導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇十面埋伏講的什么故事，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

1978年-1982年：恰同學(xué)少年，風(fēng)華正茂

陳凱歌父親陳懷皚，其執(zhí)導(dǎo)的《楊門(mén)女將》和《鐵弓緣》獲得第一屆和第三屆百花獎(jiǎng)最佳戲曲片獎(jiǎng)，還曾和導(dǎo)演崔嵬一起導(dǎo)演了影史名片《青春之歌》。用出身電影世家,家學(xué)淵源來(lái)形容陳凱歌，一點(diǎn)都不過(guò)分。他考入北影，可以用“波瀾不驚”來(lái)形容。

但是西安人張藝謀進(jìn)入北京電影學(xué)院則經(jīng)歷了一番周折。北影在西安招生的時(shí)候，張藝謀也報(bào)名了，但是他已經(jīng)超齡整整6歲，這可難為了招生老師，雖然沒(méi)有人否認(rèn)張藝謀在攝影方面的天才，但規(guī)定在那兒擺著。時(shí)任文化部長(zhǎng)的黃鎮(zhèn)下指示希望能夠“破格錄取”，但此舉也遭到了攝影系老師的反感，后來(lái)攝影系老師妥協(xié)了，張藝謀雖然有驚但是無(wú)險(xiǎn)地進(jìn)入了北影。

陳凱歌和張藝謀剛進(jìn)入北京電影學(xué)院時(shí)，都是當(dāng)時(shí)那一撥同學(xué)中的翹楚。尤其是張藝謀，所有攝影系的同學(xué)都很佩服他。但學(xué)習(xí)成績(jī)是一回事，人緣又是另外一回事。張藝謀比他們班的同學(xué)歲數(shù)大了一截，而且，家庭出身使他背負(fù)沉重的包袱，個(gè)性又比較沉默，所以他顯得不太合群。而陳凱歌就不一樣了,他和田壯壯是導(dǎo)演系同學(xué)的核心。畢業(yè)分配時(shí)，也能看出來(lái)，陳凱歌留在了北京，而張藝謀卻只能遠(yuǎn)走廣西――即使現(xiàn)在，張藝謀的身份證都是廣西的。

1982年-1986年：書(shū)生意氣，揮斥方遒

陳凱歌和張藝謀一起走入公眾視野是因?yàn)椤饵S土地》。那是1984年，陳凱歌導(dǎo)演，張藝謀攝影，曾同在一個(gè)鍋里吃飯?！饵S土地》是一部劃時(shí)代的作品――相信任何一個(gè)中國(guó)電影史家都不會(huì)反對(duì)這個(gè)觀點(diǎn)。影片一改過(guò)去傳統(tǒng)中國(guó)電影的拍攝方式，給人耳目一新的視聽(tīng)感受。影片獲得包括夏威夷國(guó)際電影節(jié)最佳影片在內(nèi)的三個(gè)國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)，對(duì)于當(dāng)時(shí)還相對(duì)封閉的中國(guó)社會(huì)環(huán)境來(lái)說(shuō)，《黃土地》的獲獎(jiǎng)給中國(guó)停頓了十年的電影事業(yè)增添了信心。

此后兩年也就是1986年，《大閱兵》成了最后一部同時(shí)有兩人署名的電影。影片從個(gè)體切入，描述一群出身和個(gè)性不同的士兵和指揮官，為了天安門(mén)閱兵而在郊外接受?chē)?yán)格的操練，過(guò)程中各人有不同的反應(yīng)和省悟。本片在影像處理上維持了《黃土地》的鮮明風(fēng)格，具有開(kāi)闊的視野，強(qiáng)烈的色彩，宏大的構(gòu)圖。陳凱歌試圖通過(guò)軍訓(xùn)來(lái)表達(dá)他對(duì)中華民族的個(gè)人主義和集體精神之間的聯(lián)系，然而影片過(guò)于主觀性和寓意性，造成了人物的模式化和造型化傾向。

其實(shí)，在陳張聯(lián)袂走進(jìn)影史之前，張藝謀已經(jīng)在電影史上留名了――作為《一個(gè)和八個(gè)》的掌鏡，雖然看過(guò)這部電影的觀眾不是很多，但張藝謀的攝影才華還是得到了專家以及同行的充分認(rèn)可。該片是一部關(guān)于一個(gè)人的忠誠(chéng)受到懷疑，在極度危險(xiǎn)和冤屈之中，用血和生命去證明自己清白無(wú)辜的影片。雖然這部片子的導(dǎo)演是張軍釗，攝影還有一位，肖風(fēng)，但張藝謀的印記還是深深地打在了這部第五代導(dǎo)演的開(kāi)山之作上面，嗜好大片天地中極小的人影，偏愛(ài)精致的畫(huà)面和時(shí)間的停滯。正因?yàn)檫@部片子的成功，使得張藝謀他們得到了所在的廣西電影制片廠領(lǐng)導(dǎo)的器重，而遠(yuǎn)在北京的陳凱歌等人過(guò)來(lái)投奔，才會(huì)有《黃土地》的誕生。

1986年-1993年：指點(diǎn)江山，激揚(yáng)文字

《大閱兵》之后的幾年，陳凱歌就一直都是大家關(guān)注的焦點(diǎn)，《孩子王》講的是云南山區(qū)一個(gè)鄉(xiāng)村教師的故事，給人的第一印象是晦澀難懂，尤其是那些充滿神秘氣息的長(zhǎng)鏡頭和回蕩其間的聲響；這部片子還是獲得了一些獎(jiǎng)項(xiàng)，包括戛納電影節(jié)的一個(gè)玩笑似的教育貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，而《邊走邊唱》砸了陳凱歌的招牌，藝術(shù)上被專家批，在商業(yè)上就更不用提了。

陳凱歌還在美國(guó)待了兩年，張藝謀卻漸漸從幕后走向前臺(tái)。1987年，《紅高粱》獲得了第38屆柏林國(guó)際電影節(jié)最佳影片金熊大獎(jiǎng)。在此之前，他已經(jīng)憑借《老井》中孫旺泉這個(gè)角色摘取第二屆東京國(guó)際電影節(jié)最佳男主角桂冠，而導(dǎo)演吳天明盛贊，“《老井》的功勞有一半歸于藝謀”。1989年的《古今大戰(zhàn)秦俑情》，成了張藝謀和鞏俐在銀幕上的唯一一次同臺(tái)獻(xiàn)藝的影片，當(dāng)然這部片子的意義在日后張藝謀的發(fā)展歷程中我們可以看得更清楚――這是張藝謀首次與香港合作，首次接觸商業(yè)運(yùn)作，這也是一個(gè)開(kāi)始，一個(gè)逐步走向商業(yè)、走向形式大于內(nèi)容的開(kāi)始。

拍攝于1988年的《代號(hào)美洲豹》是張藝謀第一次嘗試拍攝商業(yè)片，事實(shí)證明那時(shí)候他還沒(méi)有駕馭商業(yè)片的能力。但此后，《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》等片，使張藝謀一直處于媒體以及公眾關(guān)注的焦點(diǎn)之上。

1993年-1994年：糞土當(dāng)年萬(wàn)戶侯

電影學(xué)院教授倪震認(rèn)為是《邊走邊唱》藝術(shù)與商業(yè)的雙重失敗和張藝謀的頻頻獲獎(jiǎng)促使陳凱歌“爆發(fā)”。陳凱歌選中了香港的湯臣公司，并且破天荒地聽(tīng)從了投資方的意見(jiàn)，選用了他并不喜歡的李碧華的小說(shuō)《霸王別姬》。該片獲第46屆金棕櫚大獎(jiǎng)，這也是國(guó)內(nèi)影人拿過(guò)的最高國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)――雖然理論上，戛納、威尼斯、柏林電影節(jié)具有相同分量，但在國(guó)內(nèi)，大家似乎一直認(rèn)為戛納電影節(jié)才代表最高水平。這部充斥著歷史與現(xiàn)實(shí)的交織的電影因?yàn)橹餮輳垏?guó)榮的緣故，更成為港人十大最愛(ài)電影之首。

張藝謀也不甘落后，第二年他導(dǎo)的《活著》也在戛納電影節(jié)奪得評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)，風(fēng)頭不讓陳凱歌――葛優(yōu)憑該片獲得戛納電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)。改編自余華小說(shuō)的《活著》拍得沉痛而從容，去除了表面的炫技而沉潛到影片深處，雖然很多人認(rèn)為電影不如小說(shuō)絕決痛快，因而指責(zé)張藝謀過(guò)于討巧，然而還是有相當(dāng)?shù)脑u(píng)論認(rèn)為《活著》是張藝謀拍得最好的一部電影。

1994年-2004年：到中流擊水，浪遏飛舟

這個(gè)十年，一直是張藝謀的幸福時(shí)光。他一直在嘗試不同風(fēng)格，先是拍了《搖啊搖，搖到外婆橋》、《有話好好說(shuō)》。前者是張藝謀第一次專心的商業(yè)片嘗試，順應(yīng)20世紀(jì)末的懷舊風(fēng)；后者是張藝謀唯一一部都市題材電影，也是他第二次和姜文合作。它有種小品式的幽默風(fēng)格，節(jié)奏也越催越快，夸張又自然，是個(gè)不錯(cuò)的喜劇片。

此后的《一個(gè)都不能少》、《我的父親母親》、《幸福時(shí)光》都是溫情脈脈的電影，除《幸福時(shí)光》以失敗告終之外，其余兩部都獲得了不錯(cuò)的成績(jī)?！兑粋€(gè)都不能少》全部起用非職業(yè)演員，有紀(jì)錄片的質(zhì)感與力量，這種嘗試使張藝謀得到了市場(chǎng)和官方的雙重認(rèn)可；而《我的父親母親》在捧紅章子怡的同時(shí)，也讓張藝謀嘗到了“造星”與“炒作”的甜頭，他的電影中，商業(yè)氣息與日俱增。

2002年的《英雄》以及2004年的《十面埋伏》，使張藝謀的曝光率達(dá)到了頂點(diǎn)，媒體一片責(zé)罵之聲，而觀眾卻心甘情愿地走入影院想知道“為什么這么多人罵他”，兩部片子都開(kāi)創(chuàng)了票房神話。

在這個(gè)十年，陳凱歌在干些什么？《風(fēng)月》和《荊柯刺秦王》使人們見(jiàn)識(shí)了也厭倦了語(yǔ)無(wú)倫次的陳凱歌，他自己也不得不遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)拍了一部英文電影《溫柔地殺我》，可是票房不盡如人意。2002年回到國(guó)內(nèi)，一部號(hào)稱要催人淚下的《和你在一起》，觀眾還是很給面子――陳凱歌終于有在國(guó)內(nèi)過(guò)千萬(wàn)票房的片子了，但是這種裸的煽情卻遭到了影評(píng)人的批判。在這期間，陳凱歌還導(dǎo)演了一部雖星光燦爛但仍不知所云的電視劇《呂布與貂禪》，對(duì)于一個(gè)電影導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，拍攝電視劇絕對(duì)可以視為自降身價(jià)不務(wù)正業(yè)的行為。

總之，在張藝謀“到中流擊水，浪遏飛舟”長(zhǎng)袖善舞的這十年內(nèi)，陳凱歌遭到了冷落是不爭(zhēng)的事實(shí)。

2005―2008年：數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝

憑借《英雄》和《十面埋伏》在商業(yè)片領(lǐng)域撈夠了之后，張藝謀似乎有點(diǎn)厭倦，又想回頭開(kāi)始再玩文藝片了。《千里走單騎》號(hào)稱文藝片，但張藝謀還是大制作，請(qǐng)來(lái)日本老牌影星高倉(cāng)健壓陣，除了在麗江等地拍攝外景之外，還要到日本去取景。張藝謀要向自己同學(xué)霍建起學(xué)習(xí)，開(kāi)拓日本市場(chǎng)了――據(jù)說(shuō)，在日本，憑《那山那人那狗》順利打下市場(chǎng)的霍建起知名度比張藝謀要高。

張藝謀砸那么多錢(qián)玩了《英雄》和《十面埋伏》之后，陳凱歌也要開(kāi)始玩大制作了，他組織中日韓超級(jí)豪華陣容拍攝《無(wú)極》，宣傳上也不遺余力。然而，這部大投入的電影卻因?yàn)楹甑摹兑粋€(gè)饅頭引發(fā)的血案》而成了貽笑大方之作。

篇2

戰(zhàn)爭(zhēng)中被殺死的士兵，逃荒路上衣衫襤褸的難民，武俠片中黑衣蒙面的打手，他們被統(tǒng)稱為：群眾演員。雖然只能在屏幕上占據(jù)一個(gè)角落，留下一個(gè)背影，但他們卻用自己對(duì)表演的熱忱，追求著自己的演員夢(mèng)想……

阿權(quán)：學(xué)會(huì)“飛檐走壁”

阿權(quán)少年時(shí)調(diào)皮搗蛋，被父母送去學(xué)武，這一學(xué)卻讓他走上了武行的道路。有一技傍身，阿權(quán)在片場(chǎng)討生活比較容易。有一次，他跟著一家電影制片場(chǎng)到橫店影視基地拍戲，看到基地門(mén)口坐著許多人，有的在打牌，有的打著瞌睡，詢問(wèn)之下才知道這些都是群眾演員。當(dāng)時(shí)阿權(quán)就做了個(gè)決定，與其自己找電影拍，不如讓導(dǎo)演來(lái)找自己。于是，他加入了這個(gè)龐大的隊(duì)伍。

初到橫店，阿權(quán)和人合伙租了間小屋，沒(méi)有床，鋪上幾張草席，便呼呼大睡。通過(guò)一段時(shí)間的磨合，阿權(quán)與群頭(群眾演員的頭目，負(fù)責(zé)把演員介紹給劇組，收取介紹費(fèi))的關(guān)系近了，開(kāi)工次數(shù)也多了，生活逐漸好轉(zhuǎn)。有時(shí)候，一連幾個(gè)武打片在橫店開(kāi)拍，阿權(quán)就變得很搶手，有一次，兩個(gè)劇組的制片人為了爭(zhēng)奪阿權(quán)還大打出手。

時(shí)間長(zhǎng)了，因?yàn)楦晌湫?，阿?quán)也留下了一身傷，記得拍《十面埋伏》時(shí)，竹林那場(chǎng)戲是高空打斗，只要一上場(chǎng)，威亞(鋼絲)就勒在胃部，未經(jīng)過(guò)訓(xùn)練的人上去沒(méi)轉(zhuǎn)幾圈就吐了，阿權(quán)憑自己的經(jīng)驗(yàn)撐到最后一刻，竹子很密，阿權(quán)卻要在里面高速“飛行”，躲不及就會(huì)與竹子撞個(gè)滿懷，腦子還是暈乎乎的，可表演卻不能停，有時(shí)候阿權(quán)覺(jué)得自己比專業(yè)演員還敬業(yè)。一場(chǎng)竹林打斗的戲一直拍到中午，被放下來(lái)的時(shí)候，阿權(quán)已經(jīng)不會(huì)走路了，長(zhǎng)時(shí)間吊著威亞，兩條腿都麻了，怎么掐都不疼，過(guò)了10多分鐘才恢復(fù)。

工作雖然辛苦，阿權(quán)也有特別滿足的時(shí)候，當(dāng)他看到《十面埋伏》竹林大戰(zhàn)中自己的表演時(shí)，就把什么都忘了，雖然鏡頭一晃而過(guò)，但對(duì)阿權(quán)來(lái)說(shuō)卻是最大的紀(jì)念。

小薛：不止一個(gè)“傻根”

小薛，陜西西安人，父母都是老實(shí)本分的農(nóng)民。高中即將畢業(yè)的時(shí)候，為了掙錢(qián)養(yǎng)活自己，找了一個(gè)搬運(yùn)工的活，一個(gè)月300元。可是時(shí)間一長(zhǎng)，他不甘于這樣簡(jiǎn)單的工作，找到了職介所，第一次聽(tīng)說(shuō)還有不要學(xué)歷、不要經(jīng)驗(yàn)、什么要求都沒(méi)有的工作――群眾演員。

去了之后，對(duì)方讓小薛表演幾個(gè)自己拿手的絕活，他說(shuō)了地方方言，結(jié)果導(dǎo)演說(shuō)暫時(shí)不需要這樣的群眾演員。但是考慮到小薛生活困窘，導(dǎo)演同意讓他跟著劇組打雜，每天20元薪水。

后來(lái)，小薛和幾個(gè)朋友一合計(jì)，準(zhǔn)備也北上，當(dāng)“北漂”一族，在他們眼中，北京的薪水一定要高出很多倍。

過(guò)了一個(gè)多月后，小薛他們開(kāi)始接到活了，沒(méi)有臺(tái)詞，每次收入是50元。有一天晚上10點(diǎn)多，某劇組的負(fù)責(zé)人來(lái)了電話，讓小薛第二天早上7點(diǎn)前務(wù)必到御道街拍片子，交代了要穿西裝和皮鞋。小薛打電話找朋友借服裝，當(dāng)天的戲份是讓他坐在咖啡館里從這個(gè)位置移到那個(gè)位置，25元收入。后來(lái)，導(dǎo)演看小薛演得賣(mài)力，說(shuō)正好缺個(gè)人事助理，問(wèn)他愿不愿意干，一天30元。跟著劇組，小薛有更多的機(jī)會(huì)參加演出，比如《如果沒(méi)有你》(還沒(méi)有公映)的拍攝；還在《軍醫(yī)》里面擔(dān)任了一個(gè)保安隊(duì)的小頭目……有一次在江蘇綜藝頻道《人間》欄目里演兒子的角色，那次經(jīng)歷讓小薛永遠(yuǎn)無(wú)法忘記。故事大概是說(shuō)一個(gè)母親非常疼愛(ài)自己的兒子。但兒子有點(diǎn)叛逆，不理解母親。小薛在劇本里的臺(tái)詞就一句“媽!”導(dǎo)演試了好多其他群眾演員，感覺(jué)都不到位，讓他試試。小薛看到那位“母親”的眼神，在那一刻他突然想到自己這么多年在外，都很少和母親呆在一起，日子如此艱辛，也不知道母親在遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)到底怎么樣了。是啊，那么多年沒(méi)好好叫一聲“媽”了。他的眼睛很快便模糊了，叫出了那聲“媽……”在場(chǎng)的人都很驚訝，他們無(wú)法想象小薛能把這個(gè)角色演繹得這么到位。他清楚地記得導(dǎo)演說(shuō)：“你真放得開(kāi)，像一個(gè)真正的演員，我怎么不早挑到你呢?”聽(tīng)到導(dǎo)演的夸獎(jiǎng)，小薛充滿自信，他相信世界上不止有一個(gè)王寶強(qiáng)，自己的演藝道路一定能走得更好。

小潔：無(wú)聲的對(duì)話

彭潔，出生在重慶的一個(gè)土家族家庭，從小就熱愛(ài)文藝活動(dòng)。后來(lái)考上了廣東工業(yè)大學(xué)，在學(xué)校里一直是個(gè)文藝積極分子，她最大的愿望就是能真正演一場(chǎng)戲。誰(shuí)知，這個(gè)機(jī)會(huì)還真來(lái)了。

小潔曾經(jīng)把自己的資料交給許多藝術(shù)推廣人。

過(guò)了一年多，突然有一天，藝術(shù)推廣人打來(lái)了電話，說(shuō)有個(gè)當(dāng)群眾演員的機(jī)會(huì)。按照推廣人講的時(shí)間、地點(diǎn)，小潔準(zhǔn)時(shí)到達(dá)。

推開(kāi)大門(mén)，小潔看到了一片繁華的景象，攝影機(jī)、反光板、工作人員、大胡子導(dǎo)演……大家都在有條不紊地忙著自己的活兒。這時(shí)候，制片帶了一個(gè)和小潔同齡的女孩過(guò)來(lái)說(shuō)：“這是你的搭檔?！毙嵑湍桥⒚婷嫦嘤U。原來(lái)，今天她倆的戲份是演一對(duì)路人。大胡子導(dǎo)演要求她們倆邊走邊聊邊笑，馬上開(kāi)拍。陌路人如何瞬間變得親密無(wú)間?小潔倒是想了個(gè)辦法，她和那個(gè)女孩把談話內(nèi)容定為：導(dǎo)演多久沒(méi)有刮胡子了。一開(kāi)拍倆人就開(kāi)始竊竊私語(yǔ)，誰(shuí)知導(dǎo)演突然喊停，嚇得兩個(gè)女孩以為導(dǎo)演聽(tīng)到了她們的談話內(nèi)容。其實(shí)不然，導(dǎo)演要求談話不能出聲，只能做嘴形。于是，第二次再拍，小潔和女孩就對(duì)起了口型，“我猜一個(gè)月沒(méi)刮。”“我猜兩個(gè)月?！眱蓚€(gè)女孩的無(wú)聲談話，基本上就在反復(fù)討論時(shí)間的長(zhǎng)短。

這個(gè)鏡頭總共拍攝了有三四次，女孩們關(guān)于導(dǎo)演胡子的無(wú)聲討論也進(jìn)行了三四次。每次導(dǎo)演一喊停，她倆就哈哈大笑，又不敢太大聲，最后憋得臉也紅了，腰也彎了。

阿飛：像“喜劇之王”

2002年，阿飛從河南一家藝校畢業(yè)，沒(méi)有機(jī)會(huì)進(jìn)入正規(guī)的劇組，只能“曲線救國(guó)”從做群眾演員開(kāi)始。他扮演的第一個(gè)角色是個(gè)小兵，只有兩句臺(tái)詞。換好服裝，背熟臺(tái)詞，上場(chǎng)前導(dǎo)演問(wèn)他會(huì)騎馬嗎?他說(shuō)不會(huì)。導(dǎo)演便對(duì)劇務(wù)說(shuō)：“把他的服裝脫了，找個(gè)會(huì)騎馬的換上?！?/p>

第二場(chǎng)戲是戰(zhàn)爭(zhēng)題材的，大暑季節(jié)，阿飛要演50個(gè)死尸中的一個(gè)，因?yàn)樵谄瑘?chǎng)演死尸，能得到一個(gè)去晦氣的“紅包”，酬金會(huì)稍高一些，所以阿飛主動(dòng)報(bào)名。他和其他群眾演員被安排在事先挖好的大坑里，有的上身打著赤膊，有的則穿得衣衫襤褸，開(kāi)拍前，現(xiàn)場(chǎng)的副導(dǎo)演要求他們每個(gè)人在身上、臉上摸些泥灰。當(dāng)他們按照要求“裝扮”完后，就一個(gè)個(gè)地跳進(jìn)坑里，現(xiàn)場(chǎng)副導(dǎo)演要求他們擺不同的造型，有的趴著，有的側(cè)臥，而阿飛則被要求擺了一個(gè)高難度的造型，頭架在右邊“死尸”的腰上，一條腿則架在左邊“死尸”的腿上，導(dǎo)演一喊開(kāi)拍，誰(shuí)都不敢動(dòng)。就這樣，來(lái)來(lái)回回，拍了很多條，阿飛就在坑里躺了一天，有時(shí)泥灰鉆進(jìn)鼻子，忍不住打一個(gè)噴嚏，就被導(dǎo)演大罵：“連死人都演不好?！碧稍诘厣?，接受大地的炙烤，閉上眼睛，阿飛想到了家人，想到自己的演員夢(mèng)想，淚水就從眼睛里流了出來(lái)。

篇3

動(dòng)作每況愈下 名不副實(shí)

張徹、劉家良&劉家輝時(shí)代的少林電影，是硬橋硬馬的真功夫，講的是硬朗的精氣神，見(jiàn)招拆招，相當(dāng)實(shí)用。張?chǎng)窝住⒗钸B杰的《少林寺》，就有很多內(nèi)地功夫團(tuán)體的表演性質(zhì)，雖然有些花拳繡腿，好在與劇情結(jié)合得到位，當(dāng)年也是萬(wàn)人空巷。如今的《新少林寺》，定然是難以引領(lǐng)潮流，甚至作為動(dòng)作電影都未必得到認(rèn)可。作為一部動(dòng)作電影，本片的動(dòng)作戲份，呈現(xiàn)每況愈下的態(tài)勢(shì)。民國(guó)時(shí)代的動(dòng)作，拳腳和槍炮同在，本來(lái)就難以平衡，這就意味著導(dǎo)演、編劇和動(dòng)作指導(dǎo)，要做好大量的案頭準(zhǔn)備工作，再與劇情結(jié)合，融會(huì)貫通，設(shè)計(jì)出讓觀眾可信的力度，否則就會(huì)無(wú)法遏制地失衡?！缎律倭炙隆凤@然不是浪漫夸飾的電影，貌似應(yīng)該寫(xiě)實(shí)，但可惜跑偏得也很?chē)?yán)重。

開(kāi)片之初，元奎設(shè)計(jì)的鴻門(mén)宴段落，登封縣軍閥劉德華與大哥反水，設(shè)下埋伏，誰(shuí)知道小弟謝霆鋒卻要將他們一并鏟除，這一出很是精彩，一氣呵成，尤其是辮子軍熊欣欣大砍大殺。囂張跋扈的劉德華逃出縣城之后，熊欣欣一路追擊，雙方在馬車(chē)之上上演生死時(shí)速，槍來(lái)拳往，很是過(guò)癮。懸崖古道、燈火閃爍，劉德華的女兒被踐踏，雙雙跌落。這幾分鐘，是華語(yǔ)動(dòng)作電影難得的絢爛場(chǎng)面，張力十足，運(yùn)動(dòng)鏡頭流暢，很有《指環(huán)王》的氛圍。然而從此之后，也就只有少林寺里的老廚子成龍帶來(lái)一些詼諧的動(dòng)作演出，將烹飪和打斗融為一體，且加上獨(dú)具特色的河南話配音。吳京、余少群、釋行宇也不過(guò)不失而已。最后大決戰(zhàn)場(chǎng)面，“爆炸陳”親自上陣，處處是炸點(diǎn)，八十門(mén)炮轟擊之下，土木建筑的少林寺不見(jiàn)大火燎原。劉德華超過(guò)了《十面埋伏》中的章子怡，終究還是沒(méi)有死。《新少林寺》充分證明了當(dāng)今動(dòng)作導(dǎo)演的無(wú)力感，他們?cè)陂L(zhǎng)達(dá)三四十年的工作之后，創(chuàng)作欲望不強(qiáng)，潛力也早已經(jīng)被挖掘殆盡。

劇情粗枝大葉 牽強(qiáng)附會(huì)

《新少林寺》的邏輯錯(cuò)亂，讓很多試片會(huì)上的觀眾忍無(wú)可忍?！胺畔峦赖?，立地成佛”的本意，在《新少林寺》中的表達(dá)很是糾結(jié)。作為軍閥的劉德華，本不過(guò)與兄弟們一起搞了個(gè)縣城做個(gè)土圍子老大而已，卻就不思進(jìn)取，準(zhǔn)備滅老大的門(mén)。觀眾從一開(kāi)始就難以進(jìn)入他的世界，他是大奸大惡也罷了，如此傲慢與偏見(jiàn)，在民國(guó)軍閥爭(zhēng)斗之時(shí)，最恰當(dāng)?shù)牟贿^(guò)是夾著尾巴做人，要知道河南是四戰(zhàn)之地啊。一個(gè)小小的半調(diào)子軍閥，在堂堂少林寺里囂張到極點(diǎn)，這本身就削弱了故事文本之內(nèi)的可信度。這么一個(gè)人，讓他具有非常強(qiáng)烈的民族主義，只能是編劇的強(qiáng)行設(shè)定，我們看回各種有關(guān)中華民國(guó)時(shí)代的軍閥史，幾乎找不到不與列強(qiáng)打交道的軍事力量。再到家破人亡的劉德華被少林寺容留，成龍點(diǎn)化了他不少迷惘，但是“賞銀十萬(wàn)”言猶在耳，劉德華就給災(zāi)民大發(fā)白饅頭，不知道為什么消息就是透露不了。無(wú)論如何，電影最終解決的方式，竟然是讓修鐵路、賣(mài)武器的洋鬼子，為了掩蓋盜竊國(guó)寶而炮轟少林寺，這樣的思路匪夷所思、既夸張又跑偏。對(duì)于編劇來(lái)說(shuō)，這已經(jīng)是過(guò)于偷懶的做法，動(dòng)輒就讓民族沖突成為解決劇情桎梏的方式，實(shí)在是黔驢技窮的表現(xiàn)。2010年年初的《蘇乞兒》也是如此，兩段式讓觀眾愕然。事實(shí)上，過(guò)去幾十年中優(yōu)秀的動(dòng)作電影，都是劇情充沛、文戲精彩才可能讓觀眾記憶深刻銘記至今，況且《新少林寺》的動(dòng)作也只是有佳句而已。

反思難登大堂 難負(fù)眾望

篇4

為此本文針對(duì)在面臨引進(jìn)片續(xù)集猖狂時(shí)，內(nèi)地國(guó)產(chǎn)電影卻遭遇“獨(dú)生子”的寂寞情態(tài)，從文學(xué)作品續(xù)集觀念，續(xù)集片發(fā)展情況、觀眾心理、社會(huì)語(yǔ)境等方面探討續(xù)集現(xiàn)象的不對(duì)稱情況。試圖尋找內(nèi)地國(guó)產(chǎn)影片續(xù)集缺席的某些原因，以供商榷。

一、續(xù)集探源

《漢語(yǔ)大字典》：xù：形聲，從糸(m ì),賣(mài)(y ù)聲，本義：連接起來(lái)，接上。

續(xù)，聯(lián)也。――《說(shuō)文》

續(xù)，繼也。――《爾雅》

續(xù)衽鉤邊。――《禮記?深衣》

貂不足，狗尾續(xù)。――《晉書(shū)?趙王倫傳》

是斷手而續(xù)以玉也。――《韓非子?用人》

一時(shí)人急智生，把自己頭發(fā)拔下一綹，登時(shí)把弓弦續(xù)好。――《儒林外史》

續(xù)集x ù j í[sequel]：多集作品的后續(xù)各集之一。如此釋義等等。

從詞源上看，續(xù)本是個(gè)中性詞，更無(wú)情感的含義，隨著時(shí)代變遷，人們賦予它一些新的意味成分。續(xù)集現(xiàn)象在中國(guó)不是舶來(lái)品，也非初來(lái)乍到的新物。它有其長(zhǎng)久而豐富的歷史生命力，在中國(guó)傳統(tǒng)的文學(xué)藝術(shù)作品中是屢見(jiàn)不鮮。

我國(guó)古代小說(shuō)中，四大名著也難逃被續(xù)的命運(yùn)，《紅樓夢(mèng)》現(xiàn)在流行的一百二十回本，后四十回就是高鶚續(xù)寫(xiě)的，而在所有的續(xù)書(shū)中，一般都推高鶚的最為精彩，另外的如《紅樓圓夢(mèng)》、《紅樓后夢(mèng)》、《續(xù)紅樓夢(mèng)》等，都質(zhì)量低俗?！端疂G》的續(xù)集當(dāng)以陳忱的《水滸后傳》最佳，書(shū)中敘述李俊到海外為王，發(fā)揚(yáng)梁山的英雄事業(yè)，但文筆氣度也已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及施耐庵?！度龂?guó)演義》則有人寫(xiě)《反三國(guó)》，也算寬泛意義上的續(xù)書(shū)，因?yàn)閷?xiě)蜀國(guó)滅魏滅吳，一則違反歷史事實(shí)，二則寫(xiě)得莫名其妙，此書(shū)并不流行。《西游記》則有《西游補(bǔ)》（董說(shuō)作）。

其他的比如《濟(jì)公傳》的續(xù)集當(dāng)算數(shù)量最多，而且多獨(dú)立于原《濟(jì)公傳》，寫(xiě)得實(shí)在是不精彩。《七俠五義》之后有《小五義》和《續(xù)小五義》，《今古奇觀》之后有《續(xù)今古奇觀》，這都是比較流行的，后到了《九續(xù)小五義》和《五續(xù)今古奇觀》。反《西廂記》的《東廂記》（清代楊世瀠作）寫(xiě)得很差；《錦西廂》（周公魯作）比較好些，情節(jié)很復(fù)雜。然而反《琵琶記》的有《后琵琶》，《漢書(shū)》之后又《后漢書(shū)》等等。續(xù)書(shū)層出不窮，后續(xù)者樂(lè)此不疲。但縱觀而言，確實(shí)好的續(xù)書(shū)鳳毛麟角，大多平庸之作或狗尾續(xù)貂。①

如此繁盛的續(xù)書(shū)大致推來(lái)應(yīng)該有如下緣由：

自古有假托神人、圣人、名人之名，以求別有用心或者不得以而為之。這樣“師出有名”，做起事來(lái)才“名正言順”。

前人未盡事業(yè)，后人或在世者接過(guò)重任，比如《漢書(shū)》就是前后三人完成，《紅樓夢(mèng)》也屬此類。

崇敬前人名作，又企圖超越前人的名作，以挑戰(zhàn)和展示自己的才華。不滿前人所作，歷史觀和價(jià)值觀發(fā)生沖突，繼而另起爐灶，以體現(xiàn)自己的立場(chǎng)。比如《反三國(guó)》。

認(rèn)為前人作品不夠充實(shí)完整，還未盡興，于是萌生解答“欲知后事如何”的續(xù)書(shū)沖動(dòng)，《濟(jì)公傳》續(xù)書(shū)就如此。

照此看來(lái)，續(xù)書(shū)觀念早已深入人心。

作為有綜合性之稱、第七藝術(shù)的電影，與文學(xué)之間的關(guān)聯(lián)也由來(lái)已久而且親密有加。所謂續(xù)集影片，即情節(jié)發(fā)展延續(xù)前一部影片故事的電影，續(xù)集通常因?yàn)榍耙徊坑捌钠狈亢?，想將它所形成的魅力再加利用而拍攝的。由此而來(lái)，續(xù)書(shū)的“情節(jié)發(fā)展延續(xù)”的經(jīng)驗(yàn)自然啟示電影中的續(xù)集片，二者有異曲同工之妙。

就內(nèi)地而言，在文學(xué)藝術(shù)里大行其道、“沾親帶故”的續(xù)書(shū)觀念，卻在以后內(nèi)地國(guó)產(chǎn)電影中遭遇“滑鐵盧之戰(zhàn)”般的境遇，一蹶不振，時(shí)至今日也沒(méi)有恢復(fù)元?dú)?，大展雄風(fēng)。在中國(guó)內(nèi)地電影市場(chǎng)開(kāi)放的今日，遲遲不見(jiàn)“閃亮登場(chǎng)”的本地特色的續(xù)集影片。歐美、港片卻充分利用續(xù)集的觀念，大肆運(yùn)作，搶占風(fēng)頭，狂賺人民幣。而我們卻拱手相讓，眼巴巴地甘拜下風(fēng)，實(shí)屬哀哉！

二、歲月留痕，殘缺的篇章

中國(guó)早在20 世紀(jì)20、30 年代就盛行續(xù)拍之風(fēng)，1926 年大中國(guó)影片公司的《蓮花公主》拍了3 集；《濟(jì)公活佛》1926 拍了1 集，1927 年拍了2 ― 4 集；1928 年公映的《火燒紅蓮寺》就是因?yàn)橛^眾響應(yīng)熱烈，在三年內(nèi)連續(xù)拍了1 8 集，后來(lái)延續(xù)到2 0 集。1929 年時(shí)《乾隆游江南》拍了4 集、1930 年拍了5― 7 集、1931 年拍了8 ― 9 集；《兒女英雄傳》1927―1931 年共拍了5 集、1929 年還有《王氏四俠續(xù)集》、《火燒平陽(yáng)城》（共7集）；《荒江女俠》1 9 3 0年拍了6 集、1931年拍了7 集；《江湖二十四俠》1930―1 9 3 1 年共拍了7 集等。當(dāng)時(shí)也正是商業(yè)味道濃厚的境況下，誕生的這種拍片現(xiàn)象。以后由于內(nèi)患外憂，左翼電影運(yùn)動(dòng)、國(guó)防電影等的影響，續(xù)集現(xiàn)象一度衰微。解放后直到現(xiàn)在，續(xù)集電影在內(nèi)地偶爾零星般地點(diǎn)綴影壇，《北斗》在1979 年和1980 年分別拍了上下集；《東陵大盜》在1986 年拍了2 集、1987 年續(xù)拍了2 集、1988 年續(xù)拍了第5 集；《小鈴鐺》1986 年拍了續(xù)集；《南拳王》1993 年拍了續(xù)集；《晚清風(fēng)云》1993 年拍了3 部等。以后有幾部系列片喧囂一時(shí)，如馮小寧、潘長(zhǎng)江等拍的關(guān)于抗日的影片、馮小剛的賀歲片等，還不能視作為嚴(yán)格意義上的續(xù)集片。而真正的續(xù)集片在內(nèi)地就更顯得寒磣，難成氣候。續(xù)集片后勁不足甚至缺席的情況成為內(nèi)地國(guó)產(chǎn)電影史上殘缺的篇章。

三、沉寂于喧囂中的內(nèi)地國(guó)產(chǎn)續(xù)集影片

1 ．烽煙四起的續(xù)集現(xiàn)象

俗話說(shuō)：不怕不識(shí)貨就怕貨比貨?！睹献?梁惠王上》：“權(quán)然后知輕重；度然后知長(zhǎng)短。”我們舉目四望，外地續(xù)集影片、電視劇續(xù)集如火如荼般地盛行。內(nèi)地國(guó)產(chǎn)影片可謂四面楚歌，孤寂難擋引進(jìn)片續(xù)集洪流。

續(xù)集現(xiàn)象在美國(guó)是相當(dāng)瘋狂的電影現(xiàn)象，發(fā)展至今幾乎在每一部賣(mài)座影片之后都會(huì)時(shí)間長(zhǎng)短不等地繁衍出一部、兩部⋯⋯續(xù)集片來(lái)，甚至不少制片在拍攝一部電影的時(shí)候已經(jīng)開(kāi)始醞釀它的續(xù)集。雖然早在20 世紀(jì)3 0 年代就拍出了《弗蘭肯斯坦》與其續(xù)集《弗蘭肯斯坦的新娘》這樣著名的姊妹篇。但是從歷史紀(jì)錄看，60 年代以前拍攝續(xù)集的情況并不多見(jiàn)，而是更多熱衷于重拍老片，比如《圣女貞 德》、《哈姆雷特》等多次被搬上銀幕。在電視的擠壓下，制片們絞盡腦汁，通過(guò)實(shí)踐摸索出“好片接續(xù)”的經(jīng)驗(yàn)，到70 年代末，成為制片公司賺錢(qián)的法寶之一。續(xù)集片的數(shù)量不勝枚舉，《教父》、《大白鯊》、《第一滴血》、《印第安娜?瓊斯》、《星際系列》、《侏羅紀(jì)公園》、《本能》、《異形》、《沉默的羔羊》、《魔鬼終結(jié)者》、《怪物史萊克》都拍了集數(shù)不等的續(xù)集篇，以及特工小子三部曲、羅蜜?施耐德的“茜茜公主三部曲”、刀鋒戰(zhàn)士三部曲、蝙蝠俠系列、超人系列、小鬼當(dāng)家系列、上帝也瘋狂系列、布魯斯南007系列、蜘蛛俠系列、碟中諜系列、心慌方系列、午夜兇鈴系列、猛鬼街系列、變種DNA 系列、黑金迷墻系列、追擊四部曲、異種系列等等。

香港在電影續(xù)集片拍攝方面也十分紅火，《醉拳》、《蜀山》、《英雄本色》、《黑俠》、《古惑仔》、《倩女幽魂》、《黃飛鴻》、《笑傲江湖》、《雷洛傳》、《賭神》、《新鹿鼎記》、《最佳拍檔》和《五福星》、《無(wú)間道》系列、《黑社會(huì)》、《警察故事》、《暗戰(zhàn)》、《幽靈人間》等等都以續(xù)集或系列面世。

僅僅是從美國(guó)、香港的續(xù)集片情況看，他們都遵循一個(gè)不成文的道理：凡是以前成功的，現(xiàn)在就還能行。戲不在精，有名則行；續(xù)不在多少，賺錢(qián)就行。不管是故事連續(xù)性的續(xù)集片，如《教父》、《黑社會(huì)》等續(xù)集片；還是故事連鎖系列型，如《007》、《蝙蝠俠》、《蜘蛛俠》等系列片。不管續(xù)集片投資多少，它們一般萬(wàn)變不離其宗，續(xù)集肯定脫胎于前一部成功的原創(chuàng)影片。然后按照類型影片的模式，發(fā)揮前作的名氣，借此東風(fēng)，趁熱打鐵，再大賺一筆。好萊塢的續(xù)集片近年來(lái)表現(xiàn)出咄咄逼人之勢(shì)，香港續(xù)集片也不甘示弱。由此反觀內(nèi)地國(guó)產(chǎn)影片，在這么多年的引進(jìn)片續(xù)集的橫掃之下，沒(méi)有讓我們受之熏陶、驚醒而積極成長(zhǎng)；我們?nèi)怨淌仃嚨兀桓薄八麚屗?，與我何干”的旁觀者架勢(shì)，沒(méi)有發(fā)奮圖強(qiáng)與之較量的動(dòng)作和氣勢(shì)。當(dāng)年中國(guó)加入世貿(mào)，外國(guó)大片涌進(jìn)，有識(shí)之士就大呼“狼來(lái)了”。時(shí)至今日雖有張藝謀、馮小剛等為國(guó)人長(zhǎng)了些顏面，但是我們仔細(xì)反思一下，國(guó)產(chǎn)電影續(xù)集片現(xiàn)象卻是我們的心頭之痛?？纯醇偃諜n期基本是引進(jìn)片，尤其續(xù)集片搶盡風(fēng)頭，穩(wěn)坐票房榜首時(shí)，我們不得不三思。

再看國(guó)產(chǎn)電視劇續(xù)集卻是如雨后春筍般的瘋長(zhǎng)，大凡在電視上熱播的電視劇，都會(huì)續(xù)集，一而再地鬧騰熒屏，直到大家審美疲勞?！哆€珠格格》、《劉老根》、《空鏡子》、《重案六組》、《少年包青天》、《流星花園》、《北京人在紐約》、《激情燃燒的歲月》、《渴望》、《過(guò)把癮》、《康熙微服私訪記》、《馬大帥》等都有“后代”或“兄弟姐妹”。

對(duì)于前面所說(shuō)的好萊塢和香港的影片續(xù)集現(xiàn)象，大家會(huì)認(rèn)為某些政治、文化、經(jīng)濟(jì)、歷史等環(huán)境有別于內(nèi)地的原因，所以我們無(wú)法與之攀比。但是我們現(xiàn)在比較一下其孿生兄弟――國(guó)產(chǎn)電視劇，似乎應(yīng)該獲得某些啟示。在相同社會(huì)背景下，為什么電視劇“續(xù)”得熱火朝天，而電影續(xù)集片卻躑躅不前，兩者形成強(qiáng)烈的反差，怵目驚心。也許有人會(huì)說(shuō)由于不同的片種類型、主要播放媒介差異、投資人的風(fēng)險(xiǎn)保證等因素。但是電視劇成功經(jīng)驗(yàn)的借鑒，應(yīng)該對(duì)電影續(xù)集的發(fā)展有不可小覷的作用，用投資拍續(xù)集電視劇的錢(qián)為什么就不可以投資電影續(xù)集。近年國(guó)產(chǎn)電影雖然有馮小剛、張藝謀等撐起大旗，但是仍然“獨(dú)木難成林”。他們更沒(méi)有發(fā)展電影續(xù)集的計(jì)劃和表現(xiàn)，往往打一槍換一個(gè)地方。雖然在類型片方面有一定的繼續(xù)擴(kuò)展，但是沒(méi)有拍續(xù)集片的勇氣和決心。投資人更是為了四平八穩(wěn)，不肯貿(mào)然涉足續(xù)集片，寧愿把大把的錢(qián)投向電視劇的續(xù)集拍攝。這種投資失衡的現(xiàn)象確實(shí)讓人遺憾。

面對(duì)周?chē)m(xù)集片現(xiàn)象的強(qiáng)勁勢(shì)頭，而國(guó)產(chǎn)電影的續(xù)集片卻無(wú)動(dòng)于衷。我們不禁感嘆“扶不起的阿斗”，抑或有“恨鐵不成鋼”的焦慮。

2 ．“愛(ài)你沒(méi)商量”：觀眾對(duì)續(xù)集片的觀賞心理

我們很容易在報(bào)刊和網(wǎng)絡(luò)上搜索到近幾年來(lái)，引進(jìn)大片的續(xù)集情況，數(shù)量居高不下，而且票房收入一路飆紅。除了制片方“問(wèn)錢(qián)哪得容易賺，唯有影片續(xù)集來(lái)”的商業(yè)企圖，觀眾的觀賞心理還是一個(gè)重要的主觀因素。也許續(xù)集的質(zhì)量不如正集，但是觀眾還是飽餐著“洋快餐”。到底是什么誘因招數(shù)讓觀眾趨之若鶩？

續(xù)拍影視作品大體可分為三類。第一類續(xù)拍作品的名稱與創(chuàng)演陣容同原作相同，二者在故事情節(jié)、時(shí)空背景和人物關(guān)系上具有密切的前后連續(xù)性，該類作品一般是以劇( 片) 名加數(shù)字來(lái)命名的系列劇(片)。典型的代表就是《終結(jié)者》系列、《康熙微服私訪》系列和《還珠格格》系列。這才是真正意義上的影視續(xù)集作品。第二類續(xù)拍作品是劇( 片) 名相關(guān)，在創(chuàng)演陣容或故事題材和背景上有一定關(guān)聯(lián)的作品，這也就是通常意義上的姊妹篇作品?！短?yáng)花》是此類作品中的代表之作。第三類是劇( 片) 名相同或相近，故事來(lái)源和情節(jié)背景完全相同，而創(chuàng)演人員又截然不同的作品，即對(duì)原劇拍翻版。金庸小說(shuō)《射雕英雄傳》、《鹿鼎記》等被大陸和港臺(tái)不同的制作班底反復(fù)搬上熒屏，就屬于此種類型。②

這些種類的情況，正是影視制作者摸索出來(lái)的經(jīng)驗(yàn)，為了適應(yīng)拍攝和市場(chǎng)需求，“見(jiàn)方抓藥”，迎合觀眾的欣賞心理：

（1 ）余猶未盡。

中國(guó)傳統(tǒng)的敘事文學(xué)，講究故事的曲折，更強(qiáng)調(diào)故事的完整性，封閉式結(jié)構(gòu)。這正符合觀眾的欣賞心理，希望凡事有個(gè)圓滿結(jié)局，以了卻心愿，免得牽腸掛肚。所以在中國(guó)的章回體小說(shuō)和評(píng)書(shū)中，往往采取“欲知后事如何，請(qǐng)聽(tīng)下文分解?！钡踝阌^眾胃口。面對(duì)吸引力強(qiáng)的影片，觀眾很關(guān)注故事情節(jié)，人物的命運(yùn)，將有怎樣的變化等，不滿足一片的結(jié)局，希望看到后續(xù)部分，權(quán)當(dāng)“完型填空”，不留遺憾。比如《黑客帝國(guó)》和《星球大戰(zhàn)》、《教父》等就屬于未講完的故事。

（2 ）趣味情結(jié)。

電影有娛樂(lè)、教育、宣傳、審美等功能，甚至說(shuō)電影是白日夢(mèng)。不管怎樣，電影作為一個(gè)事物，觀眾就有好惡之情。對(duì)于他所喜歡的題材類型的影片，他會(huì)特別關(guān)注和情趣倍增。不感興趣的，他會(huì)避而遠(yuǎn)之。比如有人喜歡007 系列的“美女+ 帥哥+ 動(dòng)作+ 槍?xiě)?zhàn)”的模式，就樂(lè)此不疲。有人喜歡《侏羅紀(jì)公園》這樣科幻片，會(huì)一集一集地追捧下去。當(dāng)然精明的創(chuàng)作人員在前集的陰影籠罩下，明白“變則通，通則久”（《易經(jīng)》）的道理，想方設(shè)法，變換花樣，制造看點(diǎn)，吸引觀眾。

（3 ）好奇的期待心理。

好奇心是由新奇刺激所引起的一種朝向、注視、接近、探索心理和行為動(dòng)機(jī)。人天生就對(duì)周遭和未來(lái)充滿著好奇的目光，正如《天地之歌》：“從地到天，從天到地，萬(wàn)事萬(wàn)物多么神奇⋯⋯誰(shuí)能解開(kāi)這個(gè)奧秘，誰(shuí)就變得聰明無(wú)比?！薄冻聊母嵫颉窊P(yáng)名賣(mài)座之后，朱迪?福斯特不演，續(xù)集面目將會(huì)變成什么樣？這恐怕是很多人關(guān)注《沉默的羔羊》續(xù)集的主要原因。到了影片上映的時(shí)候，肯定會(huì)有人抱著疑惑和好奇心，而走進(jìn)影院去看這部續(xù)集電影。其實(shí)很多續(xù)集電影都采取了制造懸念的宣傳戰(zhàn)略，發(fā)行商們誘導(dǎo)觀眾續(xù)集會(huì)有新的演員、場(chǎng)景、 情節(jié)、特技等元素變化、豐富新片，以此喚起觀眾的好奇心會(huì)，驅(qū)使他們繼續(xù)看。

對(duì)于每一位觀眾的期待視野來(lái)說(shuō)，每一部新的作品，都喚起了接受者（觀眾）的期待心理和由先前的影片本文所形成的圖式印象。在影片創(chuàng)作者計(jì)劃續(xù)集片后，會(huì)給觀眾留下強(qiáng)烈的期待心理。觀眾希望續(xù)集片將會(huì)是什么樣子，同前面的片子有什么不同，值不值得觀看等。

（4 ）自由與無(wú)奈的選擇。

正如電視受眾在開(kāi)始收看電視時(shí)，一般可以有三十到六十個(gè)節(jié)目頻道可供選擇。按照各自的興趣愛(ài)好選定某一節(jié)目收看。但是，觀眾一旦選定目標(biāo)收看后，在接受過(guò)程就呈現(xiàn)被迫狀態(tài)，節(jié)目傳達(dá)什么內(nèi)容或形式，就得接受什么，按照創(chuàng)作者的思路去接受。因此電影雖然有武打片、動(dòng)作片、驚險(xiǎn)片、科幻片、愛(ài)情片、警匪片等眾多類型，而且續(xù)集片也大多在這些片子基礎(chǔ)上衍生，就觀眾選擇來(lái)說(shuō)，每年大量的原創(chuàng)片和續(xù)集片問(wèn)世，是足夠量的，選擇的范圍也頗多且自由。即使大家對(duì)續(xù)集片有戒備和厭倦心理，實(shí)際上面對(duì)消費(fèi)時(shí)代的工業(yè)化“復(fù)制”特征，觀眾又有多大的選擇余地呢？

對(duì)于電影愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，如果續(xù)集電影充斥銀幕的話，只好逆來(lái)順受。所以正如一位《驚聲尖叫3 》的美國(guó)觀眾所說(shuō)：“你問(wèn)我既然那么恨《驚聲尖叫2 》，那為什么要去看《驚聲尖叫3 》？很簡(jiǎn)單，因?yàn)槲壹遗赃叺碾娪霸撼诉@部以外根本沒(méi)有放映其它像樣些的電影，你又能讓我怎么辦？”③看看今年引進(jìn)大片多是續(xù)集片，就能證明我們選擇的無(wú)奈。

不管怎么說(shuō)，續(xù)集片誕生不是一兩天，數(shù)量也不是三五部，在今天這么流行，說(shuō)明市場(chǎng)前景可觀。且有眾多的高票房數(shù)據(jù)作為“硬道理”支撐。中國(guó)觀眾也熱衷于續(xù)集片的追逐時(shí)，為何內(nèi)地國(guó)產(chǎn)電影不把握好這樣旺盛的需求，發(fā)展續(xù)集片，打造本地的特色產(chǎn)品？正如《國(guó)產(chǎn)電影啥時(shí)出續(xù)集？》④這是媒介的呼喚，也是國(guó)人的期待和呼聲。

3 ．“寂寞沙洲冷”：內(nèi)地國(guó)產(chǎn)續(xù)集片的社會(huì)生態(tài)語(yǔ)境

綜合多種社會(huì)因素，內(nèi)地國(guó)產(chǎn)電影續(xù)集在電影市場(chǎng)的“集體失語(yǔ)”狀態(tài)應(yīng)該是“冷卻的社會(huì)語(yǔ)境”影響所致。

（1 ）社會(huì)主義精神文明建設(shè)堅(jiān)持文藝“為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)”的方向，唱響時(shí)代主旋律，以優(yōu)秀的作品鼓舞人。在這個(gè)大前提下，影視劇的創(chuàng)作除了自身的發(fā)展規(guī)律外，也要遵循這些原則。而續(xù)集片就其產(chǎn)生和表現(xiàn)情況看，很多不適合健康向上的精神文明道德建設(shè)。片面強(qiáng)調(diào)“觀眾需要”和收視率，而追求享樂(lè)、功利、封建迷信、暴力仇殺、等庸俗化感官刺激，不利于和諧環(huán)境的健康發(fā)展。

（2）續(xù)集在中國(guó)傳統(tǒng)文化中向來(lái)有負(fù)面的影響，比如：狗尾續(xù)貂、續(xù)弦，粗制濫造，正集永遠(yuǎn)比續(xù)集強(qiáng)。大凡續(xù)集是費(fèi)力不討好、弄巧成拙的差事。確實(shí)有相當(dāng)部分影片的續(xù)集為人所詬病。曾執(zhí)筆創(chuàng)作了轟動(dòng)一時(shí)的青春喜劇片《美國(guó)餡餅》劇本的亞當(dāng)?赫茲（AdamHerz）在寫(xiě)作《美國(guó)餡餅2》之前，曾經(jīng)專門(mén)開(kāi)列了一個(gè)好續(xù)集與壞續(xù)集的清單，并在他認(rèn)為是壞續(xù)集的片名上用紅筆寫(xiě)上一個(gè)大大的“不”，以刺激自己的創(chuàng)作靈感。赫茲聲稱：“做續(xù)集的最好方式是延續(xù)原片的精彩之處。壞續(xù)集之所以失敗，就在于人們老想超越原片，這其實(shí)是很荒謬的?！雹莶还茉趺凑f(shuō)，“續(xù)集= 次品”的觀念還是很多批評(píng)者掌握的武器和標(biāo)準(zhǔn)。比如《還珠格格》續(xù)集，美國(guó)《大白鯊》、《第一滴血3 》續(xù)集等招來(lái)一片怨聲。

（3）時(shí)下評(píng)論多認(rèn)為續(xù)集片唯利是圖，是為了趁勢(shì)賺取“剩余價(jià)值”。雖然國(guó)內(nèi)發(fā)展市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)已經(jīng)多年，但對(duì)于急功近利的商業(yè)行為還是持批評(píng)態(tài)度居多。游戲成分多于勸世功能，有悖于傳統(tǒng)的“文以載道”的倫理道德觀念。

（4）市場(chǎng)運(yùn)作不成熟，電影工業(yè)體制不健全，大多是游擊戰(zhàn)術(shù)，不連貫性，見(jiàn)好就收，缺乏冒險(xiǎn)精神。制片者一般缺乏影片的長(zhǎng)遠(yuǎn)計(jì)劃，更缺失對(duì)影片的資金投入、深度開(kāi)發(fā)和資源再生產(chǎn)。再有對(duì)電影類型的開(kāi)掘和完善存在相當(dāng)?shù)那啡?，看看好萊塢大片和港片的續(xù)集基本上是建立在類型片的成熟的運(yùn)作機(jī)制上的。比如美國(guó)的《哈利?波特》經(jīng)驗(yàn)值得借鑒。

（5）縱觀好萊塢、香港等的續(xù)集片，基本上原作是大片、賣(mài)座片，這才是作為拍續(xù)集片的籌碼。而內(nèi)地國(guó)產(chǎn)影片，大片制作畢竟是少數(shù)，更多是中小資本拍片，想再續(xù)前片，現(xiàn)實(shí)條件不足。雖然近年有《英雄》、《十面埋伏》、《無(wú)極》等大片繁榮國(guó)產(chǎn)片市場(chǎng)，但是只見(jiàn)類型模仿，難見(jiàn)超越創(chuàng)新，更不見(jiàn)其接宗傳代。一鳴驚人后，很快就黯然退場(chǎng)。這是導(dǎo)演、編劇還是制片的失誤呢？還是對(duì)續(xù)集根本就不屑一顧？比如張藝謀拍了《英雄》后再拍《十面埋伏》，為人攻擊不輕，然后就轉(zhuǎn)向文藝片《千里走單騎》?？梢?jiàn)本地續(xù)集片將會(huì)面臨險(xiǎn)象環(huán)生的市場(chǎng)和輿論的壓力。

（6）揮之不去的原創(chuàng)情結(jié)、藝術(shù)品格束縛了電影人的手腳。名導(dǎo)們講的是原創(chuàng)的品位，不愿續(xù)集砸了招牌。社會(huì)大眾多認(rèn)為續(xù)集是江郎才盡的選擇和表現(xiàn)，或者是“踩著腳印走”。續(xù)集意味著重復(fù)，而過(guò)多的重復(fù)最終會(huì)導(dǎo)致“藝術(shù)感”的喪失，這是電影創(chuàng)作者們擔(dān)心接受的命運(yùn)結(jié)局。張藝謀曾說(shuō)：“《秋菊打官司》藝術(shù)風(fēng)格的改變，是出于這樣一種考慮――不想太重復(fù)自己過(guò)去的東西?！?⑥顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演《立春》就強(qiáng)調(diào)不是《孔雀》的續(xù)集，編劇李檣也不斷強(qiáng)調(diào)《立春》和《孔雀》一點(diǎn)關(guān)系也沒(méi)有。⑦ 2 0 0 6 年在內(nèi)地電影市場(chǎng)反響不錯(cuò)的《瘋狂的石頭》，導(dǎo)演寧浩也表示沒(méi)有拍攝續(xù)集的計(jì)劃。

（7 ）國(guó)產(chǎn)電影整體的低迷狀態(tài)，使觀眾難以回歸對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的信心，“我已經(jīng)很久不看國(guó)產(chǎn)電影了”、“我已經(jīng)很久不去電影院看電影了” ⑧或者觀眾寧愿看引進(jìn)的續(xù)集影片，也不青睞國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)片。嚴(yán)酷的市場(chǎng)，這為尚處于“星星之火”的內(nèi)地國(guó)產(chǎn)電影續(xù)集片形成了高壓的環(huán)境。

（8 ）中國(guó)電影市場(chǎng)的開(kāi)放雖然多年，但是娛樂(lè)精神卻明顯不足，由于歷史的緣故，使中國(guó)電影背負(fù)政治、倫理、教化等沉重的十字架，步履維艱。在消費(fèi)時(shí)代的悄然興起和大眾文化盛行的背景下，影像文化如影視、廣告、網(wǎng)絡(luò)、卡通、MTV 等總體上是在靠近世俗和娛樂(lè)化。但是內(nèi)地電影卻“半遮面”，雖然有馮小剛系列賀歲片等引領(lǐng)潮流，畢竟沒(méi)有形成氣候。續(xù)集片的生生不息正是由于其強(qiáng)烈的游戲娛樂(lè)精神作為引導(dǎo)，精心炮制，不斷加入新的符號(hào)和元素，把冷飯也能炒成盛宴。

如此舉證，似乎是為了給大家找理由，困境重重中的內(nèi)地國(guó)產(chǎn)影片像“孤獨(dú)的斗士”、“寂寞的鴕鳥(niǎo)，總是一個(gè)人在奔跑”般的落落寡歡。創(chuàng)作人員如果還抱著“揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷”的清高和戴著唯我獨(dú)尊的光環(huán)，不肯放下姿態(tài)去開(kāi)辟續(xù)集片這一新領(lǐng)域；以及觀眾不以樂(lè)觀和包容之心，以支持代替棒喝，為續(xù)集影片營(yíng)造寬松環(huán)境，那么面對(duì)世界電影“不盡續(xù)集滾滾來(lái)”的挑戰(zhàn)，國(guó)產(chǎn)電影又輸一招，又缺失一種競(jìng)爭(zhēng)的實(shí)力。小結(jié)：而今邁步從頭越

綜上所述，“蓋天下世變既成，人心趨變，以變?yōu)橹? 則變者必勝, 不變者必?cái)?。而?shū)亦一端也?！雹嵩趪?guó)產(chǎn)電影類型片認(rèn)識(shí)不足時(shí)期，我們強(qiáng)調(diào)學(xué)習(xí)好萊塢的類型片模式，于是我們有了商業(yè)味濃的《英雄》類的大片。“師夷長(zhǎng)技以制夷”（清代魏源《》），學(xué)習(xí)別人的成功經(jīng)驗(yàn)并不為過(guò)，未為晚也。在諸如古裝、武俠大片類型爭(zhēng)相模仿，原創(chuàng)電影又遭遇窘境時(shí)，在尊重觀眾和市場(chǎng)規(guī)律的條件下，拋棄對(duì)續(xù)集片的偏見(jiàn)，揚(yáng)長(zhǎng)避短，視之為一種特殊的藝術(shù)創(chuàng)作手段和對(duì)類型電影發(fā)展的有益補(bǔ)充。《荀子?儒效》：“不聞，不若聞之；聞之，不若見(jiàn)之；見(jiàn)之，不若知之；知之，不若行之?！蹦敲丛谕馄m(xù)集“你方唱罷我登場(chǎng)”的轟轟烈烈的競(jìng)爭(zhēng)時(shí)，內(nèi)地國(guó)產(chǎn)電影續(xù)集片將繼續(xù)沉默，還是在沉默中爆發(fā)，也許是一個(gè)生存的契機(jī)問(wèn)題。

參考文獻(xiàn)：

①參照金庸《書(shū)的“續(xù)集”》。

②丁冠景、歐啟彬《狗尾續(xù)貂：影視圈何以勁吹“續(xù)拍”風(fēng)？》，《南方日?qǐng)?bào)》2003 年8 月19 日。

③西里、錢(qián)有玨等《2000 年電影枕邊書(shū)》，第20 頁(yè)，漓江出版社，2001 年1 月第一次版。

④《江南時(shí)報(bào)》第31 版，2003 年6 月10 日。

⑤孟冬：《續(xù)集作為一種病毒》，《深圳商報(bào)》2 0 0 6年7 月18 日。

⑥王迪：《電影劇作導(dǎo)航》，中國(guó)電影出版社，2005年3 月第一版，第284 頁(yè)。

⑦《重慶時(shí)報(bào)》第16 版，2005 年3 月14 日。

⑧《國(guó)產(chǎn)電影，該棒喝還是保護(hù)？》，《廈門(mén)日?qǐng)?bào)》，2006 年6 月23 日。

篇5

關(guān)鍵詞：中國(guó)電影；《失戀33天》；影像奇觀；浪漫現(xiàn)實(shí)；審美轉(zhuǎn)向

中圖分類號(hào)：J90文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1003―0751(2012)05―0193―05

2011年，中國(guó)影市繼續(xù)演繹傳奇。投資不足千萬(wàn)的小片《失戀33天》無(wú)疑成了最大的贏家，上映首周竟擊敗了三部好萊塢大片，最終票房高達(dá)3.5億，創(chuàng)造了中小片的票房神話，被譽(yù)為史上最牛“黑馬”。相比之下，2011年的大片市場(chǎng)表現(xiàn)卻平平淡淡，特別是古裝大片?！蛾P(guān)云長(zhǎng)》、《戰(zhàn)國(guó)》、《武俠》、《白蛇傳說(shuō)》、《畫(huà)壁》、《楊門(mén)女將》等不是票房次周遭遇滑鐵盧，就是開(kāi)局不利；歲末被寄予厚望的《鴻門(mén)宴傳奇》雖獨(dú)占鰲頭，扛起了賀歲檔大旗，但卻未能扭轉(zhuǎn)乾坤，同樣沒(méi)有走出這一怪圈；就連徐克憑借高科技精心打造的3D大片《龍門(mén)飛甲》市場(chǎng)人氣遠(yuǎn)沒(méi)有想象的那么給力。與《龍門(mén)飛甲》同期上映的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)巨制《金陵十三釵》，雖耗資6億，但國(guó)內(nèi)票房也只能與投資僅800萬(wàn)的《失戀33天》平分秋色。這種“大不敵小”的頗具反諷意味的影市傳奇似乎表明，中國(guó)電影的審美生態(tài)正在經(jīng)歷一個(gè)重大轉(zhuǎn)變，即從“影像奇觀”向“浪漫現(xiàn)實(shí)”轉(zhuǎn)變。這一轉(zhuǎn)向伴隨著新世紀(jì)以來(lái)電影產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程歷時(shí)10年之久，到《失戀33天》終于得以爆發(fā)。

一、電影產(chǎn)業(yè)10年歷程：影像奇觀漸成規(guī)模新世紀(jì)伊始，中國(guó)電影負(fù)載著如何滿足本土觀眾不斷增長(zhǎng)的文化需要并以一種新的審美形態(tài)走向世界的雙重壓力。而以最具民族特色的古裝武俠為創(chuàng)作題材、以海峽兩岸和香港一線明星為演員陣容、以現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)為表現(xiàn)手段、以市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的商業(yè)邏輯為運(yùn)作路線的電影生產(chǎn)模式，成了中國(guó)電影人尋求突破與發(fā)展的現(xiàn)實(shí)選擇。于是，中國(guó)大片以影像奇觀的姿態(tài)登上了歷史舞臺(tái)。

2002年歲末，新世紀(jì)第一部國(guó)產(chǎn)武俠大片《英雄》上映。由于其獨(dú)特的視覺(jué)魅力，再加上諸如“古裝巨制”、“武俠巨片”、“史詩(shī)巨作”之類的宣傳鋪天蓋地的轟炸，《英雄》一時(shí)讓人趨之若鶩，甚至許多已不看電影多年的觀眾也因此片再度涌向影院，引起了前所未有的觀影熱潮。

《英雄》顛覆了中國(guó)傳統(tǒng)武俠電影的敘事模式，開(kāi)啟了“奇觀化”的類型姿態(tài)?；趾氲膱?chǎng)面、絢麗的色彩、美艷的風(fēng)景、神奇的打斗，帶給觀眾一種全新的視覺(jué)體驗(yàn)?！队⑿邸芬晕篮甏蟮男问綁旱搅巳宋锱c故事。為了凸顯視覺(jué)的震撼力量，張藝謀一反傳統(tǒng)武俠電影通過(guò)武打動(dòng)作展示英雄性格的敘事方式，把傳統(tǒng)武俠電影中那種驚心動(dòng)魄的生死較量置換成了美輪美奐的“武舞表演”①。古樸靜謐的棋藝館里秦國(guó)七大高手與長(zhǎng)空的搏擊對(duì)峙，浩瀚蒼茫的大漠中飛雪、殘

收稿日期：2012―06―07

*基金項(xiàng)目：2011年度國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金青年項(xiàng)目《全球化語(yǔ)境下中國(guó)影視文化與民族主體性問(wèn)題研究》（11CZW015）的階段性成果。

作者簡(jiǎn)介：孫燕，女，浙江傳媒學(xué)院文學(xué)院副教授，博士（杭州310018）。

劍的殉情游戲，九寨溝清水涼亭上無(wú)名與殘劍之間空靈飄逸的意念對(duì)決，落葉繽紛的胡楊林里飛雪與如月的愛(ài)恨廝殺，以及秦營(yíng)里殘劍、飛雪與秦王之間云譎波詭的生死角逐等場(chǎng)景，都堪稱綺麗、震撼！這些經(jīng)過(guò)精心拍攝或利用數(shù)字技術(shù)巧妙制作的影像奇觀，把觀眾帶入了一個(gè)如詩(shī)似畫(huà)、奇異瑰麗的世界。盡管在這個(gè)世界里我們看不到“英雄”那義薄云天的精神氣概和一諾千金的崇高品格，但我們看到了秀逸纖麗的南國(guó)山色、雄渾悲壯的北國(guó)風(fēng)光，看到了幾位大演員神妙多姿的秀武表演。張藝謀用3000萬(wàn)美金為觀眾奉獻(xiàn)了一頓精美奢華的視覺(jué)盛宴，也最大程度地實(shí)現(xiàn)了其商業(yè)訴求。雖然不少電影學(xué)人對(duì)《英雄》的思想內(nèi)涵頗有微詞，但在超常的票房收入面前，批評(píng)的聲音顯得非常微弱。所以《英雄》之后，中國(guó)大片幾乎不約而同地走向了武俠奇觀模式。

2003年，何平緊隨張藝謀推出《天地英雄》。該片演繹的是一個(gè)發(fā)生在公元700年的西域大漠里的傳奇故事，也是一部按照目前流行的文化元素進(jìn)行創(chuàng)作的武俠大片。影片把經(jīng)典武俠作品中的宗教倫理與一個(gè)維護(hù)國(guó)家正義的歷史神話縫合在一起，以磅礴的氣勢(shì)、恢宏的場(chǎng)景以及漫漫黃沙中孤膽英雄的壯舉激蕩著觀眾的心靈?！膀E馬秋風(fēng)冀北”與“杏花春雨江南”的剛?cè)岵?jì)，邊塞大漠、長(zhǎng)河落日與叢林清溪、裊裊炊煙的相得益彰，使這部作品的影像風(fēng)格更加令人賞心悅目；同時(shí)波譎云詭的刀光劍影與義不容辭的道義擔(dān)當(dāng)賦予影片以深刻的內(nèi)涵。應(yīng)該說(shuō)，這是一部對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)武俠精神尚存敬畏的武俠大片，影片通過(guò)奇妙玄奧的武俠宗義塑造了一個(gè)俠肝義膽、壯志凌云的“天地英雄”形象，相對(duì)于張藝謀那個(gè)符號(hào)化的抽象“英雄”而言，何平的“英雄”無(wú)疑更具生命的質(zhì)感。即使站在2012年這個(gè)大片云集的年代，《天地英雄》仍不愧是一部不可多得的有人物、有情懷的大電影。

2004年，張藝謀的第二部武俠大片《十面埋伏》問(wèn)世。該片沿襲了張藝謀濃墨重彩的美學(xué)風(fēng)格，竭力營(yíng)造具有奇觀效果的視覺(jué)畫(huà)面。如牡丹亭水袖擊鼓，花海、竹林、雪原的精彩打斗，都有著強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力量。影片獨(dú)具匠心的景觀構(gòu)造，使一個(gè)關(guān)于陰謀、背叛與復(fù)仇的“三角情愛(ài)”故事因其斑斕神秘的時(shí)空背景而具有了更大的觀賞性。2005年，陳凱歌攜強(qiáng)大的跨國(guó)明星陣容與制作班底耗資3.5億元鼎力打造了一部玄幻史詩(shī)《無(wú)極》，撲朔迷離的情節(jié)，虛無(wú)縹緲的愛(ài)情，絢麗飄逸的飛舞，帶給我們的是一個(gè)酷炫唯美、神奇詭異的魔幻世界。在這個(gè)遠(yuǎn)離凡塵的陌生世界里，卻上演著一出出關(guān)于權(quán)力、陰謀與命運(yùn)的人生荒誕劇。無(wú)論是馬蹄峽谷的蠻牛大戰(zhàn)，還是魔幻王城的天下大亂，抑或是海棠樹(shù)下的生死決戰(zhàn)，無(wú)不給觀眾以強(qiáng)烈的視聽(tīng)震撼。陳凱歌憑借他天馬行空的浪漫想象，為觀眾呈現(xiàn)了一份色彩紛呈的視覺(jué)大餐。2006年，馮小剛的《夜宴》移花接木，將西方古典悲劇《哈姆雷特》演繹成一個(gè)充滿愛(ài)恨情仇的東方傳奇。影片在營(yíng)造視覺(jué)效果上也是下足了工夫。清幽凄婉的“越人歌”舞、林海舞技館里的慘烈屠殺、御林衛(wèi)的悲壯自盡、幽州節(jié)度使的血腥杖刑等場(chǎng)景，無(wú)不奪人耳目。同年，張藝謀推出的第三部古裝大片《滿城盡帶黃金甲》（以下簡(jiǎn)稱《黃金甲》），幾乎把“張氏炫目美學(xué)”發(fā)揮到了極致。金碧輝煌的宮廷建筑、黃燦燦的遍地，還有流光溢彩的一直充盈到天際的金銀鎧甲，真是色彩斑斕，蔚為壯觀！其奢華程度令人嘆為觀止。與其說(shuō)“這是大師10年來(lái)最好的電影”②，不如說(shuō)是張藝謀10年來(lái)最奢華的電影，是張藝謀用3.6億元精心制作的最奢華的視覺(jué)盛宴！

《黃金甲》之后，古裝戰(zhàn)爭(zhēng)大片《投名狀》、古裝神怪大片《畫(huà)皮》等相繼上映。與此同時(shí)，吳宇森五年磨一劍，耗資8500萬(wàn)美元完成的鴻篇巨制《赤壁》（2008、2009）也以上、下篇的方式與觀眾見(jiàn)面，場(chǎng)景之壯麗、氣勢(shì)之宏大真可謂無(wú)與倫比。為了打造驚心動(dòng)魄的視覺(jué)效果，影片動(dòng)用了上千個(gè)特效鏡頭，連古代長(zhǎng)矛的矛頭都是后期制作而成的，不僅凸現(xiàn)了中國(guó)電影的影像魅力，也充分彰顯了中國(guó)電影的技術(shù)實(shí)力。2010年歲末，姜文復(fù)制古裝武俠大片的影像模式，傾四年之心力打造的史詩(shī)性大片《讓子彈飛》再度點(diǎn)爆銀幕，最終以7.3億的票房成績(jī)創(chuàng)造了中國(guó)電影乃至亞洲電影的票房神話。該片演繹了一段北洋軍閥時(shí)期土匪和騙子之間的傳奇故事。僅是“讓子彈飛”這一片名就足以讓觀眾想象到激烈、緊張的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。影片從炫目、綺麗的影像畫(huà)面到迭起、張力十足的奇幻故事，從演員陣容到制作班底，從硬廣營(yíng)銷到市場(chǎng)回報(bào)，都堪稱中國(guó)大片之最。至此，中國(guó)大片形態(tài)已漸具規(guī)模，甚至形成了一種可以照搬的商業(yè)化模式。

新世紀(jì)初，在文化全球化與產(chǎn)業(yè)化背景下，張藝謀、陳凱歌、馮小剛、姜文等一些優(yōu)秀的中國(guó)電影人懷著讓中國(guó)電影走出低谷、走向振興并再次沖向世界的強(qiáng)烈渴望，開(kāi)始了拯救中國(guó)電影的探索旅程。這一艱難旅程伴隨著加入世界貿(mào)易組織之后的恐慌，終于在新世紀(jì)第一個(gè)10年取得成效。從《英雄》開(kāi)始，中國(guó)電影產(chǎn)量一路攀升，不斷打破歷史紀(jì)錄，2010年故事片產(chǎn)量已由2002年的100部增長(zhǎng)到526部；票房方面，自2002年以來(lái)一直保持著30%左右的增長(zhǎng)速度，2010年已突破百億元大關(guān)。如此增速實(shí)乃全球罕見(jiàn)！而且，自2002年《英雄》上映以來(lái)，中國(guó)電影本土市場(chǎng)份額已連續(xù)9年超過(guò)好萊塢進(jìn)口影片。中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的振興，應(yīng)該歸功于中國(guó)奇觀大片。如果沒(méi)有這些商業(yè)大片的支撐，中國(guó)影市或許仍處在萎靡狀態(tài)。也許正是在這種意義上，中國(guó)商業(yè)大片成了新世紀(jì)中國(guó)電影的標(biāo)志性形態(tài)。

然而，到了2011年，中國(guó)電影的生態(tài)版圖開(kāi)始發(fā)生微妙的變化。2011年是個(gè)大片云集的年份，《新少林寺》、《武俠》、《戰(zhàn)國(guó)》、《關(guān)云長(zhǎng)》、《倩女幽魂》、《畫(huà)壁》、《白蛇傳說(shuō)》、《楊門(mén)女將》、《東成西就2011》、《鴻門(mén)宴傳奇》等十幾部古裝大片競(jìng)相登場(chǎng)，或武俠或神怪或魔幻令人目不暇接、眼花繚亂。但是，這一年也是大片陣地“失守”、大軍“覆沒(méi)”的一年，雖然十幾部大片輪番上陣，卻未熱市場(chǎng)，口碑幾乎成了所有大片心中的痛，相對(duì)票房也在大幅度縮水。反倒是一些看似不起眼的小成本電影，憑借口碑卻取得了出人意料的成績(jī)。且不說(shuō)《觀音山》、《最愛(ài)》、《日照重慶》、《碧羅雪山》等這些曾遭院線嫌棄的帶有文藝氣質(zhì)的小片創(chuàng)造了超高的上座率，也不論《那些年，我們一起追的女孩》表現(xiàn)出的強(qiáng)勁的市場(chǎng)人氣，僅是曾被視為“路過(guò)”的小成本電影《失戀33天》所創(chuàng)下的3.5億票房收入就足以表明商業(yè)大片一統(tǒng)天下的局面正在被打破，中國(guó)電影的生態(tài)版圖正在被改寫(xiě)，中國(guó)電影的拐點(diǎn)已悄然到來(lái)。

二、從景觀到故事：后大片時(shí)代的審美生態(tài)

2001年，李安的《臥虎藏龍》在西方的成功，大大刺激了具有“奧斯卡情結(jié)”的中國(guó)導(dǎo)演，張藝謀、陳凱歌、馮小剛、姜文等紛紛借鑒《臥虎藏龍》的成功經(jīng)驗(yàn)，向古裝武俠轉(zhuǎn)型，形成了中國(guó)武俠電影的創(chuàng)作浪潮。動(dòng)輒數(shù)以億計(jì)的巨額投資、強(qiáng)大的演員陣容與制作班底、豪華的場(chǎng)景設(shè)計(jì)及炫目的武打特技，再加上鋪天蓋地的硬廣宣傳，使得這類電影在誕生伊始就與“大片”畫(huà)上了等號(hào)，成了一道獨(dú)特的東方文化景觀。

武俠大片是商業(yè)機(jī)制主導(dǎo)下的電影形態(tài)，其終極訴求就是試圖通過(guò)大制作造就的大奇觀追求商業(yè)利潤(rùn)的最大化，它契合市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的商品邏輯。為了能最大程度地實(shí)現(xiàn)其商業(yè)價(jià)值，這類電影把創(chuàng)作重點(diǎn)由原來(lái)的人物塑造與故事編排轉(zhuǎn)移到了景觀的設(shè)計(jì)與打造上，而當(dāng)故事與人物一味地讓位于視覺(jué)景觀時(shí)，中國(guó)大片只能在形式主義道路上漸行漸遠(yuǎn)。

實(shí)際上，從《英雄》開(kāi)始，中國(guó)大片就存在著先天不足。當(dāng)一名大導(dǎo)演率領(lǐng)一個(gè)強(qiáng)大的制作團(tuán)隊(duì)信誓旦旦要打造一部國(guó)際巨制時(shí)，電影編劇的不力無(wú)疑會(huì)影響這一目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)。中國(guó)大片雖以豪華的陣容、恢弘的場(chǎng)面、炫目的特技演繹了一個(gè)個(gè)“古裝情仇”的東方傳奇，但情節(jié)之虛幻、內(nèi)容之單薄、情感之蒼白、故事之空洞常常讓人不知所云。由于故事的俗艷、雷同與人文情懷的相對(duì)缺失，市場(chǎng)回報(bào)也往往并不那么令人樂(lè)觀，特別是近年來(lái)的海外市場(chǎng)回報(bào)。如果按照投資1元，必須收回2.5元方能不賠錢(qián)的影市規(guī)律計(jì)算的話，很多大片其實(shí)都在賠錢(qián)。2005年陳凱歌的《無(wú)極》，雖然國(guó)內(nèi)票房超過(guò)了2億，但國(guó)外發(fā)行遠(yuǎn)沒(méi)有預(yù)想的順利。由于“沖奧”失利及北美市場(chǎng)退約風(fēng)波等事件的影響，《無(wú)極》的北美票房只有67萬(wàn)美元，離8.75億這個(gè)剛剛保本的數(shù)據(jù)相去甚遠(yuǎn)；而隨后的《夜宴》、《黃金甲》等大片的海外市場(chǎng)也甚是慘淡。到2010年，中國(guó)電影已基本把《臥虎藏龍》與《英雄》在海外積累的市場(chǎng)人氣消弭殆盡。這一年出口其他國(guó)家和地區(qū)的47部國(guó)產(chǎn)影片中僅有《葉問(wèn)2》和《阿童木》兩部影片獲得了過(guò)億元（人民幣）的海外票房。即使是一些曾在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)獲得巨大成功的電影，在海外市場(chǎng)也遭到了冷遇。譬如，投資1800余萬(wàn)美元的《唐山大地震》雖然在國(guó)內(nèi)創(chuàng)下了當(dāng)年國(guó)產(chǎn)票房紀(jì)錄，但在美國(guó)票房?jī)H為6萬(wàn)美元，大大低于發(fā)行預(yù)期；而吳宇森號(hào)稱為西方觀眾量體定制的史詩(shī)巨片《赤壁》，斥資8500萬(wàn)美元拍攝，在美國(guó)上映數(shù)月票房?jī)H為62.74萬(wàn)美元。

《赤壁》等中國(guó)電影所遭遇的尷尬折射出中國(guó)武俠大片的短板問(wèn)題。胡編亂造、故弄玄虛，故事單調(diào)乏味與大情懷、大人物、大是非、大道德的一概闕如，使中國(guó)大片不能承受“大片”之重。正如《無(wú)極》上映之后，美國(guó)《明尼波利斯星講壇報(bào)》的批評(píng)文章所言：“這個(gè)電影的制片人應(yīng)該把巨大投資的很大一塊用在改編劇本上”，使其有一個(gè)能支撐起影片的好故事。張藝謀的《黃金甲》雖花費(fèi)3.6億元把形式的奢華做到了極致，但是，“外腴而中枯，多彩而寡情”，內(nèi)容如此空洞無(wú)物何以震撼心靈？擅長(zhǎng)拍攝歷史題材的著名導(dǎo)演陳家林說(shuō)，該影片“沒(méi)人物、沒(méi)故事、沒(méi)感情”，“都是好演員，卻沒(méi)戲演”③?！斑@是一部來(lái)自偉大導(dǎo)演的令人失望的電影?！雹堋冻啾凇?、《關(guān)云長(zhǎng)》、《鴻門(mén)宴傳奇》等雖然取材于中國(guó)流傳千載的歷史傳奇，但由于對(duì)歷史故事與歷史人物的隨意涂抹與解構(gòu)，使影片喪失了應(yīng)有的藝術(shù)感染力。

用景觀這一電影的形式要素僭越電影的思想與內(nèi)涵，使一個(gè)個(gè)被精心包裝的人物因?yàn)闆](méi)有了性格與情懷而成了一面面華麗的道具，于是當(dāng)劇中人因?yàn)閻?ài)或恨痛哭流涕甚至自相殘殺的時(shí)候，觀眾不會(huì)為之所動(dòng)，只會(huì)覺(jué)得滑稽可笑，在這里貌似一部部悲天憫人的嚴(yán)肅悲劇，實(shí)則成了一則則意義虛無(wú)的荒誕鬧劇。無(wú)論是《黃金甲》中的杰王子、帝王、皇后，《十面埋伏》中的飛刀門(mén)臥底與官府的捕頭，還是《無(wú)極》中的大將軍、無(wú)歡、傾城、昆侖、鬼狼等各色人物，幾乎都成了導(dǎo)演用于展示景觀的滑稽道具，在關(guān)于愛(ài)情、背叛、權(quán)力、命運(yùn)、抗?fàn)?、?fù)仇等宏大主題下都成了飄忽不定的抽象符號(hào)，情感表達(dá)蒼白無(wú)力。中國(guó)奇觀電影在用中國(guó)最好的電影力量制造奢華精致的文化快餐，雖光鮮悅目卻無(wú)營(yíng)養(yǎng)價(jià)值。

題材單一、內(nèi)容空洞、原創(chuàng)性缺乏已是中國(guó)大片不爭(zhēng)的事實(shí)，如今觀眾對(duì)這種大制作早已失去了信心。正如一些觀眾坦言，在被中國(guó)大片一次次的欺騙后，對(duì)現(xiàn)在這種大制作已徹底失望了，甚至對(duì)好萊塢大片也沒(méi)有了熱情。所以，他們寧愿選擇《失戀33天》這樣接地氣的小制作，而不愿選擇《猩球崛起》、《鐵甲鋼拳》、《驚天戰(zhàn)神》、《丁丁歷險(xiǎn)記》這些屢見(jiàn)不鮮的大制作。2011年電影市場(chǎng)這樣近乎反諷的票房成績(jī)?yōu)殡娪叭饲庙懥司?，調(diào)整電影的生態(tài)結(jié)構(gòu)、提升電影的內(nèi)容質(zhì)量勢(shì)在必行。中國(guó)電影到了改弦易轍的時(shí)候了，回歸電影的本性，由景觀轉(zhuǎn)向故事，由形式轉(zhuǎn)向內(nèi)容，將成為后大片時(shí)代中國(guó)電影謀求發(fā)展的必然選擇，這也是《失戀33天》對(duì)于中國(guó)電影發(fā)展的重要啟迪。

《失戀33天》是一部充滿溫情的現(xiàn)實(shí)主義電影。影片選擇“失戀”這個(gè)獨(dú)特的視角，講述了一個(gè)生動(dòng)有趣的愛(ài)情故事，沒(méi)有大演員與大場(chǎng)面，甚至也沒(méi)有做什么宣傳，僅憑“失戀”這個(gè)看似完全個(gè)人化、私人化的故事本身就足夠讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的興趣。導(dǎo)演滕華濤說(shuō)：“電影真正吸引人的地方并不是具備很炫的特技，或者擁有多大的場(chǎng)面。電影是一個(gè)能讓很多人在一個(gè)幽暗的房子里，與銀幕上的人物和故事溝通情感，產(chǎn)生共鳴，一塊兒哭、一塊兒笑的藝術(shù)形式?！雹荨妒?3天》瞄準(zhǔn)的是目前大多數(shù)人的情感狀態(tài)，講的是情感的分享。這一富有創(chuàng)意、定位準(zhǔn)確的影片能夠“以小搏大”取得出乎意料的成績(jī)似乎也在情理之中。

電影通常被視為一種敘事藝術(shù)，敘事就是講故事，用聲音和畫(huà)面來(lái)講故事。從電影敘事學(xué)的角度看，所謂講故事就是“將許多鏡頭按照邏輯或時(shí)間順序篡集在一起，這些鏡頭中的每一個(gè)鏡頭自身都含有一種事態(tài)性內(nèi)容，其作用是從戲劇角度（即戲劇元素在一種因果關(guān)系下展開(kāi)）和心理角度（觀眾對(duì)劇情的理解）去推動(dòng)劇情的發(fā)展”⑥?！妒?3天》從歷時(shí)的角度講了黃小仙失戀33天的深切體驗(yàn)，它遵循的既是自然時(shí)間序列也是心理時(shí)間序列，同時(shí)又在邏輯的因果關(guān)系上推動(dòng)劇情。黃小仙不僅僅是影片主人公，而且還充當(dāng)了一個(gè)敘述者，一個(gè)負(fù)責(zé)把影片的情緒傳達(dá)給觀眾的角色。她把在自己心靈的琴弦上不斷演奏的失戀感受升華為一種對(duì)社會(huì)和人生的思考與感悟，將“失戀”這種貌似個(gè)人的情感體驗(yàn)升華為一種人生的悲喜，圍繞失戀事件折射出的是豐富多彩的人生萬(wàn)象。在這種意義上，“失戀”就具有了普泛性意義，失戀狀態(tài)成了對(duì)當(dāng)代年輕人生存境遇的一種隱喻，它展示的是帶有普遍性的社會(huì)歷史情緒。這種普遍性情緒與具有觀賞性乃至喜劇性的敘事元素融為一體，使影片變得嚴(yán)肅而有趣。

類似的審美體驗(yàn)我們?cè)趯幒频摹动偪竦氖^》、《瘋狂的賽車(chē)》、張猛的《鋼的琴》、葉偉民的《人在逋盡返刃≈譜饔捌中感受過(guò)。亞里士多德曾說(shuō)，藝術(shù)家的職責(zé)不在于講述已發(fā)生的事，而在于講述可能發(fā)生的事，即按照“可然律或必然律”是可能的事情，而歷史學(xué)家只是描述已然發(fā)生的事情，所以藝術(shù)所說(shuō)的多半帶有普遍性，而歷史所說(shuō)的則是個(gè)別的事。正是在這種意義上，亞里士多德認(rèn)為，藝術(shù)比歷史更高、更真實(shí)，更富有哲學(xué)意味。盡管這些描寫(xiě)普通百姓的小片沒(méi)有大明星、大場(chǎng)面，沒(méi)有華麗震撼的特技表演，但由于遵循了藝術(shù)的真實(shí)性法則，所以比奇觀大片更能引發(fā)觀眾的思想與情感共鳴。特別是當(dāng)電影在商業(yè)邏輯的支配下把每秒24格都變成遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的“影像奇觀”的時(shí)候，這些貼近普通百姓生命體驗(yàn)的電影無(wú)疑更具強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力，它將可能成為后大片時(shí)代中國(guó)電影的美學(xué)主流。

三、從奇觀到現(xiàn)實(shí)：中國(guó)電影的美學(xué)轉(zhuǎn)向

賈樟柯曾說(shuō)：“我想用電影去關(guān)心普通人，首先要尊重世俗生活，在緩慢的時(shí)光流程中，感覺(jué)每個(gè)平淡的生命的喜悅與沉重?！雹邞?yīng)該說(shuō)，《失戀33天》有著賈樟柯所謂的民粹主義氣質(zhì)與現(xiàn)實(shí)情懷，它挑戰(zhàn)了自《英雄》以來(lái)商業(yè)大片的美學(xué)模式，把長(zhǎng)期懸浮于中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)之上的電影重新拉回了世俗生活領(lǐng)域，明確打出了“現(xiàn)實(shí)主義”的美學(xué)旗幟。正如滕華濤在談創(chuàng)作初衷時(shí)所言：“希望離現(xiàn)實(shí)近點(diǎn)，創(chuàng)作時(shí)會(huì)從各階層的人及他們所經(jīng)歷的生活入手?！雹?/p>

《失戀33天》與《那些年，我們一起追的女孩》等小成本電影引發(fā)的觀影熱潮昭示了中國(guó)電影美學(xué)的新走向：即開(kāi)始從影像奇觀走向真切的現(xiàn)實(shí)生活。直面平淡生命，關(guān)注世俗人生，試圖通過(guò)對(duì)普通百姓的日常遭遇、情感、心態(tài)、困惑的書(shū)寫(xiě)，展示他們真實(shí)的內(nèi)心世界及樸樸素素的做人原則。這種美學(xué)風(fēng)格曾在20世紀(jì)末期的“新寫(xiě)實(shí)電影”中有所體現(xiàn)。從孫周的《心香》、李少紅的《四十不惑》、夏鋼的《大撒把》、張建亞的《三毛從軍記》，一直到黃建新的《站直，別趴下》、《背靠背，臉對(duì)臉》，都展示了普通人對(duì)日常人生的深切體驗(yàn)。這些影片把凝重而生動(dòng)的中國(guó)現(xiàn)實(shí)從宏大的“政治寓言”、“民族寓言”和形而上的哲學(xué)思辨中解放了出來(lái)⑨，使曾一度被中國(guó)電影所遺棄的中國(guó)人的現(xiàn)實(shí)境遇與生命體驗(yàn)重新回到了影像世界。然而，進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，由于電影的產(chǎn)業(yè)化訴求及商業(yè)實(shí)用主義哲學(xué)的影響，中國(guó)電影又再度懸置了普通人的血肉體驗(yàn)，而不可避免地走向了漂浮塵世之上的影像奇觀。在奇觀化的影像表達(dá)中，作為現(xiàn)實(shí)中的生命個(gè)體及形而下的日常體驗(yàn)是不在場(chǎng)的，在場(chǎng)的只有空洞、抽象的符號(hào)與宏大的政治寓言、玄幻的哲學(xué)闡釋。在奇觀化影像逐漸削平了世界的深度而使世界日益平面化、模式化的時(shí)候，用厚重的歷史現(xiàn)實(shí)替代奇異景觀，用個(gè)體的感性生命取代大寫(xiě)的抽象的“人”，既是一種對(duì)傳統(tǒng)電影美學(xué)的反叛，也是一種對(duì)當(dāng)下審美轉(zhuǎn)向的回應(yīng)。

當(dāng)然，《失戀33天》并不是一部只供人娛樂(lè)的電影，它帶給我們的情感體驗(yàn)中除了嬉笑還有痛苦與思考；它也不是一部哭天喊地的煽情作品，不是悲悲戚戚、哭哭啼啼，而是具有犀利、幽默、積極的風(fēng)格。失戀說(shuō)不上是苦是樂(lè)，其中有悲傷，有惆悵，有留戀，有惋惜，有追憶，有溫馨，在悲苦中有著甜美?！笆佟币l(fā)的情感色調(diào)不再是單一的哀怨與孤寂，它似乎包含了人類情感的全部，是我們的整個(gè)生命的律動(dòng)。這種積極幽默的寫(xiě)實(shí)與風(fēng)格化的浪漫表達(dá)，使《失戀33天》與有意凸顯人生的無(wú)奈、痛苦、創(chuàng)傷的“新寫(xiě)實(shí)電影”及冷靜地紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)的紀(jì)實(shí)影像存在著明顯的區(qū)別?！妒?3天》無(wú)意于完成一種社會(huì)學(xué)的審視與批判，它對(duì)個(gè)體人生的詩(shī)意摹寫(xiě)，對(duì)日常生命體驗(yàn)的真切再現(xiàn)，只是想傳達(dá)出一種普遍的社會(huì)歷史情緒與人生感悟。銀幕上的失戀、愛(ài)情故事之所以吸引人，是因?yàn)槲覀兠總€(gè)人都有（或有過(guò)）青春，有成長(zhǎng)過(guò)程中的無(wú)序、失意與美好憧憬。在這里，關(guān)于青春或成長(zhǎng)的主題不僅僅是藝術(shù)的母體，也是人類生命的母題，當(dāng)它被具象化為影像再度呈現(xiàn)在我們眼前時(shí)，對(duì)青春的回憶無(wú)疑成了愉悅性的審美體驗(yàn)。2011年，《失戀33天》、《那些年，我們一起追的女孩》、《將愛(ài)情進(jìn)行到底》等小成本電影的流行，很大程度上在于這種青春愛(ài)情主題及創(chuàng)意表達(dá)。

《失戀33天》打破了“新寫(xiě)實(shí)電影”及第六代導(dǎo)演相對(duì)凝重的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格與人生觀念，不再將普通人遭遇的尷尬、困窘、無(wú)助、痛苦等人生境遇看做不可避免、無(wú)可選擇也無(wú)可奈何的宿命，而是將問(wèn)題人生看做是外在于個(gè)人命運(yùn)的偶然的短暫的生命狀態(tài)，通過(guò)個(gè)體的積極介入與自由選擇，可以成就一個(gè)更加完美、更有意義、更有情趣的人生。這不再是對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈認(rèn)同或消極逃避，而是主動(dòng)的完善與超越。所以，《失戀33天》所展示的日常人生在樸素、平淡、微苦中平添了些許溫馨與浪漫，影片對(duì)失意人生的表達(dá)不是悲痛欲絕的叫囂，也不是聲色俱厲的批判，而是以一種平和、幽默的方式化解人生的困境，并提供著某種烏托邦式的理想與憧憬。這種美學(xué)風(fēng)格曾在近年來(lái)的多部影片中有所體現(xiàn)：《人在逋盡分杏蘚├Ф俚募紡坦づ9⒂謎娉?、善良与乐观感染着大懒?xí)謇畛曬Γ李老板最終自己出錢(qián)圓了牛耿“世上還是好人多”的夢(mèng)想；《觀音山》中彷徨的三個(gè)年輕人，通過(guò)一起歡樂(lè)喧鬧品味著青春的快意與失落，用相互的幫助與關(guān)愛(ài)化解人生的孤獨(dú)與迷茫；《那些年，我們一起追的女孩》中柯景騰用回憶的溫馨規(guī)避著現(xiàn)實(shí)情感的失意；《鋼的琴》中陳桂林用極力實(shí)現(xiàn)女兒的鋼琴夢(mèng)想彌補(bǔ)自我人生的缺憾；《最愛(ài)》中趙得意與琴琴用生命成就的愛(ài)消弭著人生絕境的陰霾……就像《失戀33天》中的王小賤，用關(guān)心和慰了黃小仙受傷的心靈一樣，這是一種小人物對(duì)待現(xiàn)實(shí)困境的人生智慧，也是一種溫和、積極的處世哲學(xué)。

這些作品中的現(xiàn)實(shí)主義并不是作品的表象風(fēng)格，而是一種藝術(shù)的內(nèi)在精神與情懷，在這種意義上，它們是真正的現(xiàn)實(shí)主義電影，只是作者表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的方式，并不是對(duì)現(xiàn)實(shí)做客觀冷靜的紀(jì)錄，也不是對(duì)現(xiàn)實(shí)做辛辣的嘲諷和無(wú)情的批判，而是通過(guò)見(jiàn)證日常人生的苦與樂(lè)參與構(gòu)建了現(xiàn)實(shí)，為現(xiàn)實(shí)平添了一種浪漫色彩，使現(xiàn)實(shí)變得更加溫暖與美好。這種浪漫的情懷是為了讓天下的小人物不再像賈樟柯的“小武”那樣孤獨(dú)，不再像韓杰的“樹(shù)先生”那樣無(wú)助。這種表現(xiàn)普通百姓平凡生活的溫情影像在刀光劍影的血腥場(chǎng)面及充斥視覺(jué)編碼的東方奇觀之外，使人們看到了質(zhì)樸、平淡又不乏精彩的人生圖景，感受到了一種獨(dú)特的美。

電影最重要的是故事與情懷，而不是技術(shù)與場(chǎng)面，來(lái)自人類歷史現(xiàn)實(shí)的生動(dòng)故事，往往比華而不實(shí)的奇觀更具感染力。2011年擊敗張藝謀苦心經(jīng)營(yíng)的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)《金陵十三釵》而榮獲“奧斯卡最佳外語(yǔ)片”的伊朗電影《納德與西敏：一次別離》，是一部投資僅有30萬(wàn)美元的小片。這部小片被美國(guó)評(píng)論界譽(yù)為“偉大的家庭劇”，它把觀眾帶入了“現(xiàn)代伊朗人的心靈深處”，是一部看完數(shù)天之后仍會(huì)持續(xù)咀嚼、玩味的電影，是一部“在任何一個(gè)國(guó)家都可能上演的故事，但它依然是一個(gè)特別屬于伊朗社會(huì)的故事”。美國(guó)人的評(píng)論或許并非終極評(píng)判，“沖奧”失利也不能說(shuō)明《金陵十三釵》就一定是失敗之作，但至少可以說(shuō)，與伊朗的這部小片相比，《金陵十三釵》沒(méi)有讓美國(guó)人感到這是一部“偉大的作品”。盡管有美國(guó)明星貝爾的加盟，有對(duì)美國(guó)拯救者的仰慕與歌頌，也有對(duì)美國(guó)人道主義價(jià)值觀的宣揚(yáng)，但是，由于影片缺少普世價(jià)值與藝術(shù)情懷，因而沒(méi)有那種直逼心靈的震撼力。

電影作為藝術(shù)關(guān)注的是人，人的命運(yùn)沉浮、遭際、情感、訴求的深刻表達(dá)不是炫目的特技所能代替的?！奥涔P風(fēng)雨，說(shuō)世態(tài)炎涼，寫(xiě)（描）不盡三教九流眾生相；思凝血淚，述天下冷暖，寫(xiě)不完男男女女人間情?！雹庖运囆g(shù)審美眼光關(guān)注底層、關(guān)注社會(huì)發(fā)展歷程中蕓蕓眾生的生存境遇，是迄今為止所有成功的作品給予我們的啟示。

《失戀33天》把被浮華與喧囂所吞噬的影像空間重新還給了中國(guó)觀眾，把炫目奇觀遮蔽的電影倫理重新賦予了中國(guó)電影。盡管我們不能說(shuō)一部《失戀33天》就能完全改變中國(guó)電影的文化生態(tài)，從此拉開(kāi)中國(guó)電影新的歷史帷幕，但起碼可以說(shuō)，《失戀33天》重新喚起了中國(guó)人對(duì)本土電影的熱情，它賦予中國(guó)電影一種新的審美品格，這種品格就是電影作為一門(mén)有趣而嚴(yán)肅的藝術(shù)所應(yīng)具備的平民意識(shí)與現(xiàn)實(shí)情懷，也是觀眾所期待的真正的喜劇精神。也許像《失戀33天》這類關(guān)乎普通小人物的溫情影像，不能像東方奇觀大片那樣有效參與國(guó)際電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，也不能像那些暴力影像或影像那樣可以更好地慰藉潛藏在體內(nèi)的嗜血本性與古老本能，然而，它們卻因?yàn)閷?duì)個(gè)體生命的深切關(guān)懷、對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的詩(shī)意表達(dá)而具有一種獨(dú)特的魅力。它們對(duì)中國(guó)電影發(fā)展的啟示意義及其所引發(fā)的關(guān)于電影文化生態(tài)的美學(xué)思考無(wú)疑是重大、深刻的。在“內(nèi)容為王、品質(zhì)制勝”的時(shí)代，靠視覺(jué)符碼捕獲觀眾的高概念奇觀電影正在遭遇發(fā)展的瓶頸，而由《失戀33天》、《那些年，我們一起追的女孩》、《鋼的琴》、《碧羅雪山》等影片所積累的口碑和人氣正在為高品質(zhì)的中小成本電影迎來(lái)生命的春天。從這種意義上看，以《失戀33天》為代表的溫情、浪漫現(xiàn)實(shí)題材電影也許將會(huì)為新世紀(jì)第二個(gè)10年的中國(guó)電影帶來(lái)一片輝煌。