導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇奧利弗的故事，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

一、 故事情節(jié)的刪減

電影和小說(shuō)是有很多不同的，讀者可以分章節(jié)對(duì)小說(shuō)進(jìn)行閱讀且對(duì)作品的連貫性不造成任何影響，而電影不同，一般觀眾會(huì)一次性將電影看完。在這種情況下，要將一部小說(shuō)改編成電影，就必須將小說(shuō)內(nèi)容進(jìn)行精簡(jiǎn)安排，利用連貫的敘事手法將小說(shuō)的情節(jié)進(jìn)行刪減、增加、重新改編等等將故事重新整理。在《霧都孤兒》這部作品中，導(dǎo)演將小說(shuō)前面所描寫(xiě)的奧利弗的身世直接忽略，故事一開(kāi)始奧利弗就是一名孤兒，為了精簡(jiǎn)中心概念，將原作中的父親遺囑和同父異母兄弟給他帶來(lái)的傷害都直接進(jìn)行了刪除。

在小說(shuō)版的《霧都孤兒》中，奧利弗的身世和奧利弗從小的苦難經(jīng)歷是分兩種形式同時(shí)進(jìn)行敘述的，兩種形式相互補(bǔ)充，小說(shuō)中的故事情節(jié)十分精彩，將奧利弗小時(shí)候的艱難困苦用文字描述的更具感彩，故事情節(jié)也隨著作者的描法有著不同階段的感情變化。[1]在電影版《霧都孤兒》中，編劇將奧利弗身世這一段直接刪除，在影片的開(kāi)端就將奧利弗定義成了一個(gè)孤兒，而這部電影的主題也發(fā)生了變化，這部電影的主要內(nèi)容就變成了一個(gè)孤兒的歷險(xiǎn)故事。在電影《霧都孤兒》中，很多小說(shuō)中的情節(jié)都進(jìn)行了重新編排和刪減，敘事手法也做出了很大的變動(dòng)，這樣的變動(dòng)不但使電影故事更加簡(jiǎn)單清晰，還讓電影的主題更加明了，在最大程度上突出了影片的中心思想。

小說(shuō)版的《霧都孤兒》有幾十萬(wàn)字，而電影版的《霧都孤兒》卻只能用兩個(gè)多小時(shí)將故事進(jìn)行敘述。電影必須將小說(shuō)中的一些不必要的敘事步驟進(jìn)行刪除，將故事主要表達(dá)的思想情感呈現(xiàn)出來(lái)。比如說(shuō)，小說(shuō)中奧利弗的身世和童年生活都描寫(xiě)的十分清楚，對(duì)于全文的連貫性有相當(dāng)大的作用，而這種連貫性的全面描述對(duì)電影的效果卻不盡相同，所以在電影版的《霧都孤兒》中，從開(kāi)頭就將奧利弗的身世直接跳過(guò)，奧利弗作為一名孤兒的經(jīng)歷直接作為了影片的開(kāi)端。奧利弗作為一名孤兒的歷險(xiǎn)故事才是這部作品所要呈現(xiàn)給觀眾的，所以像班布爾和他太太的生活這些與主題沒(méi)有太多關(guān)系的情節(jié)都被直接刪減掉了。電影是將小說(shuō)的精華提取出來(lái)用其特殊的視聽(tīng)效果將作品呈現(xiàn)給觀眾的一種形式。

二、 故事情節(jié)的增加

在電影中，編導(dǎo)將原著小說(shuō)中的很多故事情節(jié)進(jìn)行了刪減，為了讓電影故事更加連貫，編導(dǎo)還增加了很多小說(shuō)中沒(méi)有的故事情節(jié)。比如在小說(shuō)中人們抓捕強(qiáng)盜時(shí)奧利弗沒(méi)有在現(xiàn)場(chǎng)，而在電影中，為了讓故事情節(jié)更具有連貫性，強(qiáng)盜在被抓捕時(shí)候找到了奧利弗，這時(shí)奧利弗和費(fèi)根正在一起，強(qiáng)盜就將奧利弗當(dāng)成了人質(zhì)。增加了這些故事情節(jié)的《霧都孤兒》在一定能程度上更加突出了奧利弗的可憐，也成為了電影關(guān)鍵性的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，將電影前后的空缺進(jìn)行了充分的彌補(bǔ)。為了突出電影中的人物性格，在一些必要的地方增加一些故事情節(jié)對(duì)電影是有輔助作用的，一些故事情節(jié)的增加可以使故事的連貫性更好，還可以讓人物情感表現(xiàn)得更加突出。一些故事人物小的情緒波動(dòng)會(huì)引導(dǎo)觀眾的情緒也跟著發(fā)生變化，對(duì)故事情節(jié)整體的影響也不言而喻。

電影中奧利弗向布朗羅求情希望在費(fèi)根處決前見(jiàn)到最后一面，在見(jiàn)到費(fèi)根時(shí)，奧利弗與費(fèi)根的擁抱，出于感動(dòng)費(fèi)根將自己的財(cái)產(chǎn)所在地告訴奧利弗等等的情節(jié)都將奧利弗善良的性格表現(xiàn)了出來(lái)，就算奧利弗的經(jīng)歷是一般人所想象不到的，可在經(jīng)歷了種種磨難之后，奧利弗依然保持著他的善良，這些情節(jié)都對(duì)整部電影的人物塑造起到了關(guān)鍵性的作用。[2]電影中的奧利弗有一顆感恩的心，通過(guò)奧利弗的人物塑造使費(fèi)根的人物特點(diǎn)也發(fā)生了變化，在觀眾眼中，費(fèi)根之所以將小孩教育成小偷也有他不得已的苦衷。在影片中，小孩對(duì)費(fèi)根的依賴(lài)多于對(duì)那些社會(huì)生活中所謂的“好人”，這充分說(shuō)明了費(fèi)根也有他的善良之處。

三、 故事情節(jié)的變動(dòng)

電影在其原著小說(shuō)上對(duì)其內(nèi)容進(jìn)行了增加和刪減，為了讓故事情節(jié)更具有連貫性，編導(dǎo)對(duì)電影中的人物關(guān)系和故事情節(jié)也作了相應(yīng)的改變。像小說(shuō)中的梅里太太在電影中就沒(méi)有出現(xiàn)，所以比爾搶劫的地點(diǎn)就發(fā)生了變化。在電影中，因?yàn)閵W利弗曾經(jīng)被布朗羅收留過(guò)，所以在后來(lái)的情節(jié)中才會(huì)出現(xiàn)當(dāng)奧利弗搶劫布朗羅家時(shí)出現(xiàn)的不安和內(nèi)疚。電影之所以要這樣編排是為了更好地突出錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系對(duì)故事所起到的延續(xù)性，也可以通過(guò)這樣的編排讓人物性格更加突出。在小說(shuō)中，奧利弗受傷后知道了自己的身世，這樣的情節(jié)為后來(lái)的故事作了鋪墊，在電影中，奧利弗受傷后讓費(fèi)根的良知發(fā)生了變化。這些故事情節(jié)的變化使費(fèi)根的善良面展現(xiàn)在了觀眾的眼睛中，讓電影更具有正面性，也更加突出了電影的主題。

影中的敘事一般都是為了讓電影更具有連貫性，在故事情節(jié)中讓情感變化更加突出，強(qiáng)調(diào)影片的視聽(tīng)效果等等。在小說(shuō)《霧都孤兒》中，奧利弗大膽地向貧民習(xí)藝所提出要增加米粥，被好事者知道后立即去通知理事們，而此時(shí)的理事人員正在進(jìn)行著秘密會(huì)議。這個(gè)故事情節(jié)在電影中發(fā)生了變動(dòng)，在電影中，理事們的滿(mǎn)桌的山珍海味和窮人們每人一勺限量的粥形成了鮮明的對(duì)比，讓窮富人民的生活有了強(qiáng)烈的對(duì)比，觀眾對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的狀況也有了一定的了解。在小說(shuō)《霧都孤兒》中，比爾的狗在比爾死后選擇了與比爾一起去死，而在電影中，比爾的狗卻是比爾死亡的直接導(dǎo)致者。這些情節(jié)的改動(dòng)使得電影突出了其作品所要體現(xiàn)出的中心概念，在一定程度上表達(dá)出了壞人終究會(huì)得到報(bào)應(yīng)的結(jié)果。

四、 視聽(tīng)效果對(duì)電影敘事的作用

每一部電影都有很多組成部分，一部好的電影是由畫(huà)面、色彩、光影、音樂(lè)等等組成，這些組合部分都對(duì)一部電影的敘事效果有很多幫助。

在電影《霧都孤兒》中，影片在開(kāi)始和結(jié)尾部分都運(yùn)用了版畫(huà)素描，這部電影將電影所能呈現(xiàn)出的畫(huà)面感進(jìn)行了充分的利用。在影片的開(kāi)始部分，導(dǎo)演運(yùn)用了19世紀(jì)的風(fēng)景黑白畫(huà)，畫(huà)面的引入使觀眾從開(kāi)始就進(jìn)入了19世紀(jì)的故事情境中，為電影的開(kāi)端起到了非常好的作用。在影片結(jié)尾處，畫(huà)面再一次出現(xiàn)，此時(shí)的畫(huà)面都是故事中剛剛出現(xiàn)過(guò)的，讓人們?cè)诨匚豆适虑楣?jié)的同時(shí)為影片安排了與開(kāi)篇相呼應(yīng)的結(jié)尾，這樣的敘事效果是這部影片的獨(dú)特之處。

光影對(duì)一部電影的作用也非常之大，通過(guò)光影效果可以在電影中凸現(xiàn)一部作品的故事情節(jié)?！鹅F都孤兒》中大多數(shù)都是偏灰暗的光影效果，針對(duì)19世紀(jì)特殊的時(shí)代敘述，導(dǎo)演將具有遠(yuǎn)古色彩的街道和建筑都用光影效果進(jìn)行了呈現(xiàn)，為整部影片創(chuàng)造了獨(dú)具特色的憂(yōu)傷氣氛，在故事情節(jié)不斷的發(fā)展中，環(huán)境的塑造將窮人的生活狀態(tài)呈現(xiàn)得更加淋漓盡致，讓觀眾更好地融入到故事中，有一種感同身受的感覺(jué)。

一部好的電影中，色彩的運(yùn)用也非常關(guān)鍵。色彩可以提高觀眾對(duì)人物情緒變化上的了解，在敘事過(guò)程中起到銜接作用。在《霧都孤兒》中，奧利弗逃離棺材鋪之后，來(lái)到了陽(yáng)光特別好的草叢中，鮮明的顏色對(duì)觀眾的眼球進(jìn)行了沖擊，這樣的沖擊意味著希望。在布朗羅家里，溫馨的屋子和奧利弗的打扮使觀眾對(duì)奧利弗的生活產(chǎn)生了希望，故事情節(jié)在這一段出現(xiàn)了變化。當(dāng)奧利弗和布朗羅探望費(fèi)根回家的時(shí)候，在馬車(chē)前出現(xiàn)晨光，讓觀眾有一種奧利弗將要過(guò)上快樂(lè)生活的感覺(jué)。[3]

畫(huà)面和音樂(lè)完美結(jié)合的電影才可以將故事情節(jié)推向。音樂(lè)本身是具有敘事效果的一種聲樂(lè)表達(dá)形式，音樂(lè)在不同的畫(huà)面中有完全不同的表現(xiàn)手法，也可以將故事情節(jié)進(jìn)行生動(dòng)的烘托。在電影《霧都孤兒》中，當(dāng)奧利弗第一次和同伙去觀察怎么偷東西的時(shí)候，音樂(lè)帶有調(diào)皮的效果，而當(dāng)同伙將要對(duì)一個(gè)男人下手時(shí)，音樂(lè)突然變得緊張起來(lái)，這些音樂(lè)都在作品中起到了表達(dá)人物心理狀態(tài)的效果。在監(jiān)獄中，當(dāng)費(fèi)根和奧利弗擁抱時(shí)，音樂(lè)所營(yíng)造的氣氛十分溫暖，而當(dāng)奧利弗離開(kāi)時(shí)，音樂(lè)的張力使得作品的畫(huà)面感極強(qiáng)，一部好的作品就是將音樂(lè)恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用在每一個(gè)無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)演繹的情節(jié)中，將電影的畫(huà)面效果與聽(tīng)覺(jué)效果相結(jié)合，給觀眾帶來(lái)視聽(tīng)效果極強(qiáng)的作品。

結(jié)語(yǔ)

在小說(shuō)中，作者從兩個(gè)角度將故事情節(jié)進(jìn)行了銜接，這部作品主要是講述了19世紀(jì)英國(guó)最底層人們的生活狀況。在電影中，通過(guò)編導(dǎo)對(duì)原著小說(shuō)內(nèi)容的刪減、增加和改變，通過(guò)視聽(tīng)效果的合理運(yùn)用將原本小說(shuō)所要表達(dá)的主旨進(jìn)行了全方位的升級(jí)，不但通過(guò)這部作品讓觀眾了解到了19世紀(jì)窮苦人民的生活狀態(tài)，還表達(dá)出了善良的人終會(huì)有所回報(bào)，而那些壞人也終究會(huì)得到報(bào)應(yīng)。

《霧都孤兒》的電影版在很多故事情節(jié)上都與小說(shuō)版《霧都孤兒》存在差異，通過(guò)編導(dǎo)對(duì)小說(shuō)情節(jié)的刪減、增加、改編等將原本小說(shuō)中的很多故事情節(jié)都進(jìn)行了重新編排。在某些情節(jié)上刪除了一些沒(méi)有直接表達(dá)效果的橋段，讓整部電影看起來(lái)更加清晰簡(jiǎn)潔。在一些情節(jié)中增加了新的故事橋段，讓人物性格與故事情節(jié)更加完整。將小說(shuō)中部分故事情節(jié)進(jìn)行了改編，在一定程度上促進(jìn)了故事情節(jié)的發(fā)展。電影的敘事手法和小說(shuō)的敘事手法是完全不同的，小說(shuō)可以通過(guò)文字直接進(jìn)行敘事，而電影不同，電影要通過(guò)光影效果、聲樂(lè)效果、畫(huà)面、色彩等等手法相結(jié)合對(duì)電影作品進(jìn)行詮釋。電影中所有的運(yùn)用手法都對(duì)電影的敘事效果有一定的幫助，直接或間接的強(qiáng)調(diào)著電影的主旨。

參考文獻(xiàn)：

[1]俞雙英.剖析查爾斯?狄更斯《霧都孤兒》中對(duì)人性的守望[J].語(yǔ)文建設(shè)，2014（27）：41-42.

篇2

霧都孤兒讀書(shū)心得體會(huì)范文1 《霧都孤兒》這本世界名著講述的是發(fā)生在19世紀(jì)的動(dòng)人故事。

書(shū)中的主人公奧利弗。特威斯特是一個(gè)孤兒，他出身于一個(gè)濟(jì)貧院，出生不久媽媽就死了。后來(lái)他被當(dāng)做一件禮物送來(lái)送去，受盡折磨，直到最后遇到一位善良的老先生布朗洛老先生，這位老先生好心收留了他，他從此過(guò)上了好生活。

讀完這本書(shū)后，我心中久久不能平息，可憐的奧利費(fèi)，在已經(jīng)失去家人的痛苦下，還受到了這么多折磨，但是意志卻十分堅(jiān)定。

最令我佩服的是奧利費(fèi)遇到強(qiáng)盜集團(tuán)的那一章，奧利費(fèi)在路上走了七天七夜，饑餓和疲倦威脅著他，他遇到一個(gè)小偷，他把奧利弗帶到賊窩，小偷想把奧利弗也訓(xùn)練成小偷，但奧利弗不愿做小偷便逃了出來(lái)。

讀到這里，我心里十分佩服他，多么正義，多么堅(jiān)強(qiáng)，雖然他只有十歲，但他不愿做小偷，無(wú)論多么艱苦，也不愿意我們生活在蜜罐里，卻總是抱怨總是不滿(mǎn)足，但我們有沒(méi)有想過(guò)，在這個(gè)世界上，還有許多孩子正在和饑餓、寒冷、疾病做斗爭(zhēng)。他們充滿(mǎn)對(duì)生命的渴望、對(duì)生活的熱愛(ài)，我們能視而不見(jiàn)嗎?不，讓我們用雙手和大腦來(lái)幫助他們吧。

霧都孤兒讀書(shū)心得體會(huì)范文2 我最近讀了狄更斯的《霧都孤兒》，書(shū)中的主人公奧立弗是個(gè)私生子，他媽媽剛生下他就死去了，可憐的奧立弗在濟(jì)貧院里艱難地生活了9年，而后又被送到棺材鋪里當(dāng)學(xué)徒，晚上就睡在棺材堆里，每次吃飯時(shí)都把他打發(fā)到最冰冷的角落里吃那些發(fā)霉的食物。難以忍受的饑餓、貧困和侮辱，迫使奧立弗逃到倫敦，卻誤入賊窩。小偷費(fèi)根想把奧立弗訓(xùn)練成扒手，奧立弗無(wú)論怎樣都不肯屈服，他一次次地逃脫，又一次次被抓回來(lái)。讀到這，我真的被奧立弗的善良、正直、勇敢深深地感動(dòng)了，他向往美好的生活，雖然歷盡艱辛，但他寧愿去流浪，也不愿意成為一個(gè)小偷，他才10歲呀!真不知道在他瘦弱的身軀下有著怎樣頑強(qiáng)的毅力。

書(shū)中我最喜歡的人物是兩次幫助奧立弗的布朗婁先生，因?yàn)樗纳屏?，奧立弗才得救，從此過(guò)上了幸福的生活。最痛恨的人是費(fèi)根，他想把奧立弗訓(xùn)練成扒手，也就是說(shuō)，他想讓世界上多一個(gè)壞人，少一個(gè)好人，不過(guò)讓我高興的是，最后壞人都得到了應(yīng)有的懲罰。

讀了這本書(shū)，讓我受益匪淺，我們的生活和奧立弗比起來(lái)，簡(jiǎn)直是一個(gè)天堂一個(gè)地獄，我會(huì)更加熱愛(ài)這美好的生活，好好學(xué)習(xí)，同時(shí)在生活和學(xué)習(xí)中遇到困難也會(huì)永往直前，絕不退縮!

霧都孤兒讀書(shū)心得體會(huì)范文3 今天下午，媽媽從書(shū)店買(mǎi)回來(lái)一本書(shū)《霧都孤兒》。讀了這本書(shū)后，我的心久久不能平靜。

這個(gè)故事講的是有個(gè)孤兒叫奧利弗，本是上流社會(huì)一個(gè)有錢(qián)人的私生子，他年輕的母親因長(zhǎng)期得不到關(guān)愛(ài)，只身一人飽經(jīng)跋涉、思慮之苦，在生下他后就辭世了。奧利弗來(lái)到人世后，從未得到母愛(ài)和家庭的溫暖，在當(dāng)時(shí)所謂的慈善機(jī)構(gòu)濟(jì)貧院里過(guò)著地獄一般的生活，九歲就被送入一家棺材店當(dāng)學(xué)徒。因不堪忍受非人的待遇，逃向倫敦，卻不想被壞人所騙，跌進(jìn)了一個(gè)事先安排好的一個(gè)陷阱里。由于遇到了好心人，才轉(zhuǎn)危為安，過(guò)上了幸福的生活。

篇3

終于把《霧都孤兒》給看完了，雖然是兩個(gè)不同時(shí)期，生活環(huán)境也不同的人，但是他的經(jīng)歷讓我感觸頗深。

《霧都孤兒》是本世界名著，它講述的是發(fā)生在19世紀(jì)的一個(gè)動(dòng)人的故事。 書(shū)中的主人翁奧利弗·特威斯特是一個(gè)孤兒，他出生在濟(jì)貧院，出生不久他的媽媽就死了。后來(lái)，他被當(dāng)作一件物品被送來(lái)送去，受盡折磨，直到最后遇到一位善良的布朗洛老先生，這位先生收留了他，從此過(guò)上了好的生活。

讀完這本書(shū)，我的心情久久不能平靜。可憐的奧利弗在已經(jīng)失去親人的痛苦下，受了這么多折磨。真不知道在他瘦弱的身體下，有著怎樣的意志，能使他堅(jiān)持不懈，使他在饑餓、寒冷、孤獨(dú)下頑強(qiáng)斗爭(zhēng)，向美好的生活前進(jìn)。 最令我感動(dòng)的是奧利弗遇到強(qiáng)盜集團(tuán)的那段經(jīng)歷。奧利費(fèi)在路上走上了七天七夜，饑餓難忍，疲倦不堪。他遇到杰克一個(gè)小偷。杰克把奧利弗帶到了賊窩，小偷們想把奧利弗訓(xùn)練成一個(gè)小偷。但奧利弗受盡折磨也不愿意，逃了出來(lái)。讀到這，我心中油然而生敬佩之情。他只有10歲，和我差不多大，可他的堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、正義是我們難以相比的!奧利弗承受著痛苦，寧愿過(guò)著流浪的生活，也不愿意成為一個(gè)小偷。他對(duì)美好生活的向往，對(duì)生命的向往，是支持他前進(jìn)的力量。

與奧利弗相比較，我們生活的多幸福，可還是不滿(mǎn)足，常常抱怨生活。在目標(biāo)追求上，也是一遇到小小的困難，就放棄了，缺少意志力?，F(xiàn)在，世界上還有許多的孩子正承受著巨大的痛苦，正和饑餓、孤獨(dú)、寒冷作戰(zhàn)。他們多么向往美好的生活。我們能視而不見(jiàn)嗎?我們要珍惜現(xiàn)有學(xué)習(xí)條件，刻苦讀書(shū)學(xué)習(xí)，讓自己成長(zhǎng)為一個(gè)對(duì)社會(huì)有用的人，這樣我們才能夠有能力去幫助這些孩子，讓他們和我們一樣擁有燦爛陽(yáng)光般的美好生活。

在多余的時(shí)間，我們要經(jīng)常看一些書(shū)，讀書(shū)可以讓我們的視野開(kāi)闊，增加我們的內(nèi)涵修養(yǎng)。

篇4

周六，我和媽媽到衡山電影院觀看《霧都孤兒》。影片一開(kāi)始，就十分陰暗，使我的心一下子沉重了起來(lái)。故事時(shí)常令人捧腹大笑，時(shí)常令人淚流滿(mǎn)面，時(shí)常令人驚心動(dòng)魄……

這部電影講了一個(gè)叫“奧利弗”的孤兒經(jīng)過(guò)種種磨難，終得幸福的故事。影片不僅僅是想告訴我們資本主義的黑暗與殘忍，還想告訴我們善良的人終會(huì)幸福，而惡人是會(huì)得到報(bào)應(yīng)的。

電影中的一些壞人雖然十分令人討厭，但最終還是被奧利弗的善良所打動(dòng)：南希，一個(gè)忠心耿耿的女人，為了幫助奧利弗而失去生命;貝茨，最終大喊“他(頭兒比爾)在這的慣犯中的大哥;就連菲格再臨死前也頓悟了……這一些都使我頻為感動(dòng)，是我懂得了善良能感化一切。

影片中的一些話(huà)也讓我感悟到了大道理。忘恩負(fù)義是最大的過(guò)錯(cuò)，讓我明白人背信棄義是最可惡的;勇敢地走下去，不要回頭……使我知道了要勇敢，不要被過(guò)去的一切所嚇倒;永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)?告訴了我誰(shuí)也了不到以后會(huì)發(fā)生什么事……

篇5

也許你永遠(yuǎn)都不會(huì)感受到奧利弗·特威斯特（小說(shuō)的主人公，那個(gè)可憐的小男孩）心酸的成長(zhǎng)過(guò)程。

他在一個(gè)我們想象不出來(lái)的骯臟的濟(jì)貧院出生。他有一個(gè)我們意想不到的身世背景。他亦有一個(gè)正常人無(wú)法接受的成長(zhǎng)歷程。

對(duì)于一個(gè)孩子來(lái)說(shuō)，小說(shuō)里所描述的這些事情實(shí)在是太殘忍了。他人的侮辱，打罵，欺侮，忽視，利用，使這個(gè)孩子連天生的孩子氣都無(wú)法挽留。但是，殘忍的蒼天給予了他善良，勇敢，智慧，純潔。他就是靠這些才取得小說(shuō)最后那個(gè)完美的結(jié)局。

如果讓我想講故事一樣把小說(shuō)的內(nèi)容敘述出來(lái)，我想我不能勝任。因?yàn)閵W利弗留給我的并不是這個(gè)故事的情節(jié)，而是他的高尚的品質(zhì)。放下書(shū)，回味書(shū)中的那個(gè)弱小的主人公，我真想永遠(yuǎn)沉醉其中。但是，沉浸在這部小說(shuō)中無(wú)疑是痛苦的。因?yàn)樽髡叩腋拱涯切娜嗣枋龅臒o(wú)惡不作。這太令人氣憤了。同時(shí)，他們的結(jié)局也讓讀者甚是爽快。

在讀《霧都孤兒》時(shí)，淚水一次次“沖”出我的雙眼。如果我也有那樣的命運(yùn)，我會(huì)那樣堅(jiān)強(qiáng)嗎？會(huì)嗎？我會(huì)想奧利弗那樣坦然面對(duì)嗎?

我做不到，真的做不到。

他頑強(qiáng)的抵抗命運(yùn)，

他坦然的面對(duì)一切，

篇6

[關(guān)鍵詞] 羅曼?波蘭斯基;《霧都孤兒》;文化解讀;資本主義社會(huì)

19世紀(jì)前半期，歐洲正處于資本主義發(fā)展階段，“金錢(qián)至上”的觀念深入人心，人們對(duì)權(quán)利的渴望強(qiáng)烈，上層社會(huì)越富有，下層民眾就越疾苦，于是英國(guó)倫敦這座城市中人心表現(xiàn)出黑暗與墮落，天空同樣被這種黑暗所籠罩，這樣的城市環(huán)境中孤兒們被奴役，上層人物無(wú)限壓榨他們，而奧利弗的勇敢與善良卻從這個(gè)環(huán)境中“崛起”，他的掙脫與逃跑，沖破上層社會(huì)的束縛，經(jīng)歷千辛萬(wàn)苦最終獲得自由。波蘭斯基的電影執(zhí)導(dǎo)技巧堪稱(chēng)完美。本文主要對(duì)電影呈現(xiàn)出來(lái)的文化韻味與社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行深刻剖析，希望能夠給讀者帶來(lái)更好的啟示。

一、電影中的資本主義社會(huì)現(xiàn)象解讀

（一）“人吃人”的壓榨現(xiàn)象

電影開(kāi)頭部分，小奧利弗與其他孩子都生活在收容所里，他們吃不飽、睡不好，干著枯燥無(wú)味的工作，身體羸弱不堪，而工廠的老板們卻整天享受上帝賜予的“完美盛宴”，吃得腦滿(mǎn)腸肥，全然不顧孩子們的死活。在這一部分的情節(jié)、環(huán)境、人物處理上，波蘭斯基不同于以往的導(dǎo)演，他將人物的思想、行動(dòng)表現(xiàn)刻畫(huà)得非常到位，尤其是對(duì)人物形象的刻畫(huà)，導(dǎo)演將生活在兩個(gè)不同世界的人進(jìn)行了強(qiáng)烈的反差對(duì)照，領(lǐng)導(dǎo)們吃的是通過(guò)壓榨勞動(dòng)力換來(lái)的食物，而孩子們卻是在饑餓中度過(guò)了日日夜夜。從這樣的穿插畫(huà)面與交替出現(xiàn)的人物形象中，導(dǎo)演不俗的“功力”將“人吃人”的社會(huì)現(xiàn)象表現(xiàn)得淋漓盡致，發(fā)揮出波蘭斯基一貫以“剖析社會(huì)，尖銳地領(lǐng)悟人性”的獨(dú)特手法，將那個(gè)時(shí)射出來(lái)的陰暗面用夸張的手法表現(xiàn)出來(lái)，更加值得我們認(rèn)真地思考。

（二）底層社會(huì)的無(wú)助掙扎

影片對(duì)小奧利弗的慘痛經(jīng)歷進(jìn)行了生活刻畫(huà)，并著重對(duì)他身邊的每個(gè)人都進(jìn)行了深刻剖析。費(fèi)金的老謀深算、賽克斯的心狠手辣、執(zhí)事的趨炎附勢(shì)都是作品中的小人形象，但是這些人也都是生活在社會(huì)底層的人，他們偷盜、行竊、殺人，也是為了生計(jì)才走上這一條路的，但是他們終歸是被邪惡的力量給迷惑住了心靈，于是慘痛的人生結(jié)局給他們?cè)谶@個(gè)世界上的短暫生存畫(huà)上了圓滿(mǎn)的句號(hào)。他們的惡劣形象，在導(dǎo)演那里被施了“詛咒”，死后的世界也將是黑暗不堪的，并且會(huì)在地獄中遭受更加痛苦的命運(yùn)。這就是一種強(qiáng)烈的“基督教思想”，也是導(dǎo)演給我們展示的一種“善有善報(bào)，惡有惡報(bào)”的宗教思想文化。

小奧利弗的真誠(chéng)勇敢、南希的可愛(ài)善良、布萊羅的慷慨解囊都是一種正面人物的光明的形象表現(xiàn)，但是處在社會(huì)最底層，他們又無(wú)力與惡勢(shì)力作斗爭(zhēng)，即使命運(yùn)再不公平，他們也只能低頭默默承受著，但也正是因?yàn)檫@種脆弱的心靈暗語(yǔ)，讓他們?cè)馐芰藷o(wú)比巨大的人生痛苦。南希冒著生命危險(xiǎn)將小奧利弗的境遇告訴了布萊羅，而自己卻被賽克斯活活打死。這樣不公的命運(yùn)也許會(huì)讓人看得驚心動(dòng)魄，但這正是那個(gè)時(shí)代的真實(shí)寫(xiě)照，好人總是最先遭受打擊，并且遍體鱗傷，但是上帝終要站在好人一邊，作者心靈深處隱藏著“生于憂(yōu)患，死于安樂(lè)”的種子，導(dǎo)演波蘭斯基亦將這種文化思想發(fā)揮到了極致，小奧利弗最終在布萊羅充滿(mǎn)陽(yáng)光的院子里讀書(shū)學(xué)習(xí)，邁向了人生的光明大道，導(dǎo)演用強(qiáng)烈的視覺(jué)效果讓我們看到了人性中更加光明的一面，也給我們上演了一堂生動(dòng)的思想救贖課。

二、羅曼?波蘭斯基對(duì)人性的探索

（一）人性的黑白區(qū)別

對(duì)人性的探索是這部電影文化透析出來(lái)的一個(gè)主要脈絡(luò)，從電影開(kāi)始到結(jié)束，形形的人被搬上銀幕，他們有著不同的性格特征，但是作者著力將他們區(qū)分開(kāi)來(lái)，賦予他們強(qiáng)烈的性格特征。導(dǎo)演著力將演員的語(yǔ)言、形象、行為刻畫(huà)成黑白分別的角色，從他們的一舉一動(dòng)中展現(xiàn)人物的不同性格。這在西方宗教思想中呈現(xiàn)的是“上帝庇佑者”與“撒旦守護(hù)者”的形象，心靈的純潔與邪惡由此拉開(kāi)距離。上層社會(huì)的生活腐敗與下層民眾的命運(yùn)不公形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，展現(xiàn)出人與人之間的巨大差距，波蘭斯基在電影的情感基調(diào)的刻畫(huà)上尤其對(duì)這種效果進(jìn)行了深刻的剖析。賣(mài)書(shū)匠布萊羅是個(gè)善良的人，他正是看到了小奧利弗的正直、勇敢、敢于面對(duì)現(xiàn)實(shí)的一面，才激發(fā)了他強(qiáng)烈的善心，他毫不遲疑地收留小奧利弗，激發(fā)他對(duì)讀書(shū)的熱愛(ài)之情。老奸巨猾的費(fèi)金私藏財(cái)寶，成為不折不扣的守財(cái)奴，也正是因?yàn)榻疱X(qián)的驅(qū)使，才讓他把小奧利弗推向了無(wú)比黑暗的深淵。但是小奧利弗一直是一個(gè)“出淤泥而不染”的人，他在任何一種環(huán)境中都能堅(jiān)持自己的信仰不動(dòng)搖，所以當(dāng)機(jī)靈鬼教他如何行竊時(shí)只有他被抓，而那幫狡猾的小孩卻逃之夭夭。這樣明顯的人物心靈黑白分明的“景觀”只有在波蘭斯基的手里才能夠被表現(xiàn)得淋漓盡致，他剖析人的精神層面，同時(shí)也抓住人的單純的性格特征，刻畫(huà)得入木三分，給我們留下了深刻的印象。

（二）黑暗社會(huì)中激蕩的人性?huà)暝?/p>

19世紀(jì)的英國(guó)，正處在大變革的時(shí)代，資本主義思潮迅速蔓延，人們爭(zhēng)先恐后地掠奪殖民地，社會(huì)大眾一味“向錢(qián)看齊”，敢于壓榨老百姓的人都富了起來(lái)，那些掙扎在死亡線(xiàn)上的人更加積貧積弱，這是兩種極端的表現(xiàn)。還有不在這兩種人行列中的人，他們有的選擇以偷盜為生，比如費(fèi)金、賽克斯;有的選擇與知識(shí)為伍，賣(mài)書(shū)掙錢(qián)，比如布萊羅。兩種不同的人生軌跡，呈現(xiàn)出兩種不同的人性，選擇偷盜生活的人自甘墮落，做盡壞事，欺害忠良;選擇賣(mài)書(shū)掙錢(qián)的人善于幫助他人，樂(lè)于奉獻(xiàn)自己。所以在這樣的一個(gè)貧富差距懸殊的時(shí)代背景下，人性的變更與差距由此產(chǎn)生，波蘭斯基在他們選擇怎樣對(duì)待小奧利弗一事上做了強(qiáng)烈的對(duì)比，賽克斯想要?dú)⑺佬W利弗，但是他最終被自己的愚蠢行動(dòng)給吊死，布萊羅選擇救助小奧利弗，結(jié)果奧利弗成了他最親密的小跟班，并且逐漸喜歡上了讀書(shū)的生活，小奧利弗由此走上了一條光明大道，一條原本就屬于他的光明之路。

三、電影全景式的文化語(yǔ)言解讀

（一）時(shí)代文化的感染

一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的文化特色，19世紀(jì)初的歐洲世界呈現(xiàn)出的是強(qiáng)烈的物質(zhì)文明，尤其是在英國(guó)倫敦這個(gè)大城市里，人們向往上層生活，期盼一夜暴富，工廠壓榨民眾的現(xiàn)象極為平常，上層人士的物欲橫流與殘酷嘴臉，給廣大老百姓留下了非常沉重的心靈烙印，他們想走出這種困境，卻又舉步維艱，活生生地在人間地獄里受罪。

羅曼?波蘭斯基將這部小說(shuō)搬上銀幕，意在表現(xiàn)現(xiàn)代物質(zhì)文明生活中人的精神墮落，人們?cè)跔?zhēng)取更多的物質(zhì)利益的同時(shí)，忘記了珍惜自己心靈深處的美好的一面，忽略了對(duì)他人的關(guān)懷，只看重自身的利益所得，剝奪別人的生命自由，去充實(shí)自己的完美生活，“大魚(yú)吃小魚(yú)”的社會(huì)現(xiàn)象就此成型。波蘭斯基對(duì)這種社會(huì)現(xiàn)象在這部作品里表現(xiàn)得非常強(qiáng)烈，這種文化意象如光電效應(yīng)般直射人心，從正面、側(cè)面表現(xiàn)出或璀璨奪目、或污穢不堪的人性斑點(diǎn)，用那個(gè)時(shí)代的鮮明特色反映人的真實(shí)情感，展現(xiàn)出一幅復(fù)雜的社會(huì)動(dòng)態(tài)圖，讓我們看得意猶未盡。

（二）宗教精神的洗禮

西方國(guó)家以天主教、基督教的教義為主要宗教教義，成為一個(gè)教徒是非常重要的事，當(dāng)然在生活、藝術(shù)中無(wú)時(shí)無(wú)刻地領(lǐng)悟教義中的思想內(nèi)涵更是非常重要的。狄更斯將宗教思想的傳播隱藏在他的字里行間里，而波蘭斯基卻將這種宗教精神巧妙地投射在電影膠片上，并放射出美麗的藝術(shù)光芒。

小奧利弗、布萊羅、南希是接受過(guò)宗教“洗禮”的人，所以他們遵守宗教教義，樂(lè)于奉獻(xiàn)，善于幫助他人，非常善良，并且也有“替天行道”的精神，他們的命運(yùn)也是多舛的，只有南希沒(méi)有見(jiàn)到光明的那一天，但是上帝總歸要讓她上天堂，并用個(gè)人意志引領(lǐng)警察找到兇手賽克斯，并殺了他。

費(fèi)金、賽克斯等人是無(wú)惡不作的壞人，他們拋棄世俗的倫理道德，沒(méi)有向上帝、耶穌低頭，一味地向錢(qián)看齊，蠅營(yíng)狗茍地活在世上，以為自己碰到任何事都能絕處逢生，殘殺自己的家人，隨意奪去別人的自由，甚至違背自己的意愿，出賣(mài)自己的靈魂。這樣的人后果就是墮入地獄，他們自從選擇了這條道路就已經(jīng)非常喜歡被撒旦眷顧，于是波蘭斯基在電影的結(jié)尾處展現(xiàn)了賽克斯自己失手吊死自己的慘烈畫(huà)面，賽克斯的“壯烈犧牲”正說(shuō)明了“惡人最終沒(méi)有好下場(chǎng)”的教義。

羅曼?波蘭斯基把作品中的宗教思想通過(guò)淺嘗輒止的手法表現(xiàn)出來(lái)，給人以震撼的視覺(jué)沖擊力，同時(shí)也給我們帶來(lái)了更多的人生啟示。

四、結(jié) 語(yǔ)

羅曼?波蘭斯基將《霧都孤兒》再次搬上大銀幕，需要很大的勇氣，因?yàn)橐郧暗碾娪?、?huà)劇都演繹過(guò)這段曲折的故事，他必須用超越前作的作品來(lái)回報(bào)觀眾，但是波蘭斯基并沒(méi)有太在意這些，他只是“踏實(shí)”地將原著中展現(xiàn)的人物思想、精神特征展現(xiàn)給觀眾看，用自己獨(dú)特、犀利的拍攝手法，準(zhǔn)確解讀了這部作品中的人物的性格特征與人性區(qū)別，展現(xiàn)出一部個(gè)人奮斗的辛酸歷程，夾雜著周邊人的人性?xún)?nèi)涵解析，深刻地描述出資本主義社會(huì)的黑暗面與卑微層面人的斗爭(zhēng)精神。波蘭斯基還是一如既往地把人的光明面與黑暗面做了強(qiáng)烈對(duì)比，我們觀眾當(dāng)然能夠看出人性的好壞，在波蘭斯基感慨人生的同時(shí)，為我們提供了一盞走向光明大路的明燈。

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篇7

[關(guān)鍵詞]愛(ài)情平等 女性的堅(jiān)韌 女性形象

[中圖分類(lèi)號(hào)]I712 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1009-5349（2014）10-0070-02

“持久的愛(ài)情源于彼此發(fā)自?xún)?nèi)心的真愛(ài)，建立在平等的基礎(chǔ)之上，只顧瘋狂愛(ài)人而不顧自己是否被愛(ài)，或只顧享受被愛(ài)而不知真心愛(ài)人不會(huì)有好的結(jié)局?！边@是《圣經(jīng)》對(duì)人類(lèi)愛(ài)情的解讀。亙古自今，人類(lèi)之間的愛(ài)情故事是文學(xué)作品創(chuàng)作的重要源泉，千百年來(lái)人類(lèi)毫不厭倦地謳歌著形形的愛(ài)情故事。海明威的戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)《永別了武器》中的女主人公凱瑟琳與艾里奇西格爾的代表作《愛(ài)情故事》中的詹妮，這兩位女性真實(shí)地再現(xiàn)了美國(guó)女性在戰(zhàn)爭(zhēng)與和平的不同的生存狀態(tài)下對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著追求。她們堅(jiān)貞不移的愛(ài)情觀影響了一代又一代的女性。她們的愛(ài)情也成為了眾多女性所追求的理想愛(ài)情。

《永別了武器》中的凱瑟琳和《愛(ài)情故事》中的詹妮生活在不同的時(shí)代。雖然她們生存的時(shí)代背景和個(gè)人遭遇有著本質(zhì)的差別，但是她們對(duì)于愛(ài)情卻有著同樣的執(zhí)著?！队绖e了武器》是美國(guó)文學(xué)史上最具影響力的反戰(zhàn)小說(shuō)之一。美國(guó)社會(huì)的深層變革就是從南北戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始的，自南北戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束到第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，美國(guó)社會(huì)經(jīng)歷了前所未有的工業(yè)化進(jìn)程?！斑@一進(jìn)程從根本上改變了美國(guó)社會(huì)的面貌：這個(gè)國(guó)家不再是一個(gè)孤立的以農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)為主的鄉(xiāng)村式共和國(guó)，而逐漸成為了一個(gè)工業(yè)全面發(fā)展的并且具有世界影響力的新興巨頭?！苯酉聛?lái)的兩次世界大戰(zhàn)、經(jīng)濟(jì)恐慌、勞資沖突以及各種各樣的資本主義社會(huì)矛盾對(duì)美國(guó)人民的心理產(chǎn)生了巨大的沖擊，傳統(tǒng)的價(jià)值觀隨之土崩瓦解?！队绖e了武器》即是以第一次世界大戰(zhàn)為背景，從意大利軍作戰(zhàn)的美籍中尉弗利德利克亨利的角度進(jìn)行敘事，批判了戰(zhàn)爭(zhēng)的荒謬、虛無(wú)和非理性。讓人們認(rèn)識(shí)到了戰(zhàn)爭(zhēng)的反人類(lèi)的根本屬性。男女主人公的愛(ài)情故事是這部小說(shuō)的主線(xiàn)。凱瑟琳與亨利相遇之時(shí)，她正經(jīng)歷著人生的重大打擊，未婚夫的不幸犧牲，讓等待八年的婚禮破滅了。血腥的戰(zhàn)爭(zhēng)讓她體會(huì)到了命運(yùn)的無(wú)常和生命的不堪一擊。她清醒地認(rèn)識(shí)到只有真誠(chéng)地去愛(ài)，真實(shí)地生活才能真正把握住幸福和愛(ài)情。與詹妮相比，凱瑟琳有著更加豐富的人生閱歷。她對(duì)亨利的溫情與忠誠(chéng)，絕不是出于無(wú)知，恰恰相反.體現(xiàn)了她對(duì)愛(ài)情的深刻感悟與珍視，體現(xiàn)了她成熟忠貞的愛(ài)情觀。與其相比，詹妮是幸運(yùn)的，她并未遭遇到戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)的死亡與恐慌，她的愛(ài)情之花開(kāi)放在20世紀(jì)60年代，當(dāng)時(shí)社會(huì)動(dòng)蕩不安，玩世不恭、悲觀失望等虛無(wú)主義情緒使得美國(guó)的青年精神世界再一次出現(xiàn)了“迷惘”。在這樣的歷史背景下，帶有理性主義的傳統(tǒng)道德思想的《愛(ài)情故事》好似一股清泉流淌到了每個(gè)美國(guó)年輕人的心中。女主人公詹妮，性格活潑，快言快語(yǔ)，富有自我犧牲的精神。她深?lèi)?ài)著男主人公奧利弗。奧利弗出身名門(mén)，身世顯赫。但是詹妮并沒(méi)有因?yàn)殚T(mén)第的鴻溝而放棄自己的愛(ài)情，僅僅因?yàn)橄矚g他而把一生的幸福托付給了他。由于門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)的婚戀觀念的影響，她不可能被奧利弗的家族所接受。世俗的反對(duì)、家人的拋棄、物質(zhì)的貧寒，這些絲毫沒(méi)有傷害詹妮的愛(ài)情信念。物質(zhì)上他們一貧如洗，可從感情上，他們卻惺惺相惜。詹妮愛(ài)得純粹，愛(ài)得義無(wú)反顧?；槎Y上詹尼面對(duì)奧利弗站著，朗誦了她選的詩(shī)。是伊麗莎白?巴雷特寫(xiě)的的一首十四行詩(shī)：“我們倆的靈魂盎然站起，挺然而立，面面相對(duì)，默默無(wú)語(yǔ)，愈靠愈近，直到伸長(zhǎng)的翅膀爆出了火花……”這首詩(shī)正是詹妮愛(ài)情觀的真實(shí)寫(xiě)照。她對(duì)奧利弗的愛(ài)堅(jiān)不可摧，從來(lái)沒(méi)有絲毫的動(dòng)搖。愛(ài)情讓她與奧利弗的靈魂緊緊結(jié)合在一起。詹妮說(shuō)過(guò)：“只要有個(gè)地方可以相愛(ài)，哪怕一天也罷；四周都是黑暗，死亡就在等待。”這是她愛(ài)的宣言，也是對(duì)世俗無(wú)情的反擊。無(wú)論是生活在戰(zhàn)爭(zhēng)年代的凱瑟琳還是生活在和平時(shí)代的詹妮，面對(duì)著時(shí)代給人類(lèi)帶來(lái)的不同挑戰(zhàn)，她們始終都懷著一顆純真的心為愛(ài)執(zhí)著。

無(wú)論是凱瑟琳還是詹妮，她們所追求的愛(ài)情都是以平等、以心靈的契合為前提的。凱瑟琳的未婚夫的不幸離世，并沒(méi)有讓她放棄對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著信念，悲慘的遭遇并沒(méi)有讓她對(duì)命運(yùn)屈服。她以自己獨(dú)有的女性的堅(jiān)韌與命運(yùn)抗?fàn)?。?dāng)亨利出現(xiàn)在她的面前時(shí)，她沒(méi)有怯懦，勇于擁抱嶄新的愛(ài)情。她的忘我的敢于付出的精神深深地打動(dòng)了亨利。亨利最初只是與她逢場(chǎng)作戲，在她的溫柔鄉(xiāng)里逃避對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的失望情緒。但是凱瑟琳并沒(méi)有氣餒，她以無(wú)私、寬容的愛(ài)感染了亨利，讓亨利看到了她真摯的感情，進(jìn)而改變了自己玩世不恭、不負(fù)責(zé)任的想法，真心地與凱瑟琳相愛(ài)。同凱瑟琳相比，詹妮擺脫世俗的傳統(tǒng)，追求平等的愛(ài)情更加不易。20世紀(jì)60年代的美國(guó)，由于傳統(tǒng)的價(jià)值觀念已經(jīng)崩潰，兩代人之間的鴻溝日漸加深，以基督教教義為基本特征的博愛(ài)精神在當(dāng)時(shí)只是一種善良的愿望而已。面對(duì)著兩代人之間的矛盾，傳統(tǒng)價(jià)值觀和新價(jià)值觀的沖突的社會(huì)，詹妮不顧物質(zhì)的貧瘠，追求浪漫平等的愛(ài)情。為千千萬(wàn)萬(wàn)年輕人樹(shù)立了榜樣，也為長(zhǎng)輩們提供了一面鏡子，讓他們對(duì)著鏡子反省自己對(duì)年輕一代的態(tài)度，修正自己的行為。在西格爾筆下。這位獨(dú)立不羈的女性簡(jiǎn)直是愛(ài)神的化身，她愛(ài)父親，愛(ài)丈夫，愛(ài)鄰居，待人接物中仿佛都透著一個(gè)“愛(ài)”字。在她的行動(dòng)的啟迪和感召下，連鐵石心腸的公公也回心轉(zhuǎn)意，自慚自悔，使格格不入的兩代人居然填平了思想上的鴻溝，言歸于好。詹妮的真愛(ài)已超越了兩性之情愛(ài)，她體現(xiàn)出女性對(duì)家庭的愛(ài)，對(duì)生命的愛(ài)。

生活在不同時(shí)代的女性，她們對(duì)愛(ài)情有著同樣的執(zhí)著和要求。但是無(wú)論時(shí)代如何變遷，在生活中總存在著理想與現(xiàn)實(shí)的碰撞。在面對(duì)理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾中，凱瑟琳和詹妮的態(tài)度和選擇不盡相同。凱瑟琳以自己的方式逃避現(xiàn)實(shí)，而詹妮卻勇于挑戰(zhàn)世俗。凱瑟琳面對(duì)殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)，她的選擇是暫時(shí)的“逃避”。未婚夫的不幸陣亡，讓凱瑟琳失去了應(yīng)有的幸福與快樂(lè)。但是她不但沒(méi)有失去對(duì)生活的追求和向往，反而對(duì)于現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)更加成熟。她深知戰(zhàn)爭(zhēng)是一部永無(wú)停歇的殺人機(jī)器，生命在它的面前脆弱不堪，與它抗?fàn)師o(wú)疑是以卵擊石。她知道只有逃離戰(zhàn)爭(zhēng)才能獲得自我的救贖。凱瑟琳對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的認(rèn)識(shí)是理性的，她的這種理性的態(tài)度也同樣影響了亨利。她的選擇讓亨利與死神擦肩而過(guò)。雖然逃離戰(zhàn)場(chǎng)不可能根本改變他們悲劇的命運(yùn)，但是至少讓他們體會(huì)到了人生真正的幸福與快樂(lè)。凱瑟琳不屈的性格、頑強(qiáng)的自尊給讀者留下了深刻的印象?！坝矟h”是海明威作品的主要形象，而凱瑟琳對(duì)于死亡所表現(xiàn)的無(wú)畏和勇敢正是海明威所創(chuàng)造出來(lái)的女“硬漢”。凱瑟琳沒(méi)能逃出命運(yùn)的無(wú)情摧殘，沒(méi)有逃出死亡的魔掌，但面對(duì)死亡，她沒(méi)有畏懼，她對(duì)亨利說(shuō)：“我死后會(huì)天天來(lái)陪你。”雖然她的肉體被奪走，但是她的精神會(huì)永遠(yuǎn)地活下去。她至死都保持著自己的尊嚴(yán)?！稅?ài)情故事》中的詹妮是個(gè)理想的女性，她酷愛(ài)自由，追求自我，漠視傳統(tǒng)價(jià)值，蔑視門(mén)第和財(cái)產(chǎn)，她愛(ài)得純粹，愛(ài)得純真，個(gè)人精神的獨(dú)立和自主是她生命的全部。在她身上我們看到的更多的是對(duì)世俗的反叛，對(duì)現(xiàn)實(shí)的挑戰(zhàn)。她是愛(ài)情的斗士，是新時(shí)代女性追求幸福愛(ài)情的榜樣。

凱瑟琳和珍妮的愛(ài)情是唯美的、令人向往的。她們?cè)谏畹哪ルy和困境中沒(méi)有放棄愛(ài)的真諦，她們獨(dú)立的人格、至真的性情深深地感染了一代又一代的年輕人。

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篇8

傳奇姐妹一生交惡

瓊?芳登1917年生于日本東京，原名瓊?比沃爾?德?哈維蘭（Joan de Beauvoir de Havilland）。父親是一名英國(guó)專(zhuān)利律師，據(jù)稱(chēng)擁有英國(guó)皇室血統(tǒng)，母親曾經(jīng)是一名舞臺(tái)劇演員，一直夢(mèng)想著成為一名光彩奪目的演員，無(wú)奈自己的天資有限，于是便把明星夢(mèng)都寄托在瓊和她的姐姐奧麗維亞身上。多年后的事實(shí)證明，這對(duì)姐妹果然沒(méi)有辜負(fù)母親的期望，雙雙成為好萊塢紅極一時(shí)的奧斯卡影后，在全世界都堪稱(chēng)獨(dú)一無(wú)二的標(biāo)本。

然而，這對(duì)著名的影后姐妹雖然同樣長(zhǎng)壽地活到了新世紀(jì)的今天，猶如黃金時(shí)代的“活化石”，卻未能互相贊賞對(duì)方的成功，而是多年來(lái)始終關(guān)系不睦。兩人間的齟齬也成為多年來(lái)好萊塢的一樁談資。當(dāng)瓊?芳登憑《深閨疑云》拿下奧斯卡影后時(shí)，姐姐奧麗維亞曾主動(dòng)上前祝賀，卻遭到瓊?芳登愛(ài)理不理的回應(yīng)。從此以后，兩人老死不相往來(lái)。得知妹妹逝世消息之后的奧麗維亞，在第一時(shí)間向公眾給出的回應(yīng)只是一句簡(jiǎn)單的“Quitter”（意為懶人，懦夫），將冰冷的嫌惡關(guān)系帶到了另一個(gè)世界。

兩姐妹這種匪夷所思交惡的原因，還得追溯至她們的童年時(shí)代。幼時(shí)的瓊和奧麗維亞都體弱多病，瓊曾經(jīng)患上過(guò)貧血和麻疹。母親帶上姐妹兩人前往加州，而父親則留在了日本，最終他們?cè)诃們蓺q的時(shí)候離了婚。年幼的瓊表現(xiàn)出了非凡的天賦，智商甚至達(dá)到了160，在學(xué)校的成績(jī)十分優(yōu)異。但在家里，她的表現(xiàn)卻總是不及姐姐奧麗維亞乖巧，因此母親往往對(duì)姐姐更為偏愛(ài)。兩個(gè)年幼的小姑娘則從此埋下了互相競(jìng)爭(zhēng)直至互相鄙薄的種子，誰(shuí)也不服誰(shuí)。

在表演方面，奧麗維亞領(lǐng)先一步。中學(xué)畢業(yè)后，她考入了奧克蘭的米爾斯學(xué)院，在校期間就頻繁參加學(xué)校的戲劇表演，當(dāng)奧麗維亞已經(jīng)在舞臺(tái)劇上小有所成時(shí)，瓊則離開(kāi)洛杉磯去日本找她父親，一年后她回來(lái)時(shí)，開(kāi)始變得像姐姐一樣對(duì)表演產(chǎn)生強(qiáng)烈的興趣，也試圖投身演藝界。然而，母親卻不允許她使用“德?哈維蘭”這個(gè)姓氏，怕她影響姐姐的事業(yè)，于是瓊才以繼父“芳登”的姓氏作為藝名。

天資聰穎的芳登沒(méi)用太久時(shí)間就追上了姐姐的步伐，于1935年同好萊塢電影公司之一的雷電華簽下了一份合同。擅長(zhǎng)指導(dǎo)女演員的著名導(dǎo)演喬治?庫(kù)克（代表作有《費(fèi)城故事》《窈窕淑女》《茶花女》等片）最早發(fā)現(xiàn)了芳登的表演天賦，邀請(qǐng)芳登在他的電影中扮演一些小角色。

唯一成為奧斯卡影后的“希女郎”

真正讓芳登時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)的，還是與希區(qū)柯克的結(jié)緣。在1939年的某次晚會(huì)上，她與身邊一位胖胖的、戴金絲邊眼鏡的陌生男人交談。兩人談到了小說(shuō)《蝴蝶夢(mèng)》，芳登認(rèn)為它很適合拍成電影，但她卻不知道自己面前的這個(gè)人正是買(mǎi)下了此書(shū)電影改編權(quán)的好萊塢頭號(hào)制片人大衛(wèi)?O?塞爾茲尼克。后者問(wèn)她是否愿意扮演《蝴蝶夢(mèng)》的女主角。此時(shí)的芳登，還僅僅是小有名氣，這點(diǎn)名氣擺在塞爾茲尼克面前，簡(jiǎn)直什么都不是。面對(duì)塞爾茲尼克突然提出的邀請(qǐng)，她似乎還缺乏信心，顯得有點(diǎn)拘謹(jǐn)不安，塞爾茲尼克定睛一看，這不正是片中女主角所應(yīng)該具有的神態(tài)嗎？當(dāng)場(chǎng)拍板，聘請(qǐng)她出演《蝴蝶夢(mèng)》的女主角。

然而，在影片開(kāi)拍前，男主角勞倫斯?奧利弗卻屢次要求導(dǎo)演希區(qū)柯克和塞爾茲尼克用他的未婚妻費(fèi)雯?麗來(lái)?yè)?dān)任女主角。奧利弗的理由是，費(fèi)雯?麗此前剛剛憑借《亂世佳人》贏得了全世界的喝彩，無(wú)論從名氣還是演技而言，都是一個(gè)更穩(wěn)妥的選擇。但奧利弗心里的小算盤(pán)無(wú)疑是這樣可以一邊拍戲一邊談戀愛(ài)。希區(qū)柯克以自己特有的幽默回應(yīng)了這一請(qǐng)求：“費(fèi)雯?麗女士的頭發(fā)是棕色，而我需要一名金發(fā)女士來(lái)出演這個(gè)角色?！笔聦?shí)證明，希區(qū)柯克的選擇是對(duì)的，瓊?芳登以自己精湛的演技詮釋了那個(gè)永遠(yuǎn)透露出一股緊張不安感的無(wú)名女主角，被莊園過(guò)去的女主人麗貝卡的噩夢(mèng)緊緊纏繞，在惶恐中強(qiáng)顏歡笑。芳登憑借敬業(yè)的態(tài)度，贏得了希區(qū)柯克和此前輕視她的勞倫斯?奧利弗的尊敬。

芳登憑借在《蝴蝶夢(mèng)》中的表演獲得了奧斯卡影后提名，不過(guò)最終輸給了琴吉?羅杰斯。第二年，她再度成為希區(qū)柯克的女主角，和加里?格蘭特一起出演《深閨疑云》。在該片中，她成功地演繹了終日惴惴不安的清純少女麗娜，在自己的受害妄想中與格蘭特飾演的心術(shù)不正的丈夫苦苦周旋。這一次，她再度贏得了奧斯卡影后的提名，與此同時(shí)，姐姐奧麗維亞也憑借《良宵苦短》獲得了當(dāng)年的影后提名，兩姐妹終于將PK場(chǎng)搬到了電影的最高殿堂。結(jié)果芳登贏得了小金人的桂冠，前文提到的姐妹倆就此不睦的一幕在大庭廣眾下上演。芳登也成為了唯一一位憑借出演希區(qū)柯克電影而拿到奧斯卡影后的女演員。為什么其他無(wú)數(shù)演技與名聲不遜于芳登的女星們始終無(wú)法在希區(qū)柯克這位頂級(jí)大師的電影中成為影后，多年來(lái)始終是一個(gè)令人費(fèi)解的謎。

晚年成為投資高手

從此以后，芳登迎來(lái)了她事業(yè)的黃金期，在好萊塢的風(fēng)頭也漸漸蓋過(guò)了姐姐。在接下來(lái)的一年，她又憑借《永恒的少女》連續(xù)第三年獲得了奧斯卡影后的提名，并且在多部浪漫愛(ài)情電影中奠定了自己靦腆、淡雅、略帶羞澀的經(jīng)典銀幕形象。她于1943年與奧森?威爾斯合作的《簡(jiǎn)愛(ài)》，被視為根據(jù)名著改編的多個(gè)版本電影中最出色的一部。芳登所飾演的簡(jiǎn)愛(ài)，溫柔卻又倔強(qiáng)，傳遞出強(qiáng)烈的女性獨(dú)立精神。1948年，在與德裔著名導(dǎo)演馬克斯?奧菲爾斯合作的《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中，芳登則將史蒂芬?茨威格筆下那位癡情的溫婉女子拿捏得恰到好處。2004年徐靜蕾曾翻拍本片，對(duì)比芳登的原版，新版霎時(shí)相形見(jiàn)絀。

進(jìn)入50年代以后，芳登在銀幕上露面的次數(shù)漸漸稀少，也未能留下什么令人印象深刻的角色，直至1966年最后一次在《女巫》一片中亮相。此后她逐漸淡出電影事業(yè)，轉(zhuǎn)入電視拍攝，有時(shí)偶爾去百老匯演一兩出舞臺(tái)劇。到了90年代，步入晚年的芳登成為了一名投資高手，在養(yǎng)牛業(yè)、不動(dòng)產(chǎn)和石油等行業(yè)中都獲得了不錯(cuò)的收益，生活十分富足。

篇9

寒假里，我看了一部名叫《霧都孤兒》的著名電影，看完后深受啟發(fā)。

這部電影主要講了一個(gè)名叫奧利弗的孤兒，他覺(jué)得在濟(jì)貧院里受到了不公平的待遇，因此逃了出來(lái)，前往倫敦，被一個(gè)臭名昭著的老頭子費(fèi)金收養(yǎng)了。后又被誤認(rèn)為偷東西的小偷，又陰差陽(yáng)錯(cuò)地被送到紳士布朗洛先生的家里，最終一波三折，又被費(fèi)金意外地發(fā)現(xiàn)了。故事的結(jié)局是：無(wú)情無(wú)義的費(fèi)金等人一個(gè)個(gè)地死去。

讓我最感動(dòng)的是南希、露西等人的善良，當(dāng)時(shí)整個(gè)倫敦都被黑暗的份圍籠罩時(shí)，是他們的仁慈與正義解救了奧利費(fèi)。盡管狄更斯?jié)饽夭实孛枥L了一個(gè)黑暗世界，但他們?nèi)匀唤o這個(gè)世界投入了一絲希望的陽(yáng)光。知道南希死后，我很傷心想對(duì)她說(shuō)：“好人有好報(bào)，祝你一路走好！”

篇10

影響力是改變他人思想和行動(dòng)的能力。政治家運(yùn)用影響力來(lái)贏得選舉，商人運(yùn)用影響力來(lái)兜售商品，推銷(xiāo)員運(yùn)用影響力誘惑你乖乖地把金錢(qián)捧上…人們對(duì)影響力的運(yùn)用存在于社會(huì)的每個(gè)角落，讀書(shū)可以追隨偉大人物的思想，是最富有趣味的一門(mén)科學(xué)。那大學(xué)生讀哪些書(shū)來(lái)追隨他們的思想呢?下面是為大家精心整理了一些關(guān)于大學(xué)生名著讀后感，共同閱讀。

大學(xué)生名著讀后感1長(zhǎng)篇小說(shuō)《魯濱遜漂流記》一直深受著廣大學(xué)生的青睞，帶著對(duì)這本書(shū)的好奇，一同隨著主人公走進(jìn)了這本書(shū)中。

全篇著重描寫(xiě)了魯濱遜在荒島上通過(guò)自己的勞動(dòng)克服重重困難，最終戰(zhàn)勝了惡劣的環(huán)境，與土著人星期五共同回到了家鄉(xiāng)，過(guò)上了幸福生活的故事。

我最欣賞的不是魯濱遜的勤勞與勇敢，而是他那驚人的心理承受能力?？上攵粋€(gè)孤零零的大活人獨(dú)自在荒島上生活了十幾年，沒(méi)有人陪伴他，甚至于最基本的，與一個(gè)人簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地說(shuō)會(huì)兒話(huà)都做不到。整個(gè)荒蕪的島上沒(méi)有房屋，沒(méi)有稻田，只能靠他自己辛辛苦苦地打造出一片天地。

其實(shí)魯濱遜也是一個(gè)常人，他沒(méi)有什么驚人的本領(lǐng)可以在這凄涼的環(huán)境中久久地掙扎?？墒撬惺茏×诉@個(gè)打擊，發(fā)揮出超出凡人的心理承受能力。為了重新拾起勇氣，魯濱遜寫(xiě)了一張厲害差異表，把種種可能都分析出來(lái)。無(wú)論是出于消極還是積極，這使得他能夠冷靜下來(lái)，從只會(huì)空想的日子里解脫了出來(lái)，學(xué)會(huì)從絕望中尋找希望，從而勇敢地去面對(duì)現(xiàn)實(shí)，去改善現(xiàn)狀。

但是比起魯濱遜來(lái)，我們這些當(dāng)代學(xué)生的心理承受能力似乎太糟糕了。不要說(shuō)像魯濱遜一樣經(jīng)歷那樣的磨難，即使是一些不順心的芝麻大小般的事情也會(huì)輕易地被其打-倒。經(jīng)常從報(bào)紙和電視上得知，每年都會(huì)有許多學(xué)生離家出走甚至是自殺，其中的起因往往只是和父母吵了幾句、考試沒(méi)有取得理想的成績(jī)，或者是老師批評(píng)嚴(yán)厲了些，有些人甚至還抱著“視死如歸”的氣勢(shì)，其實(shí)這正是心理脆弱的表現(xiàn)，是多么的可笑并且可悲呀!

其實(shí)每個(gè)人在生活中都會(huì)經(jīng)常遇到不順心的事情。小學(xué)的時(shí)候，我有一次因?yàn)橐患∈虑槎焕蠋熍u(píng)，由于想到我出發(fā)的意圖是好的，心中有著說(shuō)不出來(lái)的委屈，那幾天上課總是走神，恨不得逃離這個(gè)深淵般的學(xué)校，走得越遠(yuǎn)越好。現(xiàn)在回想起來(lái)真是可笑之極，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的年齡小，心理承受能力差，所以才會(huì)冒出那么多荒誕的念頭，其實(shí)換個(gè)角度思考，被老師批評(píng)也不是一件壞事，雖然是被冤枉的，但是如果自己做事再小心謹(jǐn)慎一點(diǎn)，也不至于被人誤會(huì)，所以當(dāng)我們遇到不順心的事情時(shí)，向好的一方面去想，就會(huì)有許多意想不到快樂(lè)等著你去收獲!

曾經(jīng)聽(tīng)過(guò)一個(gè)名人說(shuō)過(guò)：苦難對(duì)于弱者來(lái)說(shuō)是萬(wàn)丈深淵，而對(duì)于強(qiáng)者來(lái)說(shuō)則只是一塊不起眼的墊腳石。這句話(huà)鼓舞著我向人生的光明看齊。是呀，人生不如意事十之八-九，只要調(diào)整好心態(tài)，就能夠把所有的煩惱一掃而光，把困難化為前進(jìn)的動(dòng)力。困難來(lái)臨時(shí)，我們要認(rèn)真冷靜地分析這件事產(chǎn)生的原因，并且有針對(duì)性地加以排除和克服，而不是盲目地發(fā)泄和不切實(shí)際地空想，這樣做不但徒勞無(wú)獲，而且是在浪費(fèi)時(shí)間和精力，對(duì)你的傷害將會(huì)更深一層。

作為新時(shí)代的中學(xué)生，我們更要具備良好的心理承受能力，這樣才能信心百倍地迎接將來(lái)的每個(gè)挑戰(zhàn)，并且出色地去完成自己的工作!

大學(xué)生名著讀后感2“女人啊，你的名字是弱者?！边@句出自莎士比亞的名句，在中國(guó)也能得到應(yīng)驗(yàn)，在男人殘酷的政治和戰(zhàn)爭(zhēng)漩渦中，女人作為弱者往往成為被歷史忽視的人群。

作為女性，貂蟬為《三國(guó)演義》中純男性世界爭(zhēng)添了不少柔和的色彩，她是王允除掉董卓的法寶?？甚跸s的事跡在歷史上沒(méi)有記載。

貂蟬是東漢末年司徒王允的歌女，國(guó)色天香，有傾國(guó)傾城之貌，見(jiàn)東漢王朝被奸臣董卓所操縱，于月下焚香禱告上天，愿為主人擔(dān)憂(yōu)。王允眼看董卓將篡奪東漢王朝，設(shè)下連環(huán)計(jì)。王允先把貂蟬暗地里許給呂布，再明把貂蟬獻(xiàn)給董卓。呂布英雄年少，董卓老奸巨猾為了拉攏呂布，董卓收呂布為義子。二人都是好色之人。從此以后，貂蟬周旋于此二人之間，送呂布于秋波，報(bào)董卓于嫵媚。

呂布自董卓收貂蟬入府為姬之后，心懷不滿(mǎn)。一日，呂布乘董卓上朝時(shí)，入董卓府探貂蟬，并邀鳳儀亭相會(huì)，貂蟬見(jiàn)呂布，假意哭訴被董卓霸占之苦，呂布憤怒。這時(shí)董卓回府撞見(jiàn)，怒而搶過(guò)呂布的方天畫(huà)戟直刺呂布，呂布飛身逃走，從此兩人互相猜忌，王允便說(shuō)服呂布，鏟除了董卓。正是由于貂蟬的出現(xiàn)，才有了王司徒巧施連環(huán)計(jì)的佳話(huà)，才有了呂奉先大鬧鳳儀亭的**，才有了兇橫無(wú)忌權(quán)傾一時(shí)的董卓宮門(mén)前的被戮，才有了兒女情長(zhǎng)武功蓋世呂布的門(mén)樓上的殞命。

貂蟬形象存在的意義就在于，在這個(gè)清一色男人爭(zhēng)霸的世界里，成功地顯示出了一個(gè)絕色女子的膽量與智慧，正是這種非凡膽量的展示與高度智慧的運(yùn)用，加速了漢末軍閥戰(zhàn)亂時(shí)代的結(jié)束，促成了一代雄才曹操、劉備、孫權(quán)等人的崛起，從而使已經(jīng)風(fēng)雨飄搖的漢室江山得以繼續(xù)延續(xù)。為報(bào)王允教養(yǎng)之恩而甘愿獻(xiàn)身的貂蟬，被羅貫中稱(chēng)贊的智勇雙全，舍身救漢的奇女子，看似女中豪杰，實(shí)為男人手心的尤物而已。

在男權(quán)社會(huì)下，年輕貌美的貂蟬剝奪了愛(ài)與被愛(ài)的權(quán)利，身不由己，踏入虎狼之穴，毫無(wú)保留地奉獻(xiàn)自己的身體，完成了男人所謂的“義舉”，但即使舍生取義，也難免被扣上“紅顏禍水”的帽子。貂蟬何其不幸!然而，自從呂布白門(mén)樓殞命之后，這位膽色俱佳的'奇女子便就此不見(jiàn)了蹤跡。是隨失敗的呂布同赴了九泉?還是被勝利的曹操擄回了許昌?這個(gè)疑問(wèn)從群雄爭(zhēng)霸開(kāi)始一直到歸晉統(tǒng)一也沒(méi)有解開(kāi)，是作者無(wú)意間忽略了這樣一個(gè)重要的人物，還是出于某種考慮有意識(shí)地避開(kāi)不談?我們無(wú)從考證。電視劇《三國(guó)演義》中貂蟬已隨清風(fēng)而去，化作了一片白云。

貂蟬去了哪里?她又能去哪里呢?死亡是惟一可供選擇的結(jié)局，也是她解脫的惟一方式，走完卑微屈辱的一生，身后留下一段故事和一個(gè)莫須有的名字，生不得自主，死終得自由，是非對(duì)錯(cuò)，美丑邪正，隨你們發(fā)揮演繹去吧。

大學(xué)生名著讀后感3讀過(guò)《茶花女》的人一定知道，它有凄美的愛(ài)情和感人的情節(jié)。好的作品總是給人以大團(tuán)圓結(jié)局，但人們總會(huì)厭倦;《茶花女》展現(xiàn)給讀者的則是相反，以傷感結(jié)尾，這是一種遺憾美、缺陷美，在文學(xué)藝術(shù)中是有一片廣泛天地的，它更能反映人們太多太多陰暗面，也向我們展示人與人之間純潔美好的感情，是一部發(fā)人深省的作品?！恫杌ㄅ?，顧名思義，講的是一位漂亮的茶花女的感情歷程。遺憾的是，在天使般美貌下是無(wú)奈的命運(yùn)——她是一位煙花女子，也有著不一般的美，引得多少滿(mǎn)身銅臭的人拜倒在其石榴裙下，也許你說(shuō)她迫不得已，但我卻要說(shuō)她從不知羞恥，這樣語(yǔ)氣也許太重了，可她終日享樂(lè)，靠出志肉體維持，滿(mǎn)足自己的私欲，她從沒(méi)想過(guò)“身體發(fā)膚，受之父母”嗎?

她任意揮霍，無(wú)論金錢(qián)、青春，金錢(qián)麻目了她的大腦，我不禁要問(wèn)：金錢(qián)真的這私重要嗎?男人們一面大張旗鼓也辱罵，用世上最不堪入耳的言語(yǔ)、辱罵她們，卻又一面用世上最“文雅、動(dòng)聽(tīng)”的詞語(yǔ)調(diào)侃她們，多么虛偽!當(dāng)然女主人公，瑪格麗特不可能這樣一輩子，因?yàn)槌霈F(xiàn)在作家筆下的人總有一段傳奇色彩或不平凡的經(jīng)歷——她與男主人公的凄美愛(ài)情。這是一個(gè)感人的故事，當(dāng)然，它由眼淚、憂(yōu)愁和笑臉給成，和其他愛(ài)情故事一樣。她們?cè)欢葤侀_(kāi)塵世中的一切煩惱，在清幽、說(shuō)和的鄉(xiāng)下過(guò)著天倫般的生活，我敢說(shuō)，這是瑪格麗特最開(kāi)心的一段人生，但好景總是不長(zhǎng)，被男主人公父親由于階級(jí)觀念而棒打鴛鴦，看到這里，我便開(kāi)始抱不平：人的工作不分貴賤，又何必在乎以前的事呢?況且，這也是瑪不想的呀!

為什么人性就不能再寬容一點(diǎn)，一點(diǎn)就好!最終瑪格麗特因遭受身心重大創(chuàng)傷，郁悶而死，更諷刺的是，在她死后，她的全部財(cái)產(chǎn)都拿去變賣(mài)。我?guī)缀跏且豢跉庾x這的，紙巾也用了不少，我感嘆，人性的美與在一之間?，敻覃愄匦〗悖接幸桓泵赖耐獗?，卻只能成為人們手中的玩物，興奮時(shí)給你點(diǎn)錢(qián)，不興奮時(shí)給你兩蒼。此時(shí)金錢(qián)又充當(dāng)著什么角色呢?精神上的慰籍品還是一個(gè)沒(méi)有生命的伴侶?可內(nèi)心深處是否真的快樂(lè)過(guò)?換個(gè)角度想想，這便是人性的軟弱，人總也抵不住金錢(qián)的誘惑，總了不敢沖破命運(yùn)枷鎖。假如我是她，我會(huì)不顧一切地沖破這個(gè)黑暗的牢籠，我回屬于自己的一片天，快樂(lè)地活著，何必在乎金錢(qián)!我要用自己的一雙手，換回內(nèi)心的平衡。不可否認(rèn)，當(dāng)時(shí)，說(shuō)下去也不是易事，但死有輕于鴻毛，重于泰山，就算不能轟轟烈烈，但也要盡自己最大努力，讓自己看得起自己吧!我敢說(shuō)，當(dāng)你老了，兒孫滿(mǎn)堂時(shí)，你會(huì)是一個(gè)驕傲的老人，你的子女以你為榮!

大學(xué)生名著讀后感4霧都，一個(gè)彌漫著朦朧的城市，每個(gè)人都在不知不覺(jué)中編織自己的人生，尋找理想的前方。

我小心翼翼地拿起《霧都孤兒》，輕輕吹散那因束之高閣而積滿(mǎn)的灰塵。那是二年級(jí)時(shí)，我上了一個(gè)學(xué)期的語(yǔ)文輔導(dǎo)班，在最后一天里，老師送給每位同學(xué)一本書(shū)，我接過(guò)老師送我的《霧都孤兒》，封面上是一個(gè)男人領(lǐng)著一個(gè)男孩子，就像是老師領(lǐng)著我大步流星地向前走。我欣喜地接過(guò)書(shū)，老師微笑著說(shuō)：“雖然你學(xué)習(xí)不錯(cuò)，但是不能原地踏步，只有付出更多的努力才有更多收獲，希望你讀讀《霧都孤兒》哦!”我點(diǎn)了點(diǎn)頭，立刻翻閱起來(lái)，卻看不懂，便毫不猶豫地將它束之高閣，最后竟不知道放到了哪里。時(shí)光荏苒，當(dāng)我前幾天整理書(shū)柜發(fā)現(xiàn)了它，不自覺(jué)地開(kāi)始翻閱，沉入了書(shū)中波瀾起伏的故事。

主人公奧利弗。退斯特剛出生就被遺棄在孤兒院里，浸沒(méi)在欺辱與不公平的世界中，奧利弗實(shí)在壓抑不住心中的怒火，即使他又瘦又小，可堅(jiān)定的心靈讓他毅然走出孤兒院。走出孤兒院注定會(huì)有悲慘的經(jīng)歷，傳奇的人生，在他的人生中受凍、挨餓都是家常便飯，誤入賊窩，艱苦逃生……還有數(shù)不清的挫折。最后奧利弗憑著他堅(jiān)定而勇敢的心，一步一步走向幸福，得到好心人的幫助后證明身份，重得幸福和溫暖。

書(shū)中奧利弗最后得到溫暖不是偶然的，他的堅(jiān)定與頑強(qiáng)是不可否認(rèn)的，但是你想過(guò)嗎?他只有不斷付出并且大膽行動(dòng)，才有可能換來(lái)幸福。每個(gè)人一定都有遠(yuǎn)大的理想，理想是美麗幸福的，我們肯定都想過(guò)如果理想實(shí)現(xiàn)是多么享受，而平淡的現(xiàn)實(shí)和美麗的理想就像是大海兩邊的彼岸，現(xiàn)實(shí)在這頭，理想在千里之外的那頭。聰明的你可曾想過(guò)，這中間缺少的是什么呢?沒(méi)錯(cuò)，是行動(dòng)。付出努力與行動(dòng)的人，一步一步，踏踏實(shí)實(shí)地走向?qū)Π?，走向成?而不愿付出行動(dòng)的人，則慢慢沉入海底，最后再也看不清理想。

記得我剛上二年級(jí)，老師就告訴我們，每天至少朗讀半小時(shí)，一開(kāi)始我還能堅(jiān)持幾個(gè)星期，可是隨著年級(jí)的增高，學(xué)業(yè)也漸漸繁重起來(lái)，朗讀的意識(shí)也在我腦中淡化了，最后干脆不讀了?？墒?，學(xué)校幾乎每個(gè)學(xué)期都會(huì)舉行全年級(jí)的朗讀比賽，每當(dāng)我聽(tīng)見(jiàn)擅長(zhǎng)朗讀的同學(xué)抑揚(yáng)頓挫地讀書(shū)時(shí)，心里總覺(jué)得十分享受，而聽(tīng)自己讀書(shū)卻是枯燥乏味，毫無(wú)感情。回到家，我想了想，這些同學(xué)擅長(zhǎng)朗讀不是一天兩天就養(yǎng)成的，而是每天堅(jiān)持練習(xí)，付出更多的努力，日積月累得來(lái)的。

不論是奧利弗，還是我們，都應(yīng)該為自己的理想付出行動(dòng)。有人問(wèn)：圓規(guī)為什么可以畫(huà)圓?因?yàn)槟_在走，心不變。我為什么不能圓夢(mèng)?因?yàn)樾牟欢ǎ_不動(dòng)。趁著大好年華，趕緊為你的理想鋪下行動(dòng)的大道。

大學(xué)生名著讀后感5在閱讀《愛(ài)的教育》時(shí),雖然沒(méi)有流，但卻有種流淚的沖動(dòng)，整個(gè)過(guò)程就伴隨著這種酸酸的感覺(jué)。但我知道，我的心已經(jīng)承認(rèn)這是一本洗滌心靈的書(shū)籍.吸引我的,那平凡而細(xì)膩的筆觸中體現(xiàn)出來(lái)的近乎完美的親子之愛(ài),師生之情,朋友之誼,鄉(xiāng)國(guó)之戀……使我默然，這部處處洋溢著愛(ài)的小說(shuō)所蘊(yùn)涵散發(fā)出的那種深厚,濃郁的情感力量,真的很偉大。雖然,每個(gè)人的人生閱歷不同,但是你會(huì)從《愛(ài)的教育》中,體會(huì)到曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的那些類(lèi)似的情感,可我們對(duì)此的態(tài)度行為可能不同，它讓我感動(dòng)的同時(shí)也引發(fā)了我對(duì)于愛(ài)的一些思索。

無(wú)論殘疾、貧窮、富貴，亦或者是成績(jī)差的。他——恩里科都能與他們不分你我的玩耍，那么開(kāi)心，那么快樂(lè)。所以，他有這么多好朋友?；蛟S我能找借口說(shuō)：“他，一個(gè)4年紀(jì)的學(xué)生，當(dāng)然能這樣，當(dāng)他慢慢長(zhǎng)大后，可就不一定咯!”真是一個(gè)可笑的借口，在我4年紀(jì)時(shí)，我能如此做嗎?或許，我又能找出個(gè)借口說(shuō)：“你瞧啊，他的爸爸媽媽是如何教育他的，而我的父母呢。”呵，這更令我無(wú)地自容了，父母何時(shí)教我這樣要分階級(jí)來(lái)交朋友了啊?”