導(dǎo)語：如何才能寫好一篇趙本山小品功夫，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

1975年4月17日，張猛出生于遼寧省鐵嶺市。父親張惠中為影視劇及小品導(dǎo)演，母親陳佩云是專業(yè)演員。早在趙本山出名前，張惠中夫婦就同他有著很好的合作關(guān)系。有一次，張惠中夫婦出差外地，要一個(gè)星期才能回來。當(dāng)時(shí)張惠中家里沒請保姆，誰來照看年幼的兒子呢？趙本山得知此事后，停下手頭的工作，住進(jìn)了張惠中家里。兩個(gè)人玩游戲，下象棋，唱“二人轉(zhuǎn)”，玩得不亦樂乎。

等張惠中夫婦趕回家中，張猛已同趙本山成了難分難舍的忘年交。趙本山打趣地說：“小猛要是我的兒子就好了，他好纏我呀，我一說話他就樂。”張惠中哈哈大笑著說：“這叫有緣。你就把小猛當(dāng)作自己的兒子好了，反正我又不會(huì)吃醋?！?/p>

時(shí)間過得真快，轉(zhuǎn)眼間張猛長大了。1995年高考前幾個(gè)月，張猛突然萌發(fā)了考電影學(xué)院將來當(dāng)導(dǎo)演的念頭。張惠中不愿“子承父業(yè)”，為此征求趙本山的意見。趙本山當(dāng)即表態(tài)：“讓孩子做自己喜歡做的事情，這樣成功的概率就會(huì)高些。”張猛打聽到中央戲劇學(xué)院舞美設(shè)計(jì)專業(yè)對外招生，他憑著過硬的書法、美術(shù)功底，叩開了這所學(xué)院的大門。

在中央戲劇學(xué)院讀書期間，張猛開始嘗試著創(chuàng)作影視劇本，因沒有名氣，他只能當(dāng)。他與一幫同學(xué)冒著嚴(yán)寒酷暑拍攝了多部DV電影，代表作《耳朵大有?！繁话亓蛛娪肮?jié)選中參展。每次放假回家，張猛都主動(dòng)幫助張惠中修改劇本。趙本山得知這些情況后，打電話給張猛：“好好干，年輕人不要太計(jì)較報(bào)酬，年輕人就要多吃點(diǎn)苦，老天看得見。”

1999年，張猛從中央戲劇學(xué)院畢業(yè)后，被分配到遼寧電視臺(tái)，擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)總監(jiān)。干了一段時(shí)間后，他不滿足于當(dāng)“熟練工”，想停薪留職去北京打拼。張惠中夫婦同兒子唱起了反調(diào)，趙本山卻站在了張猛這一邊。他語重心長地對張猛說：“馬廄里跑不出千里馬，年輕人就要多出去闖蕩。如今這個(gè)年頭，有兩種東西有錢也難買到，一是后悔藥，二是經(jīng)驗(yàn)?！痹谮w本山的激勵(lì)下，張猛踏上了開往北京的火車。在北京闖蕩的日子里，張猛一邊攻讀北京電影學(xué)院碩士學(xué)位，一邊創(chuàng)作出了《今天是個(gè)好日子》、《冰峪溝》、《家和萬事興》、《我的新郎》等劇本。趙本山經(jīng)常對張惠中說：“后生可畏，不服不行啊?！?/p>

延續(xù)經(jīng)典，“父子”攜手練《功夫》

2004年12月23日，張猛陪著父親張惠中到趙本山家研究2005年春晚小品劇本?，F(xiàn)場氣氛非常熱烈，趙本山感嘆道：“觀眾的口味越來越‘刁’了，春晚這臺(tái)大餐不好對付啊……”張猛從未寫過小品劇本，他認(rèn)真聽著眾多高手的發(fā)言，不時(shí)地歪著腦袋思考著什么。在回家的路上，張猛對父親說：“研究會(huì)上，沒有一個(gè)我認(rèn)為很好的作品?！薄澳闶蔷滞馊?，不懂春晚小品的門道?！薄皼]有更好的本子，就可以延續(xù)過去的經(jīng)典??！”父子在車上辯論幾句后，就鬧得誰也不搭理誰了。

那幾天，張惠中家里朋友不斷。張猛同這些朋友聊起春晚小品時(shí)，發(fā)表了自己的看法：可以續(xù)寫《賣車》、《賣拐》，像“無間道”那樣的，弄出一個(gè)“賣心眼”、露功夫的故事?？吹竭@樣的小品，觀眾不笑得前仰后合才怪呢。

張惠中對兒子的高談闊論不以為意。沒想到，這些朋友當(dāng)天晚上就把張猛的話一字不漏地傳給了趙本山。第二天一早，趙本山親自驅(qū)車趕至張惠中的家里，問張猛：“小伙子，你說的‘延續(xù)過去的經(jīng)典’是什么意思？”張猛說：“就是讓老品牌煥發(fā)出新魅力……”趙本山興奮地緊緊握住張猛的手說：“小猛，你就根據(jù)自己的想法拿出本子吧，叔等你?！?/p>

當(dāng)天是圣誕節(jié)，張猛要趕著去北京電影學(xué)院準(zhǔn)備碩士畢業(yè)論文，趙本山親自開車送他去機(jī)場。上飛機(jī)前，趙本山說：“到了北京后，你就安心地寫本子吧。寫砸了，叔不會(huì)怪你?！弊陲w機(jī)上，張猛就開始構(gòu)思了，感覺越來越好。到了首都國際機(jī)場，他已對這個(gè)本子有了大致的框架。

當(dāng)天晚上，張猛謝絕了同學(xué)“狂歡圣誕夜”的邀請，一個(gè)人呆在集體宿舍里不停地想啊寫啊，熬了一個(gè)通宵后，他拿出了初稿。然后戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地把定名為《功夫》的本子傳真給趙本山。趙本山看完后，打電話給張猛說：“這個(gè)‘忽悠與反忽悠’的創(chuàng)意不錯(cuò)，腦筋急轉(zhuǎn)彎、苦肉計(jì)、反間計(jì)等三個(gè)片段基本成形，但還不夠抓人。你要記住‘笑死人不償命’這句古話，如果這些包袱能達(dá)到‘把人笑死’的地步，那這個(gè)小品想不火都難?！痹谮w本山的點(diǎn)撥下，張猛的語言“鮮活跳躍”起來，于是整出了這樣的開頭：“聽說他不當(dāng)廚師，改防忽悠熱線了，竟敢揚(yáng)言再不上當(dāng)受騙了……”趙本山對這樣的開頭很滿意。

小品《功夫》中的“腦筋急轉(zhuǎn)彎”涉及豬、驢這兩種動(dòng)物，無論張猛怎么改，趙本山都不認(rèn)可，認(rèn)為張猛缺少農(nóng)村生活經(jīng)驗(yàn)。張猛通過了畢業(yè)論文，有些空閑時(shí)間，就決定去偏僻農(nóng)村體驗(yàn)生活。趙本山知道后，大加贊賞：“對，小品就要來源于生活，高于生活，你要學(xué)會(huì)從生活中提煉出精髓。”

于是，張猛帶著小品《功夫》的本子，深入到鐵嶺農(nóng)村。他吃住在農(nóng)家，不僅對鄉(xiāng)土風(fēng)情有了更多的感悟，而且對豬、驢等牲畜有了感性認(rèn)識(shí)，制造出了一系列精彩的包袱：“我家有一頭老母豬，黑地白花的。早晨一起來打開家門以每小時(shí)80邁的速度向前瘋跑?！旬?dāng)’撞樹上，死了！”“撞死了？這頭豬的視力是不是有問題呀？”“兩眼都是1.5的。”“會(huì)不會(huì)有什么心理疾病啊?”“心理可健康呢!”“那怎么會(huì)撞死呢？”“那頭豬腦筋不會(huì)急轉(zhuǎn)彎唄！”

張猛把這個(gè)融入更多生活經(jīng)驗(yàn)的本子交給趙本山審閱。趙本山看完后，先是說“后生可畏”，接著抖出了本子中的最后一個(gè)包袱：“自學(xué)成才！”

2005年春晚，小品《功夫》大獲成功，被億萬觀眾評為“最受歡迎的春晚語言類節(jié)目”一等獎(jiǎng)。趙本山認(rèn)為自己的這一步棋下對了，他在公開場合表態(tài)：今后的小品創(chuàng)作應(yīng)以年輕人的機(jī)智幽默為主，而不能靠東北方言取勝，小品內(nèi)容應(yīng)上一個(gè)檔次。去央視領(lǐng)獎(jiǎng)回來，趙本山把《功夫》所得的3萬元獎(jiǎng)金全部給了張猛。張猛不肯收，趙本山說：“聽我的，你的勞動(dòng)值這個(gè)價(jià)！”

干爹搭臺(tái)兒子唱戲，婚禮上的另類祝福

2005年4月初，趙本山正式聘任張猛為本山影視傳媒公司副總裁。在頒發(fā)聘書儀式上，趙本山對大家說：“現(xiàn)在，我們的圈子里多了個(gè)年輕人，他就是張猛。張猛是我從小看著長大的，是個(gè)特別能干的小伙子。我沒別的要求，就是希望他在這兒干得非常舒心……”說到這里，趙本山緊緊握住張猛的手，動(dòng)情地說：“干爹所能做的，就是給你長袖，由你去舞吧。”

出任副總裁后，趙本山給張猛配備了專車，月薪近萬元。張猛負(fù)責(zé)本山影視傳媒公司的廣告宣傳及藝術(shù)節(jié)策劃、網(wǎng)站運(yùn)行、本山藝術(shù)團(tuán)的日常事務(wù)等方面的工作。趙本山還給他布置一項(xiàng)任務(wù)，那就是給自己創(chuàng)作小品本子。張猛的工作非常投入、認(rèn)真。趙本山看在眼里，喜在心上，他一次次告誡張猛說：“不要有給我打工的想法，你這是在給自己打工，給自己創(chuàng)造一個(gè)美好前程?！?/p>

進(jìn)了本山影視傳媒公司工作后不久，張猛經(jīng)人介紹與沈陽建委記者站站長、本山影視傳媒公司原總裁辦秘書李丹相戀了。漂亮溫柔的李丹小張猛兩歲，父親是抗敵話劇團(tuán)團(tuán)長，與張惠中和趙本山都是朋友。趙本山經(jīng)常過問張猛的戀愛進(jìn)程，再三囑咐：“男人要有自己的事業(yè)，事業(yè)才是愛情的根基?！?/p>

2005年11月5日，是張猛結(jié)婚的大喜日子。

當(dāng)主持人宣布：“下面請新郎的干爹趙本山致詞！”話音剛落，趙本山興沖沖地走上主席臺(tái)，說：“張猛是我從小看到大的，他父親也是我的多年摯友，新郎新娘的兩個(gè)父親都能喝酒，喝多了就侃，一嘮就半宿，兩個(gè)媽媽也有共同特點(diǎn)就是都能聊，有時(shí)候還能聊急眼，不過沒兩天就好了，所以我說他們兩家真的很投緣?！?/p>

隨后，他把目光投向滿臉幸福的新郎和新娘，開始“戲說”起婚禮來：“新婚的開始就像一部戲，結(jié)婚的這個(gè)儀式就像為這部戲拉開的一個(gè)序幕，你們都要認(rèn)認(rèn)真真演好這出戲。今天會(huì)是你們?nèi)松y以忘記的一個(gè)新起點(diǎn)，但婚禮再豪華都只是一個(gè)過場，新婚無疑是明媚、燦爛的，婚后就是從蒙走向了成熟，對老人孝敬、好好工作這才是重要的?！?/p>

見新郎和新娘顯得很嚴(yán)肅，在場的嘉賓也陷入了沉思，趙本山開始逗樂了：“婚禮完事明天趕緊上班，公司還有很多計(jì)劃都沒完成呢……”

婚宴尚未結(jié)束，趙本山因趕著去拍戲，就悄然告退了。張猛一遍遍地咀嚼著趙本山在婚禮上的另類祝福，心里涌起了澎湃的激情……

“相當(dāng)”流行，“父子”春晚《說事兒》火爆神州

蜜月尚未結(jié)束，張猛就投入到緊張的工作中。作為趙本山智囊團(tuán)中的一員得力干將，張猛開始為小品本子而忙碌起來。在小品劇本研究會(huì)上，趙本山深有感觸地說：“全國觀眾對我的期望值太高了，既要逗大家開心，又不能無聊，要高雅，小品這幾年越演越難，我真有一種挑著雞蛋筐走鋼絲的感覺?！?/p>

張猛向趙本山提出了一個(gè)問題：“明年春晚，你準(zhǔn)備和誰搭檔？”趙本山愣住了，自言自語道：“范偉？不行，他要和家人一起過年。宋丹丹？可以，她頂替高秀敏，再合適不過了?！?/p>

張猛發(fā)表自己的看法：“請宋丹丹上場，就可以搬出崔永元，他現(xiàn)在主持《小崔說事》，全國人民都知道小崔患上了抑郁癥，以此為由頭，拿崔永元開涮，延續(xù)6年前的小品《昨天?今天?明天》，如此滄桑巨變，該有多少信息容量啊，自然是包袱不斷……”

趙本山拍著腦門說：“又是一個(gè)姊妹篇？”張猛點(diǎn)頭說：“對。延續(xù)經(jīng)典，也是創(chuàng)新??！”趙本山說：“好，你快拿出本子?！焙芸?，張猛創(chuàng)作的小品“說事兒”與何慶魁、宮凱波等王牌編劇創(chuàng)作的本子一起呈送趙本山的案頭。

趙本山看完了幾個(gè)本子后，當(dāng)即敲定狗年春晚與宋丹丹和崔永元“說事兒”?！坝脧埫?，就是想給小品加入新的元素與營養(yǎng)。張猛是個(gè)年輕人，他思想敏銳，能給我們這些‘老人’帶來很多時(shí)尚、流行的東西，這樣肯定能笑倒觀眾一大片。”

為了春晚小品盡善盡美，趙本山要求張猛一定要扎根到群眾中去，這樣本子才鮮活，“原創(chuàng)，才會(huì)經(jīng)典”。于是，張猛帶著本子再次回鐵嶺老家體驗(yàn)生活。他深入到田間地頭、村民家中，與父老鄉(xiāng)親不停地嘮嗑、找感覺。當(dāng)張猛帶著“專機(jī)，運(yùn)磚的拖拉機(jī)”、“女人啊，對自己下手要狠一點(diǎn)”、“沒心沒肺的人睡眠質(zhì)量都高。小心眼兒才睡不著呢”、“過去那張臉就哭笑不得的，現(xiàn)在跟緊急集合似的”等包袱滿載而歸時(shí)，趙本山看后大加贊賞，認(rèn)為這些原生態(tài)的東西很對觀眾的胃口，但容量還不夠。于是，張猛又把禽流感、沙塵暴、簽名售書等流行語加進(jìn)去，趙本山認(rèn)為抓住這些流行語做小品是對的。

張猛隨即展開了另類思維，整出了“撕書糊墻”、“鑼鼓喧天，鞭炮齊鳴，紅旗招展，人山人海”等老掉牙的詞匯。趙本山稱贊說：“不錯(cuò)，相當(dāng)不錯(cuò)！”張猛深受啟發(fā)，把“相當(dāng)”這個(gè)修飾詞穿插到本子里，說要讓“相當(dāng)”成為春晚之后的流行詞，讓大家說什么都“相當(dāng)”一下子。

張猛原本給小品《說事兒》的結(jié)尾，采用了戛然而止的定格方法。趙本山征詢智囊團(tuán)成員的意見，認(rèn)為還是余音繞梁的效果好些。

于是，張猛又一次帶著小品本子深入鐵嶺農(nóng)村，與民間歌手廣泛接觸，收集到大量自娛自樂的民歌。在此基礎(chǔ)上，他終于整出了別具一格的“新民歌”：“正月里來迎春花兒開啊。白云黑土來到了電視臺(tái)呀。說起了以往的事兒，嘮不到一塊兒。他說黑我說白，她裝相我拆臺(tái)呀。當(dāng)著小崔抹不開啊，實(shí)話不敢說出來呀……本來都挺實(shí)在的，為啥你出點(diǎn)小名兒，人就飄起來啊……開水它不響， 響水它沒開呀，捅破了窗戶紙把嗑兒嘮明白。本本分分，實(shí)實(shí)在在，黑就是黑，白就是白，黑白不能倒過來呀……”

本子基本定稿后，張猛隨父親和趙本山去央視排練春晚小品《說事兒》。趙本山與宋丹丹、崔永元聚在一起，摳臺(tái)詞、對眼神時(shí)，張猛也沒閑著，他跟在父親張惠中身后，只要覺得有什么地方不妥，就喊停修改。結(jié)果是反反復(fù)復(fù)排練，馬不停蹄修改。

篇2

以我兩次與趙本山的促膝交談和對趙本山舞臺(tái)表演的仔細(xì)琢磨，我覺得，趙本山在喜劇小品的表演上具有以下幾個(gè)審美特征：

一是真。我們知道，真實(shí)是藝術(shù)的生命，藝術(shù)雖然必須高于生活，但務(wù)必反映生活真實(shí)，特別是直觀地呈現(xiàn)在觀眾眼前的舞臺(tái)表演藝術(shù)更要真實(shí)。如果游離于生活真實(shí)而人為地拔高，那么，即使你立意再高遠(yuǎn)，情感再強(qiáng)烈，也是白搭。趙本山表演的小品之所以有戲，之所以好看、耐看，讓老百姓百看不厭，就是因?yàn)樗鼜膭”镜膭?chuàng)作到舞臺(tái)的表演都非常真實(shí)，非常地貼近生活。早在19世紀(jì)，俄國著名的美學(xué)家車爾尼雪夫斯基就說過“美是生活”。任何事物，我們在那里面看得見依照我們的理解應(yīng)當(dāng)如此的生活，那就是美的;任何東西，凡是顯示出生活或使我們想起生活的，那就是美的。趙本山的舞臺(tái)表演就特別生活化，特別富有生活氣息?？此谋硌?，就仿佛置身于生活現(xiàn)場，想起生活，想起自己身邊的人和事，甚至想起自己本身。譬如，他在《昨天、今天、明天〉中扮演的黑土大叔，在《老拜年》中扮演的老藝人，在《如此競爭》中扮演的賣報(bào)瞎子，在《小草〉中扮演的老太婆，在《老蔫完婚》中扮演的老蔫，在《牛大叔提干》中扮演的牛大叔，在《三鞭子》中扮演的三鞭子大叔，等等等等。趙本山演誰像誰，從舞臺(tái)著裝化妝到一舉一動(dòng)，從神態(tài)表情到內(nèi)心世界，無不準(zhǔn)確地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物，使人如臨其境、如聞其聲、如見其人。有人說趙本山應(yīng)該改名叫“趙本色'我覺得這意見是中肯的，算是說到點(diǎn)子上了。

趙本山的表演為什么這樣真？這樣實(shí)？這樣酷似？這樣傳神？究其原因，還是那句老話:生活是藝術(shù)的唯一源泉。這話一點(diǎn)也沒說錯(cuò)。趙本山太有生活了，他太熟知他所扮演的那些人物了。他從小在東北農(nóng)村長大，對農(nóng)民的生活境況和內(nèi)心世界了如指掌、爛熟于心。在我同他的交談中，他告訴我，他總是習(xí)慣于把生活中那些典型的有趣的細(xì)節(jié)收集和珍藏在頭腦中，一旦要用，便派上用場，而且形神兼?zhèn)?。譬如說，當(dāng)今社會(huì)上流行的那些順口溜，他就收集和背誦了很多。他說:“當(dāng)代民謠生動(dòng)、形象、幽默而且深刻，很能一針見血地揭示生活的本質(zhì)，是我們小品創(chuàng)作取之不盡用之不竭的東西。作為藝術(shù)家，應(yīng)該多在老百姓的生活中吸取養(yǎng)份。的確，藝術(shù)家應(yīng)該多向老百姓學(xué)習(xí)，多向生活學(xué)習(xí)。古今中外，凡是表演傳神的藝術(shù)家，無一不是具有深厚的人生閱歷和扎實(shí)的生活積累的人。所謂“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，所謂“功夫在戲外”，所謂“人藝俱老”，我想，這些理論命題大概說的都是這個(gè)道理。

二是俗。俗，只要不是流于庸俗和低俗，那就是美的。通俗，高度地生活化，這不僅是一種美，而且還是藝術(shù)創(chuàng)作中一種難得的大美。趙本山的小品表演就具有這樣一種通俗的大美。由于趙本山的生活積累深厚，所以，他表演起來就能夠深入淺出，揮灑自如，在高度生活化的一舉一動(dòng)中傳達(dá)角色的神采，給人以強(qiáng)烈的生活現(xiàn)場感。有人拿學(xué)院派的戲劇表演理論去批評趙本山，說他太俗。而我卻認(rèn)為趙本山就是因?yàn)樗摹疤住辈懦善錇橼w本山的，否則，他的表演也會(huì)因故作高雅而喪失喜劇性和喪失觀眾。關(guān)于“雅”和‘俗”的關(guān)系問題，趙本山本人有獨(dú)到的見解。在我采訪他的時(shí)候，他說:“俗，就應(yīng)該大俗。大俗就是大雅。藝術(shù)這玩藝兒不怕俗，怕就怕你俗也俗不下去，雅也雅不起來。趙本山的見解確實(shí)很深刻。這說明趙本山對藝術(shù)雅俗問題的思考是理性的、自覺的，他是在自覺地追求著一種“大俗”的藝術(shù)之美。唯其如此，所以，趙本山的小品表演能夠大俗之中見大雅，達(dá)到雅俗共賞的審美境界。我常想，北京人民藝術(shù)劇院的表演藝術(shù)家們演出的話劇《雷雨〉〉和(〈茶館》是美的，趙本山表演的喜劇小品同樣也是美的。我們不能因?yàn)樽非蟠笱胖蓝芙^大俗之美。老蔫、黑土大叔、牛大叔、賣報(bào)瞎子，這些土里土氣的小人物，經(jīng)過趙本山傳神地摹仿和演繹，一個(gè)個(gè)都栩栩如生地活在觀眾的心中，趙本山大俗之美的表演同樣贏得了與高雅嚴(yán)肅的話劇藝術(shù)異曲同工的審美效果，不僅如此，在某種程度上更能讓老百姓喜聞樂見。我覺得，我們沒有理由說他的那頂破布帽子太俗，也沒有理由說他的順口溜太俗，更不能說他在小品《面子》中一邊吃水果一邊演戲是“俗”。恰恰相反，趙本山就是通過這種真實(shí)的“俗”來給觀眾以美的享受的。

三是逗。正因?yàn)橼w本山善于把現(xiàn)實(shí)生活中那些凡俗的，但卻是生動(dòng)有趣的典型細(xì)節(jié)珍藏在自己的記憶之中，所以，每到表演的節(jié)骨眼上，他都能恰到好處地‘抖包袱（相聲藝術(shù)用語，意指逗樂)”。“逗”是喜劇小品的基本審美特征。喜劇小品是搞笑的藝術(shù)不管你要表達(dá)什么樣的思想傾向和什么樣的審美判斷，你首先都必須把觀眾逗樂了，否則，一切都是枉然，無濟(jì)于事。逗，就是要有戲，就是要好看，要有詼諧滑稽的矛盾沖突。黑格爾早就說過，沒有沖突就沒有戲劇。對喜劇小品而言，我覺得“有戲”才是硬道理，有喜劇性沖突才能把觀眾留住。趙本山深諳這一喜劇原則，他用他的表演極大地豐富和完善了劇本創(chuàng)作。在表演過程中，趙本山很擅長根據(jù)劇情來制造懸念、著力渲染、適時(shí)反轉(zhuǎn)，然后再出奇地突變，因此，在他的表演中，包袱總是不斷，精彩總是不斷，觀眾的笑聲也總是不斷。我細(xì)心地計(jì)算了一下，1999年春節(jié)晚會(huì)上他和宋丹丹、崔永元合作表演的小品《昨天、今天和明天》，節(jié)目長度不到15分鐘，觀眾的笑聲就達(dá)30次之多。直到今天，大家說起這部作品，仍然津津樂道，興趣盎然。再比如，他表演的小品《賣拐》、《賣車》、《如此競爭》也是這樣。趙本山的表演擅長逗樂，觀眾也接連不斷地用笑聲和掌聲來回應(yīng)了趙本山的表演。我覺得，在觀眾的審美意識(shí)與鑒賞水平不斷提高和走向成熟的今天，作為一個(gè)演員，能夠達(dá)到這樣的藝術(shù)水準(zhǔn)，應(yīng)該說是很不容易的。所以，我寧愿說趙本山是當(dāng)今中國一位不可多得的喜劇表演藝術(shù)家，而不愿只把他看作是小品表演舞臺(tái)上的一顆“笑星”。也許我的評價(jià)有過高之嫌，但縱觀當(dāng)今中國喜劇小品表演舞臺(tái)上的眾多“星星”，我們不能不承認(rèn)，趙本山的表演是贏得笑聲和掌聲頻率最高的一位。在喜劇藝術(shù)的表演舞臺(tái)上，趙本山的確算得上是一個(gè)天才。不僅如此，趙本山本人對喜劇的“逗”還有自己獨(dú)到的見解，記得他對筆者曾經(jīng)講過“逗”的分寸問題，他說:“逗要有個(gè)度，不逗不行，但過猶不及?！z既要出乎意料之外，也要都在情理之中?！边@話很有哲理，說明趙本山對喜劇藝術(shù)在“逗”的問題上的認(rèn)識(shí)已經(jīng)上升到了理性的高度，是自覺的。我們有很多小品為了把觀眾逗樂，演員使出了渾身解數(shù)，想方設(shè)法地矯揉造作?？墒桥沙勺?，效果總是適得其反，觀眾不但不樂，反而看出了破綻?？梢?，喜劇的逗樂既是一門藝術(shù)，又是一門學(xué)問，把握不好，就會(huì)索然無味。

四是深。如上所述，喜劇小品的表演必須有戲，首先必須把觀眾逗樂了。但是，只是用滑稽和幽默

來取悅觀眾，那還不能算作喜劇藝術(shù)頂多只能叫做“笑料”而已。魯迅說過，喜劇是將人生無價(jià)值的東西撕破了給人看，它必須在笑料之中隱含正確的價(jià)值判斷，張揚(yáng)真善美，貶抑假惡丑，讓觀眾在笑聲之中或笑過之后明白一個(gè)道理，即:笑的對象不是演員表演本身，而是通過表演所‘撕破”了的東西，是生活當(dāng)中的“丑”，這是喜劇小品藝術(shù)創(chuàng)作和表演的一個(gè)重要美學(xué)原則，趙本山以自己準(zhǔn)確恰當(dāng)?shù)谋硌荩瑢?shí)踐了喜劇藝術(shù)的這一美學(xué)法則。他的小品表演亦莊亦諧，在逗樂和搞笑的背后隱藏著深刻的思想內(nèi)涵。在〈牛大叔提干》和《三鞭子》中，趙本山用直觀可感的情緒變化警示了黨內(nèi)的腐敗現(xiàn)象;在《老拜年》和《如此競爭》中，他又繪聲繪色地演繹了市場經(jīng)濟(jì)條件下社會(huì)失衡的畸形現(xiàn)象;《賣拐》和《賣車》表面上雖然是騙子騙人的鬧劇，但趙本山的表演卻演活了一部內(nèi)涵豐富的性格悲劇和社會(huì)悲劇，讓人在笑過之后思忖良久；即便是短得不能再短的小品《小草》，趙本山也在真實(shí)準(zhǔn)確的表演中，形象地刻畫了老人內(nèi)心深處的微妙變化，看過之后也耐人尋味。有識(shí)之士指出，小品應(yīng)該以小見大，應(yīng)該寓教于樂，魯迅在談到文藝作品的“立意”的時(shí)候，也講“取材要嚴(yán)、挖掘要深”，趙本山的表演在骨子里就很深刻，他能使小品劇本的思想更加形象，更加鞭辟入里，用趙本山自己的話講就是:“調(diào)侃中要有東西，笑聲中要有思想?！钡拇_，優(yōu)秀的小品創(chuàng)作和小品表演應(yīng)該是一本形象化的哲學(xué)教科書，它要引導(dǎo)觀眾在笑聲中透過現(xiàn)象看本質(zhì)，通過偶然可笑的人和事來把握社會(huì)生活和人生的必然邏輯。在我看來，趙本山的小品表演在這一點(diǎn)上是比較出色的，能夠給人以深刻的思想啟迪。

篇3

摘要：東北方言屬于北方方言，它特有的語言特色吸引眾多表演藝術(shù)家將它作為表演語言。東北人的遷移和流動(dòng)也促進(jìn)方言交流與溝通。東北方言通過各種傳播媒介，得到了廣泛傳播與認(rèn)可。

東北方言隸屬于北方方言，是我國7種地域方言之一。東北方言簡潔，開放，生動(dòng)，響亮，幽默，豪放和富于想象力。在中國，這種方言廣泛用于藝術(shù)表演，如：小品，相聲，評書，二人轉(zhuǎn)。這樣的表演在給觀眾帶來快樂的同時(shí)，也傳播東北方言。越來越多的非東北人開始熟悉并接受東北方言，使東北方言上升到一個(gè)新的藝術(shù)高度，產(chǎn)生了大范圍的“東北方言熱”。英國語言學(xué)家帕爾默說：“語言不只是忠實(shí)地反映一個(gè)民族的歷史和文化，也反映它的各種娛樂，信仰和偏見…”本文主要研究東北方言的文化傳播媒介以及文化接受。

一、東北方言

東北方言是通行于的一種官話方言。據(jù)2005年的數(shù)據(jù)顯示，東北三省面積為79萬平方公里，占全國的8.3%，人口1.06億，占全國的8.4%。歷史上，的漢語主要來自與的移民，以及其他地區(qū)的移民；并且受到東北當(dāng)?shù)氐?，的影響；形成。東北方言內(nèi)涵豐富，最具活力和親和力，并直接反映東北地區(qū)的風(fēng)土人晴、歷史沿革、社會(huì)發(fā)展和人們認(rèn)識(shí)的變化。

東北方言具有幽默風(fēng)趣、活潑俏皮、直白辛辣、語義豐富等特點(diǎn)?！肮伪亲庸文槨钡谋憋L(fēng)，風(fēng)趣地表明北風(fēng)很大，使我的鼻子和臉很疼。即使是悲傷的哭泣，也說成“抹眼掉淚”、“掉金豆子”、“擠貓尿”、“漏粉兒”，說得輕松俏皮，滿不在乎。貶義詞“的色”，用在直白訓(xùn)斥別人做錯(cuò)事情時(shí)，可以理解為“瞎逞能”?！暗摹卑l(fā)四聲，“色”輕聲。舉例：不在家呆著，上這兒的色啥?在東北話中，“賊”可意為“特別”。例如：他功夫，賊厲害。

二、文化傳播

(1)文化傳播媒介

東北方言主要通過跨區(qū)域人口流動(dòng)，小品，歌曲，電影，電視劇，二人轉(zhuǎn)及互聯(lián)網(wǎng)等媒介在全國廣泛傳播。

隨著沿海地區(qū)工商業(yè)的快速發(fā)展和勞動(dòng)力的不足，東北農(nóng)民大量短期或長期遷移到東部經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)。農(nóng)民群體講著純正的東北方言，在與其他區(qū)域的人進(jìn)行交流中，也推動(dòng)?xùn)|北方言的傳播。

東北本土藝術(shù)家在推動(dòng)?xùn)|北方言傳播上做出了巨大貢獻(xiàn)，如潘長江，趙本山和他的徒弟們。趙本山被評為“小品王”。他的央視小品創(chuàng)造東北流行話，如“馬甲”，“太有才了”，“忽悠”?！昂鲇啤北取捌垓_”更形象和反諷。趙本山創(chuàng)立本山傳媒集團(tuán)，該集團(tuán)主要以展現(xiàn)東北藝術(shù)文化精粹為宗旨。本山傳媒產(chǎn)業(yè)主要分四大塊：演出業(yè)、影視制作業(yè)、電視欄目業(yè)和藝術(shù)教育業(yè)。《劉老》是趙本山拍攝的電視劇系列，生動(dòng)地展現(xiàn)出東北文化現(xiàn)象的各個(gè)層面，如東北農(nóng)民鮮活、可愛的形象及東北人處世之道。

雪村的經(jīng)典歌曲《東北人都是活雷鋒》體現(xiàn)東北飲食文化、地域特產(chǎn)和樂于助人的道德品質(zhì)。東北人喜歡以喝酒來展示好客和友好之情?！鞍硞兡歉隆币馑际恰拔覀兡莻€(gè)地方”?！案啕悈ⅰ焙汀罢淠ⅰ倍际菛|北豐富物產(chǎn)中的代表。東北人冬天喜歡吃“酸菜”和“豬肉燉粉條”。

潘長江的電視劇體現(xiàn)東北農(nóng)村的風(fēng)土人情。他的電視劇同名歌曲《別把豆包不當(dāng)干糧》也是一首東北方言之歌?！半m然我長得不咋樣，但是我有副好心腸。”中“不咋樣”和“好心腸”分別是“長得丑”和“心地善良”的意思。

在2004年，劉老根大舞臺(tái)當(dāng)選為國家文化產(chǎn)業(yè)示范基地；在2008年，趙本山當(dāng)選為戲曲類東北二人轉(zhuǎn)國家非物質(zhì)的文化遺產(chǎn)的繼承人。在趙本山綠色二人轉(zhuǎn)促進(jìn)下，二人轉(zhuǎn)不再被冠以低俗，也得到更多人的認(rèn)可。劉老根大舞臺(tái)給二人轉(zhuǎn)藝人創(chuàng)造了展現(xiàn)其才藝的舞臺(tái)。

互聯(lián)網(wǎng)擁有豐富的東北特色娛樂資源。人們在網(wǎng)上可以很容易地欣賞或下載到自己所喜歡的東北藝人的小品，電視劇，電影或二人轉(zhuǎn)表演等。

(2)文化接受

東北方言特有的語言特征吸引了許多喜劇演員把它作為表演語言。這樣的表演給觀眾帶來了無數(shù)笑聲。觀眾在娛樂的同時(shí)，也開始更多地了解東北方言。

趙本山在推動(dòng)?xùn)|北方言走出東北上，不愧為最杰出的代表。除夕之夜，幾乎所有的中國人都是與趙本山的小品一起度過的，從1990年的《相親》，到2010年的《捐助》。每一部展現(xiàn)東北風(fēng)貌的小品都獲得極大成功。《劉老根》，《馬大帥》和《鄉(xiāng)村愛情》都曾是中央電視臺(tái)播映當(dāng)年的收視冠軍，并取得了良好的整體效益。一些東北特色的經(jīng)典歌曲，我們耳熟能詳。

二人轉(zhuǎn)是東北人的驕傲。綠色二人轉(zhuǎn)天真，活潑，大方，優(yōu)雅，但有點(diǎn)野性，得到了越來越多具有高雅品味觀眾的喜愛。人們開始對這一東北藝術(shù)文化精粹抱有更加積極、欣賞的態(tài)度。其他地域文化的人開始走進(jìn)二人轉(zhuǎn)劇院來欣賞，來尋找快樂。

篇4

早在14年前，我還在擔(dān)任上海戲劇學(xué)院院長，見到了剛剛受到社會(huì)歡迎的趙本山。看了幾個(gè)小品立即作出了判斷，因?yàn)閷徝乐庇X是啟動(dòng)理性判斷的第一因素。當(dāng)時(shí)就有人問我：“有人說本山還必須到大學(xué)深造，能不能讓他到上海戲劇學(xué)院進(jìn)修幾年？”我說不，他現(xiàn)在已經(jīng)是上海戲劇學(xué)院教授們必須研究的對象。 在我看來，趙本山作為當(dāng)代杰出的喜劇表演藝術(shù)家，是受到全中國數(shù)億觀眾評判的，而且考驗(yàn)時(shí)間長達(dá)十幾年。世界上有多少藝術(shù)家曾經(jīng)接受過這么大的時(shí)空范圍的評判和考驗(yàn)?zāi)兀?/p>

在這充滿歡笑的年代，你可以無視趙本山，卻不能無視幾億人民對于歡笑的選擇。

在喜劇表演學(xué)上，趙本山具有以下幾方面的優(yōu)勢：

一、宏觀的喜劇判斷能力。他熟悉人類產(chǎn)生笑的基本機(jī)制，這一點(diǎn)，世界大多數(shù)戲劇美學(xué)家都承認(rèn)，比引發(fā)觀眾流淚更加艱難。難能可貴的是，趙本山又充分熟悉中國民間社會(huì)，知道其中哪些機(jī)制特別適應(yīng)廣大中國觀眾，例如，對于智慧幽默的運(yùn)用，一般中國觀眾快速接受的極限在哪里。不僅如此，他還充分地感知每一個(gè)歷史階段廣大中國觀眾最能感應(yīng)的喜劇因素和荒誕因素是什么。這種對喜劇類既有整體把握又能具體伸發(fā)的表演藝術(shù)家，在國際間也并不太多；

二、準(zhǔn)確的角色心理塑造。這往往是很多“搞笑專家”的敗筆所在，卻被本山從一開始就超越了。他不管演什么角色，心理圖譜都是準(zhǔn)確的、完整的、連貫的，因此也必然是疊加的、鮮明的、強(qiáng)烈的，而不是破損的、枝蔓的、自我消耗的。他在表演上的極大夸張，都以準(zhǔn)確為基點(diǎn)，正像優(yōu)秀漫畫家越夸張?jiān)阶屓烁械奖普?。?yīng)該說，他演過的那么多作品，就文學(xué)劇本而言有高低精粗之分，有的也不一定非常適合他，但他只要接手，一定能給自己的角色一種連貫的心理、準(zhǔn)確的夸張。這不是一般的表演藝術(shù)家都能做到的。

三、成功的外部體態(tài)造型。俄國著名表演藝術(shù)理論家斯坦尼斯拉夫斯基晚年對自己早期過于強(qiáng)調(diào)內(nèi)在體驗(yàn)作出了重要修正，充分強(qiáng)調(diào)了“表現(xiàn)”的極端重要性。其實(shí)，任何“體驗(yàn)”都會(huì)有“表現(xiàn)”，但當(dāng)“表現(xiàn)”作為一個(gè)重要命題被獨(dú)立研究的時(shí)候，就要求演員具有超乎尋常、醒人耳目的體態(tài)造型，這在喜劇中尤其重要。趙本山來源于角色心理體驗(yàn)的體態(tài)造型，不僅是夸張的，而且具有獨(dú)立的形式感，為屬于美學(xué)范疇之內(nèi)的“丑”，增加了一系列中國現(xiàn)代下層社會(huì)的典型范式，從舉手投足、臉部表情到整體神態(tài)，莫不如此。這一點(diǎn)其實(shí)是繼承了東方表演藝術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)，既不管文學(xué)旨意如何，也必須“把功夫做到家”。如果文學(xué)劇本好，趙本山的這點(diǎn)體態(tài)功夫是畫龍點(diǎn)睛；如果文學(xué)劇本弱，那么趙本山的這點(diǎn)體態(tài)功夫就成了精髓獨(dú)具；

四、靈動(dòng)的舞臺(tái)行為節(jié)奏。對很多喜劇演員來說，找到成功的外部體態(tài)造型本不容易，一旦找到就會(huì)一直固守，處于僵滯狀態(tài)，結(jié)果體態(tài)造型反而成了他們自設(shè)的障礙。趙本山?jīng)]有這種障礙，他在表演中對于每一個(gè)喜劇因素的收縱來去，都靈活多變，節(jié)奏徐疾自如，絕不端著一個(gè)既定的姿式應(yīng)付不同的情節(jié)。在一些關(guān)鍵性的“戲眼”上，他有迅雷不及掩耳的爆力。人們可以模仿他的姿式腔調(diào)，卻很難復(fù)現(xiàn)他那種即興的節(jié)奏張力。

篇5

但私下的小沈陽自稱無趣之人，并不愛嬉鬧喧嘩，逗樂他人是工作，觀眾笑得滿足了，他見好就收。生活和小品，他分得很清。

采訪小沈陽并不容易，大部分時(shí)間里他都活得像只陀螺，不是轉(zhuǎn)到劇組里，就是在自己小品的劇臺(tái)上，近來嘗試轉(zhuǎn)型，還拿起了麥克風(fēng)活躍到歌手的領(lǐng)域中。旁人關(guān)心問起，他只憨笑，說還好、還好。在《情圣》的會(huì)后場，四周的人圍著他轉(zhuǎn)，把他的時(shí)間截成一段段，他百般忙碌，但依然抽出時(shí)間來與記者時(shí)不時(shí)嘮嗑一句，會(huì)像北方的鄰家大哥一樣喚道，“妹妹，你說吧?！?/p>

自2009年春晚走紅以來，“小沈陽”仨字就成了一塊招牌，每每提起，就會(huì)溢出一串不言而喻的喜感。他曾在《魯豫有約》上說他本性害羞，評點(diǎn)自己的幽默是慢悠悠的冷幽默，“沒那么炸”，這可能并不準(zhǔn)確，因?yàn)樽孕∑贰恫徊铄X》開始，每逢出場，他都能引起觀眾極大的轟動(dòng)與追捧，抖落的包袱也能在第一時(shí)間被觀眾穩(wěn)穩(wěn)接住，少有冷場的時(shí)刻。

在微博上，小沈陽大多數(shù)自拍都有豐富的表情，是會(huì)嬉笑怒罵的生活中人，少會(huì)耍帥，十分符合一個(gè)喜劇演員的自我定位，而不是一個(gè)明星。但很多媒體都知道，他私下里話不多，常帶有一種接近沉默的理性，“我平時(shí)是挺無聊的一個(gè)人，臺(tái)上呈現(xiàn)的幽默，可能是骨子里潛在的?！闭勂鹱约旱墓ぷ?，他更愿意給出誠懇實(shí)在的教科書式解讀，“一切為觀眾服務(wù)”。

這大概也是很多喜劇人慣有的反差與共性。

《不差錢》：不差戲

2009年，在經(jīng)歷了此前的“三進(jìn)三刷”之后，小沈陽終于帶著《不差錢》上了春晚，裹著一身白色絲綢和一條紅格子圍巾，再配上一條他自詡的“蘇格蘭裙子”，隨趙本山登了臺(tái)。造型的新穎與突兀，讓“娘們唧唧”的小沈陽一出場就迎來了觀眾的歡呼，迅速被定位為“長得挺委婉的純爺們”。小沈陽演技嫻熟，一舉一動(dòng)都不差戲，把觀眾的視線都吸引得牢牢的。在小品尾聲，畢福劍還被安排了一句臺(tái)詞，特地問了小沈陽一句，你叫什么名字？小沈陽變著調(diào)子大聲答曰：“我的中文名字是小沈陽，英文名字叫Xiao Shenyang（小損樣）！”一陣哄笑后，全國人民就此記住了他的名字。

趙本山對小沈陽的走紅是有絕對的把握和預(yù)感的，在上春晚前，他對小沈陽說，“你上完了春晚，所有媒體都會(huì)一擁而上，然后你的情史、家里的所有情況都會(huì)被挖出來，一大幫的粉絲會(huì)擁著你?！毙∩蜿栆婚_始并不信，滿臉是疑云，說能那樣嗎，不就上個(gè)節(jié)目。因?yàn)閷τ谂腔苍诖和泶箝T三次都沒能真正進(jìn)入的他來說，早就習(xí)慣了臨上臺(tái)還在砍節(jié)目的春晚“慣例”，總不知道什么時(shí)候才能闖到最后一關(guān)。也正因如此，小沈陽表演時(shí)很放松，猶在自家門前，也沒意識(shí)到席卷而來的名氣即將重重壓在他身上。

小沈陽是趙本山的第25個(gè)徒弟，私下里，趙本山叫他的徒兒“兒子”，小沈陽也喚他作“爹”，師徒兩人感情很深。小沈陽曾說他們這些弟子，每天去陪師傅的時(shí)候，都是他最樂呵的時(shí)候，“他在廚房切蔥段，收拾魚，那時(shí)候看這個(gè)老人，感覺就跟農(nóng)村老頭一樣，不是什么大腕與明星?！闭f起這些，小沈陽很動(dòng)情，眼神里全是疼惜。

時(shí)至今日，趙本山對他說過最為重要的一句話是：“要對得起觀眾”，小沈陽把它奉為教條，時(shí)刻揣在心上。今年1月，小沈陽悉心準(zhǔn)備了一份禮物，推出了當(dāng)年讓自己火爆全國的《不差錢》的續(xù)集《不差錢2》。但這次他的蘇格蘭裙是穿在了妻子身上，他自己則穿上了更具有視覺沖擊力的“新裝”阿拉伯服，再次展現(xiàn)當(dāng)年的“小損樣”。他不希望人們覺得小沈陽沒有以前好玩了，一逮著空閑，就讓自己來一次“回歸”。

“二人轉(zhuǎn)”：注入東北的幽默因子

北方的小品其實(shí)存在了很多年，但自趙本山之后，他手下80后的弟子能造成這番轟動(dòng)效應(yīng)的，小沈陽可以算作第一人。王蒙甚至稱他們師徒二人的表演，是在進(jìn)行一場文化“革命”。但小沈陽能一炮走紅，應(yīng)該歸功于他多年的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，在拜師于趙本山之前，他與妻子沈春陽，一直在小劇場上表演“二人轉(zhuǎn)”。一開始因?yàn)椤疤貏e沒有能耐”，在豬圈一樣的場子里也表演過，兩人還挨攆了一年，每次上臺(tái)心里都發(fā)怵。

東北有一句老話，寧舍一頓飯，不舍二人轉(zhuǎn)。小沈陽堅(jiān)持著，后來在表演逐步成熟后，就往自己的戲劇里注入了諸如男扮女裝、作小丑態(tài)等幽默成分，變成“團(tuán)柱”。東北人身上有一種渾然天成的幽默，著名藝術(shù)家李健曾開玩笑說過，因?yàn)椤皷|北的冬季十分漫長，啥也干不了，只好聚在一起扯犢子?！币謸P(yáng)頓挫的一腔一調(diào)戲劇感極強(qiáng)，一張口就能繪聲繪色，小沈陽因此走紅，不無道理。小沈陽說自己就是為老百姓服務(wù)的，不妄談雅與俗，“只要老百姓高興，觀眾高興，那就行了。”

有人曾說小沈陽讓東北“二人轉(zhuǎn)”走向了現(xiàn)代化，也讓南方人對這種民間文化有了認(rèn)知，盡管有些傳統(tǒng)的老人，對它在娛樂形式上的被改造并不認(rèn)同。但那時(shí)候的小沈陽沒有過多的選擇，無論是“二人轉(zhuǎn)”還是后來真正的演員，純屬意料之外，讓自己在舞臺(tái)上扭捏作態(tài)，于他而言也只是為了更好地工作。

其實(shí)小沈陽是個(gè)真爺們，他小時(shí)候做過比較大的決定，是去武術(shù)學(xué)?！熬毼涔Α?，一方面是想強(qiáng)身健體，日后當(dāng)警察，另一方面，是當(dāng)時(shí)特別喜歡武打明星李連杰。但他只上了一年，功夫還沒打扎實(shí)，便因?yàn)榻徊黄饘W(xué)費(fèi)退學(xué)了?！艾F(xiàn)在來一個(gè)武打角色的話，也不想嘗試了，因?yàn)榇虿粍?dòng)。沒有真功夫，都是騙人的?！?/p>

《情圣》：老實(shí)人客串“老司機(jī)”

出道7年，小沈陽陸陸續(xù)續(xù)接過很多戲，忙碌之余，也有過很多迷茫，特別是他說從前選劇本時(shí)沒有太多的標(biāo)準(zhǔn)，借著好奇心，可能都接過來看看。他自嘲自己文化水平不高，但也不自怨自艾，說有空就“看看通史，學(xué)一學(xué)成語，從小學(xué)抓起”。

盡管小沈陽說自己平日不常逗樂別人，但說話出其不意地還是充滿了歡樂感。因此他還是愛接喜劇，看到能給大家?guī)須g樂，他就很有成就感。這次接的跨年爆笑喜劇《情圣》，小沈陽也是豁出去了，首次嘗試飾演撩妹無數(shù)的“老司機(jī)”，領(lǐng)銜“五賤客”中的風(fēng)流浪子。這次合作，于小沈陽而言就像是一場老朋友的相聚，導(dǎo)演宋曉飛是在小沈陽接拍《一代宗師》時(shí)就相熟，配合起來相當(dāng)默契。從拍小沈陽在《一代宗師》里那張擰巴著又帶有星星淚花的臉，轉(zhuǎn)而拍攝一張調(diào)情高手“老司機(jī)”的臉，從王家衛(wèi)式的黑色幽默，轉(zhuǎn)而拍攝純歡樂主義，宋曉飛沒有過多調(diào)教小沈陽如何去演繹一個(gè)情圣，都是讓他自由發(fā)揮。

篇6

陳某有兩家公司，以投資、貿(mào)易為主的浙江緣信實(shí)業(yè)有限公司和杭州雅緣影視制作有限公司。其中，注冊于2008年的浙江緣信實(shí)業(yè)有限公司，注冊資金為2000萬元，總資產(chǎn)達(dá)5000多萬元，年?duì)I業(yè)額超過1.5億元。于2010年注冊的杭州雅緣影視制作有限公司，注冊資金為2800萬元。影視公司2010年開張，最早投拍的電視劇曾邀請了黃圣依、朱孝天等明星。就是這樣一個(gè)乍看“腰桿”很粗、手可摸天擁有兩家企業(yè)的老板，怎么會(huì)走上絕路呢?

一種說法是投資失敗，債主找上門，走投無路；另外一種說法來自網(wǎng)名“明月君”，他在微博中說：“……自殺的陳某賭博輸錢借了高利貸!”陳某的好友證實(shí)：“他確實(shí)有這方面的生意，在澳門一家酒店經(jīng)營了一間賭廳，但他本人絕對不參與賭博，因?yàn)槎嗄昵八谫€博上吃過虧。”好友表示，陳某的公司一直運(yùn)作得不錯(cuò)，也確實(shí)賺到了錢，他想把事業(yè)做得更大，萌生了很多的投資計(jì)劃。他投資影視行業(yè)，投入了很多精力，但失敗了……

確實(shí)如此，2011年初，陳某在接受新聞媒體采訪時(shí)，就曾闡述過自己進(jìn)軍影視行業(yè)的原因，他說：“我以前對影視業(yè)只是感興趣，但看到政策扶持力度大，還能享受一定的稅收優(yōu)惠，就決定試試。”在陳某投拍的《富二代》中擔(dān)任主演之一的娛樂圈資深人士楊子表示，陳某與自己、黃圣依二人合作的時(shí)候，對影視劇的拍攝顯得“一無所知”，甚至不知道影視劇開拍需要開會(huì)。楊子表示，外行投資影視劇的風(fēng)險(xiǎn)是極高的，“演員片酬過高，很多老板投資一千萬拍一部戲，有九百萬都花在了演員身上。他們仰慕演員身上的光環(huán)，覺得跟人家吃頓飯之后就可以出去炫耀，所以就辦了‘錢多人傻’的事兒……”

據(jù)新聞媒體披露，浙江緣信實(shí)業(yè)有限公司是由多位股東合資的公司，其他股東并不支持陳某進(jìn)軍影視業(yè)，但他還是去做了。他先后以合資的形式參與了兩部電視劇的制作，共投資數(shù)千萬元，但這兩部劇最終都沒有播出——意味著投資完全失敗，沒有任何回報(bào)……

不管陳某出于何種想法飲彈自盡，他的“客觀死因”是：進(jìn)入了一個(gè)自己完全不熟悉的行業(yè)，并因此折戟沉沙，負(fù)債累累!真正理性、成熟的商人做熟不做生，是不會(huì)在自己不熟悉的行業(yè)“探險(xiǎn)”的。那么，商人、經(jīng)營者和創(chuàng)業(yè)者怎樣才能有效規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)，在自己熟悉的行業(yè)里包括熟悉的地方發(fā)現(xiàn)商機(jī)、聚集財(cái)富呢?

一、堅(jiān)定“熟悉里有富礦”的信念，功夫下在刀刃上

很多人對國內(nèi)娛樂大亨趙本山的發(fā)家故事耳熟能詳。詳解趙本山從家徒四壁到億萬富翁的發(fā)財(cái)之路，不得不承認(rèn)這么一個(gè)理兒：商機(jī)在熟悉里蘊(yùn)生，財(cái)富在深挖中聚集。

不妨結(jié)合陳某的不幸，回過頭來看一看趙本山的發(fā)財(cái)之路：當(dāng)許多明星上過央視春晚到處“走穴”賺錢時(shí)，趙本山卻憑借著央視春晚這個(gè)平臺(tái)的影響力另辟蹊徑，搞起了影視劇，并通過影視劇再度成功地?cái)U(kuò)大了自己的影響力，使“趙本山”這個(gè)名字不僅僅成了“小品王”，更成了“影視王”。2002年，他的第一部電視連續(xù)劇《劉老根》在央視一套播出，極大地增強(qiáng)了他做強(qiáng)做大東北方言文化的信心。也是從2002年開始，趙本山租用沈陽中街上的大舞臺(tái)劇場進(jìn)行二人轉(zhuǎn)演出，取得了巨大成功。2007年12月，趙本山以2269.72萬元的價(jià)格，購得沈陽大舞臺(tái)劇場的所有權(quán)。如今那里已成為沈陽生意最火的“劉老根大舞臺(tái)”，年收入超過5000多萬元。此外，由趙本山打造的“劉老根大舞臺(tái)”，還在沈陽其它三個(gè)場子里天天演出，“日進(jìn)斗金”已沒法概括趙本山財(cái)富路上的吸金速度。

別看趙本山?jīng)]念過幾年書，基本上是文盲，但他是本山藝術(shù)學(xué)院的校長，并策劃成立了本山傳媒集團(tuán)，自己擔(dān)任董事長。集團(tuán)下設(shè)廣告公司、影視公司、影視基地以及實(shí)習(xí)基地。趙本山的生意從頭至尾都由他自己掌控。從演員的培養(yǎng)，到最后的產(chǎn)品影視劇和演出場所，形成了一條龍。目前，這個(gè)“產(chǎn)業(yè)鏈”的“集約效應(yīng)”已經(jīng)是他財(cái)富累積的挖掘機(jī)。

由此可見，“熟悉”這兩個(gè)字里商機(jī)多，財(cái)富挖不完。

實(shí)際上，趙本山也有“背時(shí)”的時(shí)候，那是因?yàn)樗撾x了“熟悉”進(jìn)入了“陌生”——趙本山曾投資遼寧足球隊(duì)，讓他在自己不熟悉的行業(yè)吃了大苦頭，賠了不少錢。還好，他還算聰明人，果斷甩掉足球繼續(xù)在他熟悉的行業(yè)、熟悉的地方，大挖特挖財(cái)富資源。

當(dāng)然，靠在熟悉的行業(yè)、熟悉的地方發(fā)了大財(cái)?shù)?，不止趙本山一個(gè)，應(yīng)當(dāng)說，多得不勝枚舉。

二、走專業(yè)化，不走或少走多元化

世界上大凡成功的企業(yè)，80％以上都是一業(yè)為主。比如在乳品這個(gè)行業(yè)里，每一個(gè)產(chǎn)品都有一個(gè)世界5000強(qiáng)企業(yè)在做，牛奶有帕瑪拉持，奶粉有阿拉·福茲，酸奶有達(dá)能，冰淇淋有和路雪……一個(gè)企業(yè)如果什么都想做，就意味著企業(yè)必須有孫悟空豆子點(diǎn)兵那兩把刷子，否則，縱然有三頭六臂也難敵競爭對手。

世界著名的咨詢公司羅蘭貝格總裁曾經(jīng)說過這樣一句發(fā)人深醒的話，他說：“一個(gè)普通人集中于最有效的一點(diǎn)，將比一個(gè)在無數(shù)處分心的天才更容易成功?！边@與我們的先賢所說的“術(shù)有專攻”道理是一致的。

篇7

不過，話說回來，筆者還是覺得營銷理論誕生了近百年，應(yīng)該有一些大家公認(rèn)的理念或認(rèn)識(shí)，若非如此，恐怕大學(xué)里營銷專業(yè)的學(xué)生就只有到真刀真槍的商海里去培養(yǎng)了。因此，關(guān)于“趙本山‘賣拐’是不是營銷”的話題，筆者還想湊湊熱鬧，談幾點(diǎn)自己的看法。

一、需求是不是可以創(chuàng)造的？

有人認(rèn)為，趙本山“賣拐”是在沒有需求的條件，憑著自己的“忽悠”功夫創(chuàng)造了需求，單從小品的情節(jié)來看，的確如此。但諸位不要忘了，小品畢竟是一種夸張的藝術(shù)，在現(xiàn)實(shí)生活里，小品中所表現(xiàn)的情節(jié)是很難發(fā)生的。

以前看推銷方面的書，記得曾經(jīng)看過這么一句話：能把梳子賣給和尚的推銷員，才是高明的推銷員。這與“把拐杖賣給腿腳健全的人”無疑有異曲同工之妙。但細(xì)想之下，發(fā)現(xiàn)這種說法確有不妥之處。首先，按照營銷學(xué)中選擇目標(biāo)市場的理論，一個(gè)生產(chǎn)梳子的企業(yè)是不應(yīng)該把自己的目標(biāo)市場定位在沒有頭發(fā)的和尚身上的，同樣道理，拐杖的制造商也不會(huì)總瞅著腿腳健全的人去找市場。其次，即使在非常出人意料、非常高明的推銷大師忽然有了神來之筆的情況下，的確把梳子賣給了和尚，把拐杖賣給了腿腳健全的人，這也不過是意外收獲而已，如果營銷人把偶然當(dāng)必然去守株待兔的話，可能飯碗就不保了。

那么，需求到底可不可以創(chuàng)造呢？這就是個(gè)復(fù)雜的問題了（真的不是賣關(guān)子?。７哺銧I銷（包括理論和實(shí)戰(zhàn)）的人大概都知道一個(gè)關(guān)于需求與需要的關(guān)系的公式，即需求=需要＋購買力，換言之，需求就是有購買力的需要。可見，有沒有需求取決于兩個(gè)因素，一是有沒有需要，二是有沒有購買力。比如中國汽車市場的需求，就是由無限的需要與有限的購買力結(jié)合起來的結(jié)果。所以，要?jiǎng)?chuàng)造需求，就是要?jiǎng)?chuàng)造需要，或者是創(chuàng)造購買力。

創(chuàng)造購買力的情形比較簡單，如房產(chǎn)和汽車，當(dāng)有需要的買者購買力不足時(shí)，商家可以通過分期付款去“創(chuàng)造”買者的購買力，以實(shí)現(xiàn)銷售。

而創(chuàng)造需要就比較復(fù)雜了，雖然復(fù)雜，卻正是營銷人可以大做文章的機(jī)會(huì)。需求可不可以創(chuàng)造，很大程度上取決于需要可不可以創(chuàng)造。筆者在這里借鑒國外研究消費(fèi)心理學(xué)的專家的觀點(diǎn)，把需要分為兩大類來具體分析。一類是基礎(chǔ)性需要，即作為社會(huì)意義上的人，在內(nèi)心深處為獲得美好人生而產(chǎn)生的最基本的需要；另一類是選擇性需要，即在基礎(chǔ)性需要形成之后，為滿足基礎(chǔ)性需要而具體指向某種對象（產(chǎn)品或服務(wù)）的需要。舉例來說，男人最基本的需要是什么？是成就感；女人最基本的需要是什么？是更有魅力和吸引力；蕓蕓眾生最基本的需要是什么？是活的更有味道，更安全、安逸、幸福、快樂。這些基礎(chǔ)性的需要是人性本來的取向，是不可以創(chuàng)造的。但是什么產(chǎn)品和服務(wù)能夠滿足人們的這些基礎(chǔ)性需要呢？這就是營銷人和商家可以大作文章的機(jī)會(huì)了。

比如，男人普遍把成就感看的很重，商家就推出形形的產(chǎn)品和服務(wù)，如西裝、皮鞋、酒店、高爾夫、會(huì)所等，告訴你這是“成功男人的選擇”，于是那些自認(rèn)為成功的男人的需要就被創(chuàng)造出來了。同樣，女人總希望自己永遠(yuǎn)漂亮，永遠(yuǎn)有魅力和吸引力，商家看到了這點(diǎn)，就開發(fā)出林林總總讓女人更漂亮更有魅力的產(chǎn)品和服務(wù)來，讓廣大女士看了欲罷不能，錢包癟的速度比男人喝啤酒的速度還快。試想，如果不是市場上有那么多花樣翻新的化妝品、時(shí)裝、美容店、SPA等等等等，女人的生活可就沒這么豐富多彩了。這就是精明的商家創(chuàng)造了女人的選擇性需要。每個(gè)人都希望自己的生活更美好，活得更幸?？鞓罚碳乙矔?huì)替你著想的，諸如保險(xiǎn)、教育、旅游、房子、汽車、酒吧等。雅客V9開創(chuàng)了維生素糖果的先河，也是在滿足人們追求健康的基礎(chǔ)性需要之上創(chuàng)造了選擇性需要。筆者曾聽過一位富人說自己什么都享受過了，除了掙錢簡直沒有欲望（需要）了，我就問他去過月球沒有？他說沒有，這不，已經(jīng)有人開始策劃去月球旅游的項(xiàng)目了。

所以，從基礎(chǔ)性需要（需求）來看，是不可以創(chuàng)造的，可以創(chuàng)造的是消費(fèi)者的選擇性需要（需求）。營銷人的任務(wù)就是正確地把握人最基本的需求，在此基礎(chǔ)上開發(fā)選擇性需求，這中間的商機(jī)已經(jīng)是源源不絕的了。那么，趙本山的“賣拐”是在創(chuàng)造哪種需求呢？

二、推銷的過程是否等同于營銷的過程？

趙本山“賣拐”是不是營銷？還要看看過程。從小品的情節(jié)來看，趙本山一出場就是抱著一對拐杖滿大街找“需求”，看到“范偉”以后，先是以“叫喊”引起注意，以“猜出來歷”引起興趣，以“同病相憐”產(chǎn)生信任，再以“跺腳”、“有病”而產(chǎn)生的“恐懼”心理激發(fā)購買欲望，以“高秀敏”的“搗亂”烘托氣氛，并抓住時(shí)機(jī)立即成交，整個(gè)過程完全符合“AIDA（注意、興趣、欲望、行動(dòng)）”法則。

但是，大家都清楚，AIDA法則最先是用于描述廣告效果發(fā)生過程的，后來被引用到推銷技巧中，把推銷的過程也概括為這幾個(gè)步驟。筆者認(rèn)為這都無可厚非，這里要討論的是，推銷的過程等同于營銷的過程嗎？

推銷的起點(diǎn)是產(chǎn)品（服務(wù)）已經(jīng)存在，在沒有主動(dòng)需求的情況下，想盡一切辦法把產(chǎn)品（服務(wù)）賣給被動(dòng)的買者。而營銷的起點(diǎn)是發(fā)現(xiàn)需求，或者發(fā)現(xiàn)人的基礎(chǔ)性需求，創(chuàng)造選擇性需求，然后開發(fā)合適的產(chǎn)品、制定合適的價(jià)格、使用合適的分銷渠道、利用合適的宣傳推廣方式，發(fā)掘買者的購買欲望，“成功的營銷會(huì)產(chǎn)生主動(dòng)的購買者，營銷的目的就是使推銷成為多余”（彼德·德魯克語）?？梢?，營銷的過程完全不同于推銷，趙本山“賣拐”即使真的可以發(fā)生，也不過是一次成功的推銷，而不是成功的營銷。

三、如何正確理解“體驗(yàn)營銷”？

近幾年在營銷界新思維層出不窮，這應(yīng)該是好事，因?yàn)闋I銷本來就是實(shí)踐性學(xué)科，在營銷實(shí)踐中理論不斷發(fā)展和修正是再正常不過的事了。在營銷新思維浪潮中，“體驗(yàn)營銷”就是一朵迷人的浪花。但到底什么是“體驗(yàn)營銷”？趙本山“賣拐”的過程是不是“體驗(yàn)營銷”，看來這真是個(gè)問題了。

筆者前些年曾顧問過一家醫(yī)療保健器械的公司，其所采用的營銷方式自稱為“體驗(yàn)營銷”，具體做法就是讓顧客先來公司的測驗(yàn)室利用專業(yè)設(shè)備檢測自己的身體，看有沒有問題（血脂粘稠），如果有（檢測過的人幾乎都有，包括筆者本人）就當(dāng)場使用這種產(chǎn)品進(jìn)行半個(gè)小時(shí)的治療，然后再做相同的檢測，從電腦屏幕上可以清楚看到問題得到了很好的解決。我不懷疑這種器械的效果，只是在想這是不是就是“體驗(yàn)營銷”？

體驗(yàn)一詞英文中叫“Experience”，可能大家都知道Windows XP中XP的含義吧，就是Experience的縮寫。微軟開發(fā)這一版本操作系統(tǒng)的出發(fā)點(diǎn)，就是希望用戶在使用過程中有自己的真切體驗(yàn)，所以在系統(tǒng)功能上留有相當(dāng)大的余地，重點(diǎn)是給予使用者一個(gè)高效的操作平臺(tái)，然后你可以根據(jù)自己的實(shí)際需要增加或減少某些功能，從而使Windows XP成為微軟和用戶共同開發(fā)的操作系統(tǒng)，用戶的使用體驗(yàn)自不必說。這才是“體驗(yàn)營銷”，從產(chǎn)品的設(shè)計(jì)開始，就把顧客的使用體驗(yàn)作為導(dǎo)向，就像汽車制造商在新車出廠的時(shí)候故意留下一些非關(guān)鍵部位讓車主根據(jù)自己的愛好選擇安裝一樣，也是為了用戶的體驗(yàn)，也是一種“體驗(yàn)營銷”。

而目前在實(shí)踐中被稱作“體驗(yàn)營銷”的情況，大致與上述的醫(yī)療器械的情形相同，如賣汽車的讓人試架試乘、賣按摩椅的讓人親自躺上去感受、賣浴缸的在大街上讓美女當(dāng)眾洗澡、搞培訓(xùn)的讓人先聽（看）上一小段等等。其實(shí)這種種情形準(zhǔn)確的講應(yīng)該叫“體驗(yàn)式銷售”，換句通俗的話叫“先嘗后買”，不是什么新鮮玩意兒，更難稱得上是“體驗(yàn)營銷”。

“體驗(yàn)營銷”是一種新的營銷理念，是在日益激烈的市場競爭壓力下企業(yè)更加重視顧客導(dǎo)向、更加關(guān)注顧客利益和滿足感的營銷進(jìn)步思想。很明顯，營銷的起點(diǎn)是從發(fā)現(xiàn)顧客需求開始，那么，“體驗(yàn)營銷”的起點(diǎn)也應(yīng)該從發(fā)現(xiàn)、研究顧客的需求開始。同樣，“一對一營銷”也不是面對面的推銷，而是為了滿足每一位顧客的個(gè)性化需求的“定制營銷”，比如你需要在做飯的時(shí)候看電視劇，我就專門給你生產(chǎn)帶電視功能的冰箱，這也是一種從產(chǎn)品設(shè)計(jì)開始的“體驗(yàn)營銷”?？傊?，“體驗(yàn)營銷”的精髓可以概括為：我賣給你的不是一件產(chǎn)品，而是一種體驗(yàn)。從這個(gè)意義上來說，服務(wù)營銷大多屬于“體驗(yàn)營銷”?；剡^頭來，趙本山“賣拐”賣的是一種體驗(yàn)嗎？

四、“賣拐”故事可能影響營銷人的思維方向

“賣拐”的確是一個(gè)非常成功的小品，依筆者拙見，小品的主題意義在于抨擊現(xiàn)代社會(huì)越來越缺乏信任的人際關(guān)系，而不是教我們大家如何做推銷，更不可能是給我們上營銷課。當(dāng)然，在“賣拐”的整個(gè)過程中，當(dāng)事人所表現(xiàn)出來的推銷智慧有很多地方的確值得營銷人借鑒，如把握顧客心理、取得顧客信任、激發(fā)顧客欲望、抓住成交時(shí)機(jī)等。如果做推銷的朋友能從中悟出些道道來，也不失為小品“賣拐”對營銷界的貢獻(xiàn)。

篇8

[關(guān)鍵詞]《鄉(xiāng)村愛情》　農(nóng)村題材　塑造　角色　鄉(xiāng)村愛情

電視劇《鄉(xiāng)村愛情》是第一部以愛情為主題的農(nóng)村題材電視劇，它突破了以往農(nóng)村題材電視劇的束縛，以“愛情”為切入點(diǎn)，描寫了發(fā)生在農(nóng)村中離合紛擾的愛情故事，傳遞了一種青澀、傳統(tǒng)、樸素的愛情觀。開播以來一直保持良好的收視率，以至于不斷推出續(xù)集，截至2012年已經(jīng)播出了五部170多集。這部電視劇用一種嶄新的目光看待農(nóng)村生活，塑造了眾多令人津津樂道的典型人物形象。在人物塑造方法上，也采用了趙本山式的特有藝術(shù)手法，正如倪學(xué)禮教授所言“創(chuàng)作者應(yīng)該懂得如何強(qiáng)化和放大某些人物特征，電視劇的觀賞模式與播出方式要求劇中人物能夠準(zhǔn)確而迅速地辨認(rèn)出來，而適度的強(qiáng)化與放大對于刻畫人物的主要特點(diǎn)是至關(guān)重要的，這種手法將使人物從環(huán)境與人群中跳脫出來為觀眾所牢記?！盵1]整體說來，《鄉(xiāng)村愛情》中的人物塑造手法夸張但不虛假，真實(shí)而又典型，從而成功地勾勒出一幅鄉(xiāng)村群像圖。

一、個(gè)性的人物設(shè)計(jì)

《鄉(xiāng)村愛情》是以主人公謝永強(qiáng)與王小蒙的愛情故事為線索展開，當(dāng)村里唯一的大學(xué)生謝永強(qiáng)畢業(yè)歸來，父親的殷切希望導(dǎo)致他與青梅竹馬戀人之間出現(xiàn)了種種矛盾，也引出了王香秀與李大國、劉英與趙玉田、王長貴與謝大腳等人的愛情故事。隨著故事的外延不斷擴(kuò)大，人物漸漸增多，又增加了王大拿、王天來、劉大腦袋等人的愛情經(jīng)歷。最后也開始反思老一輩人的愛情，將父母輩例如劉能夫婦、謝廣坤夫婦的婚姻故事也展示出來，使小角色不再走過場，更加立體生動(dòng)。

主人公謝永強(qiáng)既有大學(xué)生的知識(shí)眼界，又帶著農(nóng)村出身的好面子與執(zhí)拗，所以與同樣好強(qiáng)、執(zhí)著的女主人公王小蒙注定要走一條不平坦的愛情道路。在《鄉(xiāng)村愛情》中，男女主人公起到了生發(fā)矛盾、推動(dòng)劇情發(fā)展的作用，但是使這部劇深入人心的原因卻在于塑造了形形的喜劇配角，這些小人物的“小”思想有時(shí)可氣有時(shí)可愛，增加了故事的可看性和幽默感。

“給予每一個(gè)小角色一個(gè)令人耳目一新的特征，使這個(gè)角色值得讓扮演他的演員在出現(xiàn)于銀幕上的那一時(shí)刻進(jìn)行表演，但是有這一個(gè)特征就足夠了?！盵2] 《鄉(xiāng)村愛情》中的配角性格既有共性也有個(gè)性。共性特點(diǎn)如有點(diǎn)小心眼、小自私，都是使角色呈現(xiàn)出“人性化”面貌的必要特征。同時(shí)，《鄉(xiāng)村愛情》重視賦予配角的典型性格特征，使每個(gè)角色都有了自己的鮮活個(gè)性。例如村中四個(gè)中年男人，都是父親卻也都有各自的典型特點(diǎn)。謝廣坤愛慕虛榮，為了利益他可以固執(zhí)也可以善變，固執(zhí)與善變的矛盾做法就導(dǎo)致了一幕幕可笑、可悲又可嘆的鬧劇出現(xiàn)。劉能斤斤計(jì)較，好使詭計(jì)卻又屢戰(zhàn)屢敗，而在當(dāng)村主任的關(guān)鍵時(shí)刻懂得放棄，卻使這個(gè)人物多了幾分大氣和務(wù)實(shí)。趙四表面上性格軟弱，但他其實(shí)也有狡黠之處，以四兩化千斤的技巧應(yīng)對劉能的欺負(fù)從不肯吃虧。王長貴有著當(dāng)官的刻板，也有農(nóng)民的樸實(shí)，當(dāng)二者同時(shí)出現(xiàn)，笑點(diǎn)就不期而至。

《鄉(xiāng)村愛情》中的每個(gè)人物都有自己獨(dú)特的形象和語言風(fēng)格。謝廣坤弓著腰，牽著驢，高傲地在村中走來走去，生怕別人看不起他。劉能說話磕巴，但語句中凝聚著農(nóng)民的小幽默，比如“我不是草船，你的箭別往我這發(fā)”、“你的矮是終身的，我的胖卻是暫時(shí)的”、“我不是骨頭，不能讓每條狗都追著跑”等等。王長貴背著手打官腔經(jīng)典語如“情況就是這么個(gè)情況，事情就是這么個(gè)事情”，將小人物的裝腔作勢表現(xiàn)得淋漓盡致。

二、二人轉(zhuǎn)式小品化表演風(fēng)格

《鄉(xiāng)村愛情》使用了帶有夸張成分的表演風(fēng)格，并沒有使該劇的觀感受到影響，相反，將二人轉(zhuǎn)式小品化的表演風(fēng)格引入到電視劇中，這是趙本山劇組塑造人物的必勝法寶。早期趙本山憑借個(gè)人的小品化表演，塑造許多成功的熒屏人物，使他意識(shí)到電視劇可以使用小品化的表現(xiàn)方式。而后電視劇《劉老根》大量使用二人轉(zhuǎn)元素，刮起一陣“東北風(fēng)”，使東北的二人轉(zhuǎn)火遍南北。在觀眾已經(jīng)接受了二人轉(zhuǎn)式小品化表演風(fēng)格的基礎(chǔ)上，《鄉(xiāng)村愛情》將這種表演風(fēng)格發(fā)揮到了極致。例如在臺(tái)詞風(fēng)格上，當(dāng)人物大段敘述時(shí)，語言被設(shè)計(jì)成二人轉(zhuǎn)式一套一套、瑯瑯上口，配合演員夸張的表演，既充滿智慧也十分幽默。在每個(gè)場景中都如“戲”般做足功夫，一場戲里你方唱罷我登場，從不冷場。在人物的追逐打鬧中又如同小品般表演，將二人轉(zhuǎn)風(fēng)格與小品化表演結(jié)合得不露痕跡。

采用合適的演員也為人物塑造的成功提供了保證。除了少數(shù)客串明星外，趙本山劇組采用的演員基本上都是二人轉(zhuǎn)演員出身，多年的二人轉(zhuǎn)表演風(fēng)格已經(jīng)浸入骨髓，表演起來駕輕就熟?？梢哉f在此之前，從未有一個(gè)創(chuàng)作團(tuán)體像《鄉(xiāng)村愛情》一樣，從投資到編劇、導(dǎo)演、演員，都是出身二人轉(zhuǎn)的演員，對二人轉(zhuǎn)藝術(shù)形式深深熱愛，并能做到與電視劇表演藝術(shù)形式的轉(zhuǎn)化結(jié)合?；蛘呖梢哉f，正因?yàn)楣亲永锏亩宿D(zhuǎn)氣質(zhì)，使得角色采用了小品化的表演風(fēng)格。觀眾覺得這種塑造人物的方式新鮮有趣，所以有時(shí)劇情拖沓，觀眾也能從演員精彩的表演中獲得娛樂。

三、穩(wěn)定的演員陣容

可以說，穩(wěn)定的演員陣容是維持穩(wěn)定的人物形象的基礎(chǔ)。一旦在劇中變換演員，必然會(huì)破壞觀眾對角色的印象，有時(shí)嚴(yán)重還是促使原有的觀眾群體放棄觀看。從觀眾的角度來說，一部連續(xù)劇中原先熟悉的角色換了一個(gè)演員，會(huì)產(chǎn)生不真實(shí)感，這種抵觸心理必然影響對電視劇的欣賞?！多l(xiāng)村愛情》作為一部長達(dá)五部，愈百集，拍攝時(shí)間跨越6年的電視劇來說，不可避免地遇到演員換人問題。作為趙本山旗下弟子的演員團(tuán)體，《鄉(xiāng)村愛情》已經(jīng)在最大限度上保持了演員陣容的穩(wěn)定性。其中扮演王天來的小沈陽在出名之后依然堅(jiān)持出演，對于《鄉(xiāng)村愛情》的收視率提供了極好保證。隨著時(shí)間流逝劇中的演員有的在形象上變得“發(fā)?！保且膊粫?huì)替換掉，而給予了最初的粉絲一種共同成長的時(shí)間感。當(dāng)然，《鄉(xiāng)村愛情》中三位主要人物的扮演者換人——第二部起趙四、王云的扮演者換人和第三部起王小蒙的扮演者換人，都是從人物塑造的角度出發(fā)，換得巧妙，豐富了情節(jié)，增加了新矛盾。

在第一部中的趙四并不出彩，穿著打扮、性格與小蒙的父親王老七有重合的地方，不能制造出喜劇效果。從第二部開始趙四的演員換了，趙四的人物形象也發(fā)生了改變，腦袋上多了一頂藍(lán)色的歪帽子，嘴角還時(shí)不時(shí)一撇，從形象上就給人一種不安分、狡猾的感覺。王云演員的更換也使人物更加潑辣、性格鮮明，使得情節(jié)有了新看點(diǎn)，矛盾沖突也增多了。

而在第三部的時(shí)候，王小蒙的角色突然換了一個(gè)演員，小蒙的形象從之前的那個(gè)土生土長的鄉(xiāng)間女孩，變成了現(xiàn)在這個(gè)看上去清新貌美、成熟穩(wěn)重的王小蒙。盡管這個(gè)形象少了一些質(zhì)樸的味道，但是也符合之后的劇情發(fā)展，因?yàn)橹蟮耐跣∶刹粌H是屬于鄉(xiāng)村的，她的生意漸漸城市化，生活品質(zhì)也不斷提高，新的形象更適合人物日后的生活環(huán)境。

但是這部劇也存在著違反喜劇傳統(tǒng)之處，就是劇中男女主人公的角色設(shè)計(jì)。絕大多數(shù)喜劇的喜劇效果都是通過主人公來完成的，例如《憨豆先生》、《貧嘴張大民的幸福生活》等。很少有一部喜劇中的主人公是完全不搞笑的，但是《鄉(xiāng)村愛情》中卻正是如此。男女主人公謝永強(qiáng)與王小蒙行為端莊、語言平實(shí)，甚至連一句玩笑都不開，經(jīng)常顯得沉重壓抑，與那些偶爾犯小錯(cuò)誤、出丑的配角不同，過于完美不真實(shí)。好在瑕不掩瑜，《鄉(xiāng)村愛情》的人物塑造理念取得了成功。

農(nóng)村題材電視劇一直是中國電視劇的薄弱環(huán)節(jié)，數(shù)量較少，而超長的《鄉(xiāng)村愛情》則是其中的特例。這部劇沒有多少教化味道，從第一部到第五部，家長里短、插科打諢的小品表演漸漸淹沒了反映鄉(xiāng)村發(fā)展的宏大主題。但是能欣賞到山青水綠、風(fēng)景秀美的鄉(xiāng)村風(fēng)景，而不是被都市的鋼筋水泥、車水馬龍晃花了雙眼，博得會(huì)心一笑足矣。趙本山說，只要還有觀眾想看，《鄉(xiāng)村愛情》就會(huì)一直拍下去。這些“屯里的人”，村里的故事，嬉笑怒罵、開心快樂，每當(dāng)想起那些可愛的角色，不由自主地笑了起來，這就是《鄉(xiāng)村愛情》的魅力所在。

注釋

篇9

[關(guān)鍵詞]相聲　小品　動(dòng)漫

聽相聲、看小品是廣大群眾喜聞樂見的娛樂形式，一些經(jīng)典的小品相聲，大家更是早已熟知。有時(shí)，電視中，小品相聲演員的聲音一出。只要說上幾句，觀眾就馬上能夠“對號入座”說出這些相聲小品的名字，并反映出它們的主要內(nèi)容。一些經(jīng)典老相聲，從演員的衣著打扮，就能猜出是七、八十年代甚至年代更長遠(yuǎn)的老相聲，對于現(xiàn)在求新求變的觀眾沒等相聲演員把“包袱”抖開就會(huì)換臺(tái)。久而久之，如果我們的電視節(jié)目總是重復(fù)播放名為“精品相聲小品賞析”的這類節(jié)目，觀眾會(huì)產(chǎn)生疲勞感，不愿再看。那么，怎樣才能使這些相聲小品久看不厭呢?CCTV3的《快樂驛站》為我們找到了一種答案一一用動(dòng)漫來演繹相聲小品。

《快樂驛站》是CCTV3在2004年10月推出的一檔娛樂節(jié)目。該節(jié)目的最大特點(diǎn)就是將動(dòng)漫與傳統(tǒng)曲藝相結(jié)合，用動(dòng)漫演繹經(jīng)典小品、相聲。這種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，把相聲、小品中的背景具象化。并在借鑒版畫、水墨、皮影、年畫、泥塑等美術(shù)形式的基礎(chǔ)上，將時(shí)尚元素融匯其中，老少皆宜。筆者認(rèn)為，《快樂驛站》的這些動(dòng)漫相聲小品，在策劃和制作方面有以下幾點(diǎn)新意：

第一。人物形象的塑造方面。動(dòng)漫本身對人物外貌特點(diǎn)準(zhǔn)確的刻畫和夸張，為相聲小品增添了喜劇效果。它不僅拓展了觀眾想象空間，還增加了作品幽默的表現(xiàn)力。如趙本山的“豬腰臉”，鞏漢林的小瞇眼、干瘦，就單獨(dú)拿出這些人物漫畫都會(huì)讓人忍不住一笑，經(jīng)過漫畫的表現(xiàn)使得小品人物的特點(diǎn)更加突出，為小品錦上添花。

第二，表現(xiàn)人物內(nèi)心思想方面。相聲小品中，向觀眾展現(xiàn)人物內(nèi)心世界是不易的，漫畫則很好的解決了這個(gè)問題。如《超生游擊隊(duì)》中宋丹丹對不再過漂泊生活，回到村后美好生活的向往，演員要用表情、動(dòng)作等多種舞臺(tái)表現(xiàn)手法都不一定能展示，而動(dòng)漫作者只用了一幅鄉(xiāng)村田野農(nóng)戶和諧的畫面就解決了這個(gè)問題。再如：真人版《昨天、今天、明天》中，表現(xiàn)崔永元聽到宋丹丹、趙本山所飾演的大爺、大媽把“暗送秋波”解釋為“偷偷的送秋天的菠菜”時(shí)的感覺，如果沒有現(xiàn)場配樂的調(diào)節(jié)，觀眾很難察覺到崔永元的內(nèi)心感受，這個(gè)“包袱”也不易抖開。而動(dòng)漫版中，作者只需將漫畫背景調(diào)暗，就立刻讓觀眾體會(huì)到了崔永元的驚詫。

第三，解釋方言俚語，便于理解節(jié)目內(nèi)涵。在相聲小品的表演過程中，尤其在中早期的相聲中，經(jīng)常會(huì)有一些方言俚語。這些俚語往往是節(jié)目的亮點(diǎn)，如果觀眾不理解這些詞語，節(jié)目的精彩指數(shù)就會(huì)打折。如：馬志明的相聲《大保鏢》中“念坎、炮閃”這兩個(gè)詞的意思為“拉屎”。如果不知道這兩個(gè)詞的意思，觀眾是無法理解老鏢頭讓馬志明展示一下功夫，而馬志明白知是個(gè)花架子，于是找借口說要去“炮閃”，這段臺(tái)詞的意思。動(dòng)漫作者在解決這個(gè)問題時(shí)，將“念坎、炮閃=拉屎”這幾個(gè)字寫在整幅畫面的左上角，并與畫面中央馬志明準(zhǔn)備溜到廁所的形態(tài)結(jié)合起來，讓觀眾一目了然，立刻就明白了。

第四，不拘一格，添加音樂，大膽更改背景形式。在動(dòng)漫版馬季相聲《金剛腿》中，作者多加入了一個(gè)小書生，并套用周星馳電影《唐伯虎點(diǎn)秋香》中四大才子在橋上以模特步亮相這個(gè)經(jīng)典場面做背景，再配上電影有的原聲音樂，為相聲增添了笑料。馬季的另一個(gè)相聲《勞動(dòng)號子》則采納了《超級變變變》的形式，使原作中不為年輕人熟悉的勞動(dòng)號子，變得形象生動(dòng)，易于理解。

第五，畫面色彩鮮艷，吸引眼球，在保留發(fā)揚(yáng)老相聲方面作用巨大。特別是一些傳統(tǒng)相聲段子，影像資料遺失殆盡，很多老藝術(shù)家都沒留下形象，有的只有聲音，有的甚至連聲音都沒有。如馬三立、林寶瑞、郭啟儒的一些經(jīng)典相聲。《快樂驛站》對這些經(jīng)典相聲、小品作品的重新演繹，具有搶救發(fā)掘意義。還有，在改造七、八十年代老相聲的方面，《快樂驛站》電有一定的貢獻(xiàn)。如姜昆、唐杰忠的相聲《虎口遐想》錄制于八十年代，背景為春節(jié)晚會(huì)，受當(dāng)時(shí)拍攝技術(shù)所限，現(xiàn)在重新播放時(shí)，總感覺片子色彩昏暗。動(dòng)漫版的《虎口遐想》把虛化的背景具象化，設(shè)置成動(dòng)物園，使得觀眾感受真切，鮮艷的色彩讓人眼前一亮，增添了新意，吸引觀眾在早已熟悉內(nèi)容的情況下還愿意繼續(xù)觀看，使老的相聲得到新生。

當(dāng)然《快樂驛站》的作品也有一些不足之處：

篇10

王龍雪

“當(dāng)，當(dāng)……”八點(diǎn)了，我和爸爸、媽媽興致勃勃地打開了電視。把餃子擺在了客廳的茶幾上，準(zhǔn)備一邊吃餃子，一邊看春晚。爸爸笑瞇瞇的對我們說：“每年的春節(jié)文藝晚會(huì)都是全國人民傳統(tǒng)節(jié)日里的一道豐盛的文化大餐??！”

隨著一陣歡快的音樂聲響起，專業(yè)的舞蹈演員跳起了優(yōu)美 的舞蹈。她們那婀娜 的身姿一會(huì)兒轉(zhuǎn)圈，一會(huì)兒跳躍，看得我目瞪口呆。我再看爸爸、媽媽 也看得如癡如醉。啊哈！我最喜歡的小品也開始了?！段骞傩抡f 》真搞笑，尤其是“我還敢酒后開飛機(jī)”的歌詞，逗得我們一家三口笑得是人仰馬翻 ，我和媽媽的眼淚都要流出來了。還有趙本山師徒表演的小品《不差錢》那更是一絕。其中有一段臺(tái)詞特逗。小沈陽說：“我的中文名字叫小沈陽?！薄‘叀±蠋焼?：“你難道還有外文名字？”小沈陽毫不猶豫地把自己的中文名字改變了聲調(diào)“掃筍樣”。我聽了后差點(diǎn)從沙發(fā)上滾下來，爸爸、媽媽也都笑得前仰后合。成龍和幾個(gè)人合唱的《站起來》也實(shí)在是太有趣了！后面的節(jié)目一個(gè)接一個(gè)，精彩更是連續(xù)不斷。

在歡樂之余，我想了許多。這些著名演員的才藝都是苦練出來的。俗話說得好：“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”。這使我明白了，無論做什么事，只有下苦功夫，才有成就。