摘要：舒伯特藝術(shù)歌曲洋溢著溫馨、甜美，同時(shí)又感傷、優(yōu)郁，他的音樂賞心悅耳，旋律優(yōu)美，精雕細(xì)琢，充滿了純粹的美感。他第一次把歌曲創(chuàng)作提升到可與交響樂相提并論的歷史地位，奠定了浪漫主義音樂創(chuàng)作的基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲理想主義浪漫主義抒情風(fēng)格

一、主要作品

舒伯特對(duì)藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作靈感像泉水一樣，不停地噴涌。這和貝多芬有很大的不同，貝多芬的創(chuàng)作構(gòu)思十分辛苦，不斷琢磨和修飾且經(jīng)常改動(dòng)，甚至放棄原來的計(jì)劃。舒伯特卻從不做長(zhǎng)時(shí)間的推敲，經(jīng)常是一揮而就，一氣呵成。傳說他的那首著名的《聽聽!那云雀》就是在咖啡館內(nèi)的菜單上畫上五線譜寫出來的，他的譜曲十分神速，據(jù)創(chuàng)作年度統(tǒng)計(jì)，在1815年8月這一個(gè)月內(nèi)，他一口氣寫出了二十九首藝術(shù)歌曲，兩首交響曲，一首四重奏，四首奏鳴曲，兩首彌撒曲和五部歌劇。有朋友問他是怎樣作曲的，他只是說:“我寫完一首樂曲，就開始寫下一首。”然而，這決不是粗制濫造，每一首樂曲都是他心血的結(jié)晶，都產(chǎn)生自他的感時(shí)傷世的浪漫主義偉大胸懷。他說過:“我的音樂是我的才能和悲慘境地的產(chǎn)物，世人最喜愛的，正是我以最大的痛苦寫成的音樂?！?/p>

以下是在我國(guó)流行廣泛、燴炙人口的作品:

聲樂套曲《美麗的磨坊女》(1823年)，這部聲樂套曲和另一部聲樂套曲(冬之旅》都是根據(jù)大詩(shī)人威廉·繆勒的名詩(shī)譜成。兩部套曲的創(chuàng)作相距四年，但其風(fēng)格氣質(zhì)和內(nèi)心感受卻有一脈相承的相似之處，像是姊妹篇，也具有很大的自傳性成份。

論文關(guān)鍵詞：舒伯特藝術(shù)歌曲詩(shī)詞鋼琴伴奏

論文摘要：舒伯特是“藝術(shù)歌曲之王”，浪漫主義音樂的開拓者和奠基人之一，藝術(shù)歌曲在其創(chuàng)作領(lǐng)域占有重要地位。舒伯特的藝術(shù)歌曲在詩(shī)樂合壁、詞曲交融中體現(xiàn)著自身的藝術(shù)價(jià)值，給人以淳美的感受。其六百余首藝術(shù)歌曲作品的詩(shī)歌、曲調(diào)及鋼琴伴奏水乳交融相輔相成，共同擔(dān)負(fù)起藝術(shù)表現(xiàn)的重任，而三者同時(shí)又有各自的獨(dú)立性。

“藝術(shù)歌曲(德文Lied)是十九世紀(jì)初由詩(shī)歌與音樂結(jié)合而產(chǎn)生的浪漫主義抒情音樂形式。是以抒情詩(shī)為基礎(chǔ)為獨(dú)唱而寫。主用鋼琴伴奏、專業(yè)創(chuàng)作的歌曲?！雹俑ダ蚀模说茫娌厥恰八囆g(shù)歌曲之王”，浪漫主義音樂的開拓者和奠基人之一，藝術(shù)歌曲在其創(chuàng)作領(lǐng)域占有重要地位。舒伯特的藝術(shù)歌曲在詩(shī)樂合壁、詞曲交融中體現(xiàn)著自身的藝術(shù)價(jià)值，給人以淳美的感受。其六百余首藝術(shù)歌曲作品的詩(shī)歌、曲調(diào)及鋼琴伴奏水乳交融相輔相成，共同擔(dān)負(fù)起藝術(shù)表現(xiàn)的重任，而三者同時(shí)又有各自的獨(dú)立性。

一、舒伯特藝術(shù)歌曲之詩(shī)詞

歌詞一般由詩(shī)人、詞作家或劇作家寫成。歌詞的美即它的結(jié)構(gòu)形成、形象意境的美?！八淖饔迷谟谝匝院?jiǎn)意賅、形象生動(dòng)并且適于歌唱的語(yǔ)音，把歌曲中所要表現(xiàn)的生活內(nèi)容、它的形象、意境和思想具體地揭示出來。它是歌曲綜合美不可缺少的組成要素。”②舒伯特的藝術(shù)歌曲歌詞，主要以十九世紀(jì)杰出的浪漫主義詩(shī)人歌德、席勒和海涅等人的抒情詩(shī)為主。這些抒情詩(shī)內(nèi)容簡(jiǎn)短精悍、寓意深刻優(yōu)美典雅，有很強(qiáng)的浪漫情調(diào)與抒情風(fēng)格。舒伯特這位天才的旋律作曲家，善于把詩(shī)歌變成音樂，旋律像永不枯竭的泉水不斷涌現(xiàn)出來，賦予歌詞以詩(shī)的品質(zhì)與內(nèi)涵，把歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)提至更高的水平。在聚集著畫家、詩(shī)人、文學(xué)家在內(nèi)的藝術(shù)沙龍圈子里，彼此影響，激發(fā)靈感，促使藝術(shù)歌曲走向直觀詩(shī)化，呈現(xiàn)出文學(xué)化的傾向，舒伯特深受浪漫主義影響并使音樂詩(shī)化，詩(shī)音樂化。

處于奧地利封建專制復(fù)辟時(shí)代，理想與現(xiàn)實(shí)、藝術(shù)與生活矛盾中的復(fù)雜心境和感受，浪漫主義的文藝思潮應(yīng)運(yùn)而生。以文藝作品抨擊封建制度，預(yù)示人類美好的未來。將藝術(shù)家們個(gè)人的理想禁錮在夢(mèng)幻的王國(guó)里，常以抒發(fā)個(gè)人對(duì)大自然的熱愛，對(duì)純潔愛情的向往的情感為創(chuàng)作手段，以消極態(tài)度回避理想與現(xiàn)實(shí)矛盾的表現(xiàn)。如由列露斯塔普作詞的《小夜曲》：

一、音色處理

聲音是歌曲感情表達(dá)的重要工具，不同風(fēng)格的歌曲需要依靠不同的音色來表現(xiàn)。舒伯特《致夜鶯》講述的是面對(duì)在懷抱里熟睡的愛人，看到窗外美好的花朵、草地，心中充滿無限歡喜，并將感情寄托在夜鶯，希望自己像夜鶯一樣輕聲歌唱，為愛人營(yíng)造安靜、甜蜜的睡眠。那么在這種感情渲染中，我們的歌唱注定不能像演唱歌劇那樣使用很輝煌、音量較大的音色，而是應(yīng)該跟隨歌曲的意境與旋律的發(fā)展隨時(shí)調(diào)整合適的音色。舒伯特《致夜鶯》前奏是在“p”的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，第一個(gè)樂句又是三拍子的弱起，音符屬于和弦音，那么在保持音準(zhǔn)的同時(shí)，為了使人聲的加入不至于突兀，在演唱時(shí)力度也應(yīng)該使用“p”，第三個(gè)樂節(jié)歌詞是第二個(gè)樂節(jié)的重復(fù)，那么在演唱時(shí)兩個(gè)樂節(jié)之間應(yīng)該在力度、感情上表現(xiàn)出對(duì)比。第二個(gè)樂句伴奏音型出現(xiàn)變化，節(jié)奏比第一樂句較為歡快，因此在演唱時(shí)音色要略微輕巧，頭聲加入多一些的共鳴，在音符上強(qiáng)調(diào)整體的顆粒型，以表現(xiàn)自己看到花朵、小草、愛人時(shí)的愉悅心情。第三個(gè)樂句是感情的抒發(fā)，通過對(duì)夜鶯的寄語(yǔ)表達(dá)對(duì)愛人的憐愛之心，在這個(gè)樂句的前兩個(gè)樂節(jié)中嘗試氣聲的運(yùn)用會(huì)對(duì)歌曲感情起到良好的烘托作用。結(jié)合歌詞的描述，筆者認(rèn)為整首歌曲在演唱過程中音色不能過分強(qiáng)調(diào)胸腔共鳴，聲音以輕巧、甜美為好。音量不宜過大。

二、氣息運(yùn)用

“誰(shuí)懂得了呼吸，誰(shuí)就懂得了歌唱”。可見氣息在歌唱中發(fā)揮的作用之大。舒伯特《致夜鶯》這首藝術(shù)歌曲整體速度規(guī)定為中板。那么在演唱時(shí)就不宜使用較快的速度，因此在演唱過程中一定要注意的氣息的延伸，“以氣帶聲”，給聽者一種聲斷氣不斷的感覺。如第一個(gè)樂句中開始的弱起，通過氣息的運(yùn)用帶動(dòng)聲帶的振動(dòng)，這樣比直接發(fā)聲出來的效果要更柔和。第三個(gè)樂節(jié)最后一個(gè)小節(jié)是一拍的休止，那么最后一個(gè)音一定要延伸出去，這樣才能使旋律有繼續(xù)進(jìn)行的感覺。最后一個(gè)樂句更加強(qiáng)調(diào)氣息運(yùn)用的技巧，樂句中位于g2上的音延續(xù)四拍半，那么在這個(gè)樂句開始演唱前，氣息準(zhǔn)備一定要充分，分配要合理，通過聲帶的規(guī)則振動(dòng)使氣息得到充分的運(yùn)用。除了氣息的延伸之外，偷氣也是本首歌曲演唱中不可獲取的技巧。這首歌曲雖然是中板，但是在樂節(jié)與樂節(jié)的銜接中并沒有設(shè)置休止供演唱者換氣，如第二個(gè)樂句第25個(gè)小節(jié)中，兩個(gè)音符鏈接非常緊湊，之后的樂節(jié)大約持續(xù)5個(gè)小節(jié)，因此，偷氣的運(yùn)用就必不可少。在偷氣技巧運(yùn)用過程中，切忌明顯的偷氣動(dòng)作，這樣會(huì)破壞掉整個(gè)旋律的進(jìn)行，又強(qiáng)調(diào)偷氣的充分準(zhǔn)備，以免樂節(jié)過長(zhǎng)氣息運(yùn)用不足。

三、小結(jié)

舒伯特的藝術(shù)歌曲是培養(yǎng)聲樂演唱者樂感、修飾演唱音色的不可缺少的作品。他的這首藝術(shù)歌曲精致短小，音域適當(dāng)。適合女高音作為練聲曲目進(jìn)行訓(xùn)練，以鞏固氣息、音色等方面的技巧。本文通過自己的演唱經(jīng)驗(yàn)對(duì)藝術(shù)歌曲舒伯特《致夜鶯》進(jìn)行演唱分析，希望能為聲樂演唱者提供一些可借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

摘要：被稱為“古典主義音樂巨匠”的舒伯特，又是浪漫主義音樂的開拓者和奠基人之一。他的藝術(shù)歌曲具有非常濃厚的浪漫主義色彩，藝術(shù)歌曲在其創(chuàng)作領(lǐng)域占有非常重要的地位，被譽(yù)為“藝術(shù)歌曲之王”。他的藝術(shù)歌曲樸實(shí)自然、貼近生活、通俗易懂、用歌曲來抒發(fā)對(duì)生活與自然的無限情感，因此他的藝術(shù)歌曲具有很強(qiáng)的抒情性。他的創(chuàng)作有自己獨(dú)特的風(fēng)格，一生留下了600多首藝術(shù)歌曲、許多鋼琴曲和交響曲等。因此我想用我的理解淺談一下舒伯特藝術(shù)歌曲的音樂特征。

關(guān)鍵詞：舒伯特；藝術(shù)歌曲；音樂特征

“藝術(shù)歌曲”是一種音樂體裁，旋律與人聲完美融合，相輝相應(yīng)。音樂與詩(shī)歌相結(jié)合、結(jié)構(gòu)短小精致，內(nèi)容豐富，因此對(duì)演唱者需要有較高的演唱水平和音樂藝術(shù)修養(yǎng)。在歌曲中起到襯托作用，烘托環(huán)境藝術(shù)，從而使演唱者更好的把握歌曲，完美展現(xiàn)歌曲。舒伯特用他短暫的一生留下了非常多的優(yōu)秀作品。這些歌曲在音樂史上發(fā)揮了巨大的作用。他把著名詩(shī)人的詩(shī)歌與音樂結(jié)合在一起。他的歌曲種類多種多樣，有敘事性的、抒情性的、戰(zhàn)斗愛國(guó)性的、貼近民間的等等。其中較為知名的有《菩提樹》、《多瑙河上》、《船夫》、《野玫瑰》、《憂傷》、《諾曼之歌》、《魔王》、《鱒魚》、《小夜曲》、《致春天》、《致音樂》等。三部聲樂套曲：《冬之旅》、《天鵝之歌》和《美麗的磨坊女》在后來也廣為流傳。

一、舒伯特藝術(shù)歌曲的結(jié)構(gòu)特征

他的歌曲結(jié)構(gòu)比較簡(jiǎn)單，而有三種形式：分節(jié)歌、通體歌和變化分節(jié)歌。分節(jié)歌的形式體現(xiàn)最明顯的就是《野玫瑰》，此歌曲用一樣的旋律配上三段不同的歌詞，共分為16小節(jié)，加上兩小節(jié)的間奏，整體結(jié)構(gòu)顯得樸素清晰、簡(jiǎn)單，每段的結(jié)尾設(shè)計(jì)成了慢速長(zhǎng)音，這樣就會(huì)顯得略帶憂傷。通體歌的形式最熟悉最典型的便是《魔王》，音樂長(zhǎng)而不重復(fù)性的跟隨歌詞從頭一直貫穿到結(jié)尾。《魔王》共有148個(gè)小節(jié)一直貫穿過整首歌曲所表達(dá)的內(nèi)容，氣勢(shì)博大。用不同的音樂表現(xiàn)不同的人物形象，包括孩子的痛苦呼救、父親的緊張與不舍、魔王的殘忍與不斷誘惑、飛奔的馬蹄聲都刻畫的淋漓盡致，有聲有色。從音樂的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)方面烘托出種種黑暗、驚恐、緊張、陰森的壓抑氣氛。變化分節(jié)歌是舒伯特最常用的音樂創(chuàng)作形式。如《小夜曲》、《圣母頌》、《鱒魚》等，這些的特點(diǎn)就是在重復(fù)同樣的旋律時(shí)，稍微變化旋律的速度、伴奏織體、和聲等，緊隨著歌曲情緒的變化，讓旋律與歌曲相吻合。像這樣的對(duì)比變?yōu)楦枨鎏砹缩r活的力量與色彩。

二、舒伯特藝術(shù)歌曲的旋律特征

摘要：舒伯特藝術(shù)歌曲洋溢著溫馨、甜美，同時(shí)又感傷、優(yōu)郁，他的音樂賞心悅耳，旋律優(yōu)美，精雕細(xì)琢，充滿了純粹的美感。他第一次把歌曲創(chuàng)作提升到可與交響樂相提并論的歷史地位，奠定了浪漫主義音樂創(chuàng)作的基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲理想主義浪漫主義抒情風(fēng)格

十九世紀(jì)初，歐洲文學(xué)藝術(shù)普遍形成了一種新的潮流、新的風(fēng)格，音樂的發(fā)展也出現(xiàn)了不同的特點(diǎn)并產(chǎn)生了許多民族作曲家、音樂活動(dòng)家，像羅西尼、柏遼茲、舒伯特等等。他們一方面汲取浪漫主義思潮中有益的部分，另一方面，在民間藝術(shù)中尋取創(chuàng)作素材，在作品中重視和反映民族的特點(diǎn)，用幻想的題材和形象來體現(xiàn)自己的愿望，并在創(chuàng)作手法上做了許多革新，在主題的音調(diào)上加強(qiáng)了抒情的因素，在器樂作品主題中貫穿了歌曲的音調(diào)，在聲樂作品器樂伴奏里也增加了詩(shī)意的形象刻畫，在音調(diào)中突出了民族民間因素的聯(lián)系，加強(qiáng)和聲和調(diào)性關(guān)系的色彩變化。如三度的調(diào)性關(guān)系、同主音大小調(diào)的轉(zhuǎn)換等，特別是在創(chuàng)作手法和形式上做了大膽的革新，豐富和發(fā)展了古典的傳統(tǒng)。奧地利作曲家舒伯特則是這個(gè)時(shí)期浪漫主義最突出的代表人物之一。他在短暫的一生中，創(chuàng)作了六百三十四首藝術(shù)歌曲，八首交響曲，大量的弦樂四重奏，鋼琴奏鳴曲和為數(shù)不多的室內(nèi)樂，此外還有多首彌撒曲和價(jià)值影響均不大的歌劇。

一、主要作品

舒伯特對(duì)藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作靈感像泉水一樣，不停地噴涌。這和貝多芬有很大的不同，貝多芬的創(chuàng)作構(gòu)思十分辛苦，不斷琢磨和修飾且經(jīng)常改動(dòng)，甚至放棄原來的計(jì)劃。舒伯特卻從不做長(zhǎng)時(shí)間的推敲，經(jīng)常是一揮而就，一氣呵成。傳說他的那首著名的《聽聽!那云雀》就是在咖啡館內(nèi)的菜單上畫上五線譜寫出來的，他的譜曲十分神速，據(jù)創(chuàng)作年度統(tǒng)計(jì)，在1815年8月這一個(gè)月內(nèi)，他一口氣寫出了二十九首藝術(shù)歌曲，兩首交響曲，一首四重奏，四首奏鳴曲，兩首彌撒曲和五部歌劇。有朋友問他是怎樣作曲的，他只是說：“我寫完一首樂曲，就開始寫下一首?！比欢?，這決不是粗制濫造，每一首樂曲都是他心血的結(jié)晶，都產(chǎn)生自他的感時(shí)傷世的浪漫主義偉大胸懷。他說過：“我的音樂是我的才能和悲慘境地的產(chǎn)物，世人最喜愛的，正是我以最大的痛苦寫成的音樂?！?/p>

以下是在我國(guó)流行廣泛、燴炙人口的作品：

摘要：舒伯特是“藝術(shù)歌曲之王”，浪漫主義音樂的開拓者和奠基人之一，藝術(shù)歌曲在其創(chuàng)作領(lǐng)域占有重要地位。舒伯特的藝術(shù)歌曲在詩(shī)樂合壁、詞曲交融中體現(xiàn)著自身的藝術(shù)價(jià)值，給人以淳美的感受。其六百余首藝術(shù)歌曲作品的詩(shī)歌、曲調(diào)及鋼琴伴奏水乳交融相輔相成，共同擔(dān)負(fù)起藝術(shù)表現(xiàn)的重任，而三者同時(shí)又有各自的獨(dú)立性。

關(guān)鍵詞：舒伯特藝術(shù)歌曲詩(shī)詞鋼琴伴奏

“藝術(shù)歌曲(德文Lied)是十九世紀(jì)初由詩(shī)歌與音樂結(jié)合而產(chǎn)生的浪漫主義抒情音樂形式。是以抒情詩(shī)為基礎(chǔ)為獨(dú)唱而寫。主用鋼琴伴奏、專業(yè)創(chuàng)作的歌曲?！雹俑ダ蚀模说茫娌厥恰八囆g(shù)歌曲之王”，浪漫主義音樂的開拓者和奠基人之一，藝術(shù)歌曲在其創(chuàng)作領(lǐng)域占有重要地位。舒伯特的藝術(shù)歌曲在詩(shī)樂合壁、詞曲交融中體現(xiàn)著自身的藝術(shù)價(jià)值，給人以淳美的感受。其六百余首藝術(shù)歌曲作品的詩(shī)歌、曲調(diào)及鋼琴伴奏水乳交融相輔相成，共同擔(dān)負(fù)起藝術(shù)表現(xiàn)的重任，而三者同時(shí)又有各自的獨(dú)立性。

一、舒伯特藝術(shù)歌曲之詩(shī)詞

歌詞一般由詩(shī)人、詞作家或劇作家寫成。歌詞的美即它的結(jié)構(gòu)形成、形象意境的美?！八淖饔迷谟谝匝院?jiǎn)意賅、形象生動(dòng)并且適于歌唱的語(yǔ)音，把歌曲中所要表現(xiàn)的生活內(nèi)容、它的形象、意境和思想具體地揭示出來。它是歌曲綜合美不可缺少的組成要素。”②舒伯特的藝術(shù)歌曲歌詞，主要以十九世紀(jì)杰出的浪漫主義詩(shī)人歌德、席勒和海涅等人的抒情詩(shī)為主。這些抒情詩(shī)內(nèi)容簡(jiǎn)短精悍、寓意深刻優(yōu)美典雅，有很強(qiáng)的浪漫情調(diào)與抒情風(fēng)格。舒伯特這位天才的旋律作曲家，善于把詩(shī)歌變成音樂，旋律像永不枯竭的泉水不斷涌現(xiàn)出來，賦予歌詞以詩(shī)的品質(zhì)與內(nèi)涵，把歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)提至更高的水平。在聚集著畫家、詩(shī)人、文學(xué)家在內(nèi)的藝術(shù)沙龍圈子里，彼此影響，激發(fā)靈感，促使藝術(shù)歌曲走向直觀詩(shī)化，呈現(xiàn)出文學(xué)化的傾向，舒伯特深受浪漫主義影響并使音樂詩(shī)化，詩(shī)音樂化。

處于奧地利封建專制復(fù)辟時(shí)代，理想與現(xiàn)實(shí)、藝術(shù)與生活矛盾中的復(fù)雜心境和感受，浪漫主義的文藝思潮應(yīng)運(yùn)而生。以文藝作品抨擊封建制度，預(yù)示人類美好的未來。將藝術(shù)家們個(gè)人的理想禁錮在夢(mèng)幻的王國(guó)里，常以抒發(fā)個(gè)人對(duì)大自然的熱愛，對(duì)純潔愛情的向往的情感為創(chuàng)作手段，以消極態(tài)度回避理想與現(xiàn)實(shí)矛盾的表現(xiàn)。如由列露斯塔普作詞的《小夜曲》：

通過對(duì)于舒伯特音樂的研究，一方面可以使學(xué)生的有關(guān)于音樂藝術(shù)方面的認(rèn)知和音樂藝術(shù)的審美意識(shí)得到更大的提高，并且慢慢地形成一種很高音樂藝術(shù)氣息和音樂思維邏輯；另一方面，認(rèn)真研究舒伯特的音樂，可以鍛煉學(xué)生關(guān)于音色和氣息的控制力度，更加協(xié)調(diào)音樂與鋼琴的配合度，增強(qiáng)學(xué)生對(duì)于音樂藝術(shù)的審美能力，加深學(xué)生在音樂方面對(duì)于感情的控制力，從而提高學(xué)生內(nèi)在的整體音樂水平和藝術(shù)涵養(yǎng)，使得學(xué)生不僅在專業(yè)技術(shù)能力方面得到進(jìn)步，還可以使學(xué)生在專業(yè)藝術(shù)的理論知識(shí)等方面得到全面的發(fā)展，使學(xué)生對(duì)于藝術(shù)歌曲的把握更加深刻、更加爐火純青，從而能夠使老師與學(xué)生能夠共同地、更好地完成和達(dá)到我國(guó)高校聲樂教學(xué)的任務(wù)和目標(biāo)。

舒伯特藝術(shù)歌曲在聲樂教學(xué)中的作用

(一)、更好的調(diào)整聲音與氣息大家都知道要想更好地去表現(xiàn)藝術(shù)歌曲中的那種細(xì)膩、優(yōu)雅的演唱風(fēng)格，就必須要保持聲音的連貫性，然而要達(dá)到聲音具有很好的連貫性就必須做到在歌唱過程中很好地對(duì)氣流的運(yùn)作進(jìn)行有效的控制，舒伯特的藝術(shù)歌曲正好在演唱之中具有這樣獨(dú)特的演唱風(fēng)格和演唱技巧，所以演唱舒伯特藝術(shù)歌曲對(duì)于學(xué)生的呼吸和聲音的訓(xùn)練有著獨(dú)到的好處，學(xué)生在演唱中就需要進(jìn)行這樣的方式來學(xué)習(xí)。在學(xué)生剛剛開始訓(xùn)練的時(shí)候，老師應(yīng)該通過一些數(shù)量較少的樂句、音域較窄的音樂歌曲來對(duì)學(xué)生進(jìn)行訓(xùn)練，這樣就為以后的聲音音質(zhì)的訓(xùn)練奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。因?yàn)?，舒伯特很多藝術(shù)歌曲的篇幅都比較短小，其旋律大多都是高低連綿、跌宕起伏，而且大多分布在中低音和較高音的聲區(qū)，所以對(duì)舒伯特藝術(shù)歌曲的練習(xí)可以使學(xué)生在訓(xùn)練的過程中逐漸形成一種飽和、協(xié)調(diào)、圓潤(rùn)和優(yōu)美的聲音音質(zhì)。老師將藝術(shù)歌曲之中的一些短句進(jìn)行有機(jī)的聯(lián)系就完全可以鍛煉學(xué)生對(duì)于氣流的自然控制，因?yàn)楠M窄的音域可以讓學(xué)生的歌喉始終保持在某一個(gè)正確的位置。教師在對(duì)聲樂專業(yè)的教學(xué)上，充分地利用舒伯特的音樂藝術(shù)特征進(jìn)行教學(xué)，就能夠很快地提高學(xué)生的專業(yè)技能水平，這就是一個(gè)典型的范例。

（二）、對(duì)于伴奏的配合能力的鍛煉大家都知道很多音樂中都少不了音樂伴奏，尤其是鋼琴藝術(shù)的加入，它不但可以用磅礴的氣勢(shì)和細(xì)膩的情感來烘托音樂氣氛，還可以表達(dá)某種藝術(shù)意境。它和音樂是相互融合的，鋼琴可以把藝術(shù)歌曲賦予更加深厚的藝術(shù)氣息和意蘊(yùn)，還可以使其典型形象表達(dá)得更加活靈活現(xiàn)。鋼琴能夠使藝術(shù)歌曲在思想層面上表達(dá)得更加豐富，并且賦予其有著深刻的和獨(dú)特的藝術(shù)魅力，在聲樂的歌詞和旋律的配合下，把一首曲子演繹得惟妙惟肖、天衣無縫。鋼琴和藝術(shù)歌曲二者是不可分離的兩個(gè)層面，它們之間的關(guān)系水乳相容，是親密的合作伙伴。藝術(shù)歌曲和鋼琴藝術(shù)，它們之間的結(jié)合為藝術(shù)歌曲的演奏賦予了更加完整的生動(dòng)活潑的深刻內(nèi)涵性和情景交融性。

（三）、有利于提高演唱能力舒伯特藝術(shù)歌曲的歌詞大多都是比較抒情，而且藝術(shù)歌曲的音樂內(nèi)涵也多是如此。為了提高學(xué)生的演唱能力，老師可以利用舒伯特藝術(shù)歌曲的獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式和藝術(shù)風(fēng)格的音樂優(yōu)勢(shì)，對(duì)學(xué)生進(jìn)行高標(biāo)準(zhǔn)的要求。如要反映詩(shī)歌中的安靜、細(xì)膩、抒情的感覺和意境，就要運(yùn)用輕聲、半聲以及高聲區(qū)聲音漸弱的方式來表達(dá)。這樣，老師就可以對(duì)學(xué)生在于聲音的連貫性方面、聲音細(xì)膩的把握程度方面以及聲音的控制力等方面提出更嚴(yán)格的要求。學(xué)生在老師的教學(xué)要求下，如果能夠很好地掌握這種連貫的聲音、有控制的呼吸和細(xì)膩的嗓音，那么就可以為今后高難度的演唱曲目做好了充分的準(zhǔn)備。在具體的教學(xué)過程中，老師要根據(jù)學(xué)生的水平不同的因素，以及曲目的難易程度不盡相同等因素，對(duì)學(xué)生進(jìn)行因人施教。如果學(xué)生的水平比較高，接受能力比較強(qiáng)，就可以對(duì)其嘗試以高難度的曲目施教，這樣可以更好地有利于提高學(xué)生的音樂能力；如果學(xué)生水平比較低，就可以考慮一些難度不大的曲目對(duì)其進(jìn)行施教，這樣能夠?yàn)閷W(xué)生日后的學(xué)習(xí)奠定基礎(chǔ)，鍛煉和加強(qiáng)其學(xué)習(xí)的能力，提高其音樂涵養(yǎng)性。由于藝術(shù)曲目體裁多樣，內(nèi)容尤為豐富，因此可以滿足不同程度學(xué)生的曲目需要，從而使學(xué)生對(duì)音樂的學(xué)習(xí)充滿信心。

總結(jié)：舒伯特的音樂已經(jīng)漸漸被大家所熟知，并且，正在逐步地被運(yùn)用到了我國(guó)許多高等聲樂院校的教學(xué)當(dāng)中。他的藝術(shù)歌曲內(nèi)涵豐富，體裁形式多樣，是值得學(xué)習(xí)的典范，我們的老師在教學(xué)過程中要求每個(gè)歌唱者用心地去發(fā)掘其中的精華，并且運(yùn)用到實(shí)際生活中，使其不斷地為提高學(xué)生的演唱水平服務(wù)。藝術(shù)歌曲需要我們用心地去發(fā)現(xiàn)它的財(cái)寶。它的聲音和氣息、伴奏和配合以及演唱水平等方面都有很高的造詣，對(duì)演唱者的演唱水平起到了一定的指導(dǎo)作用，它為每個(gè)演唱者提供了豐富的資料和經(jīng)驗(yàn)，是現(xiàn)代聲樂教學(xué)中的活標(biāo)本。只要每個(gè)歌唱者能夠用心去品味和感受藝術(shù)歌曲中的意境和情感，就能不斷地提升自己的演唱能力，也使得藝術(shù)歌曲更加的光彩奪目。

【摘要】弗朗茨舒伯特是奧地利著名的作曲家，被譽(yù)為“歌曲之王”。他對(duì)浪漫主義時(shí)期的音樂發(fā)展有著舉足輕重的作用，為后世聲樂藝術(shù)發(fā)展提供了寶貴的資源。聲樂套曲《冬之旅》是他最具代表性的作品，《晚安》是《冬之旅》的第一首作品。本文從音樂特征、調(diào)式調(diào)性及情感處理幾方面探討其演唱特征。

【關(guān)鍵詞】聲樂套曲《晚安》；音樂特征；演唱分析

一、舒伯特生平及《晚安》情節(jié)簡(jiǎn)介

弗朗茨舒伯特（FranzSchubert，1797年1月31日-1828年11月19日），奧地利作曲家，浪漫主義時(shí)期的重要代表人物。他對(duì)浪漫主義時(shí)期的音樂發(fā)展有著舉足輕重的作用。在他短暫的一生中，大約寫了一千多首不同形式與體裁的作品，其中歌曲就有六百多首，因此，也被稱為“歌曲之王”。舒伯特生活在19世紀(jì)上半頁(yè)歐洲的資產(chǎn)階級(jí)革命動(dòng)蕩時(shí)期，他對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀極其不滿。其性格淳樸、善良，然而上天卻和他開了一個(gè)極大的玩笑，從未善待過他，雖為小學(xué)校長(zhǎng)的兒子，仍然過著貧困潦倒的生活，并嘗盡了失戀的痛苦。因此，孕育了舒伯特憂郁抒情性的音樂詩(shī)人氣質(zhì)，在他的大部分作品中都帶有悲情、消極的情緒，表達(dá)了他在現(xiàn)實(shí)生活的絕望，也暗藏著他對(duì)未來美好生活的向往。其中最具代表性的聲樂套曲《冬之旅》?！锻戆病肥鞘娌?827年創(chuàng)作的聲樂套曲《冬之旅》的第一首作品，歌詞選自威廉•繆勒的詩(shī)歌，講述了一個(gè)絕望的流浪者在寒冬的草地上漫無目地、獨(dú)自流浪的心酸故事。是整部套曲的第一首，顯得尤為特別，奠定了整部聲樂套曲陰暗晦澀的基調(diào)。這首歌曲作為一整套聲樂套曲的引子，拉開了一個(gè)孤獨(dú)的流浪漢在大雪迷漫的冬夜開始漫長(zhǎng)而痛苦旅行的序幕，整個(gè)歌曲充滿了悲涼的感情色彩。然而即使命運(yùn)如此安排，也未讓主人公產(chǎn)生怨恨，透過那絕望而無奈的感傷，我們似乎看到了在作者舒伯特心底深處保留著的一份至純至愛。一切都已過去：“這都是命運(yùn)的安排，愛情會(huì)改變”。主人公無力抗?fàn)?，只有選擇遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，繼續(xù)流浪。盡管如此，對(duì)于變心的愛人，他依然“不愿驚醒你的夢(mèng)，讓你靜靜安眠”。在臨走的前夜，悄悄的在姑娘家門口，寫下“晚安”，讓她知道“我曾把你懷念”。命運(yùn)是殘酷的，愛情是無望的，旋律是悲涼凄婉的。被遺棄的流浪漢的絕望和受傷害的自尊心在整首曲子里表現(xiàn)得淋滴盡致。

二、舒伯特藝術(shù)歌曲《晚安》的音樂特征

音樂特征包括曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、節(jié)奏節(jié)拍及旋律特點(diǎn)、伴奏織體等方面。以下將從《晚安》的曲式結(jié)構(gòu)、段落及樂句分析、調(diào)式調(diào)性伴奏織體特點(diǎn)進(jìn)行詳細(xì)的論述。（一）單三部曲式的分節(jié)歌?！锻戆病肥且皇追止?jié)歌，歌詞分為4段，樂曲由三個(gè)部分組成。其中第一、第二段歌詞是完全重復(fù)的相同旋律，所以劃分為一個(gè)整體，為歌曲的第一部分。第三、四段歌詞略有變化，所以各自成為一部分，分別為第二部分和第三部分。（二）段落結(jié)構(gòu)分析。1.小調(diào)色彩的一、二段1—33小節(jié)為一第部分，前奏采用六小節(jié)的部分聲樂旋律作為引子。該段旋律為弱起小節(jié)，d小調(diào)。在第六小節(jié)處，結(jié)束于d小調(diào)的屬和聲。引子之后，聲樂演唱在第七小節(jié)后拍弱位進(jìn)入。這個(gè)樂段由六句構(gòu)成，每個(gè)樂句都包含四個(gè)小節(jié)。第四句到第五句間，當(dāng)聲樂聲部得以間歇時(shí)，鋼琴織體仍在延續(xù)。這部分承擔(dān)著調(diào)性轉(zhuǎn)換功能，在此，運(yùn)用三度關(guān)系調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)，相當(dāng)便利。緊接著，在25小節(jié)處，樂思進(jìn)入再現(xiàn)階段，顯然，這是動(dòng)力再現(xiàn)，由一對(duì)疊句構(gòu)成，基本以和弦分解的形式來組織旋律。最終，落在d小調(diào)主和聲上，得以閉合性終止。33小節(jié)—70小節(jié)為整首歌曲的第二部分，這部分是第一部分的變化重復(fù)，節(jié)奏、旋律大致相同，只是在力度上面加強(qiáng)了。還是d小調(diào)的和聲色彩音二八節(jié)奏的伴奏音型，旋律組織方面有一些變化。2.小調(diào)色彩的第三段65小節(jié)—105小節(jié)為第三部分，這是第一部分的變奏。在此，樂曲轉(zhuǎn)到同名大調(diào)——D大調(diào)上呈示，但在樂曲終止處，卻又回歸到d小調(diào)。如此鮮明的對(duì)比，更加突出地表現(xiàn)了“主人公”對(duì)愛的無限深情。這部分不是嚴(yán)格的移調(diào)，樂段中的第一、二樂句基本是在同一音位上進(jìn)行，只是改變調(diào)號(hào)，以至于改變旋律中音級(jí)的傾向，而中部則相應(yīng)地將旋律變換到D大調(diào)進(jìn)行了。再現(xiàn)部分與第一、二樂句的方式相同。（三）調(diào)式調(diào)性。1.d小調(diào)賦予樂曲暗淡、憂郁的特質(zhì)這首歌曲的旋律主要是采用和聲小調(diào)，給人一種壓抑、暗淡的情緒。聲樂部分的旋律基本上采用由高音到低音連續(xù)下行音調(diào)進(jìn)行，d小調(diào)是貫穿樂曲的基本調(diào)性。賦予樂曲以暗淡、憂郁的特質(zhì)。描繪出流浪漢那茫然的矛盾的內(nèi)心世界。2.轉(zhuǎn)為大調(diào)開闊、明朗的色彩陰暗的情緒并不是樂曲的全部，在流浪漢的那片天空底下，始終會(huì)有絢麗的令人產(chǎn)生美好遐想的事物，這正如樂曲中出現(xiàn)的那一個(gè)個(gè)具有大調(diào)性色彩的樂句，樂思臨時(shí)轉(zhuǎn)向F大調(diào)與降B大調(diào)，后來，整個(gè)樂思在D大調(diào)上呈示，但，最終，他還是依依不舍地離開了心中的愛人，獨(dú)自奔走他鄉(xiāng)。音樂又處于小調(diào)性的色彩之中。3.伴奏織體合唱式的形態(tài)樂曲中的鋼琴織體以合唱式為形態(tài)，大多是旋律的和聲支撐而存在的，每個(gè)樂段的第一、二樂句和聲相對(duì)清晰，音響更為純凈。三、四樂句加入了副屬和弦，和聲節(jié)奏加密，增添了樂曲色彩的豐富性。中部與再現(xiàn)部分的鋼琴織體形態(tài)有些區(qū)別。中部中的鋼琴聲部純粹就是作為豐富樂曲的和聲效果，完全陪襯性的。而再現(xiàn)中出現(xiàn)了一種主調(diào)性的織體，低音區(qū)變得更為渾厚，聲部排列相對(duì)密集，高音區(qū)則有一支小二度音域的嚎叫般的音響，仿佛給人描壯出流浪漢內(nèi)心那凄慘、悲涼的心境。

摘要：舒伯特是“藝術(shù)歌曲之王”，浪漫主義音樂的開拓者和奠基人之一，藝術(shù)歌曲在其創(chuàng)作領(lǐng)域占有重要地位。舒伯特的藝術(shù)歌曲在詩(shī)樂合壁、詞曲交融中體現(xiàn)著自身的藝術(shù)價(jià)值，給人以淳美的感受。其六百余首藝術(shù)歌曲作品的詩(shī)歌、曲調(diào)及鋼琴伴奏水乳交融相輔相成，共同擔(dān)負(fù)起藝術(shù)表現(xiàn)的重任，而三者同時(shí)又有各自的獨(dú)立性。

關(guān)鍵詞：舒伯特藝術(shù)歌曲詩(shī)詞鋼琴伴奏

“藝術(shù)歌曲(德文Lied)是十九世紀(jì)初由詩(shī)歌與音樂結(jié)合而產(chǎn)生的浪漫主義抒情音樂形式。是以抒情詩(shī)為基礎(chǔ)為獨(dú)唱而寫。主用鋼琴伴奏、專業(yè)創(chuàng)作的歌曲。”弗朗茨．彼得．舒伯特是“藝術(shù)歌曲之王”，浪漫主義音樂的開拓者和奠基人之一，藝術(shù)歌曲在其創(chuàng)作領(lǐng)域占有重要地位。舒伯特的藝術(shù)歌曲在詩(shī)樂合壁、詞曲交融中體現(xiàn)著自身的藝術(shù)價(jià)值，給人以淳美的感受。其六百余首藝術(shù)歌曲作品的詩(shī)歌、曲調(diào)及鋼琴伴奏水乳交融相輔相成，共同擔(dān)負(fù)起藝術(shù)表現(xiàn)的重任，而三者同時(shí)又有各自的獨(dú)立性。

一、舒伯特藝術(shù)歌曲之詩(shī)詞

歌詞一般由詩(shī)人、詞作家或劇作家寫成。歌詞的美即它的結(jié)構(gòu)形成、形象意境的美?！八淖饔迷谟谝匝院?jiǎn)意賅、形象生動(dòng)并且適于歌唱的語(yǔ)音，把歌曲中所要表現(xiàn)的生活內(nèi)容、它的形象、意境和思想具體地揭示出來。它是歌曲綜合美不可缺少的組成要素?！笔娌氐乃囆g(shù)歌曲歌詞，主要以十九世紀(jì)杰出的浪漫主義詩(shī)人歌德、席勒和海涅等人的抒情詩(shī)為主。這些抒情詩(shī)內(nèi)容簡(jiǎn)短精悍、寓意深刻優(yōu)美典雅，有很強(qiáng)的浪漫情調(diào)與抒情風(fēng)格。舒伯特這位天才的旋律作曲家，善于把詩(shī)歌變成音樂，旋律像永不枯竭的泉水不斷涌現(xiàn)出來，賦予歌詞以詩(shī)的品質(zhì)與內(nèi)涵，把歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)提至更高的水平。在聚集著畫家、詩(shī)人、文學(xué)家在內(nèi)的藝術(shù)沙龍圈子里，彼此影響，激發(fā)靈感，促使藝術(shù)歌曲走向直觀詩(shī)化，呈現(xiàn)出文學(xué)化的傾向，舒伯特深受浪漫主義影響并使音樂詩(shī)化，詩(shī)音樂化。

處于奧地利封建專制復(fù)辟時(shí)代，理想與現(xiàn)實(shí)、藝術(shù)與生活矛盾中的復(fù)雜心境和感受，浪漫主義的文藝思潮應(yīng)運(yùn)而生。以文藝作品抨擊封建制度，預(yù)示人類美好的未來。將藝術(shù)家們個(gè)人的理想禁錮在夢(mèng)幻的王國(guó)里，常以抒發(fā)個(gè)人對(duì)大自然的熱愛，對(duì)純潔愛情的向往的情感為創(chuàng)作手段，以消極態(tài)度回避理想與現(xiàn)實(shí)矛盾的表現(xiàn)。如由列露斯塔普作詞的《小夜曲》：就是把青年戀人向心愛的姑娘傾訴愛情的美妙意境栩栩如生地描繪出來。歌詞充滿浪漫主義抒情風(fēng)格，迷人的夜色充滿恬靜、幸福的浪漫情趣。又如，舒伯特l8歲創(chuàng)作了由歌德敘事詩(shī)的浪漫主義奇妙意境的藝術(shù)歌曲《魔王》，是內(nèi)容與形式的完美統(tǒng)一、語(yǔ)言與音樂完美結(jié)合，生動(dòng)刻畫藝術(shù)形象的典范作品。一如莎士比亞的《聽聽云雀》等等。舒伯特的文學(xué)觀由于對(duì)自然的熱愛而充滿活力，他以音樂襯托語(yǔ)言，即使是平庸之作，在其筆下亦斐然成章，用音樂將詩(shī)人無力表達(dá)的意境和情感表現(xiàn)出來，提升其藝術(shù)境界。例如名不見經(jīng)傳的詩(shī)人舒巴爾特得以流傳不朽的作品《鱒魚》激發(fā)舒伯特的創(chuàng)作靈感。20歲的他將這一引人深思的政治題材以抒情的筆調(diào)道出詩(shī)人真實(shí)的思想情感一渴望自由?！啊恩V魚》現(xiàn)象”是舒伯特所處時(shí)代的真實(shí)寫照。

摘要：舒伯特是世界音樂史上具有極高音樂造詣的才子。他是早期浪漫主義作曲家的重要代表，在藝術(shù)歌曲領(lǐng)域取得了極高的音樂成就。藝術(shù)歌曲主要呈現(xiàn)出結(jié)構(gòu)短小精悍，旋律豐富優(yōu)美以及飽滿豐富的情感內(nèi)涵，在抒情之中表達(dá)出作曲家內(nèi)心的情感與思想。在舒伯特逝世190周年的背景下，本文將主要圍繞舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)及其鋼琴伴奏進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：舒伯特;藝術(shù)歌曲;鋼琴伴奏

一、走近舒伯特

舒伯特是18世紀(jì)偉大的作曲家，是18世紀(jì)早期浪漫主義創(chuàng)作家的首要代表人物，被世人譽(yù)為偉大古典主義音樂最后一位音樂巨匠，受到后人的追捧與模仿，也成為不可逾越的傳世經(jīng)典。遺憾的是天妒英才，舒伯特在31歲的時(shí)候就英年早逝，在短短的31年中，他為藝術(shù)歌曲領(lǐng)域留下了一筆寶貴的財(cái)富，《野玫瑰》《魔王》以及《小夜曲》等藝術(shù)歌曲成為曠世之作。

二、舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)

舒伯特在他有限的生命中創(chuàng)作了600余首藝術(shù)歌曲，在其藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，常常將米勒、歌德、海涅等文學(xué)家的創(chuàng)作融入其中，作為其藝術(shù)歌曲的填詞，其藝術(shù)歌曲主要呈現(xiàn)出曲調(diào)旋律優(yōu)美，意境深邃，在靜謐之中體現(xiàn)著意境的悠遠(yuǎn)，在旋律創(chuàng)作的過程中綜合考慮曲調(diào)與填詞之間的韻律，在保證藝術(shù)歌曲藝術(shù)特點(diǎn)的同時(shí)，又能夠做到朗朗上口。