導(dǎo)語(yǔ)：荷塘月色語(yǔ)言藝術(shù)效應(yīng)分析一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

朱自清的散文《荷塘月色》膾炙人口，歷傳不衰，在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史享有崇高的地位。這篇作品具有多方面的審美價(jià)值，本文僅從語(yǔ)言的藝術(shù)效應(yīng)方面作一解讀。

一、狀物摹形的造型效應(yīng)

造型包括的范圍很廣，如繪畫(huà)、雕塑、建筑等。語(yǔ)言文字也能造型，它通過(guò)狀物、摹形、擬聲能讓讀者頭腦形成逼真的視覺(jué)形象，給人以欣賞的美感。造型是所有文學(xué)作品的共同效應(yīng)，我們要使文章寫(xiě)得有詩(shī)情畫(huà)意，彰顯藝術(shù)魅力，就得學(xué)會(huì)運(yùn)用語(yǔ)言造型藝術(shù)。要很好地發(fā)揮這一藝術(shù)效應(yīng)，就要善于對(duì)事物作準(zhǔn)確、精細(xì)的描繪，摹出形貌，傳出神韻，給讀者如睹其境、如聞其聲、如見(jiàn)其人的生活實(shí)感?！逗商猎律肪褪钦Z(yǔ)言造型的典范。如寫(xiě)荷塘，先寫(xiě)荷葉，將之比喻成“亭亭的舞女的裙”，表現(xiàn)形貌風(fēng)姿綽約。再描寫(xiě)荷花的各種形態(tài)，“裊娜地開(kāi)著”，表現(xiàn)體態(tài)輕盈柔美；“羞澀地打著朵兒”，宛似少女脈脈含情。接著連用三個(gè)比喻：像粒粒明珠，像碧天繁星，像出浴美人，寫(xiě)出月光下荷花晶瑩、閃亮、美好的特點(diǎn)，極盡描摹荷花之美艷。從描寫(xiě)的態(tài)勢(shì)看，先描寫(xiě)荷葉荷花的靜態(tài)，再寫(xiě)動(dòng)態(tài)：微風(fēng)送來(lái)清香，葉子與花引起閃電般的顫動(dòng)，并迅速傳至荷塘遠(yuǎn)處。作者從荷花的形、色、香等角度，細(xì)膩雕琢，讓人視之可見(jiàn)，聞之可感。為了更具語(yǔ)言的立體造型感，寫(xiě)景化靜為動(dòng)。月光本是靜態(tài)物，作者偏不寫(xiě)月光“照”在花葉上，而說(shuō)月光似水“瀉”在花葉上，呈現(xiàn)出月光的緩緩流動(dòng)感；寫(xiě)青霧不說(shuō)“籠罩”在荷塘，而用一“浮”字，寫(xiě)出了霧的輕飄狀態(tài)。巧用形象感強(qiáng)的動(dòng)詞給人以靈動(dòng)美，傳達(dá)出景物神韻。本文抓取典型物象，或從不同的感官、顏色、態(tài)勢(shì)等方面細(xì)膩刻畫(huà)，或用準(zhǔn)確的動(dòng)詞、形容詞等窮形盡相，或用比喻、擬人、移覺(jué)等修辭化實(shí)為虛，形象描摹，文章彰顯出景物的造型美，給人以形象的觀感。

二、融情于物的傳情效應(yīng)

情是文學(xué)作品的靈魂，無(wú)情之文只不過(guò)是文字游戲，不能稱(chēng)為藝術(shù)品。在文學(xué)作品中情感的抒發(fā)不能一味用語(yǔ)言赤裸裸地表白，常常是融情于物，借物象間接傳達(dá)。而語(yǔ)言文字的描繪起到至關(guān)重要的作用，它能創(chuàng)造出一種獨(dú)特的情調(diào)與韻味。本文語(yǔ)言的傳情作用主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面。一是，敷設(shè)物象的色彩。作者很注意給物象敷色，如走人跡罕至的“幽僻”的小路，荷塘四圍是“蓊蓊郁郁”的樹(shù)；深邃的天上是“蒼?！钡脑?；月光隔樹(shù)而照，灌木落下的“黑影”似鬼“峭楞楞”的；燈光無(wú)精打采，像“渴睡人的眼”。還如寫(xiě)月光下花和葉子的顏色，像“在牛乳中洗過(guò)”，又像“籠著輕紗的夢(mèng)”。從這些描述，我們不難發(fā)現(xiàn)作者用語(yǔ)色彩不鮮亮，帶有濃濃的灰色調(diào)，所描繪的情景給人以幽暗、朦朧的感覺(jué)。景為情設(shè)，這其實(shí)就是作者灰色情緒的輻射，就像那“燈光”萎靡不振。文章也寫(xiě)了荷葉荷花等清麗幽美的景象，傳達(dá)出作者難得的偷閑時(shí)刻那短暫的淡淡的一絲快樂(lè)心境。二是，講究詞句的節(jié)奏。節(jié)奏是情感的外在表現(xiàn)，本文描寫(xiě)景物、表露心情多用長(zhǎng)句，長(zhǎng)句適宜抒寫(xiě)細(xì)密綿長(zhǎng)的情思。語(yǔ)句節(jié)奏舒緩、平穩(wěn)，用詞語(yǔ)調(diào)低沉。讀之，能從文字中感受到作者的淡淡哀愁這一特定心境。本文運(yùn)用了不少形容性描景疊詞，這些疊詞也有傳情效應(yīng)。如寫(xiě)荷塘四圍是“蓊蓊郁郁”的、“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低”的樹(shù)，又加之用“重重”“陰陰”等詞語(yǔ)來(lái)形容，使景物籠罩著沉郁的氛圍，強(qiáng)化了環(huán)境寂寞、荷塘僻靜和作者的內(nèi)心不靜。寫(xiě)無(wú)月之夜晚小路“陰森森”的，月光“淡淡”的，疊詞強(qiáng)化了景象的狀態(tài)。這些都與作者當(dāng)時(shí)哀愁的心境合拍。

三、含蓄蘊(yùn)藉的象征效應(yīng)

在表情達(dá)意上，這篇散文語(yǔ)言有意追求復(fù)義性，常用象征手法來(lái)表達(dá)味外之旨、言外之意，造成語(yǔ)言含蓄蘊(yùn)藉的藝術(shù)效應(yīng)。我國(guó)古代名人寫(xiě)詩(shī)撰文常借助一些意象作為隱喻象征，有的意象已經(jīng)形成一種固化的文化傳統(tǒng)，世世代代沿襲下來(lái)。如寫(xiě)荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，這荷花已經(jīng)成為不與世俗同流合污的高尚人格的化身；“觀心同水月，解領(lǐng)得明珠”，借月表達(dá)清靜淡泊的情懷和孤高超凡的心緒。顯然作家們把蓮荷與明月作為高潔人品的象征，是加以頌揚(yáng)的對(duì)象。作者在本文中對(duì)蓮荷與明月著力精雕細(xì)刻，倍加贊賞，就是為了表現(xiàn)他的高潔品質(zhì)。我們從他20年后寧可餓死也不領(lǐng)美國(guó)“救濟(jì)糧”，足見(jiàn)他的民族骨氣和耿介性情。否則，他憑著滿腹學(xué)問(wèn)隨波逐流，何愁沒(méi)有高就之地，怎會(huì)因現(xiàn)實(shí)黑暗而郁悶，來(lái)荷塘一游來(lái)解愁呢？還如作者寫(xiě)灌木落下參差斑駁的“黑影”，“峭楞楞”似鬼一般，作者為何要描寫(xiě)“黑影”，并用“鬼”加以形容？除了要營(yíng)造一種虛無(wú)縹緲、朦朧幽深的意境外，還具有深層的象征內(nèi)涵。當(dāng)時(shí)正值國(guó)民黨反動(dòng)政府制造白色恐怖時(shí)期，反動(dòng)派禁止正義的呼聲和行動(dòng)，野蠻地屠殺進(jìn)步人士。作者對(duì)這種行為十分不滿，他渴望光明和自由。這里的“黑影”“鬼”，象征了黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，隱射了反動(dòng)派的魔鬼行為。文章語(yǔ)言的含蓄表達(dá)，增加了新穎奇特的審美意蘊(yùn)，給讀者耐人尋味的藝術(shù)美感。語(yǔ)言是文學(xué)的外殼和媒介，作為“工具性”，它能發(fā)揮造型、傳情和象征等多方面的效應(yīng)。審美是文學(xué)的本質(zhì)特征，文學(xué)語(yǔ)言本身就是優(yōu)美的，它是一種藝術(shù)創(chuàng)造。這篇散文語(yǔ)言是經(jīng)過(guò)精心提煉的語(yǔ)言精華，我們要認(rèn)真品讀，以提高文學(xué)審美素養(yǎng)。

作者：李國(guó)慶