導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫好一篇聲聲慢尋尋覓覓，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

關(guān)鍵字： 意象 疊詞 情感 《聲聲慢?尋尋覓覓》

一、整體感知

師：仔細(xì)朗讀全詞后我們發(fā)現(xiàn)這首詞想要表達(dá)的思想感情可以用詞作中的一個(gè)字概括。

生1：愁。

生2：怎一個(gè)愁字了得！

師：從這一句看這愁有什么特點(diǎn)？為什么會(huì)這樣？

生1：無(wú)法概括的，是因?yàn)槌钐唷?/p>

生2：她的愁多到一個(gè)字說(shuō)不清。

師：古來(lái)多人寫愁，李煜曾有言“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”，這愁是像東流的江水一樣綿延不絕；李清照在她的《武陵春》中也寫過(guò)“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁”，這是多到沉重，載不動(dòng)的愁。可這些畢竟是可以言說(shuō)的，而愁至濃至重時(shí)，再也無(wú)法找到恰當(dāng)?shù)奈淖中稳荨?/p>

師：看來(lái)大家都讀懂了，法國(guó)詩(shī)人克羅岱也讀懂了，并把《聲聲慢》做了改寫，我們一起來(lái)欣賞一下這首《絕望》。

師：大家覺得克羅岱寫的好不好？為什么？

生1：不好，太直白。

生2：簡(jiǎn)直在喊叫，毫無(wú)美感。

生3：難以欣賞。

師：克羅岱的這首詩(shī)的感情處理得太直白，不符合我們中國(guó)傳統(tǒng)文化的審美要求，那李清照是如何委婉處理的呢？

生：用意象。

師：李清照選取了哪些意象來(lái)表現(xiàn)“愁”呢？

二、體會(huì)意象――間接抒情

生1：淡酒。

師：我們一般什么時(shí)候喝酒？

生1：高興。

生2：是傷心。

師：李清照一定不是因?yàn)楦吲d，找到那一句看看她為什么要喝酒？

生1：“怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急”。

生2：她是要御寒的。

師：寒從哪里來(lái)？

生：身上和心里。

師：在詩(shī)詞中用到酒這個(gè)意象的例子有很多，你們還能想起哪些？作者又在這些詩(shī)詞中用酒寄托了自己什么感情呢？

生1：“對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何”，這是在感嘆時(shí)光，表現(xiàn)作者憂國(guó)憂民的偉大情懷。

生2：“舉杯消愁愁更愁”，這是說(shuō)作者滿懷失意無(wú)從解脫。

生3：“呼兒將出換美酒”，以酒解愁，故作瀟灑的無(wú)奈。

生4：“主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦”，說(shuō)的是懷才不遇之愁。

師：通過(guò)大家以上的舉例，我們能得出一個(gè)結(jié)論，酒是愁的象征。

師：這是一種主觀感受，一個(gè)淡字表明作者心境是何等慘淡。你們還看到了哪些意象？

生1：秋風(fēng)。

師：古人喜歡用風(fēng)來(lái)寄托感情，春風(fēng)喜悅，秋則悲秋，何況是這急風(fēng)！舉幾個(gè)例子。

生1：“八月秋高風(fēng)怒號(hào)”，這是在說(shuō)自己及天下寒士的窘迫。

生2：“風(fēng)急天高猿嘯哀”，已老的作者依然在外漂泊，蒼涼秋景蘊(yùn)含著無(wú)限悲苦。

生3：“秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)懷”，這是在思念遠(yuǎn)方丈夫。

生4：“古道西風(fēng)瘦馬”，漂泊的人聽到秋聲，寫的是鄉(xiāng)愁。

師：所以“秋風(fēng)“在此渲染了孤苦無(wú)依的愁情，表面作者是在怨天，實(shí)則是在傷感自己的衰弱與境遇。

生：秋雨。師：我們現(xiàn)在是夏天，風(fēng)是暖的，雨大但來(lái)得快去得也快。秋雨有什么特點(diǎn)？

生1：是淅淅瀝瀝的。

生2：綿綿不絕的冷雨！

師：所以文中是“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”。你們印象中還有哪些寫秋雨的例子？

生1：“林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。”

生2：“傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪，點(diǎn)滴霖霪，愁損北人，不慣起來(lái)聽?！?/p>

師：秋雨已是凄苦，作者眼前所見所感卻不盡然，是“梧桐更兼細(xì)雨”。我們來(lái)說(shuō)說(shuō)梧桐，能想到哪些句？

生1：“梧桐樹，三更雨，不道離愁更苦?！?/p>

生2：“無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋?！?/p>

師：梧桐一葉知秋，本就是牽愁惹恨的事物，再加上這日落時(shí)分的點(diǎn)滴冷雨，這光景，怎能用一個(gè)愁字概括的盡呢？還有其他意象嗎？

生：大雁。

師：大雁，知時(shí)鳥也，常引游子思鄉(xiāng)，羈旅傷感。我們一起來(lái)想幾個(gè)運(yùn)用了大雁意象的詩(shī)句。

生1：“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子”。失群的孤雁，寫出游子的孤獨(dú)與悲切。

生2：“人歸落雁后，思發(fā)在花前”?；ㄩ_前想家，雁走后，人還在。

師：傳遞書信的使者，人形大雁想起了誰(shuí)？舊時(shí)相識(shí)，雁如是，人已故，不止如此，李清照離開家鄉(xiāng)，大雁可以飛回，人卻再無(wú)法看那熟悉的山河。所以，大雁所象征的情感有相思、有離愁。

師：大雁意象在我們熟知的很多詩(shī)詞中都有運(yùn)用，甚至已經(jīng)成為一種語(yǔ)言符號(hào)，它們意味著――。

生1：離別，離愁。

生2：還有“黃花”這個(gè)意象。

師：沒錯(cuò)，雖不能與國(guó)色天香的牡丹媲美，但作為傲霜之花一直受文人墨客的青睞，贊其品格，賞其清高。有例子嗎？

生：“不是花中偏愛菊，此花開盡更無(wú)花”。

師：這是元稹對(duì)堅(jiān)貞高品格的追求。

師：“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”“滿地”說(shuō)明花多，“堆積”是說(shuō)花亂，兩個(gè)詞都告訴我們這已是落花。這般殘花，還有哪一朵，還有誰(shuí)是值得采摘的呢？那么人呢？生1：青春已逝。

生2：美麗不再，年華已老。

師：這里既有無(wú)心摘花的郁悶，又有顧影自憐、暗自神傷的悲嘆。同是黃花，卻再無(wú)當(dāng)年“有暗香盈袖”的雅致了，心酸、凄楚油然而生。

三、品味疊字――直接抒情

師：作者用了七組疊詞，從意思上講，疊詞和單個(gè)詞的意思是一樣的，比較“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”與“尋覓，冷清，凄慘戚”體會(huì)疊詞運(yùn)用的效果。

生1：增強(qiáng)了表達(dá)效果，使愁苦更綿長(zhǎng)。

生2：我們似乎看到她在房里走來(lái)走去，尋了又尋，覓了又覓。

師：失去才會(huì)尋，尋而不得才會(huì)覓（更仔細(xì)地尋找），一種茫然恍惚的神態(tài)躍然紙上。層次清晰：從內(nèi)容上步步寫來(lái)，由淺入深，十四個(gè)字無(wú)一愁字，卻字字含愁，開篇就籠罩上一種濃重的哀愁。與下片的點(diǎn)點(diǎn)滴滴前后照應(yīng)，渾然一體。

師：這七組疊字一直為詞論家所盛贊，因?yàn)槟行宰髡吆苌倌軐懗鲞@樣的詞句，他們可能真的寫不出來(lái)，因?yàn)檫@是心情一路的堆疊，而堆疊正是因?yàn)榕缘募?xì)膩感官。這樣開篇很好地統(tǒng)領(lǐng)了全詞的內(nèi)容，展示出一種凄涼、蕭條的意境。

師：作者在尋覓，你們知道她在尋覓什么嗎？

生1：趙明誠(chéng)！

師：說(shuō)得對(duì)，一是幸福的愛情。她曾有過(guò)美滿的家庭，但轉(zhuǎn)瞬即逝。于是納蘭詞中有言：“讀書消得潑茶香，當(dāng)時(shí)只道是尋常?！笨赡銈?nèi)糁皇前牙钋逭债?dāng)做一個(gè)只知道男女之愛的婦人，可就太小瞧她了。

生：還有國(guó)家。

師：她不愿看山河破碎，欲將血淚寄山河。她尋覓的結(jié)果又是什么呢？

生：冷冷清清。

師：這冷清包括幾個(gè)方面？

生1：天氣冷，冷冷秋風(fēng)秋雨。

生2：境遇冷，只身一人的孤獨(dú)。

師：這冷冷清清包括兩個(gè)方面：一是周圍環(huán)境的冷清，一是內(nèi)心的清冷。此時(shí)此刻的她，人到晚年、身體衰弱、情緒低落，飲酒也不能驅(qū)寒解愁，當(dāng)然是凄凄慘慘戚戚。

四、總結(jié)――怎一個(gè)愁字了得！

篇2

關(guān)鍵詞：中職語(yǔ)文；婉約詞派；比較分析；藝術(shù)風(fēng)格

宋詞有豪放、婉約之分，柳永和李清照分別為北宋和南宋婉約派的代表人物，他們的名篇《雨霖鈴?寒蟬凄切》和《聲聲慢?尋尋覓覓》同時(shí)入選職高語(yǔ)文課本，這兩首詞同屬于婉約詞，有很多相似點(diǎn)，如何更好地進(jìn)行教學(xué)呢？筆者認(rèn)為應(yīng)采用比較閱讀的方法。

一、同為婉約，寫情：離愁別恨，如泣如訴

柳永是宋詞開拓期的代表之一，是第一個(gè)專力寫詞的作家；李清照主張“詞別是一家”，反對(duì)以詩(shī)文之法為詞。他們都把婉約詞的創(chuàng)作推向新的水平。他們的詞在內(nèi)容上、在反映社會(huì)生活的深度廣度上，雖然有著明顯的局限性，但他們抒寫個(gè)人身世、在表露與親人離愁別恨上，其情態(tài)之深厚、細(xì)膩，又是其他詞人無(wú)法比擬的?！队炅剽彙贰堵暵暵吩诳傮w風(fēng)格上未超出婉約詞的范圍，并被后人譽(yù)為婉約詞中極有代表性的千古名作。

《雨霖鈴》抒發(fā)的是詞人離親之痛。柳永早年屢試不第，仕途坎坷。面對(duì)“生離作死別”的紅粉知己，由于雙方感情極深，所以這種感情表現(xiàn)得尤為纏綿、深厚?！皥?zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”，細(xì)節(jié)刻畫，在執(zhí)手、相看、無(wú)語(yǔ)中，淚眼達(dá)萬(wàn)緒，使人傷心落魄。真把兒女深情寫到入木三分的程度，達(dá)到此時(shí)無(wú)聲勝有聲的藝術(shù)效果。《雨霖鈴》正是從細(xì)膩的情感世界中，道出了婉約的韻味。

《聲聲慢》抒發(fā)了詞人在國(guó)破家亡之后的那種孤愁之情。李清照早年生活優(yōu)裕。北宋滅亡后，夫婦二人先后南渡，不久丈夫暴亡，她失去了依靠，孤身漂泊。詞中透露出對(duì)亡夫的追憶，對(duì)離亂生活的哀怨。詞的開頭連用七對(duì)疊詞，逐層深入地刻畫了由于戰(zhàn)亂而飽經(jīng)磨難的婦女形象。征鴻的聲聲啼鳴中傳達(dá)著詞人的絕望哀愁，使人讀來(lái)有一種哽咽難言，悲傷至極的感受。晚秋、淡酒、急風(fēng)、飛雁、黃花、梧桐和細(xì)雨，種種情景觸動(dòng)了主人公愁苦凄涼的心情，加上梧桐的雨滴聲聲，真可謂觸處皆愁，如泣如訴。詞人這樣消極絕望的表現(xiàn)，不只是個(gè)人的愁苦，而是代表多少不幸婦女在動(dòng)亂時(shí)代里的苦難遭遇，具有一定的社會(huì)意義。

二、同為鋪敘，寫景：融情于景，情景交融

首先兩首詞同為鋪成敘述，但筆法卻各呈異彩?！队炅剽彙废扔蓪懢叭牍P，然后寫人的離別。在描述離別場(chǎng)景時(shí)，先后從場(chǎng)面，人的心緒和“執(zhí)手相看淚眼”的細(xì)節(jié)動(dòng)作以及“無(wú)語(yǔ)凝噎”的內(nèi)心活動(dòng)等方面精雕細(xì)刻，把人物情態(tài)表現(xiàn)得很真實(shí)細(xì)膩、入微傳神。眼前離別寫完之后，詞人又把他的筆觸伸向主人公遠(yuǎn)行之后的種種設(shè)想中去。寫設(shè)想的情景時(shí)，仍扣住眼前的離別時(shí)刻。從傍晚寫到“暮靄沉沉”的萬(wàn)里征途，再到深夜的借酒澆愁，再到酒醒楊柳岸的黎明?！堵暵暵穭t從早晨起床后百無(wú)聊賴的尋覓，借酒澆愁，寫到風(fēng)送雁聲增加惆悵，逐步深入地抒發(fā)可傷可嘆的情和景。下闋由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院，獨(dú)坐無(wú)聊，時(shí)光難熬，黃昏到黑夜，用秋雨打梧桐極寫愁情之苦，最后以一個(gè)“愁”字概括全詞。兩首詞在鋪敘中時(shí)序安排都極為清晰，章法嚴(yán)謹(jǐn)不亂，人物內(nèi)心世界在鋪敘中得到委婉細(xì)致的表現(xiàn)。

其次兩首詞同寫秋景，融情于景?！队炅剽彙菲鹁洹昂s凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”。作者并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過(guò)景物的描寫，氛圍的渲染，融情于景，暗離別意?！皸盍稌燥L(fēng)殘?jiān)隆保菍㈦x情推至極點(diǎn)，一舟臨岸，詞人酒醒夢(mèng)回，只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟鞐盍翌^。這個(gè)畫面充滿了凄清的氣氛，意境之冷落、風(fēng)景之清幽、離愁之綿綿，完全凝聚在這畫面之中?！堵暵暵窂摹皩ひ捯挕秉c(diǎn)出環(huán)境的“冷冷清清”，接以“凄凄慘慘戚戚”，僅三句一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇。李清照對(duì)秋景的選擇可謂意境獨(dú)到。寫晚風(fēng)、秋雁、梧桐和細(xì)雨，觸處皆愁。

三、同為慢詞，用語(yǔ)：口語(yǔ)通俗，疊詞傳神

語(yǔ)言上，兩首詞通俗曉暢，詞人都善于從民間汲取營(yíng)養(yǎng)，提煉生動(dòng)活潑的民間口頭語(yǔ)言，充滿了生活氣息。《雨霖鈴》中“念去去”“千種風(fēng)情”，《聲聲慢》中“這次第，怎一個(gè)愁字了得”等俗語(yǔ)口語(yǔ)的運(yùn)用，純樸自然，雅俗共賞。

兩首詞在語(yǔ)言上另一特色是疊字的運(yùn)用。變舒緩為急促，變哀怨為凄厲，強(qiáng)化了感情的迸發(fā)，產(chǎn)生了音樂(lè)的效果。如《雨霖鈴》中的“去去”“沉沉”，《聲聲慢》中疊字運(yùn)用更是膾炙人口，受到古今詩(shī)家的高度評(píng)價(jià)。“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”一連十四個(gè)疊字，嘈嘈切切，似銀瓶乍破，珠落玉盤，攝人心魄，使人不禁為之屏息凝神。

篇3

一首《聲聲慢》，瘦巧的身影，從千年中婉約走來(lái)?！皩ひ捯?，冷冷清清……”這一尋覓，上千年！

還記得，早年無(wú)憂，搜集書畫金石，夫婦共研習(xí)，是何等的美滿與幸福！誰(shuí)曾想，世事滄桑，風(fēng)雨相襲，失夫物散，到頭來(lái)，“滿地黃花堆積，憔悴損?！庇衷跻粋€(gè)慘字了得。

顛沛流離中，還不忘“人在何處？染柳煙濃?！?似水柔情，細(xì)膩中緩緩流露！“風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去?！庇衷跄苎陲棥笆刂皟?，獨(dú)自怎生得黑?！毙闹心秦S富而復(fù)雜的情感！

如今，依然“落日镕金，暮云合璧”，可“人在何處？春意又知幾許？”

一首《聲聲慢》，凄苦而悲慘的生活，豐富而內(nèi)斂的情感，婉約而俊秀的詞風(fēng)，留給后人尋覓上千年。

篇4

關(guān)鍵詞：李清照；語(yǔ)言創(chuàng)新：疊字特征

李清照是我國(guó)南宋時(shí)期享有盛譽(yù)的女詞人，是婉約派的代表詞人之一，對(duì)宋詞的歷史有著杰出的貢獻(xiàn)。她在強(qiáng)調(diào)詞的協(xié)律，崇尚典雅情致的基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)新，使自己的詞作獨(dú)樹一幟。在疊字疊句的用法上，她突破傳統(tǒng)格律詩(shī)詞的束縛，廣泛吸收民間及前人的疊字使用優(yōu)點(diǎn)，使她的抒情詞達(dá)到很高的境界。

李清照的《聲聲慢》，歷來(lái)受到人們的稱贊和欣賞，特別是“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”句，大膽聯(lián)用七對(duì)疊字。尤使詞人們和詞評(píng)家們贊嘆不止，稱它“創(chuàng)意出奇”(《鶴林玉露》)，“用字奇橫”(《詞律》)，“句法奇創(chuàng)”(《詞微》)。當(dāng)然也有少數(shù)人持異議，理由是“不過(guò)奇筆耳，并非高調(diào)”(《自西齋詞話》)。甚至有人持相反的意見，認(rèn)為“此詞頗帶傖氣，而昔人極口稱之，殊不可解”(《詞林紀(jì)事》)。過(guò)去曾有人認(rèn)為在詞里動(dòng)用疊字是李清照的創(chuàng)舉，這種評(píng)價(jià)也是不妥貼的。

“疊字”又叫重文，從商周銅器銘文“子子孫孫永寶用”開始，在各種文體中都使用過(guò)疊字(孫正剛《詞學(xué)新探》)。比較而言，在韻文里運(yùn)用得更多些。藝術(shù)感染力也更強(qiáng)烈一些?！对?shī)經(jīng)》、《古詩(shī)十九首》里疊字運(yùn)用不乏其例，而在唐詩(shī)里可謂司空見慣。如自居易的“新詩(shī)三十軸，軸軸金石聲”。甚至有的詩(shī)人不憚其厭連用疊字，比如韓愈的《南山》詩(shī)：“延延離又屬，夫夫叛不遵，喝喝魚闖萍，落落月徑宿，間閻樹墻垣，蛾蛾駕車廄。參參削劍戟，煥煥衙玉繡。敷敷花披萼，啕閩屋摧雷，悠悠舒而安。兀兀狂以狃，超超出猶奔，蠢蠢駭不懋?！?/p>

疊字的運(yùn)用，并不是李清照的獨(dú)創(chuàng)。然而她也不是照貓畫虎，或生吞活剝，而是在前人的已有成就的基礎(chǔ)上，有所創(chuàng)新。這些疊字運(yùn)用巧妙而又貼切，具有很強(qiáng)的藝術(shù)魅力。正如前人徐虹亭所言“首旬連下十四個(gè)疊字。真似大珠小珠落玉盤也”。

在運(yùn)用疊字方面，李清照之所以獨(dú)占鰲頭，是因?yàn)樗脑~作《聲聲慢》，這首詞的開頭連用了七對(duì)疊字：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，用得大膽而成功，是宋詞中絕無(wú)僅有的。其大膽之處在于：《聲聲慢》有平仄二體，她用的是仄體，而且在詞的開頭，連用十個(gè)難發(fā)的齒音：“尋尋”、“清清”、“凄凄”、“慘慘”、“戚戚”，這樣多的齒音連用，是前人所沒有的。由于這些疊字和思想內(nèi)容的表達(dá)有機(jī)地揉和在一起，顯得獨(dú)具匠心。這十四個(gè)疊字包含了三層意思，而這三層意思渾然成為一體：“尋尋覓覓”寫人的動(dòng)作、神態(tài)，表達(dá)作者的心理感受，作者內(nèi)心孤寂而空虛，想要尋覓她過(guò)去美好生活，結(jié)果是什么也尋找不到，這就更加深了她的沉寂索寞之感；“冷冷清清”則寫環(huán)境的悲涼，這樣的心情又恰逢乍暖還寒的季節(jié)，自然倍感清冷：“凄凄慘慘戚戚”，進(jìn)一步書寫內(nèi)心感受，內(nèi)心世界的巨大傷痛。廖廖十四個(gè)疊字競(jìng)?cè)阼T了如此豐富的內(nèi)容，這正是人們推崇李清照疊字運(yùn)用的原因所在。

李清照疊字運(yùn)用恰到好處，而不在多。在元雜劇中，用疊字句最多的《貨郎擔(dān)》第三折：“我則見黯黯慘慘天涯云布，萬(wàn)萬(wàn)點(diǎn)點(diǎn)瀟湘夜西。正值得窄窄狹狹溝溝塹塹路崎黑黑暗暗彤云布，赤溜赤溜瀟瀟灑灑斷斷續(xù)續(xù)，出出律律忽忽魯魯陰云開處，霍霍閃閃電光星注，正值著颼颼捧摔風(fēng)，淋淋淥淥雨，高高下下凹凹答上一水模糊。撲撲簌簌濕濕淥淥梳林人物，卻便似一幅慘慘瀟水墨圖?！边@樣的疊字的運(yùn)用，把一個(gè)雙疊和兩個(gè)雙疊交錯(cuò)安排，形成音節(jié)繁促嘈雜，渲染出云密天暗，瘋狂雨驟之勢(shì)。但終覺疊字用得過(guò)多。我們知道，萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅是美，紅遍郊野也是一種美，但前者能夠給人留下想象的余地。元人喬夢(mèng)符的《天凈沙》小令：“蔦蔦燕燕春春?；ɑ嬲?，事事風(fēng)風(fēng)韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人。”這樣的疊字毫無(wú)真情實(shí)感可言，純粹是一種文字堆砌的游戲，都受到人們的諷刺；清代一位女詞人雙卿的《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》疊字詞：“寸寸微云，絲絲殘照。有無(wú)明滅難消。正斷魂魂斷，閃閃搖搖。望望山山水水，人去去，隱隱迢迢。從今后，酸酸楚楚，只似今宵。遙遙。問(wèn)天不應(yīng)，看小小雙卿，裊裊無(wú)聊。更見誰(shuí)誰(shuí)見，誰(shuí)痛花嬌?誰(shuí)望歡歡喜喜，偷素粉寫寫描描?誰(shuí)還管，生生世世，夜夜朝朝?！比~總共九十五字的詞篇，疊子多達(dá)五十八個(gè)，有名詞疊、動(dòng)詞疊、形容詞疊、代詞疊，疊法靈活多變，毫無(wú)堆砌板滯的感覺，的確是全無(wú)古人、后無(wú)來(lái)者的全新創(chuàng)造。認(rèn)真探究起來(lái)，這首詞運(yùn)用疊字雖然報(bào)精到，在疊字的數(shù)量和用法的靈活上甚至超過(guò)了李清照的《聲聲慢》，但從總體上來(lái)說(shuō)，卻仍不及李詞其調(diào)十四個(gè)疊字凝練、含蓄，所包蘊(yùn)的情感內(nèi)容也不及李詞豐富和深刻。由此我們認(rèn)識(shí)到，藝術(shù)創(chuàng)作中技巧誠(chéng)然是重要的，倘若它不能完美地為內(nèi)容服務(wù)。技巧就失去了它的意義和光彩。李清照《聲聲慢》詞起調(diào)十四個(gè)疊字之所以成為千古絕唱，成功的經(jīng)驗(yàn)主要也就在于能真切而深刻地表達(dá)了女詞人國(guó)破家亡夫死這一細(xì)膩而豐富的心曲。

李清照的詞敢于創(chuàng)新，不僅在疊字運(yùn)用方面具有美感，而且在疊句和偶句運(yùn)用上也獨(dú)見功力。疊句如“甚霎兒晴，要兒雨，霎兒風(fēng)”(《行香子》)、“知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦”(《如夢(mèng)令》)，聲調(diào)和美，節(jié)奏強(qiáng)烈，瑯瑯上口，從而使感情隨聲調(diào)的起伏變化而升華。對(duì)偶句如“才下眉頭，卻上心頭”(《一剪梅》)、“人悄悄，月依依”(《訴衷情》)等，都是極佳的對(duì)偶句，平仄協(xié)調(diào)，屬對(duì)工整，圓潤(rùn)如珠，優(yōu)美和諧。

篇5

1、含義：詞和詞常?？梢赃B起來(lái)用；

2、判斷：以詞的形狀來(lái)判斷，有兩個(gè)要素，一是組成詞的單個(gè)字是同一個(gè)字，二是單個(gè)字的組成部分也要是同一個(gè)字或偏旁；

3、舉例：紅紅火火、恍恍惚惚、三三兩兩、卿卿我我；

4、疊詞在詩(shī)詞中的運(yùn)用：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。（選自李清照的《聲聲慢》）

（來(lái)源：文章屋網(wǎng) ）

篇6

關(guān)鍵詞：疊詞；英漢疊詞異同；李清照詞《聲聲慢》；翻譯

一、緒論

語(yǔ)言都講究聲音美， 漢語(yǔ)為此， 英語(yǔ)亦然。其中的一種方法就是使用重疊詞和重疊詞組。詞語(yǔ)是聲音和意義的結(jié)合。詞語(yǔ)的聲音配合得和諧， 會(huì)有助于意義的表達(dá)。而漢語(yǔ)疊詞的代表作莫過(guò)于李清照所作的《聲聲慢》中的十四疊字了，該詞被視為中國(guó)文學(xué)史上的疊詞絕唱。當(dāng)時(shí)李清照正經(jīng)歷祖國(guó)淪陷， 金石散盡， 丈夫故去等一連串打擊，故而全詞中彌漫的感傷絕望的氛圍。“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！边@十四個(gè)字無(wú)一不帶有感傷的色彩，盡現(xiàn)詞人孤寂落寞、凄婉哀怨的心境?？墒窃~愈深刻獨(dú)到， 翻譯難度愈大。因而， 本文主要通過(guò)分析該詞的三個(gè)英譯本，探討如何最大程度上保留原文的音美，意美，形美。

二、英漢疊詞格式

1.漢語(yǔ)的疊詞格式

疊詞作為漢語(yǔ)的一種特殊的詞匯現(xiàn)象，使用非常廣泛。不管是在名詞數(shù)詞兩次形容詞副詞動(dòng)詞都有重疊變化，漢語(yǔ)的重疊詞主要分為兩種，一種是完全重疊式，另一種是部分重疊詞。

（1）完全重疊式。①AA式：花花；綠綠；冷冷；清清。②AABB式：安安靜靜；抽抽搭搭；吞吞吐吐；郁郁蔥蔥。③ABAB式：學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)；討論討論；復(fù)習(xí)復(fù)習(xí)。

（2）部分重疊式。①AAB式： 水汪汪；天蒼蒼；綠油油；涼絲絲。②BCAA 式： 波濤滾滾；白雪皚皚；得意洋洋；風(fēng)塵仆仆。③AABC式： 斤斤計(jì)較；楚楚動(dòng)人；心心相?。徊讲綖闋I(yíng)。④ABAC式： 一舉一動(dòng)；尖聲尖氣；晃頭晃腦；成雙成對(duì)。

2.英語(yǔ)的疊詞格式

英語(yǔ)重疊詞利用不同方式的重疊構(gòu)成，而音韻的重疊又各不相同。按現(xiàn)代詞匯學(xué)的觀點(diǎn)，英語(yǔ)重疊詞屬于次要擬聲詞，英語(yǔ)中的許多單詞是雙音節(jié)以上的詞，可分為頭韻詞、尾韻詞、雙韻詞、和同名疊詞。

（1）頭韻重疊詞。此類重疊詞是通過(guò)首字母相同的詞語(yǔ)構(gòu)成語(yǔ)義相關(guān)、形式對(duì)等的復(fù)合表達(dá)。如： sea- saw ， ship- shape ， spick- span。

（2）尾韻重疊詞。此類重疊詞是通過(guò)詞語(yǔ)中輔音的更替和主要音節(jié)音韻的重疊構(gòu)成，兩詞之間語(yǔ)義相關(guān)，這種類型中第一個(gè)輔音或輔音群被替換。如： bow- wow ， helter- skelter， lovey- dovey ， super- duper， willy- nilly等。

（3）雙韻重疊詞。在英語(yǔ)語(yǔ)匯中，通過(guò)元音變換或利用雙韻構(gòu)成重疊詞，因其前輔音相同形成了雙聲，而其后輔音也相同，既押尾韻又押頭韻。如： chitchat ， coca- cola ， ding- dong ， flimflam， ping- pong ， tip- top ， wishy- washy 等。

三、李清照詩(shī)詞中疊詞的英譯策略

《聲聲慢》是李清照運(yùn)用疊詞營(yíng)造凄婉意境，達(dá)到的藝術(shù)“絕唱”，尤其體現(xiàn)在歷來(lái)被人們高度稱頌的十四個(gè)疊字的完美運(yùn)用上。本文綜合了三位翻譯大家對(duì)聲聲慢十四疊字的譯作分析，總結(jié)出三種漢語(yǔ)疊詞的英譯策略。

（1）化難為易。該翻譯策略主要以翻譯大家許淵沖先生的譯本為例。漢語(yǔ)傾向于使用疊詞以求文采，而英語(yǔ)則較簡(jiǎn)潔易懂。因此在翻譯漢語(yǔ)疊詞時(shí)，許多翻譯大家都選擇只把握整體內(nèi)涵，使用簡(jiǎn)練的語(yǔ)言來(lái)翻譯原作。許淵沖在翻譯李清照的聲聲慢的時(shí)候，就選擇了這一種翻譯方法。其譯文如下：I look for what I miss；I know not what it is；I feel so bad， so drear；So lonely， without cheer；

許淵沖的譯文增添很多原詞沒有的內(nèi)容，尋覓的是“what I miss”， 冷清的是 “I know not what it is”凄慘的是“without cheer”。這樣一來(lái)就把原詞沒有說(shuō)明的內(nèi)容顯性地表現(xiàn)出來(lái)，使得化難為易，避繁就簡(jiǎn)。同樣，許淵沖先生也采用了英語(yǔ)疊詞中的頭韻和尾韻。如每句開頭都用I開頭，miss 和is，drear 和cheer相呼應(yīng)，在強(qiáng)化語(yǔ)義的同時(shí)增強(qiáng)了譯文的音美及形美。

（2）化抽象為具體。漢語(yǔ)的很多疊詞都是抽象化的概念，為了追求音律美和節(jié)律美，所以會(huì)造成詞語(yǔ)的重復(fù)，所以，很多譯者在遇到這種情況下，都采用解釋的方法加以處理，使得抽象的概念化為具體的概念，更增加讀者對(duì)內(nèi)涵的理解。如翻譯大家林語(yǔ)堂的譯文便如下：So dim， so dark；So dense， so dull；So damp， so dank， so dead！

林語(yǔ)堂的譯文摒棄了長(zhǎng)句， 對(duì)原文疊詞的處理多用單詞或短句。以so 開頭的詞語(yǔ)對(duì)應(yīng)原文的一組疊詞，刻畫了詞人由于尋而無(wú)果所產(chǎn)生的冷清凄涼之感， 可見譯者對(duì)原詞內(nèi)容的把握十分地道。選擇以d開頭的幾個(gè)詞語(yǔ)dim， dark， dense， dull， damp， dead讀來(lái)倍感壓抑。且譯文的語(yǔ)義逐漸加深。并且成功了運(yùn)用了英語(yǔ)疊詞的頭韻。使得抽象化為具體，使得譯文生動(dòng)形象。

（3）得“義”忘“形”。漢語(yǔ)疊詞是集音、形、意、美為一身的特殊表現(xiàn)形式，不過(guò)要做到形意兼顧絕非易事。因此，很多譯者在準(zhǔn)確，完整的傳達(dá)義的前提下，考慮譯文在形上與原文相呼應(yīng)。如果兩者真的不可兼顧，譯者只能避形就義，得“義”忘“形”。而王紅公的譯文則較好的做到了這兩點(diǎn)，形意兼顧，其譯文如下：Search. Search. Seek. Seek；Cold. Cold. Clear. Clear；Sorrow. Sorrow. Pain. Pain；我個(gè)人認(rèn)為王紅公的譯文是最好的譯文，因?yàn)樗还膺\(yùn)用了英語(yǔ)的中的頭韻，而且用每一個(gè)詞都對(duì)應(yīng)了原文中的一個(gè)詞，因此，“尋尋覓覓”就變成了“Search. Search. Seek. Seek.”，“冷冷清清”則是“Cold. Cold. Clear. Clear.”，凄凄慘慘戚戚，也使用了四個(gè)英文疊詞“Sorrow. Sorrow. Pain. Pain”，這樣一來(lái)，不僅傳達(dá)了原文的意義，而且較好的兼顧了原文的形式，這種形意兼顧的譯文真是不可多得。

四、結(jié)語(yǔ)

漢英兩種語(yǔ)言都以其自身的語(yǔ)言體系選擇了自己的重疊形式，創(chuàng)造了各自的疊詞形式。通過(guò)對(duì)李清照《聲聲慢》中十四疊詞的譯文分析，我們總結(jié)出三種翻譯疊詞的策略，這三種策略有利于我們把握詞義，并將之用于翻譯實(shí)踐中，使譯文更好的傳遞漢英語(yǔ)言的音美，義美，形美。

參考文獻(xiàn)：

[1] 陳麗.關(guān)于英譯詩(shī)歌中“美”的幾點(diǎn)思考――兼及英漢對(duì)比和發(fā)揮譯語(yǔ)優(yōu)勢(shì).樂(lè)山師范學(xué)院學(xué)報(bào)， 2008.

[2] 驪青.李清照詞英譯對(duì)比研究.上海三聯(lián)書店，2009.

[3] 王凌.古典詩(shī)詞中疊詞的英譯.南京理工大學(xué)學(xué)報(bào)， 2001.

[4] 于連江.漢英疊詞對(duì)比及翻譯研究.齊齊哈爾大學(xué)學(xué)報(bào)， 2004.

篇7

物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。

只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。

李清照，詞苑千載，婉約詞宗。提起她的名字，便是“大河百代，眾浪齊奔，淘盡萬(wàn)古英雄漢；詞苑千載，群芳競(jìng)秀，盛開一枝女兒花。”

她的一生，與詞一般孤獨(dú)、悲涼、凄慘。但我最佩服她的才學(xué)。“善于抒情造境，造語(yǔ)淺顯新奇”是她的特點(diǎn)。她一婦人，卻工書能文，通曉音律，且又擅長(zhǎng)書畫。中原淪陷后，她與丈夫南流，過(guò)著顛沛流離、凄涼愁苦的生活。后丈夫趙明誠(chéng)病死，境遇孤苦。詞多寫相思之情成了感慨身世飄零。

都說(shuō)她的的作品是和愁字分不開的，從情愁到家破人亡的家愁，再到江山淪陷的國(guó)愁。

李清照出生于一個(gè)愛好文學(xué)藝術(shù)的士大夫家庭。父親李格非是蘇軾的學(xué)生，進(jìn)士出生；母親是狀元孫女，很有文學(xué)修養(yǎng)。與濟(jì)南歷城人辛棄疾合稱“濟(jì)南二安”。很多作品，如《浣溪沙》、《聲聲慢》、《添字采桑子》很多都是不用深入了解她，就聽聞過(guò)的。一次趙誠(chéng)明被朝廷撤職，兩人行至烏江鎮(zhèn)，李清照得知這就是當(dāng)年項(xiàng)羽兵敗自刎之處，一時(shí)情景交融，吟下如此千古絕唱：

生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東。

一位女子有此豪邁之情，實(shí)是難得??！

“李清照網(wǎng)上紀(jì)念館”有很多人祭拜，人稱她“亂世中的美神”，我突然發(fā)現(xiàn)，敬仰與崇拜是兩碼事。在潮流中的，是崇拜；在心中的，是敬仰。

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)，愁字了得！

——聲聲慢

生當(dāng)做人杰，死亦為鬼雄。

篇8

??題記

你??李清照，身為宋朝官員李格非之女，出身書香門第。

金兵入侵，若不是出于對(duì)祖國(guó)命運(yùn)和政治形式的關(guān)心，你也不會(huì)寫出：

南來(lái)尚卻吳江冷，北狩應(yīng)知易水寒。南渡衣冠少王導(dǎo)，北來(lái)消息前劉琨。??這幽怨的詩(shī)句。

你的夫君??趙明誠(chéng)，不幸在戰(zhàn)亂中逝去，皇帝又棄城而逃。對(duì)于此你揮筆寫下這首《聲聲慢》，我雖不知詩(shī)中“尋尋覓覓，冷冷清清”，你尋覓的是什么？只知你已是愁上心頭。南宋朝廷茍且偷安已令你感到極為不滿。

歲月的流水更是無(wú)情的沖擊著你，洗盡你的銳氣。就此你不再有“生當(dāng)做人杰，死亦為鬼雄”的豪邁，生活的磨難，使你不得不放下那股傲氣。

當(dāng)你得知一代名將??岳飛，被人陷害入獄的消息時(shí)：

才放下眉頭，又上心頭。

你再一次沉默了。

你處于風(fēng)雨，卻不知風(fēng)雨正敘說(shuō)著你的故事。

你睡過(guò)，也曾夢(mèng)過(guò)。夢(mèng)見你走了許多路，也尋找到了希望。醒來(lái)一片徒然，仍是海棠依舊。唯有你已是“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。

透心地看，我看到的是不同的風(fēng)景，明白心隨景動(dòng)的道理，我不會(huì)再為失意而惆悵；透過(guò)心窗，我感到有一種別有洞天之感；正因?yàn)槲颐靼走@個(gè)道理，才發(fā)現(xiàn)你也是一道風(fēng)景。

一道亂世造就的風(fēng)景。

一道最美的風(fēng)景??李清照。

篇9

2、重幃深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長(zhǎng)。神女生涯原是夢(mèng)，小姑居處本無(wú)郎。風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰(shuí)教桂葉香。直道相思了無(wú)益，未妨惆悵是輕狂。

3、秋風(fēng)清，秋月明，落葉聚還散，寒鴉棲復(fù)驚，相思相見知何日，此時(shí)此夜難為情?！畎住度迤哐浴?/p>

4、鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深逢。扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語(yǔ)未通。曾是寂寥香燼暗，斷無(wú)消息石榴紅。斑騅只系垂楊岸，何處西南待好風(fēng)？

5、尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)、愁字了得！——李清照《聲聲慢》

篇10

【關(guān)鍵詞】意義三分法；聲聲慢；可譯性

中圖分類號(hào)：H31

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1006-0278（2015）05-168-01

傳統(tǒng)語(yǔ)言意義觀“語(yǔ)言分類命名集”這一保守觀點(diǎn)，伴隨著人們對(duì)語(yǔ)言意義的確定性和客觀性的重新審視，己無(wú)法立足。根據(jù)意義非客觀性及非唯一性的特點(diǎn)，不同語(yǔ)言學(xué)家對(duì)意義分類進(jìn)行了不同的分類。莫里斯將意義分為指稱意義、言內(nèi)意義及語(yǔ)用意義，即意義的三分法。

一、指稱意義

“指稱意義指語(yǔ)言符號(hào)和它所描繪或敘述的主觀世界或客觀世界的實(shí)體和事件之間的關(guān)系，也就是語(yǔ)言符號(hào)和它的所指物的關(guān)系”。語(yǔ)言符號(hào)是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的事物、事件等的一種表現(xiàn)，即符號(hào)的所指事物，而符號(hào)與其所指事物間的關(guān)系，就是語(yǔ)言的指稱意義。

這一點(diǎn)在詩(shī)歌文體的翻譯中，還是比較好傳達(dá)的。中文詩(shī)歌講究朦朧美，而英文講究直白和準(zhǔn)確。雖然在意境上直白和準(zhǔn)確恐會(huì)破壞中國(guó)詩(shī)歌的朦朧美，但在中文詩(shī)歌中出現(xiàn)的具體事物，利用英文直白準(zhǔn)確的優(yōu)勢(shì)，卻可以一語(yǔ)道出。

比如：

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

許淵沖先生將其譯為：

On plane's broad leaves a fine rain drizzles

As twilight grizzles.

可以看出，梧桐、細(xì)雨、黃昏這幾個(gè)詞，英文翻譯為了pla-ne，raln，和tWilight，中文中的能值和英文中的能值共同指向了現(xiàn)實(shí)中的所指。即語(yǔ)言的指稱意義得到了實(shí)現(xiàn)。從指稱意義這一層而來(lái)看，《聲聲慢》是可譯的。

二、言內(nèi)意義

“言內(nèi)意義是作者利用語(yǔ)言白身的特點(diǎn)，通過(guò)創(chuàng)造特殊的表達(dá)效果而獲得的意義”。即言內(nèi)意義是作者利用語(yǔ)言自身音系、語(yǔ)法、詞匯的特點(diǎn)，以達(dá)到某種修辭效果。文學(xué)作品，特別是詩(shī)歌便是言內(nèi)意義中利用韻律而起到的特殊表達(dá)方式。

比如：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

這二句連用七個(gè)疊詞，充分利用了漢語(yǔ)的優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)造了一種只可意會(huì)不可言說(shuō)的凄苦之情。

公認(rèn)翻譯版本較好的許淵沖版本如下：

I look for whatI miss；I know not what itis.

I feel so sad， so drear， So lonely， without cheer

譯文雖將原文的意思翻譯過(guò)來(lái)，達(dá)到了指稱意義，且第一句結(jié)尾壓尾韻/s/，第二句壓尾韻/iθ/，但是相比原文，譯文其一顯得沒有原文精煉，其二英文尾韻的效果不如中文平仄的效果好。所以在言內(nèi)意義上看，《聲聲慢》看似又是不可譯的。要把一種文字所獨(dú)有的，且根據(jù)其文字規(guī)律創(chuàng)造出來(lái)的音韻特點(diǎn)，在另一種文字中完全展現(xiàn)出來(lái)，想來(lái)也是不可能的。因?yàn)椴煌Z(yǔ)言畢竟屬不同文字系統(tǒng)，不會(huì)做到音、形、意完全吻合。

三、語(yǔ)用意義

“語(yǔ)用意義是語(yǔ)言符號(hào)與符號(hào)使用者，包括收迅人和發(fā)迅人，之間的關(guān)系。語(yǔ)用意義又包括表征意義、表達(dá)意義、社交意義、祈使意義和聯(lián)想意義，具有一定的主觀性。這一層而的意義強(qiáng)調(diào)文本與參與者，即讀者之間的關(guān)系。

中國(guó)古詩(shī)詞講究的是一種意境，二言兩語(yǔ)之間，一幅完整的畫而，畫而中的人，這些人發(fā)生了什么事，便躍然而出。所以說(shuō)，語(yǔ)用意義，詳細(xì)劃分，即表征意義及聯(lián)想意義，是在中國(guó)古代詩(shī)詞中使用最多的。

比如：

雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

許淵沖先生將其譯為：

To see the wild geese pass， For they are my acquaintancesofold。

雁在中國(guó)人心中有兩層含義：其一，象征至死不渝的愛情和相思；其二，大雁冬季南飛，給人一種秋風(fēng)到來(lái)，瑟瑟荒涼之意。

結(jié)合李清照具體情況來(lái)看，靖康之變后，李清照國(guó)破，家亡，夫死，傷于人事。思念夫婿，惋惜國(guó)難，所以有此凄苦纏綿之情。原文中的“雁”，很好的傳達(dá)了作者的思緒。反觀其英文翻譯，將“雁”譯為“wild geese”，做到了一一對(duì)仗。然而在英文中“goose”一詞有“傻瓜、笨蛋”之意，無(wú)法傳達(dá)中文中雁所代表的離別、相思及蕭瑟之情，所以從語(yǔ)用意義看，《聲聲慢》也是不可譯的。

四、總結(jié)

從以上分析看，《聲聲慢》的翻譯，從指稱意義上說(shuō)，是完全可行的，然而從其言內(nèi)意義和語(yǔ)用意義上看，卻又很難將中文中語(yǔ)言的意蘊(yùn)和意境表達(dá)出來(lái)。從整體角度考量，詩(shī)歌的可譯性還是比較低的。即使比較好的英文譯本創(chuàng)造出來(lái)的藝術(shù)效果，比起原作來(lái)看，還是差強(qiáng)人意。朱光潛甚至斷言：“稍有些翻譯經(jīng)驗(yàn)的人都知道這是極難的事，有些文學(xué)作品根本不可翻譯，尤其是詩(shī)”。然而仁者見仁智者見智，詩(shī)歌究竟是否具有可譯性，還值得我們繼續(xù)探究。

參考文獻(xiàn)：

[1]許鈞翻譯概論[M].北京：外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社，2009：88-89.