導(dǎo)語：如何才能寫好一篇技巧，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

不過，現(xiàn)實場景中，領(lǐng)導(dǎo)者作報告常常會出現(xiàn)兩種情況：一種情況是領(lǐng)導(dǎo)者的報告照本宣讀，講的干干巴巴，讓人聽得索然無味;另一種情況是領(lǐng)導(dǎo)者的報告內(nèi)容豐富，語言生動，領(lǐng)導(dǎo)者講的繪聲繪色，非常有吸引力。這里除了領(lǐng)導(dǎo)者的職業(yè)素質(zhì)之外，很重要的一個方面，就是作報告的語言藝術(shù)問題。同樣的報告內(nèi)容，語言藝術(shù)運(yùn)用的好，就有感染力和吸引力，效果就好，否則，效果就差。因此，成功的領(lǐng)導(dǎo)者就必須注重報告的用語技巧。

·吃透精神，精心準(zhǔn)備

如果領(lǐng)導(dǎo)僅僅拿文件在大會上宣讀一遍，這就算不上作報告。因為，就報告的內(nèi)容而言，很多行政領(lǐng)導(dǎo)作報告大多是傳達(dá)上級指示，貫徹會議精神，說明時事政策，介紹經(jīng)驗體會。盡管如此，作報告還是一種帶有個性特色的創(chuàng)造性的講話方式，它是對上級精神學(xué)習(xí)理解、融會貫通后，由報告人將內(nèi)容重新組織而再表達(dá)出來的過程，是一種再創(chuàng)造。因此，只有理解了、吃透了上級精神，才能抓住重點(diǎn)要害，條理清楚的將精神概括起來，形成具有領(lǐng)導(dǎo)者本人個性的報告內(nèi)容和完整的格局、體系。這樣的報告才能達(dá)到既符合上級精神，又不是原件的翻版、復(fù)制。

·語言準(zhǔn)確精煉，有針對性

所謂準(zhǔn)確，就是說報告中不要講大話，就是不講言過其實的話，不唱冠冕堂皇的高調(diào)，不違背客觀事物的本來面目。語言的準(zhǔn)確性主要來自思維的準(zhǔn)確性，只有想得明白，思考得周密，才能講得準(zhǔn)確，講得恰如其分;同時，要根據(jù)不同的聽眾，挑選精當(dāng)?shù)恼Z言，運(yùn)用各種比喻和具體事例緊緊圍繞所要闡述的內(nèi)容，講清說透，信口開河或泛泛而談是不會抓住聽眾的。而語言的真實性主要表現(xiàn)在兩個方面，一是講的事必須真實，不能顛倒黑白;二是要講出聽眾的肺腑之言。

作報告的語言不僅要準(zhǔn)確，還要精煉。精煉的語言，不僅可以準(zhǔn)確鮮明的表情達(dá)意，而且能收到言簡意賅的效果。有的領(lǐng)導(dǎo)作報告，好啰嗦重復(fù)，多冗詞贅語，不但顯得多余，而且?guī)砗μ?。斯大林就曾這樣稱贊列寧：只有列寧才善于把最復(fù)雜的事情描述得這樣簡單和明確，這樣扼要和大膽——他說的每一句話，都是一顆子彈。

除了準(zhǔn)確精煉，領(lǐng)導(dǎo)作報告的語言還應(yīng)有鮮明的針對性，這是報告的生命所在。領(lǐng)導(dǎo)者作報告的一個基本要求，就是要抓住難點(diǎn)、疑點(diǎn)、熱點(diǎn)，要敢于觸及現(xiàn)實問題。對于那些群眾中存在的疑難問題，對于那些群眾普遍關(guān)心的熱點(diǎn)問題，領(lǐng)導(dǎo)者在報告中必須以有說服力的回答。如果領(lǐng)導(dǎo)者摸不準(zhǔn)群眾的思想脈搏，抓不住問題存在的癥結(jié)，無的放矢，照本宣科地只講一些籠而統(tǒng)之的空話，是很難受到群眾歡迎的。

·語言新鮮生動，通俗易懂

篇2

在求職面試前應(yīng)該做哪些準(zhǔn)備呢？這就需要提前掌握好求職面試技巧，以下提供了一些應(yīng)聘技巧，大家不妨予以參考。

現(xiàn)在許多學(xué)生存在的“通病”，就是簡歷寫得太通用化，不具體，而且一份簡歷投給許多公司。作為學(xué)生來講，應(yīng)針對你所應(yīng)聘的公司的職位需要，突出自己的技能與能力。比如說，貝爾實驗室軟件工程師需要招聘具備在“UNIX系統(tǒng)下，用C＋＋語言編程序”技能的人員，而你的簡歷中只寫了“會編軟件，會用許多系統(tǒng)”，招聘人員不會選中這樣的簡歷，應(yīng)聘者當(dāng)然會失去面試的機(jī)會。如果是應(yīng)聘銷售人員，則要在簡歷中寫清曾銷售過什么產(chǎn)品，前幾年的銷售額的趨勢等等，若只說“我是一個很好的銷售人員，我有很多銷售渠道，業(yè)績很好”，這樣的簡歷命中率不會高。除簡歷外，成績單與論文、推薦信也很重要。我們招聘很嚴(yán)謹(jǐn)，尤其是研究開發(fā)人員，要研讀所有論文，然后從中評出在論文、學(xué)習(xí)成績、簡歷等方面都較優(yōu)秀的人員，列入考慮范圍內(nèi)，最后進(jìn)行面試。

求職目標(biāo)要明確，不可輕言放棄。

許多學(xué)生在應(yīng)聘之前并沒有明確的目標(biāo)，對于自己想就職于哪家公司及選擇這家公司的原因沒有很具體的計劃。無論是去朗訊、諾基亞、摩托羅拉、IBM還是別的公司，總之要有目標(biāo)。即使起初并沒有獲得面試機(jī)會或面試沒有成功，也不必灰心，可以不失時機(jī)地與面試經(jīng)理聯(lián)系并告知最近的進(jìn)展，遞交更新的簡歷并詢問新的機(jī)會，也許該公司的經(jīng)理對你沒有任何印象，但久而久之，你與他建立了一定的聯(lián)系，當(dāng)該公司要招人時，可能會想到你，機(jī)會總要靠自己去創(chuàng)造。

篇3

2、素描是西方繪畫形式，中國繪畫常見的就是白描，白描比較注重意向造型，受光線和時間的限制比較少，更多的是要求畫出來的線條有趣味性，但是無論是西方還是在中國，繪畫的基礎(chǔ)都離不開線條，但是兩邊的線條畫的時候又有本質(zhì)的區(qū)別。

3、素描在畫的時候要有特定的對象，環(huán)境，光線和影子等外部因素影響才可以畫，畫素描的時候要從整體上看一個物體的結(jié)構(gòu)，將眼光放的長遠(yuǎn)一些，在寫生的時候要考慮各個物體之間的關(guān)系，將整體的繪圖畫好。

4、物體之間的結(jié)構(gòu)是指物體本身的形體特征，一般的情況下不同的物體是由幾個基本的模型延伸變化出來的，所以素描在學(xué)習(xí)的時候應(yīng)該先學(xué)習(xí)基本的幾何結(jié)構(gòu)，幾何結(jié)構(gòu)練習(xí)熟練之后學(xué)會將要畫的物體拆分成不同的幾何結(jié)構(gòu)。

5、素描畫的時候要學(xué)會掌握物體各部分之間的比例關(guān)系，比如局部長短的比例，明暗層次的比例關(guān)系，學(xué)習(xí)的時候要學(xué)會精確的測量，根據(jù)自己測量出來的比例將物體表現(xiàn)在紙上面。

6、素描在學(xué)習(xí)的時候要掌握好透視關(guān)系，透視關(guān)系決定了物體的立體效果，一般透視關(guān)系在表現(xiàn)的時候有三大重點(diǎn)，近大遠(yuǎn)小、近實遠(yuǎn)虛、近寬遠(yuǎn)窄。

篇4

隨著改革開放，我國經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展，人們的生活水平不斷提高，我國的文化藝術(shù)也不斷發(fā)展。嗩吶作為我國最具有特點(diǎn)的民族樂器之一，慢慢涌入人們的心中，我們不斷地了解嗩吶，不斷地發(fā)展嗩吶。

二十世紀(jì)五十年代后期，我國的嗩吶演奏家們把嗩吶這種樂器由農(nóng)村的野臺子搬進(jìn)了城市的舞臺，由原來的鼓吹樂隊的合奏逐漸改變成獨(dú)奏、重奏、合奏、對奏、齊奏。中國的作曲家根據(jù)嗩吶的演奏特點(diǎn)及音響效果，創(chuàng)作了更廣泛流傳的嗩吶作品。如任同祥整理、創(chuàng)作的《一枝花》、《鳳陽歌八板》，劉炳臣的《歡慶》、《拉呱》，范國忠的《勝利秧歌》、《吉慶有余》，張曉峰的《山村來了售貨員》、《鄉(xiāng)音美》，王高林的《山鄉(xiāng)春》，周東朝的《黃土情》，劉英的《正月十五鬧雪燈》、郝玉岐的《全家?！?，葛禮道、尹開先的《社慶》，陳家齊的《天府好》等，由此改變了嗩吶在中國乃至世界的地位。

在日常生活中欣賞到的嗩吶曲是那么的歡快生動感人，不僅是演奏者的水平，更重要的是嗩吶本身也有著豐富的演奏技巧。

一、單吐

單吐（T）是“舌”技巧的基礎(chǔ)，由于樂曲內(nèi)容和情感的表達(dá)不同，單吐音在演奏時有強(qiáng)有弱，力度隨樂曲的情感而變化。在演奏中，吹奏時口型不變，舌尖略向下彎曲，頂住哨口，當(dāng)氣流外沖時，迅速后收，在演奏時發(fā)“吐”字音的舌尖動作。

初步學(xué)習(xí)單吐時可能有一些困難，我們在學(xué)習(xí)中要嚴(yán)格按照科學(xué)的方法進(jìn)行訓(xùn)練就能打好基礎(chǔ)。我們在練習(xí)吐音時保持口腔內(nèi)的干燥，集中精神演奏，就能達(dá)到好的聲音效果。

二、雙吐

雙吐（TK）是用單吐的技巧與“庫”的技巧綜合運(yùn)用的?？谥邢劝l(fā)出“吐”的技巧，再發(fā)出“庫”的技巧。

在學(xué)習(xí)雙吐的時候，不能心急。首先按照科學(xué)的方法練習(xí)，把每個發(fā)音要吹得很結(jié)實，確保音色的統(tǒng)一。雙吐的演奏能夠使樂曲更有顆粒性，把音樂作品推向，讓聽眾感受演奏者的激情。

三、三吐

三吐（TTK）是把嗩吶技巧中的單吐與雙吐相結(jié)合的一種技巧。演奏時，第一個音用單吐的方法演奏，舌尖略向下彎曲，頂住哨口，當(dāng)氣流外沖時，迅速后收，如發(fā)“吐”字音的舌尖動作。第二個音與第三個音是雙吐的方法演奏，口中先發(fā)出“吐”的技巧，再發(fā)出“庫”的技巧。

在練習(xí)三吐技巧時，要注重單吐的練習(xí)，單音演奏要標(biāo)準(zhǔn)，雙吐音要有把握，一定要把每個音用科學(xué)的方法演奏，演奏方法正確了，才能發(fā)出短促有力的聲音，使三吐技巧更有顆粒性。在樂曲中表現(xiàn)樂曲的歡快性，我認(rèn)為，在學(xué)習(xí)完單吐與雙吐技巧之后，再學(xué)習(xí)三吐效果會更好。

四、鳥叫技術(shù)技巧

《百鳥朝鳳》是嗩吶曲目中最優(yōu)秀的樂曲之一，它的演奏是嗩吶技術(shù)技巧的一個高峰。這首樂曲無論從難度還是音樂表現(xiàn)力來說都是嗩吶的一個極點(diǎn)，這么有特色的一首樂曲一定有驚人的地方。

學(xué)習(xí)《百鳥朝鳳》這首樂曲時，不僅要掌握嗩吶的基本技術(shù)技巧，還要掌握以下幾種技巧：一是舌沖音，該技巧的演奏效果，是模仿小燕子的叫聲。演奏該技巧時，要使舌頭進(jìn)行伸縮控制哨片，用舌頭快速伸縮產(chǎn)生的口腔氣演奏。發(fā)出“打依”的口型，就能演奏出其效果。在學(xué)習(xí)此技巧時，不能心急，欲速則不達(dá)。在掌握正確的演奏方法后，慢速地練習(xí)，久之就會有好的效果，熟能生巧時就能表演出小燕子的嘰嘰嘰嘰的叫聲。二是噴吐技巧：該技巧是模仿貓頭鷹的叫聲。在演奏時要利用泛音孔來演奏，首先熟練掌握泛音孔的吹奏。在泛音孔的基礎(chǔ)上運(yùn)用口腔內(nèi)的氣息發(fā)出“庫庫”口型，兩者結(jié)合就能演奏噴吐，表現(xiàn)貓頭鷹的叫聲。三是花舌：在《百鳥朝鳳》中的華彩樂段有蟬的叫聲，就是由花舌演奏的。在演奏該技巧時，舌尖頂在上牙床，舌尖放松，用氣息吹動舌尖發(fā)出“嘟嚕”的聲音，表現(xiàn)在炎熱的夏天蟬的叫聲。四是腹段音：運(yùn)用丹田氣、泛音孔、花舌三種技巧演奏。該技巧有一定的難度，因為鳥叫不方便記譜。

篇5

2、拳擊手套，配帶，握緊拳頭時，指關(guān)節(jié)等均在保護(hù)范圍之內(nèi)。

3、直拳，就是直接出拳擊打沙袋，注意一般手背朝下，因?qū)Ψ阶プ∧直蹠r，往下使勁對折您手臂不至于受傷。這是正確的擊打方式。

4、左右擊打拳，或者左右勾拳，出拳時，手臂內(nèi)彎向中心線靠，盡量不超過人與沙袋的中心線，這樣能保護(hù)重心穩(wěn)，攻防可兼?zhèn)洹?/p>

5、上勾拳，這個是最難練的拳了，因為從下往上使拳時，就頭胸就得先放低，也就是頭部會一時間成了對方的靶子，上勾拳要猛，追求的是一擊必中，主要是出其不意猛擊對方下巴。

篇6

2、側(cè)頭鋼槍技巧，側(cè)頭是很多玩家都不怎么用，認(rèn)為非常麻煩又是把頭給敵人打，就是怕被爆頭擊倒，其實側(cè)頭鋼槍也是有技巧的，在有掩體的情況下，不能測一個方向頭，最好是左右兩邊側(cè)頭，側(cè)出去開機(jī)槍瞬間收回去，在測頭另一邊，完全能讓敵人不知道打那邊，只要會這個技巧對面一個隊都能滅掉。

3、站立后伏地鋼槍技巧，在敵人輸數(shù)量過多時候自身又沒有掩體時候就算你移動鋼槍和側(cè)頭鋼槍都打不贏，很多菜鳥玩家就是站著不動，一般遇到這種情況完全能戰(zhàn)勝敵人，在站立射擊立馬伏地射擊，這樣能躲掉大多數(shù)傷害，因為敵人開始會打你上半身，而你伏地后一般都反應(yīng)不過來，往往一些大神玩家用這個技巧經(jīng)常1V4。

4、跳躍鋼槍技巧，近距離跳躍鋼槍非常強(qiáng)，能讓敵人一時找不到你人還能躲掉傷害，不管是近距離圍墻和近距離房子戰(zhàn)都非常實用，從高處跳下來射擊也是一樣，一般不知道敵人具體方位沖過去時候就要使用跳躍技巧，這樣不僅能躲傷害還能瞬間反應(yīng)過來敵人在哪里。

篇7

圍棋技巧之騰挪自靠始:騰挪，是指在敵強(qiáng)我弱的情況下，處理己方孤子的一種手段。應(yīng)注意的是: 騰挪的一方是在逆境中作戰(zhàn)，正面硬拼必然會遭受較大的損失，而東碰西靠往往能求得較好的行棋步調(diào)。在某些時候，為了及時轉(zhuǎn)身棄掉一些棋子也不足為惜。愛好者若能恰如其分地掌握騰挪技巧，做到棄取自如，圍棋技巧將得到顯著的提高。

2、敵之要點(diǎn)即我之要點(diǎn)

圍棋技巧之?dāng)持c(diǎn)即我之要點(diǎn)。實戰(zhàn)中，各種棋形都有其特定的要點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)要點(diǎn)主要是憑借一定的實力和良好的感覺。但是，對于一些愛好者來說，則必須算清各種變化，從中領(lǐng)悟到要點(diǎn)之所在，若能正確運(yùn)用敵之要點(diǎn)即我之要點(diǎn)這條棋諺，就等于為發(fā)現(xiàn)要點(diǎn)找到了一條捷徑。

3、二子頭必扳

圍棋技巧之二子頭必扳，這是關(guān)于棋形的棋諺，它是眾所周知的名句。它說明的棋理是: 在雙方短兵相接的作戰(zhàn)中，為了使己方立于不敗之地，對待對方的二子頭應(yīng)該毫不遲疑的扳住。只要自己能控制住大勢，即使實地上有所損失也應(yīng)扳頭，此棋諺解起來較為容易，落實到行動上卻不是很簡單的。

4、勢分入腹路皆公

篇8

做翻譯題的第一步就是先理順全文，理解一遍中文意思，只有理解順了才能翻譯對。千萬不要看一句翻譯一句或者一個詞一個詞往出來蹦著翻譯，這樣譯出來的都是中式英語。

2、英語四級翻譯技巧之運(yùn)用高級詞匯

翻譯的時候，在保證準(zhǔn)確無誤的情況下，可以適當(dāng)運(yùn)用一些高級詞匯或者詞組，讓文章更加出彩。比如，可以把“I think”換成“as far as I concerned”；把“But”換成“However等等。

同樣，有些感覺很難的詞匯，實在翻譯不出來，就可以換個相類似的說法，用簡單的詞匯來表達(dá)。比如說“必要的”寫不出來，就想一個意思相近的單詞“重要的”，就可以翻譯成“important”了。

Tips：要是有的單詞記得模糊，自己也不確定的話，就不要寫，避免寫錯，不會寫的單詞盡量換著說法來表達(dá)。

3、英語四級翻譯技巧之積累熱點(diǎn)話題

在復(fù)習(xí)的時候，多瀏覽一些新聞，關(guān)注一些國家的時事熱點(diǎn)，最好是把里面特定的一些名詞整理在筆記本上，背下來。

篇9

1、傳球技巧：傳球是足球的核心，想要精準(zhǔn)傳好球，要做到踢到好的部位，一般傳球用慣用腳腳弓內(nèi)側(cè)推出去，也可以用腳背向上踢起球，做長傳練習(xí)。

2、接球技巧：同樣也是用腳弓，柔和的接觸球。用腳內(nèi)側(cè)接空中球，根據(jù)來球的速度及運(yùn)行軌跡，及時移動到位。拋物線較小的平空球則選擇適當(dāng)高度的接球點(diǎn)，腿抬起，使腳內(nèi)側(cè)部位對準(zhǔn)來球的方向并前迎，腳在接觸球的一瞬間后撤，并將球接在所需的位置上腳背外側(cè)接球。

3、射門技巧：有腳弓的精準(zhǔn)推射，在傳球的基礎(chǔ)上力量大一點(diǎn)，作用在球的水平中間球心，選擇球的高度。平地球還是高空球。外腳背射門，這個難度稍大，可以多加練習(xí)，這里一般賽場上用推射多些，任意球和一些射門可以用外腳背，把握球的高度。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

篇10

1. 人員充足，豬只適量

人員充足是成功驅(qū)趕豬只的前提，這樣才能前后接應(yīng)，防止豬只不按設(shè)計的道路前進(jìn)，進(jìn)而造成工作量加大。在規(guī)模豬場，不管是驅(qū)趕多頭豬還是1頭豬，最起碼應(yīng)有兩人。在人員充足的情況下，也不能一次驅(qū)趕豬只過多，每批驅(qū)趕量以30～50頭為宜，豬只過多時由于活動面積較大而難以驅(qū)趕和控制，個別豬會驚慌亂竄，導(dǎo)致事倍功半。在周轉(zhuǎn)數(shù)量比較大的豬群時，應(yīng)該分批進(jìn)行。

2. 設(shè)計路線，利于驅(qū)趕

人為設(shè)計一條驅(qū)趕路線，路的兩邊最好有固定、結(jié)實的墻或鐵柵欄，也可用不透明的彩條布或門板搭建臨時的墻，確保豬的前進(jìn)方向清晰，這樣豬就會順著設(shè)計的路線前進(jìn)。此外，要保證驅(qū)趕路線上無障礙物和溝壑，對岔路要做好封堵，在一些小的岔路口可站立一人，這樣就可防止豬只往岔路逃竄，但人員切忌雙腳岔開，以防豬穿襠而過，出現(xiàn)人仰豬竄。

3. 適時驅(qū)趕，利于豬群

周轉(zhuǎn)豬群時避開惡劣天氣，有利于豬的健康和提高周轉(zhuǎn)效率。在寒冷的冬天，適宜在暖和的天氣趕豬，特別是斷奶仔豬和保育仔豬相對怕冷；而在炎熱的夏天，則應(yīng)選擇在早晚涼爽時趕豬，尤其是妊娠母豬要盡量選擇好的天氣來“搬家”。

4. 耐心驅(qū)趕，適速前進(jìn)

豬的聽力好、視力差，在驅(qū)趕時只需用1根木棍在后面敲打，豬群聽到聲音后會慢慢前進(jìn)，這時應(yīng)按豬的步調(diào)前進(jìn)，不可急于驅(qū)趕。若使勁催趕，走在豬群后面的豬只驚慌會到處沖撞，從而使整個豬群混亂，造成豬只受傷或掉頭往回跑，周轉(zhuǎn)效率反而會降低。特別是成年的公、母豬，追打驅(qū)趕時易出現(xiàn)豬咬人的事故。因此，驅(qū)趕豬群一定要有耐心，按豬的步調(diào)緩慢前進(jìn)。

5. 結(jié)伴驅(qū)趕，提高效率

在周轉(zhuǎn)生長育肥豬時，因數(shù)量較多常采用群趕。周轉(zhuǎn)妊娠母豬或斷奶母豬時，考慮到量少而采用零散驅(qū)趕，而一些膽小、戀舊的母豬往往會不聽使喚、不肯前進(jìn)，這時可讓幾頭母豬結(jié)伴前進(jìn)以避免驚慌。結(jié)伴驅(qū)趕方法不適用于公豬，特別是成年適配的公豬，兩頭未謀面的公豬相遇后必將打架而造成死傷。

6. 掌握技巧，科學(xué)驅(qū)趕

在驅(qū)趕過程中，針對個別很難驅(qū)趕的豬只，還可采取以下幾種方法：

①繩拉法。在周轉(zhuǎn)臨產(chǎn)母豬到產(chǎn)床時，有些母豬戀舊不肯出妊娠籠，若使用暴力或強(qiáng)制性方法驅(qū)趕會使母豬驚慌不安，增加母豬死胎和流產(chǎn)的可能性，可待母豬安靜后再借助繩子套住母豬嘴巴向外拉，慢慢引導(dǎo)其出妊娠籠。

②倒趕法。在淘汰母豬和老公豬時，往往在通道上很好驅(qū)趕，到了出豬口豬就不聽使喚、不肯上車。淘汰的母豬或公豬通常個體較大，靠棍棒與蠻力起不了作用，可取一竹筐或水桶等類似物套在豬的頭部以遮擋其視線，豬看不見前方自然會往后退，這樣就可倒著驅(qū)趕豬上車。