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篇1

一落風(fēng)塵下，方知為吏難。

公事與日長(zhǎng)，宦情隨歲闌。

惆悵青袍袖，蕓香無(wú)半殘。

賴(lài)有李夫子，此懷聊自寬。

兩心如止水，彼此無(wú)波瀾。

往往簿書(shū)暇，相勸強(qiáng)為歡。

白馬曉踏雪，淥觴春暖寒。

篇2

[關(guān)鍵詞]佛性觀(guān)；王維；《胡居士臥病遺米因贈(zèng)》

[中圖分類(lèi)號(hào)]1206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1671-5918（2016）13-0192-03

doi：10.3969/j.issn.1671-5918.2016.13.092 [本刊網(wǎng)址]http：∥

王維（701―761年），字摩詰，蒲州人，人稱(chēng)“詩(shī)佛”。王維的詩(shī)歌創(chuàng)作中有很多佛教詩(shī)，據(jù)王輝斌先生檢核《全唐詩(shī)》中王維的佛教詩(shī)共計(jì)四十二首?！逗邮颗P病遺米因贈(zèng)》是其極具代表性的佛教詩(shī)之一。全詩(shī)共有二十四句，可分為兩個(gè)部分。從開(kāi)頭到“無(wú)有一法垢”為止的前十六句詩(shī)皆是在宣講現(xiàn)實(shí)世界的萬(wàn)事萬(wàn)象都是虛無(wú)的佛理。而剩下的四句則是在講“遺米因贈(zèng)”。筆者主要就第一部分進(jìn)行論述，以期闡述清楚這首詩(shī)所包含的王維的佛性觀(guān)。其所言佛性觀(guān)，茲從三個(gè)方面簡(jiǎn)述。

體味王維詩(shī)歌中的佛性觀(guān)，首先要了解王維的生長(zhǎng)環(huán)境。王維的名、字合之為維摩詰。維摩詰梵文音譯為維摩羅詰、毗摩羅詰，略稱(chēng)維摩或維摩詰。維摩詰，意譯為凈名、無(wú)垢塵，意思是以潔凈、沒(méi)有染污而著稱(chēng)的人。佛教中用來(lái)指在家的大乘佛教的居士、著名的在家菩薩。這是因?yàn)橥蹙S的母親崔氏就是信佛之人，家庭中的濃厚佛教氣氛必然會(huì)感染青年時(shí)的王維。其弟王縉亦信佛。王維生活的時(shí)代社會(huì)上崇佛、佞佛風(fēng)氣濃厚，文人士大夫多習(xí)佛、好佛。禪宗，尤其是南宗禪的興起，契合了文人士大夫們的人生觀(guān)和生活情趣，也與老莊自然無(wú)為、退隱適意的人生哲學(xué)趨于一致，因此受到文人士大夫的普遍推崇?！巴夥屣L(fēng)，內(nèi)修梵行”在當(dāng)時(shí)文壇上相當(dāng)流行。

其次，還需要了解王維的仕途經(jīng)歷。王維在開(kāi)元九年（721），進(jìn)士擢第為太樂(lè)丞。同年秋因太樂(lè)署中伶人舞黃獅子事件受到牽連，貶為濟(jì)州司馬參軍。開(kāi)元十四年（729），自濟(jì)州離任到淇上做官，不久便棄官隱居。約為開(kāi)元十七年（729），跟從薦福寺道光禪師學(xué)佛。后受張九齡引薦為右拾遺，因張九齡被排擠而被貶謫為荊州長(zhǎng)史。后幾經(jīng)各地為官，起起落落，終于開(kāi)元二十九年春辭官隱于終南。因此可以看出王維在遭遇挫折時(shí)總是退避回內(nèi)心世界，佛教禪門(mén)便成為其精神寄托之地。也是這些仕途上的坎坷和精神打擊使王維一步步走上一條奉佛人世的道路。

一、空無(wú)觀(guān)――人空法空

人空法空的佛性觀(guān)。空，是佛教中的一種基本思想?？梢苑譃槿丝蘸头??！叭丝铡钡姆疵妫褪恰叭宋摇?，即人類(lèi)自身的偏執(zhí)，認(rèn)為能主宰一切。“法空”，就是萬(wàn)事萬(wàn)物皆是虛空，沒(méi)有實(shí)體存在。但是人不能清楚地認(rèn)識(shí)這一點(diǎn)，執(zhí)著于“人我”、“法我”，認(rèn)為眾生不空，萬(wàn)法實(shí)有，過(guò)分偏執(zhí)，從而造就種種障業(yè)，產(chǎn)生痛苦。

《胡居士臥病遺米因贈(zèng)》首句提到的“四大”，是小乘佛教所說(shuō)造成一切色法的基本元素。小乘佛教察視“四大因”是為了讓人們看透色身正是由其假合而成，是為了讓人們不要因?yàn)閳?zhí)著于色身而造就種種孽障，一旦將其看空，就會(huì)進(jìn)入小乘的涅柴境界，不再受生死輪回之苦。這就是佛教常言的“四大皆空”。從王維在此詩(shī)中談到要了觀(guān)“四大因”，可以看出王維認(rèn)為人們之所以生成妄計(jì)是由于外界某種原因，過(guò)于執(zhí)著而不能得到解脫或者是人們處在一種暫時(shí)的偏執(zhí)之中沒(méi)有看明白而已。

《胡居士臥病遺米因贈(zèng)》的前四句詩(shī)――“了觀(guān)四大因，根性何所有。妄計(jì)茍不生，是身孰休咎”，可以看出王維思想中的“空無(wú)觀(guān)”佛學(xué)思想。他認(rèn)為只有當(dāng)人們了悟了“四大皆空”的佛理，就不會(huì)產(chǎn)生善或是惡的執(zhí)念。如果不過(guò)分妄想，不過(guò)分執(zhí)著，就不會(huì)有吉利或是兇惡的事件降臨在自身上了。只有了悟出現(xiàn)實(shí)世界的一切都是虛空的、不存在的，沒(méi)有妄想，沒(méi)有偏執(zhí)，人就不會(huì)生出種種執(zhí)念，而沒(méi)有這些妄念和偏執(zhí)，就不會(huì)于自身或吉或兇的事件出現(xiàn)。

《胡居士臥病遺米因贈(zèng)》中五六句――“色聲何謂客，陰界復(fù)誰(shuí)守”，其中，色聲指色聲等六塵。陰界，謂五陰十八界。《佛經(jīng)知識(shí)寶典》中對(duì)于“一切法空”釋日：一切法是指五蘊(yùn)、十二處、十八界、有色、無(wú)色、有見(jiàn)、無(wú)見(jiàn)、有時(shí)、無(wú)時(shí)、有漏、無(wú)漏、有為、無(wú)為等?！贝丝梢钥闯鐾蹙S認(rèn)為，由五陰十八界等所構(gòu)成的萬(wàn)法其本身就是“空”的。王維的這種思想恰如六世祖慧能的偈，其偈云：“菩提本無(wú)樹(shù)，明鏡亦非臺(tái)；本來(lái)無(wú)一物，何處惹塵埃！”六祖慧能和王維的這種佛教思想簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是佛性觀(guān)中人空法空的空無(wú)觀(guān)。

在王維五言絕句組詩(shī)《輞川集》二十首中的第四首《鹿砦》的“空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響”、《酬張少府》的“自顧無(wú)長(zhǎng)策，空知返舊林”、《山居秋暝》的“空山新雨后，天氣晚來(lái)秋”、《積雨輞川莊作》的“積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍響東茁”以及《桃源行》的“峽里誰(shuí)知有人事，世中遙望空云山”等詩(shī)作中也體現(xiàn)了他“空”的佛教思想。

二、佛性觀(guān)――清凈自性

清凈自性的佛性觀(guān)。清凈自性，也就是佛教中常說(shuō)的“一心”。也可叫佛性、法性、法身、實(shí)相、真如、自性、如來(lái)藏、本來(lái)面目、本地風(fēng)光、大圓鏡智、圓成實(shí)性等。清凈自性的真諦是不可思議。簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是不思不議，即不要?jiǎng)有乃迹灰_(kāi)口議論。六祖大師悟道后云：“何期自性本自清凈；何期自性本不生滅；何期自性本自具足；何期自性本無(wú)動(dòng)搖；何期自性能生萬(wàn)法。”由此可知，所謂清凈自性者，就是不生不滅、不動(dòng)不搖、不來(lái)不去，又能隨緣現(xiàn)相，萬(wàn)法而生。

《胡居士臥病遺米因贈(zèng)》中七八句――“徒言蓮花目，豈惡楊枝肘”中的蓮花目，就是佛眼，也就是指佛。而楊枝肘，則是典出《莊子?至樂(lè)》：“支離叔與滑介叔觀(guān)于冥伯之丘、昆侖之虛，黃帝之所休。俄而柳生其左肘，其意蹶蹶然惡之。支離叔日：‘子惡之乎？’滑介叔日：‘亡，子何惡！生者，假借也；假之而生生者，塵垢也。死生為晝夜。且吾與子觀(guān)化而化及我，我又何惡焉！”’郭慶藩《集釋》引郭嵩燾日：“柳，瘤字，一聲之轉(zhuǎn)?！睆摹吧暫沃^客，陰界復(fù)誰(shuí)守。徒言蓮花目，豈惡楊枝肘”這四句詩(shī)中，可以看出王維認(rèn)為說(shuō)聲色等六塵帶給人們的感知覺(jué)是假的，因?yàn)槲尻幨私绫旧砭筒辉嬖凇ｋm然人們都崇敬佛的清凈自性，卻還是忍不住自身的六塵，不由自己的貪取萬(wàn)法。

這也是當(dāng)時(shí)王維所處社會(huì)當(dāng)時(shí)的一種狀態(tài)，雖然社會(huì)上崇佛、佞佛風(fēng)氣濃厚，文人士大夫多習(xí)佛、好佛，普遍推崇佛教的思想，但是真正能做到把一切看空，做到自身清凈的人卻如鳳毛麟角。

王維認(rèn)為人之所以難以做到自身清凈，是因?yàn)槿说摹巴?jì)”。正因?yàn)橛辛恕巴?jì)”，才會(huì)于自身產(chǎn)生“休咎”，才會(huì)感受到痛苦。而人所執(zhí)著的并且導(dǎo)致了人的煩惱痛苦的五陰十八界等一切法，都是沒(méi)有實(shí)體的，是虛無(wú)的。他認(rèn)為崇信佛理的人，如胡居士一流，雖然崇尚佛教所宣揚(yáng)的“一心”，但是卻很難真正做到清凈自性，依然會(huì)不由自主地用六識(shí)發(fā)動(dòng)六根接觸六塵，從而產(chǎn)生種種苦痛。在王維五言絕句組詩(shī)《輞川集》二十首中的第十七首《竹里館》的“獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯”、《終南別業(yè)》的“行到水窮處，坐看云起時(shí)”、《酬張少府》的“晚年唯好靜，萬(wàn)事不關(guān)心”、《過(guò)香積寺》的“薄暮空潭曲，安禪制毒龍”、《歸崇山作》的“迢遞嵩山下，歸來(lái)且閉關(guān)”、《積雨輞川莊作》的“山中習(xí)靜觀(guān)朝槿，松下清齋折露葵”等作品中正是體現(xiàn)了王維清凈自性的佛性觀(guān)。

三、勸慰友人――了悟解脫

根據(jù)這首詩(shī)，我們可以知道王維作此詩(shī)也是希望胡居士能克勝自己的妄念，只有這樣才能達(dá)到清凈自性的境界，才能擺脫疾病帶來(lái)的痛苦。“居士”一詞就是“佛家語(yǔ)”之屬?！抖Y記?玉藻》載曰：“居士錦帶?！编嵭ⅲ骸熬邮浚浪囂幨恳??！薄俄n非子?外儲(chǔ)說(shuō)右上》：“齊東海上有居士曰狂、華士昆弟二人者立議曰：‘吾不臣天子，不友諸侯，耕作而食之，掘井而飲之，吾無(wú)求于人也?！薄段簳?shū)?儒林傳?盧景裕》載曰：“其叔父同職居顯要，而景裕止於園舍，情均郊野，謙恭守道，貞素自得。由是世號(hào)居士?！薄侗笔?韋復(fù)傳》：“屬周文王經(jīng)綸王業(yè)，側(cè)席求賢，聞復(fù)養(yǎng)高不仕，虛心敬悅，遣使辟之，備加禮命。雖情諭甚至，而竟不能屈。彌以重之，亦弗之奪也。所居之宅，枕帶林泉。復(fù)對(duì)D琴書(shū)，蕭然自逸，時(shí)人號(hào)為居士焉?！庇纱丝芍鸾虃魅酥熬邮渴侵鸽[逸不仕德才兼?zhèn)涞娜?。佛教中的居士是梵語(yǔ)的中文意譯，音譯迦羅越、伽羅越。意譯為長(zhǎng)者、家主、家長(zhǎng)。西漢時(shí)期佛教傳入我國(guó)，居士一詞則是佛教中出家人對(duì)在家奉佛的人的泛稱(chēng)。因此，王維是借這首詩(shī)寬慰胡居士，希望他能真正的感悟眾生是空萬(wàn)法亦是空的佛理，扔掉煩惱，振作起來(lái)。

此詩(shī)中從“既飽香積飯”句到“無(wú)有一法垢”句都是王維參悟到的再理解人空法空的空無(wú)觀(guān)后，做到自性清凈的方法，想要將這個(gè)道理告訴友人胡居士?！帮栂惴e飯”是喻居士已舍小法，“得弘大道”。聲聞，是遵照佛的說(shuō)教修行能達(dá)到自身的解脫的出家者。佛教認(rèn)為“五見(jiàn)”是根本煩惱的一種，而斷常二見(jiàn)屬于五見(jiàn)中的邊見(jiàn)，即片面極端的見(jiàn)解。

從這八句詩(shī)句，可以看出王維認(rèn)為得弘大道、真正了悟佛理中的空無(wú)觀(guān)之后，煩惱就不存在了，人生中的生或是滅等所帶來(lái)的感受或情感也都如同夢(mèng)幻般，是虛假的。王維用這四句詩(shī)勸誡胡居士，讓他認(rèn)真領(lǐng)悟佛家的哲理，“得弘大道”，清醒地認(rèn)識(shí)世界萬(wàn)法皆空、眾生皆空的佛理，以清凈自性的佛性觀(guān)，從心理上克服生理上的病痛，從而達(dá)到自身的解脫。他認(rèn)為人不要生出執(zhí)念，因?yàn)槿f(wàn)法是虛空的。所以執(zhí)念就沒(méi)有必要存在。人應(yīng)該擺脫虛相，即世俗對(duì)萬(wàn)象的認(rèn)識(shí)，才能看到真實(shí)相狀，即實(shí)相。而佛教認(rèn)為世間的一切事物和現(xiàn)象都是虛空的，真實(shí)相狀亦是空無(wú)的。也就是說(shuō)實(shí)相是空無(wú)的。

篇3

關(guān)鍵詞：王維 山水詩(shī) 空靈 生命

義務(wù)教育階段的語(yǔ)文課程中，王維作品入選不算太多，但其詩(shī)文尤其是山水田園詩(shī)以其精致的描繪筆法，豐富的文化內(nèi)涵，高雅的審美情趣，對(duì)提升學(xué)生的文化品位，促進(jìn)學(xué)生的精神成長(zhǎng)不容小覷。王維鐘愛(ài)文學(xué)，精通音樂(lè)，擅長(zhǎng)繪畫(huà)，精研佛理。他在前人的基礎(chǔ)上，踵事增華，學(xué)陶之自然渾成，取謝之細(xì)麗精工，在描寫(xiě)自然山水的詩(shī)歌里，以曠逸恬淡、清新脫俗的風(fēng)格，創(chuàng)造出一種“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)，詩(shī)中有禪”的空靈明秀的獨(dú)特詩(shī)境。

王維仕途沉浮坎坷，飽經(jīng)磨難，他能從世俗生活中體會(huì)宗教情感，在“空”與“靜”的審美境界中獲得啟悟，從而使個(gè)體生命能擺脫世俗的羈絆與困厄，完成了超越現(xiàn)實(shí)的大建構(gòu)，走向了真正的自由，真正的自我。

一.空明境界中的生命萌動(dòng)

佛教強(qiáng)調(diào)有中悟空，幻中解空。所謂現(xiàn)實(shí)世界所有表象皆是幻象，本質(zhì)終歸為空?？栈糜^(guān)留給王維的藝術(shù)觀(guān)是豐富的，深刻的。在眾多的詩(shī)篇中，他甚至以“空”字直接入詩(shī)：

空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。 ――《山居秋暝》

空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響。 ――《鹿柴》

薄暮空潭曲，安禪制毒龍。 ――《過(guò)香積寺》

暮云空磧時(shí)驅(qū)馬，秋日平原好射雕。 ――《出塞作》

積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東。 ――《積雨輞川莊作》

獨(dú)坐悲雙鬢，空堂欲二更。 ――《秋夜獨(dú)坐》

來(lái)者復(fù)為誰(shuí)，空悲昔人有。 ――《孟城坳》

山路元無(wú)雨，空翠濕人衣。 ――《山中》

自顧無(wú)長(zhǎng)策，空知返舊林。 ――《酬張少府》

實(shí)象非象，透過(guò)紛繁復(fù)雜的表象，探索到事物空幻的本質(zhì)，并從中形成生命之流，是王維詩(shī)歌的一種基調(diào)。

以《終南山》為例：“太乙近天都，連山到海隅。白云回望合，青靄入看無(wú)。分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問(wèn)樵夫。”這是一首出色的山水詩(shī)，詩(shī)人以濃重的筆墨描繪了朝暈夕陰、氣象萬(wàn)千的終南諸峰。首聯(lián)先從地理形勢(shì)說(shuō)起，夸張地寫(xiě)出了鐘南山的形長(zhǎng)勢(shì)壯?！敖於肌薄暗胶Ｓ纭睒O言終南山的磅礴氣勢(shì)，勾勒出了一個(gè)極為廣闊的空間。在這寥廓的空間里山勢(shì)跌宕拓展，從象內(nèi)延伸到象外，猶如一股無(wú)形的生命之流，綿延千里。緊接著，作者描繪如此廣廓的空間里那似是而非、瞬間幻變的風(fēng)云。回首是云，前瞻是霧；乍看似有，駐足卻無(wú)。通過(guò)白云、青靄的飄渺輕盈表現(xiàn)出生命氣韻的生動(dòng)，并以云霧之高遠(yuǎn)潔凈來(lái)寄托詩(shī)人對(duì)理想境界的向往與追求。即使日出之后云霧消散，終南山恢復(fù)其本來(lái)面目，那本來(lái)面目依然是變換萬(wàn)端，捉摸不定。這就使得這山多了一份空靈，添了一份含蓄。由此推之，在這廣袤的時(shí)空里，來(lái)去匆匆的過(guò)程永遠(yuǎn)沒(méi)有終極的意義。如此來(lái)看，生命就是一個(gè)不斷擴(kuò)展的過(guò)程。尾聯(lián)以問(wèn)宿作結(jié)，仍與山的高大關(guān)聯(lián)。既寫(xiě)出了山的雄渾，亦寫(xiě)出了山的變化，更有人物的活動(dòng)。在這里，詩(shī)人完成了無(wú)形的生命氣韻向有形的生命實(shí)體的回歸。詩(shī)歌就此戛然而止，生命重又遁入無(wú)形之中。至此，詩(shī)人有限的生命向無(wú)限的生命延伸，達(dá)到了有限與無(wú)限的統(tǒng)一，并使得詩(shī)人的主體性在追求永恒的本體價(jià)值存在的同時(shí)，在空明、飄動(dòng)、清靜、恬淡的境界中，獲得了充分的闡釋與萌發(fā)。

二.靜謐意象中的生命永恒

王維早年究心佛理，受到北禪宗影響，晚年又接近南禪宗，這使他個(gè)人內(nèi)心進(jìn)入一種自我冥合的無(wú)我之境。他喜歡獨(dú)坐時(shí)感悟，將禪的靜空與山水審美體驗(yàn)合而為一，在對(duì)山水的描寫(xiě)中反映出一種清幽的禪趣。他更善于以動(dòng)寫(xiě)靜，喧中求寂，超于物外，達(dá)到心境的靜謐。“靜”構(gòu)成了王維詩(shī)歌意境的另一個(gè)重要意念，它也是佛家的一個(gè)特定范疇。佛教以“寂”作為真理的本體，在瞬間領(lǐng)悟永恒的虛空，用靜寂之心去觀(guān)照萬(wàn)物靜寂的本質(zhì)。由是觀(guān)之，王維最后的精神歸宿是透過(guò)自然界的生生不息，萬(wàn)象常新，領(lǐng)悟到其本質(zhì)的最終的靜寂。

王維《鳥(niǎo)鳴澗》云：“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。”本詩(shī)描述了月夜鳥(niǎo)鳴春澗的幽美境界，取得了以動(dòng)襯靜的藝術(shù)效果。能體驗(yàn)到桂花的飄落，這是怎樣的一種靜！無(wú)言的月出驚醒沉睡的山鳥(niǎo)，一個(gè)“驚”字，那又是怎樣的一種喧！然而，禪的本質(zhì)終究是指向靜謐的，詩(shī)人無(wú)論怎樣渲染動(dòng)態(tài)聲響，卻始終追尋空寂的境界。正如釋慧皎在《高僧傳》中所說(shuō)：“禪世者，妙萬(wàn)物而為言，故能無(wú)法不緣，無(wú)境不察。然緣法察境，唯寂乃明。其猶淵池息浪，則徹見(jiàn)魚(yú)石；心水既澄，則凝照無(wú)隱?！边@一思維方式，以“妙萬(wàn)物”為內(nèi)核，以“寂”為基本途徑。其基本特征在于緣法察境，唯寂乃明，猶如淵池魚(yú)石，心澄而悟，則可凝照一切，妙觀(guān)萬(wàn)物。

無(wú)論是桂花飄落，鳥(niǎo)鳴聲聲，都只在瞬間。瞬間過(guò)后，便歸于永恒的靜滅。禪是動(dòng)中的極靜，也是靜中的極動(dòng)，寂而常照，照而常寂，動(dòng)靜不二，直探生命的本源。靜謐的觀(guān)照和飛躍的生命構(gòu)成藝術(shù)的兩元，也是禪的心靈狀態(tài)。

王維的作品常常選擇大自然中最能表現(xiàn)寧?kù)o清曠的景物作為素材，諸如明月、白云、幽谷、蒼松、大漠孤煙、遠(yuǎn)山野水、荒村古寺等等。看起來(lái)一切都是動(dòng)的，但他所傳達(dá)出來(lái)的意味，卻是永恒的靜，本體的靜。在動(dòng)中體驗(yàn)極靜，在實(shí)景中獲得虛境，在紛繁的表象中獲得本體，在本體中合而為一，從而在瞬間的直感領(lǐng)域中獲得生命的永恒。自然界之花開(kāi)花落，鳥(niǎo)鳴深澗，雨綠月明，然而就是在這對(duì)自然的片刻頓悟中，讓人感受到的卻是那不朽的生命存在，從人事轉(zhuǎn)向自然，再?gòu)淖匀晦D(zhuǎn)向空寂，從而獲得一種徹底的精神解脫。

三.沖淡情趣中的生命勃發(fā)

禪悟是非理智的直覺(jué)體驗(yàn)，沒(méi)有情緒的沖動(dòng)，追求的是一種絕不激動(dòng)、平靜淡泊的心境。在這種非理智的直覺(jué)體驗(yàn)中，將人生的各種悲歡離合、七情六欲引向空無(wú)的永恒，化為心靈深處的對(duì)物欲情感的淡泊。因此，“空”和“靜”的靜默觀(guān)照，必然帶來(lái)真正的審美趣味的平淡，從而形成特別沖淡的韻味，并在這種沖淡的純審美的情趣中凸顯人的主體性。記得一位哲人說(shuō)過(guò)：“在某種高峰體驗(yàn)中，人與世界相同一而無(wú)特定的情感?！蓖蹙S詩(shī)歌所追求的正是這種無(wú)特定情感的最高體驗(yàn)，在這體驗(yàn)中卻又暗含了詩(shī)人積極的主體價(jià)值訴求。

以《終南別業(yè)》為例：“中歲頗好道，晚家南山陲。興來(lái)每獨(dú)往，勝事空自知。偶然值林叟，談笑無(wú)返期?！边@是一首描繪詩(shī)境的詩(shī)，也是描繪人生的詩(shī)，更是充滿(mǎn)禪機(jī)妙悟的詩(shī)。寫(xiě)景，敘情，皆似信手拈來(lái)，好不著力，可謂平淡自然之至。它所展現(xiàn)的正是沖和淡雅，清新自然的詩(shī)風(fēng)。在無(wú)心無(wú)念之中，似乎接近了佛性的神秘本質(zhì)，若要真正去把握領(lǐng)會(huì)它時(shí)，卻反面不見(jiàn)其蹤跡。這就是王維詩(shī)歌的沖淡美：極淡雅的情感，極平和的心靜，極自然的思慮。

然而這種“淡”，并非淡而無(wú)味，而是淡而濃，淡而遠(yuǎn)。既是藝術(shù)純熟的表現(xiàn)，又是千錘百煉的結(jié)果。詩(shī)的形象近在眼前，真實(shí)可感，而詩(shī)境全在言外，余味無(wú)窮，不至于意盡句中。

篇4

中國(guó)古代文人與生俱來(lái)就對(duì)自然山水情有獨(dú)鐘，與山林和禪宗更有不解之緣。王維早在18歲之前，就歸心于佛法，精研佛理，逍遙于南山、東洛（南山俱隱逸，東洛類(lèi)神仙）；19歲即以一首《桃源行》表達(dá)出對(duì)塵寰之外另一個(gè)純凈世界的向往。

佛教思想對(duì)王維山水田園詩(shī)創(chuàng)作的影響反映在其作品的思想內(nèi)容和作品的藝術(shù)上。“青青翠竹，皆是法身；郁郁黃花，無(wú)非般若”，極為形象地說(shuō)明了自然界物象都是佛性真如的體現(xiàn)，感覺(jué)中的物質(zhì)世界都是精神本體虛幻的表現(xiàn)形式。佛禪思想對(duì)王維的影響是多方面的，但主要是“無(wú)生”觀(guān)念。他早年的《哭殷遙》詩(shī)云：“憶昔君在日，問(wèn)我學(xué)無(wú)生?！敝敝镣砟?，他在《秋夜獨(dú)坐》中還說(shuō)：“欲知除老病，唯有學(xué)無(wú)生?！薄盁o(wú)生”之說(shuō)，出于佛典里的大乘般若空觀(guān)，是“寂滅”和“涅”的另一種表達(dá)形式，具體方法就是坐禪，即靜坐澄心，最大限度地使思想和情緒平靜下來(lái)，讓身心處于寂滅的虛空狀態(tài)，使個(gè)人內(nèi)心的純粹意識(shí)轉(zhuǎn)化為直覺(jué)狀態(tài)，進(jìn)入物我冥合的“無(wú)我”之境。當(dāng)詩(shī)人從坐禪的靜室中走出來(lái)，即習(xí)慣于把寧?kù)o的自然作為凝神觀(guān)照而息心靜慮的對(duì)象，從而使山水詩(shī)的創(chuàng)作，由六朝晉宋以來(lái)用玄學(xué)意味體會(huì)自然的山水審美意識(shí)，演進(jìn)為以禪趣為主乃至進(jìn)入禪境，禪境常常通過(guò)詩(shī)境來(lái)表現(xiàn)。如《終南別業(yè)》“行到水窮處，坐看云起時(shí)。偶然值林叟，談笑無(wú)還期。”水窮處，自然也就是深山寧?kù)o無(wú)人處，人無(wú)意而至此，云無(wú)心而出岫，可謂思與境偕，神與物會(huì)。詩(shī)人著重寫(xiě)無(wú)心、寫(xiě)偶然，寫(xiě)無(wú)思無(wú)慮的直覺(jué)印象；那天心淡泊、自然閑適的“云”是詩(shī)人心態(tài)的形象寫(xiě)照。詩(shī)人充分享受著那擺脫束縛、沖出樊籠、獨(dú)自遨游于天地之間、交往著自己喜愛(ài)的人物，以至忘卻歸返的自由之樂(lè)。每到妙處，心神領(lǐng)會(huì)，不求人知，自得其樂(lè)，正是禪家旨趣風(fēng)味；流水有歸依，從容不迫，行云了無(wú)跡，舒卷自如，正是淡泊閑適、安詳自足禪意的象征。對(duì)境觀(guān)心而道契玄微、靜極生動(dòng)、動(dòng)極生靜、動(dòng)靜不二的禪意，滲入到了山水情態(tài)之中，化作天光云影，空靈而自然。

禪宗特別是色空觀(guān)對(duì)王維的影響是很大的，從大乘空宗的禪宗看來(lái)，即是所謂的“色不離空，空不離色，色即是空，空即是色”。王維深受色空觀(guān)的影響，往往把這種抽象的理念寓托在自然美的感悟形式中，塑造那種虛空不實(shí)、變幻無(wú)常的境界。詩(shī)人山水詩(shī)中所描寫(xiě)的自然音響，泉聲瀑聲，不絕于耳；鶯啼花落，此起彼伏，所展現(xiàn)的應(yīng)是一個(gè)萬(wàn)籟齊鳴、動(dòng)靜相形的交響樂(lè)世界，然則這些詩(shī)所指向的意境卻都是靜穆空寂乃至虛無(wú)縹緲。表現(xiàn)在自然音響上，他則最喜歡刻畫(huà)那清寂空靈的天籟之音。《鳥(niǎo)鳴澗》“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中?！比绻f(shuō)是動(dòng)，不把心與境一同沉入深深的靜，如何能體驗(yàn)到桂花無(wú)聲的飄落？如果說(shuō)是喧，那么鳥(niǎo)鳴空谷就應(yīng)該不會(huì)產(chǎn)生如此“夜靜春山空”的感覺(jué)。有道是“此時(shí)有聲勝無(wú)聲”。正因?yàn)橛羞@幾聲?shū)B(niǎo)鳴，才表達(dá)了比無(wú)聲更沉靜縹緲的意境。然而王維無(wú)論怎樣善寫(xiě)動(dòng)態(tài)聲響，卻始終追求的是空寂的境界，諸如“落落寂寂啼山鳥(niǎo)，楊柳青青渡水人”、“夜坐空林寂，松風(fēng)直似秋”、“寂寞柴門(mén)人不到，空林獨(dú)與白云期”，詩(shī)中雖寫(xiě)了猿啼、鳥(niǎo)鳴、瀑聲、風(fēng)聲、雨聲，卻少有人聲，雖寫(xiě)有聲響，卻是被詩(shī)人在午夜寧?kù)o至極的背景襯托下，捕捉到的鳥(niǎo)語(yǔ)蟲(chóng)鳴、泉響露滴、風(fēng)拂竹響。

王維一直在追求一種澄虛靜寂的心境，他晚年的歸隱，確已達(dá)到了他在《裴右丞寫(xiě)真贊》里說(shuō)的“氣和容眾，心靜如空”的無(wú)我境界。他曾自道衷曲說(shuō)：“晚年唯好靜，萬(wàn)事不關(guān)心。自顧無(wú)長(zhǎng)策，空知返舊林。松風(fēng)吹解帶，山月照彈琴。君問(wèn)窮通理，漁歌入浦深。”《酬張少府》無(wú)心于世事而歸隱山林，與松風(fēng)山月為伴，不僅沒(méi)有絲毫孤獨(dú)的感覺(jué)，反而流露出自得其樂(lè)的閑適。人若能享受孤獨(dú)，寂寞也是一種美了。

《輞川集二十首》是王維晚年隱居輞川別業(yè)寫(xiě)的一組小詩(shī)，將詩(shī)人自甘寂寞的山水情懷表露得極為透徹。

空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響。返景入深林，復(fù)照青苔上?！堵共瘛?/p>

獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯。深林人不知，明月來(lái)相照。《竹里館》

木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼。澗戶(hù)寂無(wú)人，紛紛開(kāi)且落?！缎烈膲]》

一則是“不見(jiàn)人”，再則云“人不知”，復(fù)又說(shuō)“寂無(wú)人”，在常人看來(lái)，是何等的寂寞孤獨(dú)??！而王維則不然，他所欣賞的正是人在寂寞時(shí)方能細(xì)察到的隱含自然生機(jī)的空靜之美，那空山青苔上的一縷夕陽(yáng)、靜夜深林里的月光、自開(kāi)自落的芙蓉花，所展示的無(wú)一不是自然造物生生不息的原生狀態(tài)，不受人為因素干擾，沒(méi)有孤獨(dú)，也沒(méi)有惆悵，只是一片空靈的寂靜，有的只是不作言說(shuō)的空白與“似花還似非花”的韻致。而美的意境就產(chǎn)生于這自然永恒的空、靜之美的感悟中。

基于此，詩(shī)人才特別喜歡表現(xiàn)自然界的那種靜穆空靈之美，而且大自然在無(wú)人干涉的靜中之音、靜寂之音，本身也充分體現(xiàn)了大自然的內(nèi)在生命韻律，也指作者追求“自性清靜”，即中無(wú)有垢中無(wú)有塵的靜虛心境。王維詩(shī)中有諸多天籟無(wú)不一一入詩(shī)“夜靜群動(dòng)息，蟪蛄聲悠悠”；也有“日出江湖白，潮來(lái)天地青”，或是“漁歌入浦深”，“深山何處鐘”，詩(shī)人實(shí)現(xiàn)了虛靜而明的審美觀(guān)照主體，使其自然音響呈現(xiàn)出“猶之惠風(fēng)，荏苒在衣，閱音修篁，美曰載歸”的靜謐空靈之境。

王維寄情于山水間，于“泛泛登彼，折彼荷花。凈觀(guān)素鮪，俯仰白沙。山鳥(niǎo)群飛，日隱輕霞”中很容易將宗教體驗(yàn)引向一種審美體驗(yàn)，而且這種契合自然的靈心最能激發(fā)詩(shī)人的創(chuàng)作靈感。王維以現(xiàn)實(shí)世界中真實(shí)存在的白云、溪澗、紅蓮、水鳥(niǎo)、青松、明月為載體，表面上是在贊美自然，實(shí)際上是在謳歌一種完美的人生理想。他徜徉在大自然的幽靜中，或漫步于明月青松之下，或長(zhǎng)嘯于青山竹林之間，盡情享受那“無(wú)縛無(wú)解”、“任緣放曠”的樂(lè)趣。

超自然的幻想性潛藏在王維的山水田園詩(shī)中，他所迷戀的那大自然的幽深和他所選擇的靜態(tài)自然物，是這種“幻想性”的外殼和載體。他所渴望和追求的那種超脫人事動(dòng)蕩、紛爭(zhēng)的自由而和諧的人生，則是這種“幻想性”的內(nèi)蘊(yùn)。至于“極樂(lè)世界”到哪里才能找到，詩(shī)人的回答是：“欲得凈土，當(dāng)靜其心。隨其心凈，則佛土凈?！奔粗灰獌?nèi)心覺(jué)悟，所居之地即為“凈土”。所謂“佛國(guó)”，所謂“極樂(lè)圣境”，既不在眾生之外，又不在眾生之上，就在眾生日常聚居生活之地。他在用真實(shí)存在的自然物謳歌一個(gè)理想的世界，這是一種特殊形式的浪漫主義。

空明境界和寧?kù)o之美，是王維山水田園詩(shī)藝術(shù)的結(jié)晶。在描寫(xiě)自然山水的詩(shī)里，王維創(chuàng)造出“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的明秀詩(shī)境。如：空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留?！渡骄忧镪浴?/p>

泉聲咽危石，日色冷青松?！哆^(guò)香積寺》

荊溪白石出，天寒紅葉稀。山路元無(wú)雨，空翠濕人衣?！渡街小?/p>

白云回望合，青靄入看無(wú)。分野中峰變，陰晴眾壑殊。《終南山》

在清新寧?kù)o而生機(jī)盎然的自然山水中，詩(shī)人通過(guò)如畫(huà)的景物描寫(xiě)，傳神地寫(xiě)出了天水一色的空明意境。日色本為暖色調(diào)，可在泉水聲中，詩(shī)人卻認(rèn)為它“冷”在青松之上，山中秋色在白石紅葉映襯下的空翠清潤(rùn)，欲濕人衣；白云霧靄的時(shí)有時(shí)無(wú)，如水墨點(diǎn)染出山巒的濃淡靜穆，詩(shī)人深入到自然界的萬(wàn)千變化中，感受到了萬(wàn)物生生不息的生之樂(lè)趣，寫(xiě)出具有詩(shī)的情調(diào)和意境氛圍的物態(tài)天趣，精神升華到了空明無(wú)滯礙的境界，自然的美與心境的美完全融為一體，創(chuàng)造出如水月鏡花般不加雕飾的醇美境界。

禪宗以心法相傳，證悟也以心的寂靜為宗旨，其所謂“坐禪”、“禪定”都是為了達(dá)到這一境界。王維與禪宗中主“頓悟”的南宗與求“坐禪”的北宗都頗有淵源。但王維詩(shī)更多表現(xiàn)的是北宗“凝心入定，住心看凈，起心外照，攝心內(nèi)證”的境界。他的詩(shī)與禪相互交融，在山水風(fēng)景的刻畫(huà)或現(xiàn)實(shí)生活的描述中，不自覺(jué)地進(jìn)入禪境，透露出禪意和禪味，臻于無(wú)意為禪而禪意、禪味自至的境界，可感而不可解，或可解而不可盡解，只可意會(huì)，不可言傳。

我們?cè)谛蕾p一幅幅空靈迷蒙的山水風(fēng)景畫(huà)時(shí)，仿佛諦聽(tīng)到自然界諸多奇妙的聲響。有澗戶(hù)落花的私語(yǔ)，有幽谷鳥(niǎo)兒的啼囀，有寒燈草蟲(chóng)的悠鳴，有松雨輕颶的低吟，有陣陣松濤的秋思，有深山古寺的清磬疏鐘，大自然的各種天籟，空靈靜穆，于悠然忘機(jī)之際，顯現(xiàn)出一派“如羚羊掛角，無(wú)跡無(wú)求”的拈花微笑的空靈境界，也就是禪的最高境界。

雖然盛唐山水田園詩(shī)人的作品多帶有禪意和禪趣，但像王維那樣直接融入空靈境界的并不多。王維詩(shī)中獨(dú)具特色的寧?kù)o之美和空靈境界，奠定了他在中國(guó)山水田園詩(shī)發(fā)展史上他人難以企及的地位。

參考文獻(xiàn)：

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2．《舊唐書(shū)?王維傳》，中華書(shū)局，1975年。

3．王維：《大唐大安國(guó)寺故大德凈覺(jué)禪師碑》。

4．宋廣禮：《閱讀和欣賞》，中國(guó)廣播電視出版社，1999年。