暴躁的缺點(diǎn)遭到觀眾的嫌棄，其性格缺陷和所處的特殊人文背景，不僅不會(huì)損害角色形象，反而更加貼合真實(shí)人物的現(xiàn)實(shí)特點(diǎn)。他身上不服輸?shù)母蓜?，以及作為家長(zhǎng)、退伍軍人的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，極易讓觀眾產(chǎn)生共情價(jià)值。其二是合理分配不同人物的敘事占比時(shí)間。既有精準(zhǔn)扶貧題材作品往往都采用群像式的寫作方法，即一部作品被多個(gè)人物占據(jù)了大致同等時(shí)長(zhǎng)的情節(jié)比重。其創(chuàng)作初衷，或許是為了突出精準(zhǔn)扶貧政策在基層的實(shí)施廣度，但由于影片的敘事時(shí)間被分?jǐn)偨o了太多人物，因此很難讓觀眾建立起對(duì)某個(gè)人物的深入觀察和理解，從而也就難以讓觀眾對(duì)角色產(chǎn)生強(qiáng)烈的移情體驗(yàn)。反觀優(yōu)秀的精準(zhǔn)扶貧影視作品，尤其排名前十的影視劇，往往都立足于對(duì)一兩個(gè)主要人物進(jìn)行深度描繪，這是鄉(xiāng)村振興題材可以遵循的規(guī)律。其三是按照類型化劇作原理，寫好干部、志愿者與群眾之間多層次、逐步升級(jí)的戲劇性“較量”。在精準(zhǔn)扶貧題材排名前十的影視劇中，貧困村民的改變不是一朝一夕的，扶貧干部的工作也不是一蹴而就的。相反，人與人、人與自然的矛盾演變，甚至反轉(zhuǎn)突變，不僅是虛構(gòu)類影片的戲劇性創(chuàng)作規(guī)律，也是未來(lái)鄉(xiāng)村振興工作任重道遠(yuǎn)的客觀事實(shí)。其四是善于借力地方的小說、散文、詩(shī)歌、曲藝等進(jìn)行影視創(chuàng)作。鑒于各地方都有本土作家群體，這些作家對(duì)當(dāng)?shù)厝罕娚罘浅Ｊ煜?，他們的文學(xué)作品往往積累于作者土生土長(zhǎng)的個(gè)人經(jīng)歷之上，具有對(duì)鄉(xiāng)民生活面貌和地域風(fēng)情的細(xì)膩刻畫。通過文學(xué)改編，既可讓影視作品的人物形象更加真實(shí)可信，也有助于激勵(lì)當(dāng)?shù)氐奈膶W(xué)創(chuàng)作發(fā)展。（三）從宣發(fā)的角度看，宜靈活打通多種傳播渠道，實(shí)現(xiàn)鄉(xiāng)村振興影視作品的精準(zhǔn)傳播和有效傳播制作單位宜擴(kuò)大宣傳途徑，利用傳統(tǒng)媒介進(jìn)行整合營(yíng)銷，發(fā)展線下資源策劃系列活動(dòng)。進(jìn)行此類劇情作品的策劃時(shí)，不能只看到故事素材和采風(fēng)來(lái)源中的地方性特點(diǎn)，更應(yīng)該找到這些突出事跡與典型人物在全國(guó)范圍中的宣傳契合點(diǎn)。就發(fā)行而言，在偏遠(yuǎn)地區(qū)，可以大力發(fā)揮縣級(jí)廣播電視的公共服務(wù)能力，依托此類題材影片的傳播，加快有線電視數(shù)字化工程建設(shè)。在少數(shù)未被網(wǎng)絡(luò)與電視信號(hào)覆蓋的極邊遠(yuǎn)地區(qū)，亦可采用傳統(tǒng)的農(nóng)村放映隊(duì)作為傳播渠道的補(bǔ)充，依靠農(nóng)村放映員、露天熒幕，甚至是VCD、DVD等傳統(tǒng)放映方式進(jìn)行此類作品的傳播。在這一方面，山東新農(nóng)村數(shù)字電影院線建設(shè)成果卓效，不再贅述。

四、結(jié)語(yǔ)

20世紀(jì)90年代以來(lái)，中國(guó)影視一直在尋找一條融合思想性、藝術(shù)性和觀賞性的新主流影片創(chuàng)作方法。廣袤的農(nóng)村，既是中國(guó)國(guó)土面積的構(gòu)成主體，也是中國(guó)人口分布的主要地區(qū)，更是國(guó)家政策實(shí)施的重要對(duì)象。精準(zhǔn)扶貧與鄉(xiāng)村振興，刻畫著基層農(nóng)民的堅(jiān)韌面貌，書寫著共產(chǎn)黨員的奉獻(xiàn)精神，它們天然具有講好中國(guó)故事的素材、血脈和精神。自2021年初，精準(zhǔn)扶貧影片已在中國(guó)的影視劇創(chuàng)作中，彰顯出自身的重要性。優(yōu)秀的精準(zhǔn)扶貧影視作品，彰顯了社會(huì)主義文藝創(chuàng)作的豐富可能性，也印證了現(xiàn)實(shí)主義主旋律題材本身的市場(chǎng)價(jià)值。這是在脫貧攻堅(jiān)決勝之年，影視作品緊跟國(guó)家政策和時(shí)代精神所取得的可喜進(jìn)步，也是各制作方對(duì)文藝座談會(huì)講話精神的積極響應(yīng)。在鄉(xiāng)村振興題材方面，無(wú)論是電影《一點(diǎn)就到家》創(chuàng)造的高票房，還是李子柒這樣的短視頻工作者創(chuàng)造的高品牌估值，均為這個(gè)題材藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的開局奠定了良好的基礎(chǔ)。相信在未來(lái)鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的偉大實(shí)踐中，影視也必將進(jìn)一步發(fā)揮現(xiàn)實(shí)使命，借助三農(nóng)故事，成為傳播中國(guó)聲音、樹立中國(guó)文化自信的重要載體。

作者：司達(dá) 賴思含