導語：如何才能寫好一篇鍵控技術論文，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

建設工程質量檢測是國家進行工程質量監(jiān)管的重要手段，在工程質量監(jiān)督管理中發(fā)揮著重要的監(jiān)控威懾作用。當前國內建設工程質量檢測行業(yè)仍然存在著不規(guī)范的市場行為，檢測機構的檢測工作中時有弄虛作假，試樣做假、漏檢、少檢的行為發(fā)生。規(guī)范建設工程質量檢測行業(yè)的市場行為，加強建設工程質量檢測機構的管理能力，提升建設工程質量檢測機構的工作質量勢在必行。信息化管理方法的運用能夠在一定程度上保障建設工程質量檢測過程中檢測數據的真實性、公正性、可靠性。建設工程質量檢測的信息化管理是指在工程質量檢測機構中，利用計算機自動化技術、網絡技術以及現代通訊技術等手段對建設工程質量檢測機構及其所屬各部門的檢測業(yè)務進行綜合管理，為建設工程質量檢測機構的整體運行提供全面、自動化的管理及各種服務。目前，全國較發(fā)達地區(qū)已經相繼建立了較為完善的檢測機構信息化監(jiān)管系統(tǒng)，對涉及建筑結構安全的力值檢測參數如混凝土抗壓強度、鋼筋力學性能指標等必須實時上傳試驗結果，對于非力值檢測參數的檢測報告必須上傳關鍵頁面。除此之外，某些地區(qū)如廣州市正在推行混凝土試塊芯片植入技術，對于混凝土試塊一律要求植入混凝土芯片，檢測機構不得接收無芯片的混凝土試塊，試塊必須進行掃描識別之后方可進行試驗，無芯片的混凝土抗壓強度報告不得作為驗收報告采用。然而目前檢測機構的信息化管理運作中依然存在不少問題，如網絡傳輸不順暢，導致數據無法實時上傳；存儲設備容量不夠，導致部分數據丟失；監(jiān)管系統(tǒng)安全性不足，數據被他人利用等。其中，當前最突出的問題是信息化管理僅僅停留在對試驗數據的監(jiān)控，疏忽了對試驗流程與過程的監(jiān)管，即無法保證樣品的真實性或試驗過程的規(guī)范性，容易出現“偷梁換柱”等問題，即試樣制假或試驗作假等現象。有鑒于此，本研究以上述問題為出發(fā)點，應用現代信息網絡技術，對試驗流程與試驗數據進行“雙控”，確保試驗結果的真實性和檢測報告的有效性，為真實評價工程質量提供科學依據。

2設計原理與系統(tǒng)架構

2.1技術原理

根據檢測監(jiān)管業(yè)務需要，對試驗流程進行全過程監(jiān)控，包括收樣、樣品制備、數據采集等過程。主要體現于兩個方面：第一方面，通過高清攝像槍對樣品接收和樣品制備過程進行實時記錄；另一方面通過在試驗機電腦上安裝視頻采集卡，自動采集試驗機電腦屏幕的數字信號，通過圖像處理器轉換成與攝像機信號一致的模擬信號。最后利用現有的CATV技術，將電腦屏幕數字信號與攝像機信號整合在一起，通過光纖傳輸至硬盤錄像機，實現實時的監(jiān)控、存儲功能，通過錄像回放功能實現對歷史記錄的查詢。通過登陸客戶端軟件或ip登錄訪問服務器電腦，可以實現在辦公室對檢測過程的動態(tài)監(jiān)控。本部通過現有的vpn網絡，連接到檢測中心服務器后瀏覽視頻、回放錄像，實現遠程監(jiān)控。

2.2系統(tǒng)架構

本系統(tǒng)主要有前端的數據采集裝置包括高清攝像槍和視屏采集卡，數據傳輸介質（光纖），數據接收與存儲設備（硬盤錄像機）、網絡交換機、服務器電腦以及客戶端軟件組成。系統(tǒng)架構如圖1所示。（1）高清攝像槍用于監(jiān)控樣品接收與存放、樣品制作、抗壓試驗等過程，對試驗過程規(guī)范性與樣品的真實性進行實時監(jiān)管，避免弄虛作假現象的發(fā)生。（2）視屏采集卡自動采集試驗機電腦屏幕的數字信號，并通過內置轉換器轉換成與攝像槍信號一致的模擬信號，對試驗參數、試驗數據、以及曲線的形態(tài)進行實時監(jiān)控，確保試驗過程的規(guī)范性和數據真實性。（3）光纖作為信號傳輸介質，將高清攝像槍與視頻采集卡的信號傳輸至硬盤錄像機，相比同軸電纜，光纖傳輸速度快，降低信號延遲；傳輸損失少，保證視屏質量。（4）網絡交換機實現與局域網內的電腦及服務器電腦互聯(lián)，可以通過局域網訪問硬盤錄像機。（5）硬盤錄像機數據接收和存儲終端，實時接收光纖傳至的信號并存儲，并可以對歷史記錄按時間進行查詢。（6）服務器將若干硬盤錄像機通過網絡交換機串聯(lián)至服務器電腦，通過訪問服務器電腦可以同時訪問局域網內所有的硬盤錄像機，實現一機多控。本部通過現有的vpn網絡，連接到檢測中心服務器后瀏覽視頻、回放錄像。（7）客戶端軟件除了通過ip訪問服務器電腦以外，可以通過安裝客戶端軟件對局域網內的硬盤錄像機進行訪問，相比于ip訪問，使用管理更簡便。

3系統(tǒng)實施

圖2和圖3是分別利用客戶端軟件和iP登陸訪問，對試驗過程和試驗環(huán)境進行的全方位監(jiān)控。以混凝土芯樣抗壓強度檢測詳細闡述監(jiān)控流程，具體如下。

3.1樣品安全管理監(jiān)控

委托方完成登記委托后，將樣品放置于芯樣樣品存放區(qū)集中保管，在存放區(qū)安裝高清攝像槍，配合大門口的監(jiān)控信號，對樣品進行全面安全監(jiān)視，如下圖4、圖5所示。

3.2樣品制備流程監(jiān)控

芯樣的制備流程主要包括芯樣接收、開箱驗樣、盲樣編號、芯樣切割、芯樣打磨、芯樣補平等6個階段，對上述6個關鍵節(jié)點布設視屏監(jiān)控，如下圖6、圖7、圖8、圖9、圖10、圖11所示。杜絕芯樣制備環(huán)節(jié)的不正規(guī)操作，保證樣品真實性、試驗過程規(guī)范性，確保試驗結果可靠性。

3.3抗壓試驗“雙控”

“一控”是對樣品的真實性進行確認，避免試驗人員調換樣品，高清攝像槍可以清晰捕捉樣品編號，確保是真實樣品，如圖12所示；對試樣的破壞過程及破壞形態(tài)是否正常進行判定，如試樣偏心受壓導致提前破壞或樣品未完全破壞而試驗機誤判試驗終點等現象；“二控”是對試驗機電腦屏幕的監(jiān)控，監(jiān)控試驗數據采集是否正常，試驗曲線走勢是否正常，是否發(fā)生試樣尚未破壞而試驗機停止采集數據、曲線下落時間與試樣的破型時間不一致等現象的發(fā)生，如圖13所示。

4結束語

篇2

對文藝的發(fā)展變化進行考察是個龐大的系統(tǒng)工程，本文只欲就文藝理論的重要范疇——藝術真實的含義在賽博空間所展示的新質以管窺全豹。

一、藝術真實問題

藝術真實性是一個復雜而艱深的問題，被喻為文藝學中的“斯芬克斯之謎”。①藝術真實性問題又是個充滿了魅力與挑戰(zhàn)的問題，吸引無數思想者嘗試著攀登這座藝術精神的高峰。

關于藝術真實，經過長期的討論、爭鳴，國內學界大致有了一定的共識，朱立元、王文英的看法具有一定代表性，他們的看法超越了單一的認識論（反映論）觀點，注意到了藝術真實是文藝家的創(chuàng)造，但同時又把作品的藝術真實看作是一個獨立的、虛構的、再造的世界，認為其與現實的客觀世界有著本質的區(qū)別②，因此，一定程度上又夸大了文藝作品的虛構世界與現實的客觀世界之間的分離。

德國接受美學家沃爾夫岡·伊瑟爾（WolfgangIser）也注意到了這個問題，提出應用現實、虛構和想象“三元合一”的觀點來代替現實與虛構二元對立的理論，認為這種“三元合一”正是文學文本的基本特征和存在基礎。③伊瑟爾的闡釋，幫助我們甩掉了為調和虛構與現實之間的矛盾不得不假設一種先驗的邏輯起點的包袱，也為我們考察賽博空間中藝術真實的特點提供了寶貴思路。

二、賽博文藝的虛擬真實

在賽博空間里，人們能夠運用數字仿真技術創(chuàng)生與現實世界極其相似甚至一模一樣的虛擬景象，其所具有的感性豐富程度能讓人產生“全身沉浸”的感覺，從而導致真假莫分，虛實難辨的奇特現象。置身賽博空間的網絡文學給自己插上高科技的翅膀，更加自由地飛翔于人類的“第三空間”。

文藝作品借助數字仿真技術給自身帶來了兩個比較明顯的后果：

一方面，是給人以“全身沉浸”式的體驗世界。希臘神話中有一個關于普羅米修斯因從奧林匹斯山盜火給人類而受到懲罰的故事。在網絡虛擬文本中，通過頭盔、目鏡、數據手套和觸覺緊身衣褲，人們可以代替普羅米修斯體驗故事的經過。就這樣，仿佛從一場夢中醒來，在這種“全身沉浸”式的體驗中，我們就像不知莊周是蝶還是蝶是莊周一樣，也會分不清自己和那個神話故事文本中的普羅米修斯，感覺自己真真正正體驗了一次殘酷而神圣的懲罰。這樣的文藝作品，“已經使我們的‘冷’環(huán)境變得‘熱’起來，并由此導致了某種程度的‘感覺化’，我們久久地浸泡在‘電子澡堂’中，一種日益加強和擴大的刺激區(qū)域加諸到個人身上?！雹茉谶@種全息的藝術世界之中，出現的極端現象便是人們的體驗與在現實世界中的體驗是一致的，面對的一切都和現實世界中的一樣，甚至會覺得比現實生活更真實，是一種鮑得里亞所說的“超真實”。

另一方面，是虛擬的無限可能性。由于數字仿真能將現實世界事物的觀測值轉換成以“比特”形式存在的數據流，再利用數據流確定的參數，生成具有光影、聲音、色彩、三維時空運動等感覺特性，使虛擬的事物不受現實實在和因果律的限制，不僅能虛擬實存的事物，即現實性虛擬，也可以對現實作超越性的虛擬，即對可能性的虛擬，還可以作背離現實的悖論的或荒誕的虛擬，即不僅是指對事實上不可能事物的虛擬，而且可以是對邏輯上不可能事物的虛擬。從此，世界上就只有想象不到的，而沒有虛擬不了的事物。網絡文學使文學創(chuàng)作的自由性和創(chuàng)造性得到幾乎無限制的發(fā)揮，前提只是熟練掌握相應的技術和技巧，并使之轉化成為上手的藝術表達手段，像傳統(tǒng)寫作中對文字的駕馭一樣得心應手。如果說，“虛擬性范圍的擴展意味著藝術真實性的深化”，⑤那么，賽博空間中的網絡文學所包蘊的藝術真實將更有可能代表作為人類文學創(chuàng)造追求的審美價值之一的藝術真實的最高成就。當然，賽博虛構同樣是形象虛構，以“有限”表現“無限”，“在場”顯現“不在場”，進行藝術概括仍然是網絡文學無法剔除的精神基因。

以上兩個方面，無論是“全身沉浸”式的超真實體驗世界，還是理論上無限可能的虛擬世界，都表現出網絡文學在藝術真實性上的共同特點，即虛擬真實。虛擬真實徹底突破了傳統(tǒng)藝術真實觀中虛擬與寫實的矛盾分野，使虛擬的想象世界與寫實中的現實世界在網絡文藝文本的創(chuàng)造與構成中實現無縫對接與融合，抹去了二者的疆界。

伊瑟爾所說的虛構與現實的融合是基于想象性虛擬之上的“虛擬的占有”，是傳統(tǒng)文學文本形象的間接性所決定的；網絡文學中的虛構與現實的融合是基于呈現性虛擬之上的“占有的虛擬”，是一種可以部分實現的虛擬，是網絡多媒體文本形象的間接性與直觀性渾融所創(chuàng)造的。伊瑟爾用三十萬字論著費力闡釋的問題，網絡文學只需提供一個具代表性的文本就能讓人輕松地理解，傳統(tǒng)認識論中嚴格、僵硬的虛實二分觀念已經不攻自破。文藝作品對“虛擬生存”的表現，既是藝術的豐富，也是美學的延伸，因為虛擬生存大大拓寬了人類生活的虛擬空間與創(chuàng)造空間，豐富了人的生存方式。在這種新型的審美環(huán)境中，人們需要的是更多地發(fā)現自我而不是失掉自我，是保持與現實的時間和空間的關系而不是失去，是使其在肉身世界活動中進行的經歷有著落而不是使其游離。

三、賽博文藝的互動真實

賽博空間的藝術真實性不僅表現在數字仿真對虛與實二元對立的突破上，更重要的是，它所表現出的互動與交流的強化，尤其是對欣賞主體能動參與的吁請的強化?；优c交流在傳統(tǒng)文學活動中也受到作家和理論家的注意，但由于文學存在方式特別是傳播方式的限制，各要素間尤其是作者與接受者之間的交流不能得到很好的實現，作者成了隱藏在作品后面的接受膜拜的“上帝”，接受者只能是進行膜拜性、玄思性靜觀與諦聽、而疑問難以得到作者回音的“沉默的大多數”，只有少數的“專業(yè)”讀者才能代表接受大眾與作者面對面地交流。相比于傳統(tǒng)文學，網絡文學因互聯(lián)網的數字化存在與傳播方式，大大增強了接受大眾的積極參與程度，甚至顛覆了傳統(tǒng)的讀者、作者的概念，讓文學活動主體在實時交流與創(chuàng)造中體驗藝術的真實。

這種在交流互動中創(chuàng)造與體驗藝術真實的過程主要體現以下兩方面：

首先，文學傳播由“推”向“拉”的轉換使接受者的主動建構地位凸顯。數字化信息傳輸方式適應了現代社會生產消費結構關系的調整，接受者（消費者）的興趣在文學場中的影響力隨之迅速飆升，文學場即使沒有完全成為買方市場，在生產者與消費者的博弈中，接受者也早已成為得到充分重視的存在，甚至成為被瞄準的、打上各種標記的潛在目標。“沉默的大多數”一躍而為新的“上帝”。傳統(tǒng)文學活動中，接受者欣賞什么取決于一次單線“施—受”（即“推”）的過程，文學生產、傳播與接受界限分明。網絡文學活動中，接受者一改以往的被動角色，開始主動出擊，自由選擇（即“拉”）喜愛的作品作為欣賞對象。隨著接受者地位的異軍突起，生產者不得不放下架子，更加主動地靠近接受者。

與此同時，在網絡文學階段，不僅在欣賞超文本作品、多媒體作品時需要人機互動，要求讀者參與文本的生成與角色表演，因之表現為讀者與作品之間的互動，而且，“讀者”更是儼然作者的影子，時刻伴隨作者左右，和他交流、爭論，影響他的整體創(chuàng)作過程。一方面，讀者侵犯了作者的傳統(tǒng)疆域，消解了作者單極的中心地位；另一方面，讀者作為間接作者參與到創(chuàng)作中，改變了傳統(tǒng)創(chuàng)作模式，作者—讀者作為新型間性主體已初露端倪。這樣，網絡文學的藝術真實性在創(chuàng)作環(huán)節(jié)上已顯露出與傳統(tǒng)文學的不同，藝術真實的創(chuàng)造更多地表現出潛在接受者審美旨趣、欣賞能力的影響。

其次，間性主體在上述網絡文學創(chuàng)作中只是初露端倪，而網絡接龍小說、合作小說、互動寫作，則創(chuàng)造了間性主體多向交互的新形態(tài)。另外，網絡閱讀時碰到的“我要評論”、“網友留言”、“酷評”等欄目，都是生動活潑的交互方式。作者與作者、作者與讀者、讀者與讀者之間已不再是相互獨立的孤島，而是聚集一起的星團，輝映成燦爛、靈動的風景。賽博空間信息傳遞的實時迅捷性將人們連接在一起，面對面地親切交談、或激情共鳴、或友好批評、或針鋒相對。窗口遞歸又可以讓人同時存在于不同社區(qū)，身兼作者、讀者、批評者數種角色。文學生產、傳播與接受不再界限分明，而是雜然并存；文學創(chuàng)作不再是作家的獨語，而是作者、讀者、批評者多主體合奏的交響。

這種互動與交流表現為大眾參與的性質。賽博空間為文藝活動者搭建了自由交流的平臺，不但讓每一個人有可能實現成為“作家”的夢想，更使文學活動的創(chuàng)作、傳播、欣賞、批評等環(huán)節(jié)真正融合成一個動態(tài)開放的整體，使文學活動成為一項在賽博空間建造人類精神家園的集體事業(yè)，它的目標將是重建藝術的巴比倫塔。

綜上所述，網絡文學的虛擬真實正是在這種多向交流互動中被創(chuàng)造、體驗、并確認的。真與幻、靈與肉完美地交織成一體。賽博空間正在產生一種認識的斷裂，這種斷裂構成了一種真實的心理革命，從根本上改變我們與世界的關系，讓我們在現實與想象之間自由地越界，也使網絡文學的藝術真實表現出與傳統(tǒng)文學不同的新質。與一切悲觀主義的看法相反，這一革命只能豐富我們肌體的感性能力，我們的聽覺和觸覺都能得到積極的刺激和誘發(fā)。

高楠先生認為，“機體與精神在體驗的整體結構中融貫流轉，對這樣的現實實在達到構成性認識與把握，再將之賦諸藝術表現，就有了一種與時代與歷史與社會與民族共在的真實。由于每個人生存并且無處無時不生存，無論創(chuàng)作主體、批評主體還是接受主體都構入并體驗生存，所以這是大家共同構成、共同面對、共同接受的真實，這是至博至深的真實。”⑥他所歸納的生存的有機整體性、融貫流變性和互動生成性在網絡文學活動中有充分表現。網絡文學的藝術真實正是這樣一種共在的真實，至深至博的真實，網絡文學因此而擁有深刻的藝術魅力。

①朱立元、王文英著：《真的感悟》，上海文藝出版社，2001年第2版，引言。

②同上，第126頁。

③[德]沃爾夫岡·伊瑟爾：《虛構與想象：文學人類學疆界》，陳定家，汪正龍等譯，吉林人民出版社2003年版，第14—15頁。

④FredForest：《交流美學、交互參與、交流與表現的藝術系統(tǒng)》，載[美]馬克·第亞尼編著：《非物質社會——后工業(yè)世界的設計、文化和技術》，滕守堯譯，四川人民出版社1998年版，第174頁。

篇3

江蘇宜興抽水蓄能電站作為大中型抽水蓄能電站，監(jiān)控系統(tǒng)中的數據量比較龐大，需要保存歷史數據的標簽達10000多個。為保證系統(tǒng)各工作站各司其職，保證系統(tǒng)穩(wěn)定運行，計算機監(jiān)控系統(tǒng)中配備了專用的歷史站，專用于數據的存儲和管理。本電站計算機監(jiān)控系統(tǒng)的歷史數據管理軟件集成在PGP軟件當中，與實時數據庫無縫鏈，因此歷史數據的存儲運行非常穩(wěn)定。

2歷史數據結構及存儲方式

1）歷史數據結構。從存儲分類上分，包含兩類：一類是歷史數據，涵蓋所有由實時數據產生的內容，不會出現遺漏或者自行刪減的情形；另一類是存儲部分歷史數據的歷史報表，這類報表只包含一小部分歷史數據信息，是依據用戶需求和指定格式，基于EXCELL軟件，定時存儲成數據表格的方式來減輕運行人員的報表工作，通常稱為運行報表。按存儲時打包分類來分又分為五種，分為報警、趨勢組、playback、posttrip和totalizer。其中報警和playback是最常用的兩種，趨勢組只在有歷史趨勢應用時才用到，posttrip只有在有跳閘趨勢應用時才用到，totalizer也只有在有總加類型的標簽需要存儲歷史數據時才用到。后三者都是基于playback的高級應用，在我電站中未得到應用。2）歷史數據存儲方式。歷史數據存儲有兩種方式：一種是定期執(zhí)行，通過操作系統(tǒng)計劃任務來實現；另一種是手動執(zhí)行，有特殊需求時，維護人員可在人機接口的窗口中通過快捷鍵完成這一操作。通常，我們選擇定期存儲的方式來管理歷史數據。

3歷史數據的管理

歷史數據庫雖不受時間的限制，但存儲媒介的有限性，維護人員需要定期對歷史站中的歷史數據進行定期的管理，例如檢查歷史站存儲介質容量剩余量、檢查歷史數據的完整性、定期的備份以及轉移等。

4小結

篇4

1測量技術中裝置的基本原理

物理學中的泊松方程的微分形式為2=-ρ/ε，其中ρ代表電荷密度，它在空間上是一個三維方程。若只考慮x方向的泊松方程，則有式（1）。（1）圖1為測量裝置的物理模型，模型的上、下電極通過側壁連接，它們之間的距離為d。設裝置里面充滿了電荷密度為ρ的電荷，同時在它的作用下，在上、下電極上形成電壓U0。模型的下電極上裝有靜電式電場傳感器。圖1模型中還建立了x軸坐標，其方向以下電極的表面為起點，向上電極方向為正。所建立的物理模型在x方向上的電場只與電荷ρ有關，與外電場無關，即兩端電極上只有裝置空間的電荷作用，與外電場無關。解方程（1）得式（2）。(/)1duxcdx=?ρε?+（2）式（2）等式的du/dx即為上、下電極間的電場強度。對式（2）求解得式電極間的電壓表達式（3）。2u=(?ρ/ε)?x/2+c1?x+c2（3）在邊界條件x=0，電壓u=U0；x=d，電壓u=U0時，求得112dcρε?=×，c2=U0，將112dcρε?=×代入式（2）得兩端間的電場強度Ex。()2xdExρε=??（4）當x=0時，012dEρε?=×；當x=d時，12ddEρε?=?×當x=d/2時，Ed/2=0。通過上面分析，在x=0處存在空間電荷密度與電極表面的電場強度有直接的線性關系，即02Edερ?=×所以只要通過傳感器測量出E0，就可通過計算求出空間電荷密度ρ。

2測量技術中傳感器設計

靜電傳感器的設計原理模型是基本上是在靜電場中放置一個導體，導體表面就會產生感應電荷，當電場變化時感應電荷也變化，使導體內部電荷的移動形成微弱電流。根據微弱電流的變化或電荷移動所產生的效應，就可知電場的變化。但在實際測量中，傳感器所在的靜電場中電場基本不變或緩變，不易測量所處在靜電場的變化。該傳感器的設計方法采用靜電式場強測量方式，采用遮擋片遮擋的形式對一個導體的屏蔽和去屏裝置，可以周期性地實現屏蔽和去屏的動態(tài)效果，產生因動態(tài)變化感應到的感生電荷。其設計原理如圖2所示。旋轉葉片和固定葉片都是由金屬制作的扇形葉片，旋轉葉片在馬達的帶動下以屏蔽固定葉片電場的方式達到調制作用。設固定葉片在面積S上的感應電荷q=D?S=ε?E?S，在一定的空間電荷密度ρ作用下，電場E是保持不變的，所以可通過旋轉葉片的調制作用改變S，從而有式（5）。dqdsiEdtdt==ε??（5）通過式（5）將電場信號轉化為電流信號，且電流值與面積的變化率有關。dsdt可通過圖3進行分析。圖3為旋轉葉片開始遮斷電場線示意圖，有2122?S=×ω×?t×R×則面積S有式（6）。20tS=∫ωRdt（6）將式（6）式代入（5）式得：20200()2tdRdtiEfERdtω=ε=πε∫（7）式（7）中，f表示電動機的頻率。同理，當旋轉葉片離開固定葉片區(qū)域時，調制出的電流方向相反，如此反復，就可得到周期性的方波電流信號，經采樣電阻后又可將電流信號轉化為電壓信號，最后經抗干擾和放大處理后即可被CPU采樣。圖4為傳感器的調制機理時序圖，可見正電荷與負電荷相位相反，通過它即可辨別電荷極性。

3測量技術中校正方法的建立

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關鍵詞：圖書館；中庭空間；設計

圖書館為資源中心以及公關活動場所，在城市建設中具有舉足輕重的地位。面對信息時展產生的挑戰(zhàn)，需要在根本上做好圖書館硬件設施建設，保證每個節(jié)點均可以滿足實際應用需求，提高人們對圖書館的認同度。其中，中庭空間作為讀者集中使用的場地，其設計是否合理，將會在根本上決定著讀者對圖書館的看法與態(tài)度，因此中庭空間一直都是圖書館設計要點。

1圖書館中庭空間設計分析

中庭空間一般為整個建筑的中心位置，是建筑內部所有走廊過道的交通樞紐，決定著整個建筑內部的交通性能。設計時，需要基于內部空間流動性、豐富性等要求進行分析。并且基于圖書館功能的特殊性，中庭空間可為讀者提供心理過渡空間，作為行為轉換場所存在，便于讀者根據個人喜好來選擇最合適自己的行為方式，可以更舒適的使用并享受圖書館。現在已經進入到信息化時代，圖書館在建設與運營上也將要面臨更大的挑戰(zhàn)。作為圖書館要點，中庭空間的設計需要在基礎功能前提下，結合不同人群特征與需求來選擇合適的設計方案，最大程度上來反映出圖書館環(huán)境的特點，提高自身的可識別性，既可以成為地標性建筑，同時又可以突出人文特點[1]。

2圖書館中庭空間設計特點

2.1寬敞性

中庭空間作為一個整體穿插在建筑內部，創(chuàng)造出一個寬敞的空間，無論是從內部任何位置望去均可以給人帶來開闊感覺。為提高空間的層次感，以及交通的順暢性，經常會選擇橋、廊、平臺等形式對不同空間進行連接，根據需求營造出重疊、貫通等形式，視覺上具有更強烈的穿透與開闊感。中庭空間的存在，可以為人們提供連續(xù)、共享大空間，使得人們在精神上感覺更為放松和自由，不但可以同時容納更多人員活動，且從視線上可以看到很遠。

2.2流動性

中庭空間還具有流動性特點，可以通過梯道實現不同空間的不斷延伸與交叉，引導人們在建筑內不斷前進，在有限的空間內達到無限效果。多個空間間相互滲透、延伸、過渡，即實現了中庭空間的流動性，提高人們行為活動的自由性與流暢性，空間變化更為豐富，空間組合方式也更為復雜。具體可以體現在水平流動和垂直流動兩個方面，其中水平流動即在空間水平方向利用滲透、引導、聯(lián)系、分隔等方法創(chuàng)造出多層次空間，使得水平空間得到有效擴展[2]；垂直流動則主要體現在層與層間貫通，利用連續(xù)的序列變化產生豎向流動，并借助水平流動逐漸向上發(fā)展，形成有效的垂直流動空間。

2.3復合性

中庭空間可根據實際需求，與功能不同、類型不同以及時期不同的建筑有效結合在一起，體現過渡空間的復合性?；趫D書館功能需求，通過設計使得人們可在中庭空間內進行閱讀、休息、交流以及咨詢等多項功能，且因為中庭空間未設置任何邊界，人們的行為更為自由，人與人間的交流也更為緊密。另外，還可以通過中庭空間實現新老建筑結合的橋梁，綜合利用傳統(tǒng)與新興專業(yè)技術，對傳統(tǒng)建筑功能進行豐富化設計與更新。

3圖書館中庭空間設計要點

3.1整體化設計

（1）形式設計。圖書館中庭空間設計時經常會選擇應用幾何形狀，對基本幾何體量進行切割和增減?；诤唵螏缀涡螤?，添加多種有機形態(tài)變形后不規(guī)則形狀，使得空間形式更為多樣化，例如最基本的直線、曲線、斜線等靈活應用，提高空間設計的趣味性。實際需求中庭空間所處位置不同，對應的設計方法也存在較大差異。在選擇設計形式時，需要確定空間多元化發(fā)展趨勢，以滿足使用者功能追求為核心，如垂直式可以確保最多量陽光在頂面天窗或側面幕墻射入，滿足光照要求?？臻g形式處理簡單，讀者可以快速準確的確定自己位置，實現中庭空間核心空間作用。（2）交流組織。水平交通為建筑內部空間設計的要點，中庭空間不僅可以作為休息場所，還可以實現自然過渡，具有較高的空間文化性。天橋主要用于調節(jié)水平與垂直交通問題，有效縮短直線距離，且對空間進行分隔與聯(lián)系，提高內部空間豐富度，還可以對空間比例尺寸進行調整。廊道最大的特點的是通風和采光，與中庭空間有著密切聯(lián)系，讀者可以根據個人喜好圍繞其座。

3.2人性化設計

（1）空間模式設計?？臻g秩序多樣化設計，可以使得圖書館中庭空間組織模式更為豐富，提高內部空間趣味性，保證讀者在長時間閱讀后可以在室內通過視覺來體會到一定樂趣，使得整個中庭設計更具人性化特點。設計時可以根據功能、類型以及時期等元素對不同建筑進行有效結合，構造出閱讀、交流、休息等功能區(qū)域，不設置明確的界限，不對人的行為進行約束，使得讀者可以體會到更高的自由度。（2）情感體驗設計。圖書館具有很強的人文性特點，在對中庭空間進行設計時，需要確定人性化設計的核心目標。不僅要滿足讀者生理需求，還需要滿足人心理需求，在保證空間質量的前提下，提高空間設計品質。例如通過不規(guī)則空間形式向人們提供自然、流暢空間感覺；開敞空間給人自由、流動感覺；高挺空間為人打來崇高、神圣感覺。通過不同空間尺度來向人們傳達相應的精神感受，直接影響到讀者思想，同時搭配相應家具，全方面滿足人們需求。

3.3生態(tài)化設計

中庭空間生態(tài)化設計，需要尊重自然環(huán)境，以可再生能源如太陽能、風能、潮汐能等來代替?zhèn)鹘y(tǒng)能源，達到節(jié)能降耗以及環(huán)保的目的。例如設計太陽能中庭，并在室內搭配景觀元素，太陽光直射到室內樹木上，建筑內外交互性更強，且建筑間陰涼走到與室外空間還具有休息區(qū)域，這樣不僅可以減少人工照明，同時還可以提高人與自然環(huán)境的交互，有效緩解了圖書館過于嚴肅的氣氛。另外，還需要提高建筑結構、建筑設備的靈活性，落實可持續(xù)發(fā)展理念，通過新型材料與技術的應用，對中庭空間意境進行有目的的打造，使得讀者可以從心理上得到滿足。

4結束語

將圖書館中庭空間作為對象進行分析時，需要從多個角度進行，充分利用各項新型技術與材料，在保證基礎功能的同時，可以滿足讀者生理與心理需求。

作者:楊靜 單位:中山市第二建筑設計院有限公司

參考文獻：

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暖通空調軟件可以按用途分為輔助繪圖（CAD）軟件、設計計算軟件和模擬分析軟件，按其與Internet的關系可以分為離線應用軟件和Internet在線應用軟件，這些軟件共同構成了暖通空調領域一個重要的發(fā)展方向，本文就這些軟件本身及其發(fā)展作一個簡要的回顧。

自1946年第一臺電子計算機誕生以來，科學技術發(fā)生了一場深刻的革命，計算機不僅有驚人的運算速度和很高的計算精度，還具有記憶、判斷等功能，同時計算機軟件技術也在的不斷發(fā)展和完善，計算機及其軟件的可靠性和應用性越來越高，它們已成為人們工作和生活中不可或缺的工具。暖通空調軟件在暖通空調系統(tǒng)設計、暖通空調設備生產等方面得到了廣泛的應用。

暖通空調軟件最早應用于暖通空調設計和制造領域的計算機輔助設計，目前，暖通空調CAD和設計計算軟件已經取得了很大的成就，暖通空調設計專家系統(tǒng)軟件已經用于暖通空調系統(tǒng)的設計和決策，能耗分析軟件、氣流模擬CFD（計算流體力學）軟件的應用使設計人員在大樓建成之前就能對暖通空調系統(tǒng)的運行工況和能耗情況進行模擬，從而據此選擇最優(yōu)的設計方案。

不難發(fā)現，暖通空調軟件經歷了一個從簡單到復雜、從粗糙到精細、從面向過程無友好程序界面到面向對象界面友好、從離線到網絡的發(fā)展過程，隨著計算機軟件技術和網絡技術的不斷發(fā)展，暖通空調的軟件也更加完善，更好地為暖通空調工程師服務。我們應該跟上時代的步伐，及時地充分利用計算機軟件技術，使暖通空調技術的發(fā)展不斷推向前進。

2、暖通空調軟件技術

2.1暖通空調輔助設計軟件

暖通空調輔助設計軟件包括輔助繪圖（CAD）軟件和設計計算軟件，就我國的情況來說，暖通空調輔助設計軟件的發(fā)展大致經歷了三個階段：起步、發(fā)展、成熟。

1）起步階段（20世紀70年代左右）

各大學和研究單位研制開發(fā)一些符合國情的暖通空調程序軟件庫，但多為局部性的，覆蓋面不寬，水平也有限。

2）發(fā)展階段（20世紀80年代左右）

國家出資研制開發(fā)《建筑工程設計軟件包》（BDP），作為國家“六五”科技攻關項目，該軟件于1986年5月通過國家（部級）鑒定，被譽為當時具有國際水平的優(yōu)秀軟件，并在此后的數年里，在國內得到了較為廣泛的應用。與此同時，也有一些CAD軟件出現。

3）成熟階段（20世紀90年代）

Windows的出現，以及AutoCAD的推廣應用，各種空調CAD軟件涌現，并得到日益廣泛的應用。1995年3月，我國第一個在Windows環(huán)境下開發(fā)的暖通空調設計計算軟件EasyHVAC（同濟大學）投放市場，它一出現即受到設計人員的青睞，1998年，該軟件又推出了輔助繪圖版本EasyHVACCAD.我國的空調輔助設計軟件正日益走向成熟和完善，2001年7月，上海華電源信息技術有限公司和上?，F代建筑設計集團共同開發(fā)的HDY-SMAD空調負荷計算及分析軟件將暖通空調設計計算軟件推向了新的，該軟件通過了上海市建設和管理委員會的鑒定，專家一致認為該軟件部分功能填補了國內同類計算軟件的空白，總體設計達到國內領先水平，該軟件具有如下區(qū)別于其它軟件的新的功能和特點：

1）內嵌215個城市和地區(qū)的氣象資料，并具有城市擴充功能，能夠計算各個城市和地區(qū)的全年逐時室外干球和濕球溫度、太陽輻射強度。

2）在不同的設計階段，由粗到細提供6種不同的空調負荷計算方法，用戶可根據需要自由選擇。

3）能夠對冬季空調熱負荷進行逐時計算，并且可以將冬季的人員、照明和設備得熱產生的負荷從空調熱負荷中扣除。

4）強大的樓層組管理功能，支持多個標準層。

5）獨特的工作時間表設定和指派功能，支持不同日期具有不同的上班模式，以及不同時間的不同上班模式，無縫處理間歇運行空調系統(tǒng)。

6）應用動態(tài)焓濕圖（HDY濕空氣分析大師）能自動對一次回風系統(tǒng)自動進行冬季和夏季工況，HDY濕空氣分析大師能夠分析和計算各種空調系統(tǒng)和工況。

7）利用東方空調網的暖通空調設備數據中心，得到各個廠家的最新空調設備資料，用于空調設備的選擇。

8）可以輸出14種文件類型：封面、建筑概況、室外氣象資料、室內設計參數、圍護結構參數、空調負荷計算方法及公式、空調負荷詳細計算參數、空調負荷統(tǒng)計數據、空調負荷逐時數據、空調工況分析結果、樓層組管理文件、回風系統(tǒng)劃分文件、新風系統(tǒng)劃分文件、設備選擇結果。

暖通空調輔助設計軟件的應用范圍不限于暖通空調工程的設計，它還用于暖通空調新產品的開發(fā)。暖通空調設計專家系統(tǒng)也取得了較大的成果，它能給出特定建筑物的暖通空調系統(tǒng)和暖通空調設備的各種可能的設計方案，并評判它們的優(yōu)劣，從而可以得到最好的設計方案。

2.2暖通空調能耗分析軟件

暖通空調輔助計算軟件解決了輔助繪圖和設計計算等較簡單、靜態(tài)的問題，但是暖通空調系統(tǒng)是一個隨建筑類型和室外氣象條件動態(tài)變化的復雜系統(tǒng)，暖通空調工程在設計時要考慮節(jié)能和環(huán)保，在運行時也要考慮節(jié)能和環(huán)保，因為在暖通空調運行期中大部分時間中其負荷條件是不同于設計條件的。采取一定的技術和管理措施使暖通空調系統(tǒng)的運行適應負荷動態(tài)變化，盡量避免不必要的能耗，這是暖通空調節(jié)能的重要方面，要做到這一點，必須對暖通空調系統(tǒng)的全年動態(tài)能耗進行模擬分析，從而準確地制定相關的優(yōu)化方案。因此暖通空調能耗分析軟件也就應運而生了。

暖通空調能耗分析軟件，能夠對已經建成的和將要建造的大樓暖通空調系統(tǒng)的運行進行全年負荷動態(tài)分析、能量消耗模擬和技術經濟分析，設計人員可以由此判斷空調設計的優(yōu)劣，并提出空調系統(tǒng)的最佳控制和管理辦法。

美國和英國等發(fā)達國家在20世紀70年代就開發(fā)出了暖通空調能耗分析軟件，例如美國能源部開發(fā)的DOE軟件，英國的ESP-r軟件，并在美國和歐洲得到了廣泛的應用。2001年，作為DOE軟件和BLAST軟件的升級版本，美國能源部又開發(fā)了EnergyPlus軟件，該軟件集中了美國政府在建筑環(huán)境與設備領域的投資所產生的世界上最先進的科研成果，有10來個美國大學和公司參與了該項目的研究，最終由美國加州伯克利大學LawrenceBerkeley國家實驗室（LBNL）發(fā)行。建筑能量模擬已經在美國和發(fā)達國家中普及，預計在未來2-5年內，將在中國推廣和普及，相關的建筑節(jié)能標準正在加緊制定，從而為能量模擬軟件的推廣做好了政策上的準備。目前國內的能耗分析軟件有清華同方股份有限公司開發(fā)的DEST軟件（基于AutoCAD）和上海華電源信息技術有限公司與上?，F代建筑設計集團共同開發(fā)的HDY-SMAD空調負荷計算及分析軟件（直接基于Windows，V2.0以上版本可進行能耗分析），后者具有以下的主要功能和特點：

1）采用諧波反應法計算墻體得熱，采用熱平衡法計算房間負荷，能夠計算全年8760h的逐時負荷。

2）同時對建筑物和空調系統(tǒng)設備進行模擬分析，設備運行結果可反饋到空調系統(tǒng)中進行負荷的反饋計算。

3）對空調負荷的強大的統(tǒng)計和分析功能，彌補了國內同類軟件的空白。

4）基于Internet的網上空調設備選擇功能。

5）中英文兩種輸出方式。

2.3氣流模擬計算流體力學（CFD）軟件

空調系統(tǒng)設計的效果與室內氣流組織密切相關。好的氣流組織方式能夠使空調房間的溫度、濕度和速度很容易地符合設計要求，反之，差的氣流組織方式可能根本就達不到設計要求。因此，在空調系統(tǒng)設計完成之后施工之前，預測空調系統(tǒng)的氣流組織狀況就很重要。在以往的研究中，只能用模型實驗的方法研究幾種典型送回風方式的氣流組織狀況，獲得一些簡化的計算公式，并將它們套用到類似的設計中去，但是，它們的精度和使用范圍都不能令人滿意，尤其當遇到一些特殊難題，如高大空間的氣流組織、車間有害氣體濃度場分布、室內不同障礙物情況下的氣流流動規(guī)律等等便無法解決。正是在這種情況下，基于計算流體力學（ComputationalFluidDynamics）的空調系統(tǒng)氣流模擬軟件發(fā)展起來了。

氣流模擬軟件的發(fā)展經歷了以下幾個階段：

1）從簡單的單個送風口氣流狀態(tài)，到多風口相互影響下的室內氣流組織；

2）從二維到三維；

3）從穩(wěn)態(tài)到動態(tài)；

4）從層流到紊流；

5）從簡單的邊界條件和初始條件到復雜的邊界條件和初始條件；

6）從單純的數值計算，到圖文并茂的計算和前后處理一體化軟件。

比較著名的氣流模擬軟件有SIMPER、PHOENICS等等，另外很多商業(yè)計算機公司，如IBM，也開發(fā)了與建筑配套的空調系統(tǒng)氣流模擬軟件。由于氣流模擬的計算復雜，以前大多在工作站或大型計算機上開發(fā)，隨著微型計算機速度的提高，現在已經有了微機上的氣流模擬軟件。

氣流模擬計算方法以計算機為運算工具，其最大優(yōu)點是成本低，實踐表明，計算機運算的成本要比相應的模型實驗低許多倍，隨著被研究的物理對象越來越大和越來越復雜，這個優(yōu)點將更顯著；其次是速度塊，用計算機運算，設計人員可以在很短的時間內設計對比許多不同方案，從中優(yōu)選出最佳設計，而相應的模型實驗則需很長時間；第三是具有較強的模擬真實條件的能力，它的計算空間不受限制，無須縮小幾何比例，而模型實驗就難以辦到。不過數值計算結果的可靠性主要依賴于數學模型和計算方法的正確程度，故不如實驗方法那么直觀可靠，因而必要時還須將兩種方法結合使用。

2.4基于Internet的空調系統(tǒng)遠程監(jiān)控軟件

隨著Internet技術的飛速發(fā)展，人們通過Internet對世界各地的空調系統(tǒng)進行遠程監(jiān)控已經成為現實。杭州華電華源環(huán)境工程有限公司和上海華電源信息技術有限公司共同開發(fā)的冰蓄冷空調遠程監(jiān)測系統(tǒng)已經實現了對冰蓄冷空調工程現場的全自動監(jiān)測，具有以下的功能：

1）管理人員通過Internet能夠在任何地方通過密碼登錄后對各地的冰蓄冷現場控制系統(tǒng)實施遠程監(jiān)測；

2）各地的冰蓄冷現場控制系統(tǒng)能夠及時地向管理人員發(fā)送運行數據；

3）管理人員能夠通過瀏覽器對各地工程的反饋信息，進行統(tǒng)計整理和比較，并進行故障診斷。

我們相信，在不久的將來，基于Internet的常規(guī)空調系統(tǒng)遠程監(jiān)控和故障診斷將成為必然的發(fā)展趨勢。

2.5基于Internet的暖通空調電子設備手冊

暖通空調專業(yè)是一個設備應用專業(yè)，設備的正確選用和布置是工程設計最關鍵的環(huán)節(jié)。由于目前設計人員主要是通過設備手冊和設備樣本來獲取設備的信息，這樣獲取的數據難以及時更新，查閱起來也不太方便，因此，上海華電源信息技術有限公司提出了開發(fā)基于Internet暖通空調電子設備手冊的設想。

基于Internet暖通空調電子設備手冊，除具有常規(guī)設備手冊的基本功能（具有設備的使用和安裝說明，用戶可以查閱）外，而且具有以下常規(guī)設備手冊所不具有的功能和特點：

1）提供各類設備專門的選型程序，根據用戶提交的設計參數，可以迅速從設備庫中檢索到符合條件的一組設備，顯示各自的設計人員關心的數據，利于用戶對這些設備進一步的比較和分析。對于某些設備，并提供一些必要的計算和分析功能，簡化用戶的選型。

2）能夠直接根據用戶選定的設備生成或調用相應的CAD圖形（三視圖）。

3）上述功能既能在常規(guī)的操作系統(tǒng)和CAD環(huán)境下實現，又能在Internet上實現。

4）制定了暖通空調所有設備的標準數據庫格式，統(tǒng)一了各生產廠家提供給設計人員的樣本的格式，利于設計人員進行分析和比較。

5）各生產廠家可以隨時在網上對其產品數據和圖形進行更新，從而保證設計人員所得到的產品資料永遠是最新的。

目前，該暖通空調電子設備手冊已經有Internet、Windows和AutoCAD三個版本的軟件產品，Internet版本的產品可以在東方空調網上的數據中心運行。

2.6專業(yè)Internet網站的涌現

互聯(lián)網已經成為暖通空調專業(yè)信息交流的一個重要渠道，因此至今已經涌現出了一大批的暖通空調專業(yè)和企業(yè)網站。目前，各大設備生產廠家均有自己的企業(yè)網站。國內比較著名的暖通空調專業(yè)網站有東方空調網、暖通空調信息網、中國空調制冷網等，其中東方空調網除提供信息服務外，還提供設計資詢和各種暖通空調專業(yè)軟件的開發(fā)和外包服務，及附加技術服務?？梢灶A見，隨著人們對互聯(lián)網絡認識的深入，暖通空調專業(yè)網站將成為人們日常生活中不可缺少的一部分，暖通空調專業(yè)也將隨著Internet的發(fā)展而進入一個嶄新的發(fā)展階段。

篇7

一、纖維藝術的定義和特性

1.纖維藝術的定義

纖維藝術是指利用動、植物的自然纖維，如絲、毛、棉、麻等，或者以人工合成而制造出來的纖維為原材料，采用縫綴、纏繞、編結、粘貼等多種手段，制作衣物裝飾、鞋帽裝飾、日常生活用品以及室內外環(huán)境裝飾等用途的，形成或立體、或平面形式的一種藝術手段。通常來說，纖維藝術的表現形式包括平面織物，如壁掛、地毯等；立體狀態(tài)的織物，如軟雕塑等，還有一些日常的工藝美術作品，以及在家具、家居空間中被廣泛應用的利用纖維進行情感表達和裝飾的藝術作品。

2.纖維藝術的特性

首先是觸感的多樣性。纖維藝術因其選取材料的特殊性，具有材料觸感豐富多彩的特性。纖維藝術的材料主要是以各種動、植物的自然纖維，人工合成的纖維為主，并且制作的方法大多是以編織、纏繞為主，最大程度地保留了其原生態(tài)的樣貌和材質，所具備的觸感都多種多樣，比如柔軟的、細膩的、緊密的、堅硬的、厚重的、疏松的，各自均有不同的接觸手感，給人以無盡的體驗與享受。其次，是材料的豐富性。纖維藝術選取材料不拘一格，只要是能被用作制作工藝品的，都能被納入其中。除了傳統(tǒng)意義上的絲、毛、棉、麻等，隨著科技的發(fā)展和進步，現在人們挖掘和開發(fā)了更多的纖維材質加以利用，例如竹、棕絲、藤、木材、柳條等自然纖維材料。

二、纖維藝術的表現形式

現代纖維藝術大致可分為平面和立體的兩種類型。平面的纖維藝術品，包括各種墻壁裝飾、家居布藝裝飾、地毯等；而立體的纖維藝術品，則需要依據不同的地點和所占空間大小，呈現出小軟纖維藝術品和立體雕塑兩種風格。平面纖維藝術品的種類豐富，比較突出的是壁掛這種形式。從歷史的發(fā)展來看，壁掛是纖維藝術最先應用的藝術形式，并且與纖維發(fā)展歷史相始終。隨著時代的發(fā)展和進步，壁掛在傳統(tǒng)的基礎上進行了革新和創(chuàng)造，呈現出經久不衰的藝術魅力；立體纖維藝術品的出現，是對傳統(tǒng)纖維藝術品的繼承與創(chuàng)新，其中，最具有代表性的是軟雕塑。軟雕塑將原材料的適用范圍擴大，將金屬、木材等堅硬的物質引入，并與其他柔軟的纖維相結合，或者在堅硬物材料的框架上進行纏繞，或者直接將具備站立特性的纖維材料進行編織，將兩者的優(yōu)勢最大程度發(fā)揮，形成堅硬的立體框架與柔軟的原材料相結合的特殊形式，營造了立體有型的藝術觀感。無論平面纖維藝術品，還是立體纖維藝術品，都是纖維藝術在歷史發(fā)展的不同階段，根據人們的生活與審美需要而被創(chuàng)作出來的，具有不可替代的審美價值、裝飾價值和實用價值。

三、纖維藝術在居室空間設計中的應用

在纖維藝術中，藝術家們并不是簡單地將材料進行堆積，而是充分發(fā)揮材料的某些特性，使其具有一定的實際功效，從而完成其內在特性與外在功用的完美統(tǒng)一，并給予人截然不同的視覺效果，產生美的體驗和享受。但是在制作過程中，需要注意的是，保持制作理念與材質的一致性，從實際出發(fā)，因材制宜，將材料特質與特定造型相融合，使其具備最恰如其分的審美價值。

1.纖維藝術使居室充滿脈脈溫情

居室空間由鋼筋水泥構造而成，給人的印象是冰冷、堅硬、陰暗且無空間特征的，而纖維藝術本身具有柔軟、溫暖和情感的特征，它的加入和點綴，能夠改變居室空間的冰冷氣息，達到暗示人的情感、影響人的精神動態(tài)、甚至改變空間分布秩序的作用。纖維藝術對居室空間的介入，使其變得柔和、溫情，散發(fā)出溫馨家庭的濃厚意味。

2.纖維藝術使居室充滿詩情畫意

纖維藝術所使用的原材料材質廣泛，形態(tài)各異，顏色也千差萬別，能夠表現截然不同的藝術語言，能夠被廣泛運用于居室環(huán)境中。再加上纖維本身柔軟、可塑性強的特性，具有其他材料所無法比擬的天然優(yōu)勢，能夠呈現出風格多樣的藝術作品，并與周圍的居室環(huán)境適應和融合，讓人獲得精神和視覺方面的雙重享受。同時，纖維藝術作品做具有的節(jié)奏感和韻律，能夠將居室空間進行分割，使其出現交錯與重組的神秘感，更加具備藝術表現力和感染力，使居室內的線條變得既柔和又豐富，從而在單調的居室空間內形成彈性的張力，使環(huán)境顯示出畫面豐富多彩和詩情畫意的情調。

3.纖維藝術與居室空間設計融為一體

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陳設藝術設計自人類進入文明社會就悄然誕生，伴隨著人類對美感持之以恒的追求而不斷發(fā)展壯大。古埃及宏偉的金字塔、中國的秦磚漢瓦、印度的佛像造像、古巴比倫的空中花園、羅馬的大角斗場透過歷史的滄桑，穿過時間的長河向后世的我們展示那個時代，那一群人獨特的審美水平和塑造美的能力。陳設藝術設計并不是像普通大眾腦海中認為的那樣，只是簡單的物品擺設與空間設置。它是一門復雜晦澀的學科，要求設計者利用物品的空間位置與物品與物品之間的相互關系，進行主觀上的情感表達，物品的擺放位置，融入的是設計者的思想感情，表現的是設計者的藝術構思，將光影、色彩置于同一于一個空間之中，展現出特殊的視覺效果，給人以美感。通過陳設藝術設計，可以拉近人與環(huán)境之間的距離，使人與環(huán)境融為一體，促進人與人之間的和諧融洽。正是這種將生物科學、設計技巧、藝術追求和社會文化結合在一起的設計科學，才能完美的向我們展示設計的美感。由于劃分的標準不同，我們可以將設計藝術劃分為不同的種類，但是其中最為常見分類是物質性陳設與精神性陳設兩種。物質性陳設是指一些有著使用價值滿足我們物質生活的物品。比如我們使用的各種家電，閱讀的各種報刊雜志、各種家具擺設等等。作為一種生活必需品，家用電器存在于千家萬戶中，有著不可替代的重要地位。隨著時代的進步，社會的發(fā)展，我們越來越重視家具家電的造型設計，希望家具家電的造型和設計、擺放能滿足自己的審美追求，表現自己的價值追求，成為把自己的內心展示給他人和自我享受的一種手段。我們身邊既有床、鞋柜、衣柜、桌子這樣實用性很強的家具，也有一些裝飾性極強的擺設性家具。我們不難看出，陳設藝術設計就是立足于我們現實生活的實際，將各種環(huán)境因素合理、科學的搭配起來，既保證他們作為生活必需品的實用性，既不影響我們的自我使用體驗感，妨礙我們的日常生活，又能讓他們體現自身的美感，美化我們的生活空間，愉悅我們的心靈，融洽我們的關系。報紙、雜志和各類書籍作為一種精神媒介，既讓我們得到了與外界溝通交流的機會，不斷學習新的知識，豐富我們的精神世界，同時將他們合理擺放，放在合適的位置上，又能為我們的生活空間抹上水墨的顏色增添一種文化韻味，讓人不禁產生一種書香門第的感覺，平添一種典雅與寧靜，使我們的心靈得到蕩滌，得到解放。我們必須清楚地認識到陳設藝術設計是一個復雜的混合體，并不是簡簡單單的傳統(tǒng)意義上的藝術裝飾和擺設，也區(qū)別于傳統(tǒng)的環(huán)境設計和造型，它更為重視的是陳設設計的合理性與科學性，擁有科學理論的支持，在理論的基礎上將各種空間設計學科知識運用到室內陳設與擺放的設計當中，在此基礎上為我們全方位的表現設計者與用戶的思想感情的融合、自身的文化內涵與精神追求，空間享受，構建良好的生活環(huán)境，使人與空間更好的融為一體。

二、新中式空間

在將探討陳設藝術設計應用與新中式空間之前，我們有必要對新中式空間做一個全方位的了解，理解他的概念，掌握他的基本特征，在此基礎上才能夠進行真正的有意義的學術探討。新中式空間脫胎于中國傳統(tǒng)文化，隨著人們對傳統(tǒng)文化的再次認同而興勝開來，他將中國社會的傳統(tǒng)文化內涵、精神追求、審美情趣完全的呈現出來，同時，兼收西方現代化的設計元素、藝術理念，體現出一種獨特的現代美感，新中式空間將二者完美的結合在一起，傳統(tǒng)與現代相呼應、典雅與動感相連接，具有獨特的美感。與中國其他時代的空間風格相迥異，新中式空間將中國新時代的新特點、新精神、新理念、新追求以及新的思維模式包含起來，并進行一種有益的銜接，它將中國傳統(tǒng)文化元素融合到現代空間設計中，使設計的效果既體現古典文化元素，又能符合現代空間設計審美標準，既體現中國古代的典雅，也呈現出現代社會的時尚，以此來適應新的社會和人們的需求，滿足不同用戶的空間訴求。新中式空間體現出的是一種積極樂觀的人文情趣，要求設計者有著天馬行空般的想象力、不拘一格的創(chuàng)造精神以及一種與時俱進的銳意改革進取精神，只有滿足這樣的條件，才能夠創(chuàng)造出激情四射的新事物、新韻律、新美感。新中式空間作為一種新的空間模式，將中國古典的空間設計做了更為深刻的改變，與此同時融合經濟學知識，將市場與審美結合，重視社會的審美訴求，并在此基礎上不斷修正自己的發(fā)展方向，從而具備了更為頑強的生命力。新中式空間著眼于當下，但又關注于未來，不單單局限于滿足當代人的審美情趣與價值追求，而是希望能夠對未來保有一定的影響力，引導社會形勢，提升社會整體的審美水平，開拓人們的視野。從空間風格來看，新中式空間并不是簡單的復制、野蠻的照搬，而是將中國傳統(tǒng)空間、西方現代設計藝術結合起來，取其精華，去其糟粕，對二者進行科學、理性的繼承與發(fā)揚，將核心點放在對空間的情感描述之上，在古典與現代的結合處，為我們傳遞古典空間的人文精神與現代化的用戶體驗，將中國固有的審美情趣與時代結合，創(chuàng)造出適合于中國人自己的環(huán)境空間。新中式空間的出現絕非偶然，有著深厚的文化土壤，以儒家為代表的中國哲學思想，強調“仁、和、貴”，將這種傳統(tǒng)文化思想融入空間設計當中，無論是在辦公空間設計、商業(yè)環(huán)境設計還是家庭裝修設計上，結合用戶的思想、性格和用途，通過對空間的整體設計，體現出仁義、和氣和富貴的元素，使這些元素在無形當中體現出來，令用戶感受到中國古典文化的典雅氣質。這并不像西方哲學一樣，將思想抽象形而上起來，用抽象的方式加以表現，這種形式往往使人感覺設計空間的冰冷和無厘頭，雖然時尚但不見得溫馨。打破這種形式，而采用另外一種方式，將自己的思想感情與精神追求，轉化為一種生活模式，因此可以說中國的古典哲學思想就存在于我們的血液當中。從宏觀的角度來看，傳統(tǒng)文化的內核對中國藝術設計的影響無時不在、無處不在，蘊含在中國的紅墻綠瓦、小橋流水、北方的四合院、南方的園林中的設計精神正是植根于中國傳統(tǒng)文化，正是因為有著傳統(tǒng)文化的支撐，他們才能跨越歷史長河為我們展現出一種獨特的美感。新中式空間的出現正是這種古老哲學思想的重現，是對傳統(tǒng)文化繼承與發(fā)揚。將我們身上固有的文化內涵、精神境界、道德情操完美的表現出來，完美釋放我們的內心情感。為了避免新中式空間落于窠臼，缺乏創(chuàng)新的能力與時代感，就需要我們將新的設計思想、新的裝飾材料融入進來。只有做到兼顧傳統(tǒng)與現代，才能避免空間表現的蒼白、乏力，創(chuàng)造出獨特的審美情趣與文化內涵。

三、表現手法

近些年來，隨著人們環(huán)保意識的增強，開始追求一種更為健康舒適的生活。對空間設計與陳設藝術提出來越來越高的要求，渴望在自己的生活空間中引入自然清新的因素，在緊張的工作之余，發(fā)泄心中集聚的壓力，獲得一種心靈上的放松與和緩?；谶@樣的需求，設計師越來越重視將自然因素引入到空間設計與陳設藝術中，將綠色植物、流水、游魚等自然事物放到室內，讓游魚在水中暢游，讓綠色植物點綴我們的生活，動靜之間，情趣盎然。為我們在喧鬧的都市營造一種寧靜、安逸的生活環(huán)境，帶來一種桃花源般的內心體驗。計算機技術的快速發(fā)展、互聯(lián)網的迅速普及，讓我們能接觸到更多信息、獲得更多生活經驗，觸摸到各種文化思想，身處信息漩渦中的我們，每時每刻都在接受不同文化的洗禮，當各種不同的思想文化、精神內涵、生活方式與自身所處的生活環(huán)境，受教育程度，社會背景，職業(yè)種類相碰撞之時，會發(fā)生強烈的化學反應，誕生出越來越多的設計風格，始終保持一種不確定性與可能性。這種可能性不斷引導者陳設藝術設計向著更加多元化的方向發(fā)展。陳設藝術設計在新中式空間的呈現主要利用兩種表現手法，第一種手法就是用當代時代性較強的手法來展示古典的文化情懷；第二種表現方式是在傳統(tǒng)文化的基礎之上，充分發(fā)揮古典文化的影響力，對現代設計藝術的表現手法、現代化的裝飾材料、有時代感的家具融合進來。通過這兩種表現手法，將陳設設計藝術在新中式空間中表現出來，利用陳設設計藝術將新中式空間的獨特文化氣質充分的展示出來，又不放棄傳統(tǒng)的家居風格與古典的設計手段，將西方現代化的氣息與舒適感帶入進來，從而營造出一個既有文化氛圍又有良好用戶體驗的家居空間。陳設設計藝術在新中式空間中的應用，是建立在中國古典傳統(tǒng)法文化的基礎之上，吸收五千年來古代先人的智慧，追求一種中國特有的“道法自然”、“天人合一”的精神境界，利用現代多元化的陳設手段，吸收多樣化的表現藝術手法表現出來，這種結合并不是簡單地復制，而是在繼承的基礎上不斷地做出突破，不局限于過往，不止步于現在，追求一種創(chuàng)造能力。我國的陳設設計與其他設計藝術有著本質的區(qū)別，他成長于中國幾千年來深厚的文化土壤，有著獨特的文化底蘊，不會像古埃及、古巴比倫那樣走向滅絕，有著強悍的生命力。古典文化所賦予我們的價值取向與人生追求，促使著我們不斷出發(fā)，去探尋新的事物，去創(chuàng)新，去找尋合適自己的設計體驗，陳設藝術設計在新中式空間中的應用正是基于此。

四、結語

篇9

關鍵詞：土建施工；管理；問題；措施

中圖分類號：C93文獻標識碼： A

土建工程施工經歷了長期的變革與創(chuàng)新，在實際應用中不斷的優(yōu)化，是一個不斷完善的過程。針對施工過程中存在的問題，要采取強有力的措施，從根本上徹底解決，避免問題的擴大。總體來說，在土建施工過程中所表現出來的問題主要有進度、質量、材料、技術等幾個方面，并且多數都是因為細節(jié)上控制不好而出現的，可以通過調節(jié)施工順序，改善施工方案，加強管理等一系列的措施來解決。值得注意的是，土建施工在日后的發(fā)展中，必須建立良性循環(huán)機制，從根本上杜絕問題的發(fā)生。在此，本文主要對土建施工中常見問題解決對策進行一定的探究。

1土建施工中常見問題

1.1施工進度延誤

對于土建施工來說，進度是一個非常重要的考量因素，如果出現進度延誤，勢必對土建施工的其他工作造成影響。從整體上來看，土建施工進度延誤主要表現為以下幾個問題：第一，在制定施工進度的時候，沒有考慮到實際的情況，往往會因為自然界的一些極端天氣，或者是國家、政府臨時的的規(guī)定，導致施工進度延誤，這種情況屬于考慮不周所導致的；第二，當下的一些土建施工并沒有獲得完善的手續(xù)，在施工過程中，一旦遇到上面的審查，勢必要擱置工程來補辦手續(xù)，由此帶來的消極影響較大，對施工人員的薪資、工程量的單排、以及未來的投入使用都會產生影響；第三，施工進度延誤還有一部分的原因是材料、技術問題。不同地區(qū)的土建施工具有一定的差異，要尊重地方的實際需求和施工本身的要求，選擇的材料和技術必須符合當下的需求，這樣才能保證土建施工取得一個理想的成果。

1.2施工質量低下

土建施工和一般的工作不同，其施工質量直接影響后續(xù)的經濟效益、社會效益，對辦公人員和居住人員的影響更大。土建施工在目前的發(fā)展中，除了表現出進度延誤的問題以外，還表現出施工質量低下的問題。質量作為土建施工的硬性指標，不允許出現絲毫問題，否則勢必引發(fā)較大的安全隱患。經過討論和分析，土建施工質量低下，主要有以下幾個方面的問題：第一，抗震性能低。由于我國在近幾年爆發(fā)了大型地震，所以對土建施工的抗震要求提升，但在調查以后發(fā)現，部分土建施工在抗震要求上沒有達到指標，對居住和辦公的人員產生了直接的威脅；第二，保溫不強。在寒冷的冬季，如果室內的溫度較低，無法提供足夠的熱量使用，對辦公人員和居住人員來說，會造成很大的負面影響；第三，防水性能差。根據不完全統(tǒng)計，大部分土建施工的防水性能，都出現了一定的問題。部分地區(qū)的豆腐渣工程非常嚴重，當雨季到來的時候，甚至會發(fā)生漏雨的情況，室內溫度較低，房屋返潮嚴重。

1.3施工環(huán)境污染嚴重

隨著土地的緊張程度不斷增加，很多地方都開始采用“二次開發(fā)”的戰(zhàn)略，一方面希望通過蓋高層來緩解住房壓力，另一方面是希望通過高層來獲得更多的經濟效益。隨著時間的推移，施工環(huán)境的污染情況不斷加重，部分小區(qū)和辦公樓附件甚至開始散播惡臭的氣味，對人們的工作和生活造成了非常嚴重的影響。首先，施工人員在工作的過程中，沒有對垃圾統(tǒng)一回收分類，導致垃圾隨地堆放，造成了大面積的環(huán)境污染；其次，土建施工在結束以后，沒有對周邊的環(huán)境實行保護措施，在開發(fā)的過程中，也僅僅從眼前利益出發(fā)，對周邊環(huán)境造成了惡性破壞，很多的花草樹木都被強硬拔除。

2土建施工中常見問題的解決對策

2.1提高工作人員的工作水平

要使工程項目施工管理技術進一步提高，我們首先必須從員工的自身素質入手，現場施工工作是由員工共同完成的，所以每一個員工共同構成了建筑工程的靈魂，充分激發(fā)工作人員的積極性和創(chuàng)造性，讓其都參與到現場施工的管理工作中，增強他們的工作熱情，提高工作效率。

1）要政治教育及思想指導，并制定嚴格科學的考核制度，只有考核通過的員工才能夠上崗;

2）要積極招納賢才，對于那些技術水平和管理水平較高的人要進行提拔，如今人才是企業(yè)的寶貴資源，也是核心競爭力之一，所以引進大量優(yōu)秀專業(yè)人才是施工管理質量的重要措施;

3）在建筑施工中可以對工作人員的崗位進行指標考核，設立專門的獎勵制度與責任落實策略，這樣不但可以提高員工的積極性，還可以加強員工的責任感，從而提高施工人員工作的認真程度，讓施工人員對管理進行有機配合，打消施工人員對管理的消極態(tài)度，在此基礎上來提高其工作效率與施工質量，促進施工的進度，確保建筑工程施工的順利完工。

4）還要加強領導班子的培訓和篩選，提高整體的領導能力。

2.2完善施工管理制度

為了提高土建工程的施工管理水平，施工單位在進行施工時應當注重施工項目管理的科學化、規(guī)范化。例如，施工單位管理層在對土建工程進行技術分析時，還應當注重在管理過程中對管理經驗進行有效總結，并做到理論聯(lián)系實際。與此同時，單位管理層在進行施工管理時，應當做到放下包袱并大膽地取新型的管理方式，做到從實際出發(fā)。在不同的施工階段，對施工管理制度進行及時有效的調整與修正。從以上的表述來看，完善施工管理制度對日常工作來說，具有非常重要的影響，而且很多方面的工作都要按照制度來進行，否則很難得到預期效果。

2.3完善施工監(jiān)督制度

監(jiān)督制度是土建施工當中的必要制度，我們必須通過一些有效措施來完善，而不是強硬的要求。從客觀的角度來說，施工監(jiān)督制度需要大家配合才能完成。首先，施工監(jiān)督制度不是“監(jiān)控”，它是針對土建施工而言，不是專門針對某個人來進行的，要明確監(jiān)督制度的目的；其次，在完善的過程中，需要融入施工人員的意愿，單純的通過高層思想來完善，會讓監(jiān)督制度存在較大的分歧和矛盾；第三，當監(jiān)督制度得到認可以后，必須加強執(zhí)行力度，防止制度成為一種擺設。從主觀的角度來說，施工人員存在一定的惰性，需要通過監(jiān)督制度來提高工作效率，在施工進度和施工質量上取得雙贏。

2.4有效減少環(huán)境污染

施工環(huán)境污染在目前的工作當中，表現出了非常嚴重的問題，得到了社會各界的廣泛關注。在日后的施工當中，必須通過一些先進的技術來彌補環(huán)境污染上的缺陷。例如，施工單位在施工中應當通過先進消音技術的引進，有效減少施工過程中產生的噪音。除此之外，在施工過程中應用先進的施工技術，能夠有效減少有害氣體的排放，減少環(huán)境污染，對施工人員的身體健康進行保護。從當前現狀來看，施工過程中的環(huán)境污染是可以得到有效控制的，雖然成本可能會高一些，但是只要努力是肯定能夠治理好的。土建施工對環(huán)境的破壞非常嚴重，尤其是在近幾年，甚至呈現出了大面積的擴散狀態(tài)，長此以往，當地的生態(tài)鏈也會遭到破壞。有效減少環(huán)境污染，要從點滴做起。首先，施工垃圾必須有效回收分類，實現良性處理；其次，要保證土建施工與周邊環(huán)境的融合，而不是犧牲環(huán)境帶來經濟效益；第三，我們要設計較好的施工方案，將自然環(huán)境和周邊環(huán)境融入進度，作為重要的參考。

3結語

本文對土建施工中常見問題進行了一定的表述，在解決對策上也進行了相應的探究。從目前的情況來看，土建施工的常見問題得到了有效的處理，雖然沒有根除，但比之前的情況好很多。日后的工作重點在于，通過一系列的有效方案，實現土建施工的良性循環(huán)，將經濟效益放在次要地位，從多方面提高社會效益，促進社會的可持續(xù)發(fā)展。相信在日后的工作當中，土建施工能夠獲得更好的成果，為國家發(fā)展做出更大的積極貢獻。

參考文獻：

[1]李成斌.淺談當代土木建筑施工的問題與對策[J].經營管理者，2011（02）.

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【關鍵詞】建筑工程；施工技術；控制措施

1.建筑工程施工管理中的技術問題

1.1混凝土中的問題

在土建結構中的一個重點就是混凝土技術，尤其是在框架以及剪力墻的部分，應該要特別注重這幾個部分中的混凝土技術，因為其會直接的影響到工程的安全使用狀況?；炷恋馁|量，必須是工程中進行施工管理控制的首要的目標。目前很多地區(qū)和單位因為環(huán)保等目標，都已經開始使用商品混凝土施工，但是也會出現商品混凝土施工問題，比如說攪拌站進行混凝土的運送因為距離較遠等影響到質量。在進行混凝土施工中，經常出現的問題就是如果振搗棒插入的深度不夠到位的話。就會出現振搗不夠密實的問題?；蛘呤浅霈F了蜂窩麻面以及孔洞等質量問題。針對混凝土的管理，首先要做的就是嚴格的控制原材料，比如說在運送過程中，要根據距離以及樓層的高度來進行及時的調整。根據不同情況，工程管理人員要及時的對攪拌時間進行調整。除此之外還有就是要對振搗的間距進行控制，振搗一定要保證表面出漿才可以，在密集之處應該使用人工振搗方式并用帶有刀片的振搗工具來進行振搗。其時間不應該超過混凝土的初凝時間。

1.2針對鋼筋的主要問題

現在很多建筑工程中都會出現使用再生鋼材的現象，但是因為這種鋼筋的抗拉強度因為已經使用過所以就會達不到工程技術的要求。再加上現在很多鋼筋的生產廠商都不夠規(guī)范。比如說鋼筋的綁扎搭接的長度以及焊接的長度都是不夠的，或者是鋼筋的焊縫不夠飽滿、其高度不符合技術性的規(guī)范等。

還有就是很多梁板的鋼筋搭接位置，是非常不恰當的。很多柱縱筋的搭接位置都沒有根據規(guī)定來進行錯開，其中抗震的箍筋方面，并不符合技術的度要求。還有就是板底的很多鋼筋都存在墊塊不足的現象，板頂的鋼筋馬鐙因為支撐不足等。最后就是梁內很多縱筋之間的間距因為較小就會導致后期不方便進行混凝土澆灌。

對于這個部分的質量管理問題，應該要做的就是要在施工現場建立起嚴格的審查制度，要樹立取樣制度，不可以使用不合格的鋼筋。在對鋼筋進行綁扎之后，要及時的對其規(guī)格的數量以及位置等進行檢查，然后根據設計圖紙來做好校對工作，在進行混凝土澆灌之前要對墊塊等進行仔細的檢查。

2.施工管理中的管理措施

2.1對于施工進度的控制

在對建筑工程項目進行實施的過程中，首先要做的就是施工的設計；其次是要根據施工設計來制定出切實可行的進度。這個計劃一定要根據工程的要求，在規(guī)定的時間內盡可能的完成任務。與此同時，對于工程的進度計劃來說，還需要具備一定的預見性，因為只有具備了預見性才可以根據工程確切進度來進行修訂和完善等。這個進度一定要和施工單位簽訂的合同結合起來，盡可能的根據當地的條件進行調整。尤其是在施工的過程中要搞好安裝與土建之間的配合，在編制進度計劃的時候請當地的安裝人員來一起參加。

2.2對于成本的控制

對于成本的控制其核心就是針對項目的成本控制，它要求在項目成本形成的過程中，第一是要加強對于項目成本的監(jiān)督和限制；第二是進一步的明確具體項目的負責人，在項目中標之后，要具體的落實到項目部去完成。只有這樣才可以從體制上保證對于成本的控制。

2.3對于質量的控制

對于工程項目的質量控制，第一是要做到明確建設公司在質量這個方面的目標，要制定出與此對應的驗收標準，最好讓企業(yè)自己的驗收標準可以高于國家的標準；第二是嚴把質量關，甲乙雙方自己采購的施工材料等都要符合國家有關的技術標準以及設計需要；第三是要確保建設工程主體的結構質量，因為結構主體的質量問題，會直接的關系到整體的質量以及安全問題；第四是要重視裝飾質量，在工程的裝飾階段，首先就是要搞好裝飾中的細節(jié)處理，在水準上下好功夫，針對裝飾要提出一定的創(chuàng)新能力和特色，可以根據建設所在地的民族和區(qū)域特色進行裝飾；第五就是要把握好對于關鍵部位的施工，比如針對地下室以及衛(wèi)生間的一些關鍵部位。

3.完善我國建筑施工技術管理的建議

3.1嚴格按照建筑施工技術規(guī)范和制度進行施工

在建筑施工項目中，相關的施工技術管理人員應該嚴格按照相關的施工技術規(guī)范和制度進行施工控制，對施工過程中的每一道工序都要嚴格進行要求。相關的工程負責人應該根據工程的總體結構進行分析，按照相關技術要求嚴格控制工程質量，使工程的質量得到最大限度的保障。對于那些重點施工部分，應該實施責任到人的制度，加強施工技術人員的責任心。此外，還應該加強對監(jiān)理人員的管理，建立相應的建筑材料管理制度，嚴禁那些質量差的建筑材料進入施工現場，這也是保證工程質量和工期的重要方面。

3.2利用先進施工設備來提升施工技術

對于建筑工程施工而言，即使建立了較好的施工技術管理體系，如果只是單純的利用手工進行施工，那么工程的質量也不會得到很好的保證。例如，混凝土的振搗，采用人工的方式振搗，往往由于人員的松懈和怠慢，經常會出現振搗不實的現象，但是如果采用先進的現代化設備進行振搗配合人工的方式就能夠使振搗效果達到一個理想的狀態(tài)。

3.3加大施工管理強度與人才引進工作

施工過程中，質量管理是施工管理的根本，保證質量實現工程目標，必須重視施工管理水平的提高，為此應該建立施工管理體系。管理人員的自身素質及管理水平也決定著質量的好壞。組織者應經常性培訓管理人員的基礎理論及專業(yè)知識的提升，組織操作人員的安全技術等方面的培訓，積極引進人才做好人才的儲備和開發(fā)，才能有工程質量的保證和業(yè)務的發(fā)展，才能打造精品。