導(dǎo)語：如何才能寫好一篇李清照醉花陰，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

“薄霧濃云”何生“愁”

李清照在《醉花蔭》里有一句“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸”，教參上解釋“薄霧濃云”一語雙關(guān)，既指天氣陰沉，又指女子如被薄霧愁云所籠罩。

課后反復(fù)揣摩這四個(gè)字，卻發(fā)現(xiàn)了一番新的意思。薄霧，好似水氣在眼中騰起，欲落又止;濃云，好似心中愁腸百結(jié)舒緩不得，只好把眉頭緊皺，堆疊成云狀。薄霧好似淚眼，濃云恰似愁眉，自古眉目含情，這里一句“薄霧濃云”，不正描摹出女子的眉目，映射了女子的離愁？按照普遍的理解，“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸”把一名深閨女子的生活情調(diào)，特別是如李清照身份的女子的寂寞感情表現(xiàn)的很好，香煙裊裊消磨了長晝，說明了白天的寂寞，“佳節(jié)又重陽”點(diǎn)出了季節(jié)，首句“薄霧濃云”一般就指當(dāng)時(shí)的天氣情況。

中國傳統(tǒng)詩歌中，興發(fā)感動(dòng)是創(chuàng)作的要素，“人稟七情，應(yīng)物斯感，感物吟志，莫非自然”（《王國維及其文學(xué)批評》），人心感物，萬境千緣。自屈原《九歌》 吟唱出“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”，“秋風(fēng)”“木葉”這一類自然風(fēng)物就被賦予人情，一枝一葉不再是單純的物象，后來的詩人們受此啟發(fā)，寄情于景，寓懷于物，歌詠山水，抒發(fā)性靈。李清照也不例外，更由于自身的女性特質(zhì)，注定了她在情感上的纖細(xì)敏感，自然界和人世的變遷，都會(huì)興發(fā)她的感動(dòng)?！堵暵暵防镎f“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息”，季節(jié)變換，心境起伏，愁情難了。這就為“薄霧濃云”引發(fā)“愁”的心情提供了有力的注解。

然而，還有另外一種情況：“翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不似舊家時(shí)”，通過女性的細(xì)致觀察，表現(xiàn)了許多暗示。對時(shí)節(jié)、衣飾的觀察：秋天荷花零落，蓮蓬露出來了。南唐中主李詞說“菡萏香銷翠葉殘”講的就是同一景象?！按洹笔巧徟畹念伾?，這一句本寫時(shí)節(jié)改變，但“貼”字更暗示指衣服上的服飾。溫庭筠《菩薩蠻》：“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面相交映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣?！币灿昧艘粋€(gè)“貼”字和“金”字，像李清照這兩句也有“貼、金”二字揭示這是衣服，有一種傳統(tǒng)的聯(lián)想。溫詞寫金線繡在衣服上的鷓鴣，“貼”是熨帖之意。李清照的“金銷荷葉稀”有兩個(gè)解釋：一是秋天來了葉子零落，蓮葉殘破稀少了，二是刺繡在衣服上的荷葉因金線磨損而松散了，同時(shí)聯(lián)系后面她說的“舊時(shí)天氣舊時(shí)衣”，看到秋天不只會(huì)引起悲秋情緒，看到身上衣服磨損，不也想到人磨損了？

因此，“薄霧濃云愁永晝”可以有兩種解釋：一是秋天微涼的薄霧，厚重的濃云，以一股蕭瑟之意引起了閨中人的愁情;二是“薄霧”“濃云”本身就是人的面部表情，一個(gè)人目中氤氳、眉頭難舒，不正是發(fā)愁？那么，我國古代是否有將眉目比作“自然山水”的用法？

“水是眼波橫，山是眉峰聚”

卜算子?送鮑浩然之浙東

[宋]王觀

水是眼波橫，

山是眉峰聚。

欲問行人去那邊？

眉眼盈盈處。

才始送春歸，

又送君歸去。

若到江南趕上春，

千萬和春住。

前人慣以自然山水來形容女子的眉眼，以山喻眉，以水秀目，山青水秀，天地造化齊集一身。對于王觀的這首《卜算子》，南宋王灼在所著的詞曲評論筆《碧雞漫志》說他：“新麗處與輕狂處皆足驚人?！庇G水是少女盈盈的眼波，簇簇青山是少女?dāng)€聚的眉峰。在詞人筆下，江南的山水和送行的少女都盈在筆尖，可謂高妙。古人將美目比作“秋波”，豆蔻年華的小周后，入宮探望生病的姐姐，無意中遇到風(fēng)流皇帝李煜，二人目光相接瞬間，那無意的秋波一轉(zhuǎn)，不僅牽絆住了他的一生，更點(diǎn)亮了他靈感的火花，他用一句“眼色暗相勾，秋波橫欲流”來形容他和小周后私會(huì)的情景，傾城容顏的小周后，羅襪著清露，倒提金縷鞋，眼中那盈盈欲滴的風(fēng)情，透過詩詞撲面而來。“巧笑倩兮，美目盼兮”，莊姜的秋波凝住了衛(wèi)莊公。白居易寫談箏的女子“雙眸剪秋水，十指剝春蔥”，秋水雙眸愁思淡淡，欲說還休，移愁來手底，送恨入弦中，淡淡秋水隨波流淌。李賀有句詩“骨重神寒天廟器，一雙瞳仁剪秋水”，更有“一寸秋波，千斛明珠覺未多”。又用“遠(yuǎn)山”“云煙”來形容眉峰。清人詠“小山眉”曰：“春山雖小，能起云頭;雙眉如許，能載閑愁。山若欲語，眉亦應(yīng)語?！保ㄐ焓靠　妒贾{》）《西京雜記》載，文君面容姣好，“眉色如望遠(yuǎn)山”，惹得司馬相如一曲《鳳求凰》，成就一段當(dāng)壚賣酒的佳話;寶黛初見，黛玉“兩彎似蹙非蹙煙眉”，眉似輕煙，隱隱有出塵之意，正應(yīng)了三生石畔那一段遙杳往事。而溯至大唐，白樂天早有“芙蓉如面柳如眉”的比況。

篇2

關(guān)鍵詞：聲聲慢；注釋；憔悴損；商榷

人教版語文教材必修4第41頁注釋11對李清照的《聲聲慢?尋尋覓覓》中“憔悴損”一句的注解為：“枯萎，凋零殆盡。損，這里相當(dāng)于‘煞’，‘憔悴損’就是‘憔悴煞’的意思?！睋?jù)此理解，“憔悴損”的主體當(dāng)為黃花，意即枯萎，凋零殆盡。此注釋無論從“事理”還是從“情理”來講皆有待商榷。

先說不合“事理”的理由。

“凋零”的意思是凋謝零落，然而一般只會(huì)枯死枝頭，不會(huì)零落滿地。宋末詩人鄭思肖《寒菊》詩云：“寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中。”雖然《王安石三難蘇學(xué)士》的故事證明黃州的是會(huì)落英繽紛的，但反過來也證明，那時(shí)的杭州是不會(huì)花瓣零落的。蘇軾在被貶黃州前曾在杭州做過四年（公元1071-1074年）通判，風(fēng)流瀟灑的他不可能不注意到杭州的開敗情況，正因?yàn)?，包括杭州之菊，枯而不落的印象，才使得蘇軾后來敢于在王宰相的詩稿上揮毫：“秋花不比春花落，說與詩人仔細(xì)聽。”李清照的《聲聲慢?尋尋覓覓》恰好是在臨安所寫，也就是現(xiàn)在的杭州，所以，用“凋零”來形容詞中的是不妥當(dāng)?shù)?。此為理由一?/p>

有人說，《聲聲慢?尋尋覓覓》所狀寫的是春景，春天的時(shí)候，枯死枝頭的也該因?yàn)榭葜π鄶喽懵錆M地了，其依據(jù)是詩中“乍暖還寒”一句?！堵暵暵?尋尋覓覓》所寫之景到底是春景還是秋景？因作品的具體寫作時(shí)間不詳，我們只好從詩的意境來判斷。首先，“乍暖還寒”不一定是初春特有的氣候特征，秋天也有忽暖忽冷的現(xiàn)象，吳小如的解讀可作參考：“這是寫一日之晨，而非寫一季之侯。秋日清晨，朝陽初出，故言‘乍暖’；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言‘還寒’”[1]其次，詞中有兩個(gè)意象能說明是秋景，一是“雁過也”中的大雁，大雁南飛的時(shí)間是秋天，至于其北還時(shí)間，則要等到次年的春末天氣轉(zhuǎn)暖之時(shí)，且詞中有“卻是舊時(shí)相識(shí)”一句，說明大雁應(yīng)該是北來之雁；二是“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”中的梧桐，應(yīng)是葉未落盡的梧桐，因?yàn)榧热皇羌?xì)雨，就不會(huì)下得點(diǎn)點(diǎn)滴滴，只有在梧桐葉上不斷匯集，才會(huì)有“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”的景致，若說是來年春天新發(fā)之葉，則與全詞“冷冷清清”的環(huán)境明顯不合了。所以，《聲聲慢?尋尋覓覓》所寫之景應(yīng)該是秋景，黃花應(yīng)該是秋日里的黃花，是不會(huì)零落的。此為理由二。

理由三，教材注解認(rèn)為“憔悴損”是寫黃花的看法不太符合李清照的寫作習(xí)慣。其實(shí)，“憔悴”“憔悴損”在李清照的詞作中，尤其是在其南渡后的詞作中，并不少見。比如，《永遇樂?元宵》中有“如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕夜間出去”，李清照變成了面容憔悴，蓬頭霜鬢的老婦，對外面中州盛日的熱鬧繁華沒有興趣，懶得夜間出去；《臨江仙?庭院深深深幾許》中也有“庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲，為誰憔悴損芳姿”的詞句。兩個(gè)例子中的“憔悴”都是寫詞人自己面色黃瘦、精神萎頓。且這三首詞的寫作時(shí)間均為南渡后，李清照的寫作心境大同小異，如果唯獨(dú)《聲聲慢?尋尋覓覓》中“憔悴”指的是黃花，未免牽強(qiáng)。

至于“損，這里相當(dāng)于‘煞’，‘憔悴損’就是‘憔悴煞’的意思”這個(gè)解釋，則明顯沒有考慮學(xué)情。多數(shù)學(xué)生在不借助工具書的情況下是難以理解“憔悴煞”的意思的。若將“損”解釋作“詞人瘦損”，學(xué)生就會(huì)好理解得多。

因此，從“事理”角度講，“憔悴損”應(yīng)該是形容李清照。當(dāng)然，確定這個(gè)結(jié)論需要說明一下語法問題。前句的主語是“滿地黃花”，按照承前省略的語法規(guī)則，“憔悴損”的主語似乎應(yīng)為“滿地黃花”。但這是現(xiàn)代漢語的語法規(guī)則。古詩詞的鑒賞不應(yīng)硬套現(xiàn)代漢語的語法，而應(yīng)該以詩詞的情意表達(dá)需要為準(zhǔn)。

李清照在《聲聲慢?尋尋覓覓》中主要抒寫她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的境況，詞人憔悴瘦損的形象有助于情意的表達(dá)，更合“情理”。查閱李清照的相關(guān)資料可知，南渡后的李清照在亡國之愁、淪落之苦和喪夫之痛的打擊下，的確已是令人心痛的憔悴瘦損形象。

先說亡國之愁。李清照的亡國之愁比當(dāng)時(shí)許多士大夫來得更深沉，更厚重。一方面對南宋朝廷屈辱投降、茍且偷安的時(shí)局表現(xiàn)出憤激譴責(zé)之情，在其《夏日絕句》中寫道“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東?！崩钋逭战桧?xiàng)羽來諷刺宋高宗的不以失地喪國為恥，更以“南來尚怯吳江冷，北狩應(yīng)悲易水寒”“南渡衣冠思王導(dǎo)，北來消息少劉琨”[2]直接譴責(zé)宋高宗背親忘祖的軟弱無能和屈辱卑怯。李清照也深切關(guān)心在失地的百姓的生活斗爭，在《尚書韓吳二公詩》中寫道：“不乞隋珠與和璧，只乞鄉(xiāng)關(guān)新消息”“但說帝心憐赤子，須知天意念蒼生”。雖然自己飽受生活磨難，但始終無法忘懷故鄉(xiāng)。然而，她一個(gè)弱女子終究無法改變現(xiàn)狀，只有和著血淚和苦酒在凄苦中獨(dú)飲亡國之愁，直到風(fēng)鬟霜鬢，老死他鄉(xiāng)。

再看淪落之苦。先是青州陷落后，李清照摯愛的十幾間房子的書冊化為灰燼，李清照和丈夫帶著十五車書，經(jīng)過千難萬險(xiǎn)，輾轉(zhuǎn)運(yùn)到建康，后金兵再度南侵，李清照又逃難到金華，一年后才得以回到臨安。其實(shí)，從《醉花陰?薄霧濃云愁永晝》和《聲聲慢?尋尋覓覓》兩首詞的意象對比中，我們也可看到李清照的潦倒，在《醉花陰?薄霧濃云愁永晝》中，李清照的生活是富裕的，瑞腦香，金獸銅香爐，玉枕紗櫥，東籬把酒，暗香盈袖，所敘之愁不過是貴婦人的閑愁而已，但在《聲聲慢?尋尋覓覓》中，卻只剩下杯盞、窗兒，以及窗外梧桐了。據(jù)程千帆、徐有富所著《李清照》中記敘，晚年的李清照生病時(shí)都只能靠弟弟照料。一位大家閨秀淪落凄慘至此，詞人怎能不發(fā)出“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的悲嘆。

最令李清照“憔悴損”的是亡夫之痛。她與趙明誠是一對讓人羨慕的神仙眷侶，夫妻二人志趣相投，伉儷情深，白日相攜淘買書畫金石，夜晚讀書猜謎、飲酒作詩，雖然因趙明誠公務(wù)繁忙不得不短暫相別，但是彼此的相思掛念反而使得生活平添樂趣，《醉花陰?薄霧濃云愁永晝》里的愁，表面觀之是李清照備受相思之苦，仔細(xì)品讀，我們不難發(fā)現(xiàn)，所謂“人比黃花瘦”的愁背后，是妻子對丈夫的。然而，趙明誠不幸病亡，李清照痛不欲生，大病一場。后來因身體多病需人照顧，與貪圖她錢財(cái)?shù)膹埲曛塾羞^一段短暫的婚姻，這段婚姻使李清照遭受了九天的牢獄之苦。這使得李清照對丈夫趙明誠更加的懷念。這種懷念，貫穿了她晚年絕大多數(shù)作品。這種情思使得李清照愈加憔悴瘦損，“試燈沒意思，踏雪沒心情”，似乎已了無生趣了。品讀《聲聲慢?尋尋覓覓》，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，詞中連發(fā)四問，語氣中，仿佛是李清照對亡夫的絮叨。

綜上所述，無論從“事理”還是從“情理”分析，“憔悴損”的都該是詞人李清照。

參考文獻(xiàn)：

篇3

作為宋代詞史上一位具有重要地位的詞人，李清照把宋詞創(chuàng)作推向了一個(gè)新的高度。作為一位女性知識(shí)分子，李清照用其特有的視角觀察生活、體驗(yàn)生活，使用各種各樣的意象遣詞造句，從而使宋詞表現(xiàn)了更豐富的意境，傳達(dá)了更生動(dòng)的生活體驗(yàn)。所以筆者想對李清照詞中的生活意象進(jìn)行一番探究。

一、意象所傳遞的文人氣質(zhì)

李清照作為一代才女，名門之后（她的父親是當(dāng)朝名臣李格非），其人文素養(yǎng)遠(yuǎn)高于同時(shí)代的女子甚至男子。其后，她又與趙明誠結(jié)為伉儷。趙明誠也屬于當(dāng)時(shí)的知識(shí)分子，而且對金石研究頗有心得。兩人婚后興趣相投，琴瑟和諧。李清照的成長經(jīng)歷與婚姻愛情經(jīng)歷，決定了她對高雅、富有人文氣息生活的追求，她的詩詞展示了這一點(diǎn)。

比如“茶”這個(gè)在生活中常見的意象。李清照對品茶的興趣在多首詞中都有體現(xiàn)。有一首詞《鷓鴣天》寫到“酒闌更喜團(tuán)茶苦”。除了這首《鷓鴣天》，李清照別的詞中也提到了有關(guān)茶的事情?！缎≈厣健穼懙搅酥撇璧倪^程：“碧云籠碾玉成塵”（“碧云籠”是一種蒸茶、碾茶的工具）；《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》寫到“生香熏袖，活火分茶”；《攤破浣溪沙》寫到“豆蔻連梢煎熟水，莫分茶”。李清照的自傳性散文《后序》中更記錄了她與趙明誠“賭茶”的趣事，“余性偶強(qiáng)記，每飯罷，坐歸來堂烹茶，指堆積書史，言某事在某書、某卷、第幾葉、第幾行，以中否角勝負(fù)，為飲茶先后。中即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起?！鄙钪械娘嫴鑸鼍氨凰龑懙酿堄腥の?。喝茶品茗向來是中國傳統(tǒng)文人的愛好。李清照對品茶的興趣如此濃厚，展示了她作為一個(gè)文人才女的特質(zhì)，反映了她也有傳統(tǒng)文人之類的“雅好”。

除了茶，酒也是古代文人必不可少的東西，魏晉時(shí)期曾有“劉伶病酒”“阮籍飲酒吐血”“陶淵明好飲酒”的故事。在唐代，大詩人李白更是將詩人形象與飲酒結(jié)合起來，“金樽清酒斗十千，玉盤珍羞直萬錢”“舉杯邀明月，對影成三人”這類的名句不勝枚舉。李清照作為一介女子，也把“酒”的意象用于詞中。《醉花陰》一詞寫到：“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”。這一句與陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”，岑參“為報(bào)使君催泛菊，更將弦管醉東籬”，都有相通之處，寫出了文人飲酒賞菊的高雅情致。而《青玉案》一詞中寫到“買花載酒長安市”，把繁華的汴京比作長安，寫載酒而歸的情景，頗有市井之風(fēng)。酒像茶一樣，在李清照的生活中占有重要地位?！安琛焙汀熬啤钡戎T多意象，作為常與高雅、才情相伴的文化符號(hào)，常出現(xiàn)在李清照的詞中，凸顯了李清照的文人氣質(zhì)。

二、意象所傳遞的女性敏感

李清照的詞對生活場景的描寫十分細(xì)致，這取決于她作為一個(gè)女性的細(xì)致、敏感，她非常善于對生活進(jìn)行觀察。在李清照的詞中，不少意象的描寫都反映了李清照作為一個(gè)女性，其特有的體物察情的特征。李清照以女性視角常寫到的生活意象包括各種香料、鮮花等。作為女性詞作家，她的詞首先有許多存在于閨閣之內(nèi)的意象，比如：“瑞腦”這種香料（瑞腦又叫龍腦、冰片，是一種有異香的香料）常在李清照的詞中出現(xiàn)。《醉花陰》有“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸”一句，“金獸”是一種金屬獸型香爐。李清照寫香料在爐子中慢慢燃盡，傳神地渲染出閨閣之中寂寞無人的氛圍，抒發(fā)了她的寂寞無聊?！朵较场芬辉~中又有“瑞腦香消魂夢斷”一句，同樣借“瑞腦”這種香料，寫出了豆蔻年華的女子在閨閣之中，因寂寞、孤獨(dú)產(chǎn)生的一種朦朧惆悵的情緒?！而P凰臺(tái)上憶吹簫》的首句中，“香冷金猊”一個(gè)“冷”字便成功寫出了金猊之中，殘香未盡的場景，表現(xiàn)出她在丈夫遠(yuǎn)游之際，心中的孤寂與不舍。李清照對生活常見的物品的把握，以及在此基礎(chǔ)上對氛圍的營造和感情的表達(dá)，是很少男作家可以達(dá)到的，同時(shí)，男作家對于此等景致的描寫，很少能達(dá)到如此逼真細(xì)致的效果。

各種各樣的花也是李清照詞中常見的生活意象。她在《減字木蘭花》中寫道：“賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看?！薄百u花擔(dān)上一枝春”仿佛是一個(gè)媒介，通過對這一枝花的敘述，詞人新婚之刻的愛情與此時(shí)爛漫的春天好像聯(lián)系在了一起，產(chǎn)生了共鳴。女性對婚姻的滿足在這舉花自況的舉動(dòng)中得到了完滿的展現(xiàn)。在丈夫趙明誠不幸去世之后，李清照創(chuàng)作了《聲聲慢》以寄托哀傷悼亡之情。這首詞里，同樣有“花”的意象出現(xiàn)，只不過李清照選取了作為表現(xiàn)此時(shí)自己哀傷之情的象征。詞中寫道“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘”。滿地的落花本來是尋常事物，但在李清照眼中，憔悴的正像此刻憔悴的自己，無所依靠，凄涼無比。因?yàn)樗?dú)特的生活經(jīng)歷（初戀，新婚，婚后遭遇變故），所以在人生的不同階段中，李清照對花的感受也不同，對“花”這個(gè)意象的藝術(shù)處理也不同。作為一名女性，李清照具備仔細(xì)觀察體會(huì)事物的天性以及自身情感的多樣性、豐富性，她的感官在無形之中被放大了，同時(shí)這也使她的感情更容易被外在的景物所喚醒，以至她對各類景致的描寫以及對隱藏在各類景致后面的感情的表達(dá)，都更加細(xì)膩。這是李清照詞獨(dú)有的長處，也是其超越于許多豪放派男作家（比如蘇軾，辛棄疾等）之處。

除了上述的幾首詞，這種感官敏感的特質(zhì)在李清照的其他詞中也可以發(fā)現(xiàn)。《添字丑奴兒》一詞這樣寫芭蕉：“窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭?！卑沤妒悄戏降南笳鳎粋€(gè)“陰”字就展示了作者面對芭蕉樹時(shí)的心境。后文又寫到：“傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴凄清”。江南梅雨季節(jié)的雨聲，在感官敏感的詞人聽來，分外清晰。寥寥數(shù)句，便寫出了李清照作為一個(gè)北方人，南渡后初到江南的不適，暗含有思鄉(xiāng)之情?！抖帑悺罚ㄔ伆拙眨┯幸痪洹昂奘捠?、無情風(fēng)雨，夜來揉損瓊肌”。詞人偏說風(fēng)雨無情，暗夜時(shí)分摧殘了冰清玉潔，美麗無比的白菊，不僅產(chǎn)生了讓人頓生憐惜之情的效果，而且也暗指著當(dāng)時(shí)的對于家庭的影響和打擊。李清照在詞中還常以書信象征思念，薄霧象征寂寞，用多樣的意象含蓄地表達(dá)著自己的感情。所以由此可見，李清照以其女性視角對于生活意象的把握，使“借景抒情”“情景交融”這類藝術(shù)手法的運(yùn)用達(dá)到了新的高度。在所有的生活意象的描寫與傳達(dá)方面，她賦予其更多的內(nèi)涵，讀起來令人回味無窮。這些都充分展現(xiàn)了李清照作為一個(gè)女性詞人特有的敏感氣質(zhì)和心理特征。

篇4

關(guān)鍵詞：李清照 詞風(fēng) 差異

李清照（1084——約1155），號(hào)易安居士，濟(jì)南（今屬山東）人。李清照生活在兩宋交替時(shí)期，從現(xiàn)存作品看，她的創(chuàng)作成就主要是詞。著有詞集《漱玉詞》。李清照的詞在當(dāng)時(shí)就已經(jīng)廣為流傳，具有鮮明的藝術(shù)特色，她繼承并發(fā)展了婉約詞的技巧，被稱為婉約詞派的代表人物。李清照創(chuàng)詞“別是一家”①，李清照以詞的杰出成就在兩宋詞壇上獨(dú)樹一幟，她的詞被稱為“易安體”②，并且對后世詞人有深遠(yuǎn)影響。

一.李清照前后期詞風(fēng)差異

李清照的詞以靖康之難（1127年）為界，分為前后期。無論是藝術(shù)手法還是思想內(nèi)容都有很多不同。

1.悠閑風(fēng)雅的前期詞

李清照前期的詞主要表現(xiàn)她貴族少女、的幸福生活，也有傷春，別情之作，表現(xiàn)出悠閑風(fēng)雅的情調(diào)。大膽地表現(xiàn)了一個(gè)貴族少女對自然的熱愛，以及幽居離別的相思之苦。如《如夢令》：

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

詞中用白描手法描寫了“沉醉不知?dú)w路”流連忘返的活潑少女的形象；描繪了歸舟驚起水鳥，粉紅的藕花上飛翔著雪白的鷗鷺，畫面色彩明麗而富有生趣，令人感受到詞人熱愛大自然的情懷和開朗活潑的性格，表現(xiàn)出她無憂無慮的少女生活，并對生活充滿了熱愛之情。

李清照前期的生活也有因與丈夫離別而產(chǎn)生的寂寞與憂愁，《醉花陰》、《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》、《一剪梅》等小詞，則是李清照抒寫閨情的名篇。如《醉花陰》：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

相思離愁，竟然使女主人公感到時(shí)光難熬，悵然若失，乃至到了“人比黃花瘦”的地步。這是李清照在重陽佳節(jié)懷念丈夫的作品，詞以細(xì)膩委婉的筆觸塑造出一個(gè)多愁善感的思婦形象，表現(xiàn)了她刻骨的相思。一個(gè)“瘦”字傳神地寫出了詞人憔悴形象和凄苦的心境。

2.凄婉悲愴的后期詞

李清照后期的詞寫靖康之難以后，李清照嘗盡了國破、家亡、夫死以及顛沛流離的苦痛，詞的主要內(nèi)容也多抒寫她對國家的憂思和生活淪落的痛苦，心境凄涼而孤寂，其中融入了極深的愛國之情，詞風(fēng)凄婉悲愴。

李清照后期詞的代表作為著名的《聲聲慢》：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘，守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

這是典型的寡婦心境的寫照，通過殘秋向晚時(shí)分的生活感受抒寫詞人南渡以后悲劇人生的一個(gè)縮影，反映了動(dòng)亂時(shí)代婦女的不幸遭遇，雖寫個(gè)人感受，卻也具有深刻的社會(huì)意義。

上片“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”三句，由七組疊詞組成，刻畫了詞人國破家亡的苦難，如泣如訴，濃烈地渲染了詞人在國破夫死之后，長期積聚于內(nèi)心的深沉的悲哀愁苦之情，具有極強(qiáng)的感染力。作者借酒御寒，但酒卻敵不過寒意，借酒消愁愁更愁。無意中看到北雁南飛，詞人由此想起由北方南逃的災(zāi)民，不禁喚起了她對故土的思念，于是禁不住傷心不已。下片繼續(xù)鋪敘，把內(nèi)心的愁緒和細(xì)微的感受，層層展開，自然貼切。“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘”三句，寫滿地，開得很盛，但詞人已憔悴不堪，哀傷至極，所以沒有心情去采摘了。“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴?！睂懺~人由于愛侶已逝，而自己獨(dú)自一人孤單只影，孤獨(dú)憂傷之情難于排遣。而黃昏時(shí)分，天又下起淅淅瀝瀝的細(xì)雨，聲聲敲打著梧桐樹葉，景象凄迷，聲音凄切，詞人更難受了，終于忍奈不住，說出了這是“愁”。啊，這揮之不去的愁情！整首詞因愁起，以愁結(jié)，滿紙皆愁。

李清照后期的作品還有《永遇樂》（落日熔金）、《武陵春》（風(fēng)住塵香花已盡）《鷓鴣天》（寒日蕭蕭上瑣窗）、《孤雁兒》（藤床紙帳朝眠起）、《清平樂》（年年霧里）等，詞中所表現(xiàn)出的愁苦之情寫出了流亡南方的北方人的共同心聲與感受，有著一定的代表性和現(xiàn)實(shí)意義。

二.造成李清照前后期詞風(fēng)差異的五個(gè)方面原因

李清照前后期詞無論是從藝術(shù)手法上看，還是從思想內(nèi)容上去探求，都有著質(zhì)的區(qū)別：前期的詞大抵不過哀而不傷，與后期詞的哀傷痛哭，悲痛欲絕迥然不同。那么，是什么原因造成這樣兩種截然不同的風(fēng)格呢？其實(shí)造成李清照前后期詞風(fēng)差異的原因主要有五個(gè)方面：

1.李清照從小受到父母的影響，文學(xué)的熏陶。

李清照生長在一個(gè)文學(xué)氣氛很濃厚的封建官僚家庭里，李清照的父親李格非，官至禮部員外郎，是頗受蘇軾賞識(shí)的“后四學(xué)士”之一。他富有學(xué)問，風(fēng)格高雅，在兩宋文學(xué)史上占有一席之地，他不僅散文寫得出色，而且有著很高的詩詞修養(yǎng)。李清照的母親王氏是狀元王拱辰的孫女，她也能作詩善文，很有學(xué)問。她給李清照所樹立的不僅是封建時(shí)代那種三從四德的典范，在詩詞創(chuàng)作方面，也給予女兒以深遠(yuǎn)的影響，使她從小就受到了良好的家庭教育。李清照生活在這樣一個(gè)文學(xué)和藝術(shù)氣氣氛都很濃厚的家庭里，使她從小就養(yǎng)成了好讀書的習(xí)慣。李清照有這樣的父母，是她一生的幸運(yùn)，這對她后來成為多才多藝的文學(xué)家是極有關(guān)系的。

篇5

《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》：新來瘦，非干病酒，不是悲秋。

《醉花陰》：簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

《如夢令》：知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。

《點(diǎn)絳唇》：起來搔首，梅影橫窗瘦。

……

李清照生活在距我們八百多年前的宋朝，我們至今無法查據(jù)她是否刻意減過肥，也無法清晰地近距離觀賞她的姿容是雍容還是清瘦，但根據(jù)她在詩詞作品中大量運(yùn)用“瘦”這個(gè)字，似乎可以確定，她也許真的身型很瘦。當(dāng)然也未必真是如此，因?yàn)?，詩歌一般不寫?shí)，而是以“寫意”為主。寫意是詩歌創(chuàng)作的突出特點(diǎn)，也就是說，寫進(jìn)作品中的形象，一般不能按實(shí)情去理解，只能通過所寫的意象抽象地去賞析，就像“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還”一樣，坐船而行，能一日千里嗎？這不過是詩人李白覺得順流而下，那船真是快如飛，便夸張地這樣說而已。那么，李清照的“瘦”也就未必是身型瘦，但她反反復(fù)復(fù)地這樣說一定有原因。

李清照是婉約詞派的代表，有“千古第一才女”之稱?；榍吧钍謨?yōu)裕，婚后與丈夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理，夫妻恩愛，愛情生活其樂融融。自從金人占領(lǐng)中原之后，李清照夫婦也隨難民流落江南。飄流異地，多年搜集來的金石字畫喪失殆盡，再加上丈夫趙明誠病逝，這些給她帶來沉重的打擊和極大的痛苦。逃亡途中，行至烏江時(shí)，聯(lián)想到了在被劉邦四面楚歌的包圍中自刎而死的項(xiàng)羽，便寫下了有名的《夏日絕句》。

李清照積極主張北伐收復(fù)中原，可是南宋王朝統(tǒng)治者腐朽無能，不思抗金，只顧偏安一隅，茍且偷生，這使李清照的希望成為幻影。經(jīng)歷了國破家亡夫喪的李清照，在晚年，還殫精竭慮地編撰了《金石錄》，完成了丈夫生前未竟的遺愿。

篇6

一、李清照的生平與其所處的時(shí)代背景

李清照是生活在兩宋之際的人物，她的生卒年份為1084年―1155年，因此她的一生經(jīng)歷了宋神宗、宋哲宗、宋徽宗、宋欽宗、宋高宗等時(shí)期，從安定的生活走向了動(dòng)亂漂泊的生活，因此李清照的一生也算是閱歷相當(dāng)?shù)呢S富。

李清照出生于書香門第，早期生活優(yōu)裕。李清照的父親李格非師承宋代的文豪蘇軾，善屬文，工于詞章。母親是宋代狀元王拱宸的孫女，文學(xué)修養(yǎng)極高。因此，李清照自幼便生活在文學(xué)氣息十分濃厚的家庭氛圍中，故而自幼便打下了深厚的文學(xué)功底。

恰恰因?yàn)槌錾碛谑看蠓蚣彝?，李清照的生活也與這段歷史的變遷緊密聯(lián)系在一起。李清照一家因?yàn)榫砣朦h爭，備受政治打擊。在顛沛流離之中，李清照將丈夫趙明誠當(dāng)做是自己生命重要的依靠，隨后的一段時(shí)期李清照度過了穩(wěn)定的生活。歷經(jīng)靖康之變，國家變得支離破碎，李清照的生活也開始顛沛流離，經(jīng)歷了丈夫趙明誠去世、盡失多年收藏的文物圖書、再嫁張汝舟、牢獄之災(zāi)，李清照的后半生變得極其坎坷。1115年李清照在孤獨(dú)、凄涼中死去，走完了她73歲的一生。

李清照坎坷、跌宕起伏的一生并不是她一個(gè)人所特有的，而恰恰是那個(gè)時(shí)期士大夫群體中千千萬萬女性悲慘命運(yùn)的一個(gè)縮影。那個(gè)時(shí)代又是一個(gè)極其動(dòng)亂的時(shí)期，外族入侵，內(nèi)部爭斗愈演愈烈。身為一國之君的趙構(gòu)尚且四處逃散，一個(gè)普通家庭中的女性又怎能過上安定的生活呢？

二、李清照詞藝術(shù)特色中的內(nèi)容和思想分期

李清照經(jīng)歷了跌宕起伏的人生，因此她詞的藝術(shù)特色必然就會(huì)受到深刻的影響。李清照詞藝術(shù)特色中的一個(gè)最大特點(diǎn)就是詞的內(nèi)容和思想有著明顯的分期，這一分期恰恰是以北宋滅亡、時(shí)代動(dòng)亂開始為界限的。因此，在內(nèi)容和思想上就存在著前期和后期的截然不同。

1.前期的藝術(shù)特色

李清照前期的詞主要描寫其少女、的安逸生活，充滿了歡樂與相思之情。在這些詞的內(nèi)容中，我們不難看到李清照生活的愉悅和夫妻感情的美滿?！兑患裘贰?、《醉花陰》等作品就很好地表現(xiàn)了她對丈夫趙明誠的思念[2]?！兜麘倩?晚止昌樂館寄姊妹》主要表現(xiàn)了她對女伴的留戀。這些作品雖然也表現(xiàn)了李清照的孤獨(dú)、寂寞，但是這種情緒更是在安逸生活下滋生的，更多是其主觀上的一種百無聊賴。

2.后期的藝術(shù)特色

后期的詞則主要是國破家亡后政治上的風(fēng)險(xiǎn)以及個(gè)人生活的種種遭遇，思想上更多透露的是凄涼、悲慘?！镀兴_蠻》中的“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉”就表現(xiàn)了她對故土北方的留戀，《聲聲慢》中的“尋尋覓覓，冷冷清清、凄凄慘慘戚戚”充分表現(xiàn)了李清照內(nèi)心的孤獨(dú)、無所依靠之情。此時(shí)的孤獨(dú)、凄涼更多不是主觀的內(nèi)心感受，而是外在客觀環(huán)境現(xiàn)實(shí)的一種反映。

三、李清照詞中的歷史意義和現(xiàn)實(shí)意義

應(yīng)該說李清照的詞充分展現(xiàn)了一定的歷史意義和現(xiàn)實(shí)意義，這兩點(diǎn)成為了其詞藝術(shù)特色上的拔高點(diǎn)。

1.歷史意義

李清照的詞之所以能夠展現(xiàn)一定的歷史意義在于她并不自己后期的凄涼、悲慘生活歸結(jié)為個(gè)人的命運(yùn)不濟(jì)，她也沒有單單停留在對個(gè)人命運(yùn)的感嘆。她更多把把自己的遭遇和現(xiàn)實(shí)、國家聯(lián)系起來。她的很多作品中贊揚(yáng)了桓溫、謝安等忠臣良將的壯舉，更諷刺了當(dāng)權(quán)者的軟弱無能，更寄予了她對收復(fù)失地的期盼。所以，從李清照的詞中我們能夠洞察到一個(gè)時(shí)代人群的思想。

2.現(xiàn)實(shí)意義

李清照的詞中還表現(xiàn)了一定的愛國主義，這對于我們現(xiàn)代人來說有著很大的現(xiàn)實(shí)教育意義。我們當(dāng)代的人太多地關(guān)注自己，太多時(shí)候因?yàn)樽约好\(yùn)的不順而對人生失望。而沒有過度地關(guān)注國家的命運(yùn)，而想到自己應(yīng)該對這個(gè)社會(huì)負(fù)一定的責(zé)任?？梢哉f李清照的詞能夠啟發(fā)我們對國家命運(yùn)的關(guān)注以及激發(fā)我們強(qiáng)烈的愛國之情。

篇7

沉郁之風(fēng)即“沉則不浮，郁則不薄”，味永情長之謂也。李清照詞作中的“愁”在其不同的人生階段有著不同的內(nèi)涵：婚前是少女的傷春閑愁；婚后是夫妻分別的寂寞離愁；南渡孀居后則是國破、家亡、夫喪的離亂悲愁。

李清照出身于士大夫家庭，受封建禮教的約束，其生活區(qū)域主要局限在閨閣庭院之中，不能登科入仕、位列廟堂，也不可能向李杜那樣“仗劍去國、辭親遠(yuǎn)游”。但是，年少時(shí)的李清照性格開朗、活潑，她喜歡和朋友去郊游踏青，欣賞優(yōu)美的自然景色。如《如夢令》：

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

在一次郊游中，詞人沉醉于大自然的湖光山色而流連忘返，黃昏時(shí)興盡而歸，卻忘記了來時(shí)之路。小舟隨波逐流，搖搖晃晃誤劃進(jìn)了荷花叢中，將正在此休憩的鷗鷺驚得上下亂飛。在詞人信手拈來、毫無雕琢的描繪中，青春少女天真可愛、無憂無慮、健康開朗的形象躍然于紙上。

李清照生于東京仕宦之家，博覽群書、見多識(shí)廣，具有大家閨秀的風(fēng)范，即使見到陌生人時(shí)也沒有表現(xiàn)出慌張失措或故作忸怩之態(tài)。如《點(diǎn)絳唇》：

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客人來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

這首詞描繪了一個(gè)情竇初開的少女含蓄而又微妙的心理和情態(tài)。春日清晨，詞人正在花園中蕩秋千，羅衣輕裾、笑意盈盈。正“薄汗輕衣透”之時(shí)，突然有客人到來，詞人在驚詫之下，來不及整理衣裝，趕緊回避。然而，詞人跑到門口，卻又按捺不住心頭的好奇之情，假裝嗅青梅來回眸偷覷客人的風(fēng)采。這首詞風(fēng)格明快清麗，寥寥四十一字，寫盡少女純情、嬌憨之態(tài)，把詞人驚詫、慌張、好奇、含羞的細(xì)膩心理狀態(tài)刻畫得淋漓盡致。

在表現(xiàn)相思離別的詞作中，最為盛名的當(dāng)是《醉花陰》“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！北驹~從時(shí)間順序上著筆，從清晨寫到深夜難解的愁結(jié)。秋風(fēng)一起，人竟比黃花還瘦幾分！這個(gè)“瘦”字，不僅是形容形貌的憔悴瘦弱，更給人以“人有?。ㄐ牟。熘瘛钡穆?lián)想。這首詞通過自己的親身感受和內(nèi)心體驗(yàn)，抒發(fā)了悵惘悲愁的情懷，別有情致。

“靖康之變”后，金人竊據(jù)中原，宋室南渡，李清照的命運(yùn)也由此改變?！奥劷鹂芊妇?，四顧茫然，盈箱溢篋，且戀戀，且悵悵，知其必不為己物矣。”李清照夫婦隨難民流落江南、飄流異地，多年來搜集的金石字畫喪失殆盡。更讓她心痛的是，相濡以沫多年的丈夫身染重病，最終棄世而去。從此，她一身承受國破、家亡、夫喪的三重痛苦，流寓江南，“漂零遂與流人伍”（《上樞密韓肖胄詩》），開始了孤苦凄涼的晚年生活。如《武陵春》：

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。

這首詞為我們勾勒出一個(gè)流蕩無依、苦悶憂愁的李清照形象。詞人放眼看去，正是“國破山河在”，親人陰陽永隔，自己命運(yùn)多并，正是“物是人非事事休，欲語淚先流”。李清照泛舟雙溪，面對一年一度的春景，睹物思人，悲從中來，不可抑制，滿腔愁怨一下子傾瀉出來，連“雙溪舴艋舟”也無法承載。詞人自出機(jī)杼，用巧妙的比喻將抽象情感化為具體形象，顯示了極高的藝術(shù)創(chuàng)造力。

篇8

喜歡李白詩中的“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。”雖說是借酒消愁，以醉求樂，但這何嘗不是件好事呢？把酒言歡，忘去世間一切，哪怕天子呼來亦不上船，自稱臣是酒中仙??！可是“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。”酒醉亦是可以忘卻一切，可是醒來后又該如何??！李白縱然可以用酒麻痹自己，可終究逃脫不了這塵世中的一切渴望自由、渴望個(gè)性解放的李白這一生都只能把自己所有的期盼給予詩中罷了！“青冥浩蕩不見底，日月照耀金銀臺(tái)。霓為衣兮風(fēng)為馬，云之君兮紛紛而來下?；⒐纳恹[回車，仙之人兮列如麻。”這般沒有權(quán)貴、沒有黑暗統(tǒng)治的神仙世界恐怕只能在李白的想象中存在。

李白豪放不羈，他的詩更是繼承了屈原的浪漫主義的創(chuàng)作方法，可宋詞又有那般遜色于唐詩？在那個(gè)北宋缺將南宋缺相的宋朝，文人才子代代出，婉約派的柳永、晏殊、李清照、，豪放派的蘇軾、辛棄疾。哪一個(gè)在文學(xué)史上不是大名鼎鼎，如雷貫耳??！

李清照《醉花陰》中的“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”竟讓在萊州擔(dān)任知府的丈夫起來一較高下之心，他閉門謝客，不吃飯不睡覺，三天寫了五十首詞，再將妻子的那首《醉花陰》混在其中，交給文友陸德夫來評價(jià)，誰知文友一看既只對李清照那句人比黃花瘦拍手稱號(hào)，認(rèn)為這句中相思之苦，憂愁之深可以成千古名句。這句評價(jià)果真靈驗(yàn)。

寫到這里，不禁想問一下大家，大家知道“三蘇”是哪“三蘇”嗎？相信喜歡文學(xué)的同學(xué)都知道吧！沒錯(cuò)，“三蘇”就是指蘇洵、蘇軾、蘇轍，這三位都是宋朝大名鼎鼎的才子，而我要寫的人物就是蘇軾。蘇軾在宋代是最為杰出的大文學(xué)家之一，他的詩、文、詞、賦樣樣出色，是極富盛名的全能作家?？赡苁翘K軾太過優(yōu)秀了罷，連上天都嫉妒他，讓他在那北宋變法時(shí)期出生。由于政見原因，蘇軾既反對王安石比較激進(jìn)的改革措施，也不同意廢除已經(jīng)施行的新法，因而受到支持舊法和新法的兩方人馬排斥，開始了他坎坷的仕途生涯。蘇軾的詞大都都豪放不羈。“酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨。持節(jié)云中，何日遣馮唐？會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。”在這首《江城子?密州出獵》詞中洋溢著報(bào)國殺敵的激情，大有“寧為百夫長，勝作一書生”的慷慨激昂。提到蘇軾是豪放派的詩人，就不能不提他的代表作《念奴嬌?赤壁懷古》。這首詞的開篇的“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”就顯得十分的與眾不同，再往下看“故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少英雄豪杰！”詞中境界宏大，上下幾千年綿亙數(shù)千里。雖然是在坎坷的仕途中所寫，可蘇軾卻絲毫沒被挫敗，更未流露出人生苦悶的消極態(tài)度。無論遭受了什么，都掩蓋不住蘇軾渴望為國建功立業(yè)的豪邁氣概。縱然豪邁可是蘇軾也有柔情的時(shí)候，蘇軾在妻子王弗二十七歲死時(shí)將她埋葬在母親墳前，并親手在埋葬她的山頭種植了三萬多株松樹。更是在十年后寫出了“十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。”對亡妻的深切懷念之情，無不流露出來?？上K軾這位大文豪在徽宗大赦天下的北歸路上一病不起，死于常州，時(shí)年64歲。

篇9

2、佳節(jié)又重陽,玉枕紗廚,半夜涼初透。 —— 李清照《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》。

3、塵世難逢開口笑,須插滿頭歸。 —— 杜牧《九日齊山登高》。

4、江涵秋影雁初飛,與客攜壺上翠微。 —— 杜牧《九日齊山登高》。

篇10

關(guān)鍵詞： 李清照 意象 節(jié)日文化 詞風(fēng)格

李清照，自號(hào)易安居士，是婉約派的代表的詞人，生于1084年的山東濟(jì)南。五歲左右時(shí)，她隨親人搬遷至宋代都城汴京（也就是現(xiàn)在的河南開封）。李清照一生中有很長一段時(shí)期都是在汴京生活。所以，汴京的文化，都深深融進(jìn)李清照詞的創(chuàng)作之中[1]。

一、李清照詞中的意象

李清照詞中的意象與汴京的文化有密切關(guān)系。作為北宋都城的汴京，當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)、文化都得到了很好發(fā)展，為了在重大節(jié)日更好地豐富人們的生活，“”便成為很好的載體，開會(huì)、掛燈、飲酒，這些活動(dòng)在汴京由來已久?，F(xiàn)在的開封，被譽(yù)為“市花”，每年的10月28到11月28之間，都會(huì)有花展。受文化的影響，在李清照的詞中，詠菊便成了不可或缺的一部分[1]。

（一）李清照前期作品

《多麗?詠白菊》：“小樓寒，夜長簾幕低垂。恨瀟瀟無情風(fēng)雨，夜來揉損瓊肌。也不似貴妃醉臉，也不似孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇，細(xì)看取，屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。微風(fēng)起，清芬蘊(yùn)藉，不減酴。漸秋闌，雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝漢V解佩，似淚灑紈扇題詩。朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴瘦芳姿?？v愛惜，不知從此，留得幾多時(shí)。人情好，何須更憶，澤畔東籬?！盵2]白菊在“無情風(fēng)雨”里，被“揉損瓊肌”?？墒牵词弓h(huán)境惡劣，也不能壓制住她內(nèi)在的美，白菊依舊散發(fā)陣陣幽香。她那“憔悴瘦芳姿”，更顯示出詞人對的憐愛之情。愛菊之深，其意義深刻，說明詞人對也是深深喜歡的。但是與其說詞人喜愛，倒不如說詞人喜歡像古人圣賢那樣，有一顆淡泊明志的心。因此，在詞中，作者大力用典，表明不愿像楊貴妃等人一樣碌碌無為；希望成為像屈原、陶淵明那樣的偉丈夫，有所作為，有所成就，做一個(gè)頂天立地的奇女子。

（二）李清照婚后作品

《醉花陰》：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸，佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！盵2]這首詞寫于李清照婚后時(shí)期，婚后不久，丈夫趙明誠便遠(yuǎn)游，由于夫妻離別，作者深閨寂寞，因此詞人以重陽節(jié)賞菊喝酒來渲染凄涼氛圍，表達(dá)作者因?yàn)樗寄钫煞蚨a(chǎn)生的孤獨(dú)與落寞的心情。詞人以“黃花”也即形容人面色的憔悴不堪，以瘦暗示相思之苦，相思之深，意蘊(yùn)深刻，給人以無窮的想象[3]。

（三）李清照南渡后作品

李清照南渡之后，雖然她已經(jīng)不在汴京生活，但是在她與家人在汴京生活的歲月中，汴京文化已經(jīng)深深影響到她的詩詞風(fēng)格，即使南渡之后，有著亡國喪父、孤獨(dú)漂泊之苦，在她的詩詞中還會(huì)頻頻出現(xiàn)汴京文化中節(jié)的身影，可以看出汴京文化對她影響至深。

如是《鷓鴣天》：“寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜。酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。秋已盡，日猶長，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃?！盵2]靖康之變后，作者追隨宋主南渡，這個(gè)時(shí)候，是女詞人李清照一生中最痛苦與的時(shí)候，亡國之恨，喪夫之痛，漂泊之苦都?jí)涸谶@個(gè)弱女子的肩頭。這首詞寫秋景，寄鄉(xiāng)愁，上片描寫秋天蕭瑟的景象，作者寄思想感情于景物之中，渲染蕭條氣氛，奠定凄涼的感情基調(diào)。下片寫詞人夜不得眠，舉酒消愁，道出詞人孤獨(dú)寂寞之情。抒發(fā)作者故國淪落、流離失所、孤獨(dú)寂寞的心情。

《聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”[2]全詞以“愁”為詞眼，抒發(fā)作者的孀居之苦、喪父之痛、亡國之恨。詞的上片，先用十四個(gè)字，七個(gè)疊詞，以動(dòng)作、環(huán)境和心理感受奠定全詞的感情基調(diào)，渲染了凄涼、蕭條的景象。接下來以“淡酒、黃花、過雁、窗兒、梧桐、細(xì)雨”等寄托作者愁思的意象深刻描寫了作者的家國之恨和興亡之感?！包S花”暗示作者消瘦的容顏，寫出人已衰老，卻依舊漂泊無依，獨(dú)居異鄉(xiāng)之心情。

詞人李清照所描寫的不同于其他人的獨(dú)特之處在于李清照筆下的有濃濃的酒香。南渡之后，作者便開始了人生最痛苦的時(shí)期，尤其到了晚年，詞人似乎更熱衷于喝酒，想以醉酒抒發(fā)自己的哀愁，每次醉酒時(shí)，相伴詞人的總是黃菊。李清照詞中寫的詞大部分都是后期的作品，后期的李清照，生活愁悶、孤獨(dú)、寂寞，作品不像前期那樣輕快明麗，而是言之不盡的“愁”。所謂“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”?！啊北闶窃~人情感的寄托。不同的作品中，作者運(yùn)用不同的表達(dá)手法，例如聯(lián)想、比喻、象征、反襯等多種藝術(shù)手法，加上女性特有的敏感、細(xì)膩，對的特征與內(nèi)涵進(jìn)行多角度的展示，表現(xiàn)了詞人高潔志趣、不落俗套的“式”的精神品質(zhì)。

二、李清照詞中的節(jié)日文化

汴京作為北宋的都城，它的一舉一動(dòng)對全國有重大影響。在平常節(jié)日中，都市里的熱鬧就得以顯現(xiàn)[4]。在詞人李清照的作品中，不免也會(huì)提到汴京的節(jié)日，在那些節(jié)日里，作者有喜悅、有感傷、有思念、有惆悵。