導語：少數(shù)民族題材電視劇發(fā)展研究一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

一、現(xiàn)狀：步履維艱、名不副實

少數(shù)民族題材電視劇經(jīng)歷了跌宕起伏的發(fā)展歷程，雖然一直努力奮發(fā)向前，但步履蹣跚、寸步難行，究其內(nèi)外原因，與自身題材受到限制，表現(xiàn)手法陳舊老套，以及市場不青睞不鐘情有直接關系，也與制作單位熱度不高有關聯(lián)。自1958年中國第一部電視劇《一口菜餅子》播出以來，電視劇市場發(fā)生了天翻地覆、石破天驚的變化，不同題材類型的電視劇如雨后春筍般俯拾皆是，電視劇逐漸成為人民群眾必不可少的精神食糧。然而，仔細查對不難發(fā)現(xiàn)，這些電視劇很少有真實的少數(shù)民族題材劇目，主要是制作單位擔心投入產(chǎn)出失衡甚至竹籃打水一場空，就連少數(shù)民族自治區(qū)也不再觸及甚至松手放棄。廣西作為少數(shù)民族聚居地區(qū)，也創(chuàng)作過《女同班》《苦楝開花的季節(jié)》等少數(shù)民族題材的電視劇，并獲得過國家級大獎，但近二十年來，以少數(shù)民族為題材的電視劇在廣西難覓蹤影，即使零星細碎拍過一兩部，也是打擦邊球不痛不癢，罕見反映少數(shù)民族人民的生存狀態(tài)和奮力向上的作品。縱觀中央和全國各省級電視臺，觀眾如今看到的所謂少數(shù)民族題材電視劇，大多是沒有少數(shù)民族元素的劇目：有些僅是描寫帝王將相的金戈鐵馬或后宮生活，有些是濫竽充數(shù)乃至掛羊頭賣狗肉里外不一，有些是披著少數(shù)民族題材外衣的非少數(shù)民族電視劇，自以為穿上色彩繽紛的民族服裝、跳跳幾段民族舞蹈、唱唱幾句民歌就可以冠以少數(shù)民族題材電視劇之名。這些投機鉆營、偶變投隙的做法，不僅有損少數(shù)民族題材電視劇的內(nèi)涵外延名稱，而且對少數(shù)民族題材電視劇的創(chuàng)作發(fā)展有百害而無一利。與此同時，得不到扶持的現(xiàn)實狀況讓拍攝和播出方感到寸步難行。從每年國家廣電總局劇本備案公示和頒發(fā)的發(fā)行許可證看，很難發(fā)現(xiàn)少數(shù)民族題材電視劇的蹤影。作為播出平臺的電視臺也減少此類題材電視劇的播出量，據(jù)統(tǒng)計，截至2017年底，國內(nèi)拍攝的少數(shù)民族題材電視劇不到300部，僅一千余集，與其他題材類型的電視劇有相當大的距離，曾經(jīng)振臂一呼要大力發(fā)展繁榮少數(shù)民族題材電視劇的構想愿望，目前的實際效果難以讓人滿意。

二、緣由：題材受限制，扶持力度低，主創(chuàng)者畏難

首先，題材受到政策的限制，投資方不愿意冒險，選擇放棄。少數(shù)民族題材電視劇市場需求較小、政治屬性較強，與其他敏感題材電視劇一樣步入的門檻相對較高，從劇本創(chuàng)作開始就要經(jīng)過省級以上民委和宗教管理部門審查通過，獲取這些部門的書面許可。很多編劇對少數(shù)民族題材有畏懼心理，擔心打水漂而不愿撰寫劇本，投資商或者制作單位在如何規(guī)避“破壞民族團結，或者侵害民族風俗習慣”的尺度上把握不準，于是視為畏途望而卻步。國家曾經(jīng)出臺過不少政策措施，鼓勵少數(shù)民族題材電視劇的創(chuàng)作，然而，歷屆獲得國家級獎的此類題材電視劇，卻難以在湖南、浙江、江蘇、東方、北京等一線衛(wèi)視播放，主要是擔憂收視率不佳，影響廣告投放。這些平臺選擇購買的是以大制作、大咖陣容為賣點的偶像劇和古裝劇，不購買、不安排少數(shù)民族題材電視劇的播放，本來沒有競爭優(yōu)勢的此類電視劇為此受到冷落孤寂，慢慢退出創(chuàng)作中心舞臺。其次，政府扶持力度不接地氣，創(chuàng)作單位深受打擊。少數(shù)民族題材電視劇在市場化運作中一直處于弱勢，民營資本基本避而遠之，為此，政府的政策和資金扶持就顯得極為重要。政府雖然出臺了一些優(yōu)惠政策和獎勵辦法，實際情況卻不接地氣，大多時候只聞雷聲響不見雨點來，有的束之高閣置之不理，有的如一紙空文口惠而實不至，制作單位苦苦等待而得不到實惠，之后另辟蹊徑轉向其他題材電視劇的創(chuàng)作。另外，尋找投資成了少數(shù)民族題材電視劇的最大困境，獲得政府資助的又基本上是電視臺、電影集團、文化產(chǎn)業(yè)集團等國有單位，占據(jù)電視劇創(chuàng)作大半壁江山的民營影視公司運作的劇目基本不納入政府補助范疇。從1986年開始，由國家有關部委設立了“駿馬獎”并增設電視劇創(chuàng)作獎，于是，少數(shù)民族影視劇作品的內(nèi)容、題材以及編劇們的文學藝術造詣等方面從此有很大的發(fā)展和創(chuàng)新。獲獎的少數(shù)民族電視劇緊跟時代步伐，多方位地表現(xiàn)民族地區(qū)改革開放的巨大變化，涌現(xiàn)出了《努爾哈赤》《五朵金花的兒女》《靜靜的艾敏河》等具有強烈的藝術感染力和深刻的思想內(nèi)涵的作品。然而，舉辦了十屆的“駿馬獎”在2004年之后便鳴金收兵，創(chuàng)作者的積極性為此受到一定程度的挫傷和打擊，看不到未來發(fā)展的出路。再次，編劇和導演等主創(chuàng)人員沒有認真學習《在延安文藝座談會上的講話》以及《在文藝工作座談會上的講話》等有關精神，沒有堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，沒有深入生活扎根人民，遠離創(chuàng)作主體，浮在表面上蜻蜓點水，走馬觀花，創(chuàng)作出來的只能是無病呻吟、矯揉造作的作品。

三、前途：民族元素與商業(yè)并重，創(chuàng)作優(yōu)秀劇本，扶持政策

多管齊下2017年12月，一部反映少數(shù)民族走出村寨的電視劇《同是一家人》在云南滄源佤族自治縣開機拍攝。該劇講述改革開放以來，少數(shù)民族同胞走出大山、融入城市的故事，獲得國家有關部門和專家的強力支持與高度贊揚。這久違的好消息為少數(shù)民族題材電視劇的創(chuàng)作注入一股動力，各級政府部門、創(chuàng)作主體都應該以此為契機，把握時代機遇，創(chuàng)作出富有時代特色的少數(shù)民族電視劇。（一）把握好民族元素，提高商業(yè)價值。堅持把創(chuàng)作優(yōu)秀作品作為中心環(huán)節(jié)，注意挖掘少數(shù)民族本土題材，突出少數(shù)民族元素，在“一帶一路”大背景下，做好本土文化及少數(shù)民族文化的傳承和發(fā)展，把少數(shù)民族的人物命運放在社會進步以及歷史滄桑巨變的海潮中，放在“中國夢”的主題下，進而敘述民族進步和社會發(fā)展美景，構建鮮活的生動故事。與此同時，認真把握好少數(shù)民族元素的利用和開發(fā)，不要恪守狹隘的“民族元素”，要盯住電視劇播出平臺的變化需求。電視劇因為屬于大眾文化范疇，離不開其商業(yè)屬性，為此題材本身要不斷地尋求突破，加大市場化元素并放在國際視野中，防止簡單地拍攝少數(shù)民族當?shù)仫L土人情和自然景色，應該在構建含有懸念的劇情、塑造復雜鮮明的人物形象上下功夫，并在民族特色和市場化之間尋找一個平衡點，在不損失民族元素的基礎上增加商業(yè)價值。（二）靜下心來搞創(chuàng)作，催生優(yōu)秀劇本。劇本是一劇之本，劇本創(chuàng)作是件苦事累活，需要創(chuàng)作者靜下心來，消除畏難情緒。首先，要堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，深入少數(shù)民族地區(qū)基層第一線，了解當?shù)厝罕姷木耧L貌和思想狀況，從中發(fā)掘尋找閃光之處和核心戲劇事件，而又不違背史實。其次，嚴格按照劇本創(chuàng)作規(guī)律行事，從創(chuàng)意到故事，從故事到結構，從結構到人物，均能符合少數(shù)民族題材的特性，符合藝術邏輯和生活邏輯；不能出現(xiàn)故事不可信、人物不鮮活以及簡單的民族政治宣講等問題，更不能生搬硬套闡述一段歷史，一味輸出忽略劇情的所謂民族史觀，應該讓情節(jié)懸念迭生，人物個性討巧出彩，從而悉心打磨出每一部電視劇本。（三）政府扶持多管齊下，讓少數(shù)民族題材電視劇走進千家萬戶。各級政府不僅應在政策上出臺相應的傾斜政策，還要切切實實拿出資金給予從事此類電視劇創(chuàng)作的單位相應補助。另外，全國電視播放平臺應該對少數(shù)民族題材電視劇予以關心照顧，讓一定比例的少數(shù)民族題材電視劇得以順利播出，讓全國人民通過電視劇更多地了解少數(shù)民族的精神面貌。中央電視臺要做表率范例，省級衛(wèi)視、網(wǎng)絡平臺有責任和義務播放少數(shù)民族題材電視劇，增加其在黃金時段的播放時間，不要把電視劇播放與廣告投放回報掛鉤，更多關懷少數(shù)民族題材的主旋律作品，讓其得以生存直至發(fā)展壯大，讓更多少數(shù)民族題材電視劇走進千家萬戶。四、結論我們正處在不斷增強文化自信的時代，扶持少數(shù)民族題材電視劇創(chuàng)作是各級政府、文藝工作者貫徹落實黨的“”精神義不容辭的責任和義務，廣大創(chuàng)作者更要一步一個腳印，深入生活扎根人民，加大市場化元素，打造出符合時代要求的少數(shù)民族題材電視劇佳作。

參考文獻：

1.袁方琴.新世紀以來少數(shù)民族題材電視劇研究[D].湖南師范大學,2016.

2.康明慧.新世紀云南少數(shù)民族題材電視劇民族敘事研究[D].浙江師范大學,2015.

作者:陳凱 單位:廣西電視臺節(jié)目營銷部